Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Тахона (значения) .
Тахона
Стилистическое происхождениеАфро-гаитянская музыка 18 века и ранние tumbas francesas
Культурное происхождениеНачало 19 века в Ориенте , Куба
Типовые инструментыTahona барабаны, tumbadoras , Tambora , Бимба tragaleguas, HIERROS, чача или Маруги, клавес , marímbula
Региональные сцены
Сантьяго де Куба

Тахона , также называемая тахона из-за своего произношения или таона , представляет собой светский стиль афро-кубинской музыки, разработанный в 19 веке в Сантьяго-де-Куба после прибытия гаитянских рабов после Гаитянской революции . Он назван в честь ансамблей и барабанов, на которых они играют. Он считается одним из старейших стилей в комплексе румбы , и к 20-му веку его исполнение стало редкостью.

История [ править ]

Слово «тахона» первоначально описывало тип ручного барабана с одной головкой, корпус которого был сделан из деревянной бочки и головы из козьей шкуры, которая была больше, чем тамбадора (барабан конга). [1] Ансамбли и, в конечном итоге, сама музыка также приняли термин тахона. [2] Как жанр, тахона считается стилем кубинской румбы и вместе с ямбу является одним из старейших. [3] Однако он отличается от канонических стилей румбы тем, что развился в восточной части Кубы, в провинции Ориенте , из-за иммиграции гаитянских рабов после Гаитянской революции 1790-х годов. Таким образом, тахона имеет сходство с tumba francesa.(еще один афро-кубинский стиль, импортированный гаитянами) и конга (стиль уличной музыки, развитый в Сантьяго-де-Куба ). [4]

Изначально тахоны были праздничными танцами, исполняемыми рабами и их потомками, позже превратились в «сельские конги» (афро-кубинские парады), исполняемые во время карнавальных торжеств. [4] Инструменты этих парадов в 1860-х годах вращались вокруг двух тахонов, часто называемых huecos («полый»), которые настроены на высокий и низкий регистры, и двух тамбор (большой барабан, также встречающийся во французской tumba). Различные барабаны тахона называются repique (барабанная дробь) и fondo (фон). [4] Когда ансамбли тахоны участвовали в карнавальных парадах, они добавляли одну или две тумбадоры, иеррос (железные идиофоны), трубу и саксофон. [4]Согласно Харольд Корландеру , в Матансасе , tahonas были проведены на два tumbadoras, клавы и marímbula . [5] По словам Фернандо Ортиса , ансамбли тахона возникли как способ сделать tumbas francesas «портативными», поскольку барабаны в tumba francesas были слишком большими, чтобы их несли на уличных парадах. Он описал ансамбли тахона как содержащие три тахона (один репик и два фондо ), один тамбора, один трагалегуас (другой барабан), иерро и гуамо ( аэрофон, сделанный из морской улитки ). [6] Чачас (погремушки ), как и в tumba francesa. [7] На дополнительном большом барабане, называемом бимба , который меньше, но глубже, чем тамбора, также играли ансамбли тахона. [8]

Тахона распространилась по Ориенте до Альто-Сонго , Ла-Майя и Ти-Арриба. [2] Он был доставлен в Гавану по ударному ансамблю ñáñigos ( эфик потомков в Abakuá обществах) под названием «La Tajona». [4] [9] В районе Каррагуао в Гаване тахона стала обычно исполняться на многих праздниках. [10] Его популярность среди пекарей заставила многих поверить, что он был назван в честь испанской тахоны , то есть пекарни. [11]

Стиль [ править ]

Подобно tumba francesa и rumba , выступления на тахоне основаны на перкуссии и включают пение по вызову и ответу между сольным певцом и хором. Тексты песен обычно о повседневной жизни. [8] Существуют разные токи или виды представлений тахона с разными танцами. Сохранились два токе (называемые пасо , ступеньками): [2] [4]

  • Paso de camino («шагающий шаг»), который медленный.
  • Пасо де тахона («шаг тахона»), который быстрее. Это связано с тремя хореографиями: гехакораль , бастоны и синта . [8] Последний также является токе, найденным в tumba francesa. Фактически, для тахонов было обычным делом иногда танцевать el baile francés , то есть танец tumba francesa. [12]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ортис, Фернандо (1954). Los Instruments de la Música Afrocubana, Vol. IV . Гавана, Куба: Cárdenas y cía. п. 109.
  2. ^ a b c Оровио, Гелио (2004). Кубинская музыка от А до Я . Бат, Великобритания: Туми. п. 208. ISBN 0822332124.
  3. ^ Миллер, Айвор (2009). Голос леопарда: африканские тайные общества и Куба . Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. п. 159. ISBN. 9781934110836.
  4. ^ Б с д е е Ramos Venereo, Zobeyda (2007). «Гаитянские традиции на Кубе». В Кусс, Малена (ред.). Музыка в Латинской Америке и Карибском бассейне: энциклопедическая история, Vol. 2 . Остин, Техас: Техасский университет Press. С. 265–280. ISBN 9780292784987.
  5. ^ Курландер, Гарольд (1942). «Музыкальные инструменты Кубы» . Музыкальный квартал . 28 (2): 238–239. DOI : 10.1093 / мэк / XXVIII.2.227 .
  6. ^ Ортис (1954). п. 109.
  7. ^ Ортис (1954). п. 113.
  8. ^ a b c Мирабеу, Даниэль (2013). "Tradiciones danzario musicales de raices haitianas en el oriente cubano" (PDF) . Ритмакуба (на испанском языке) . Проверено 1 июня 2015 года .
  9. ^ Ортис (1954). п. 157.
  10. ^ Фернандес, Ольга (2005). Solo de música cubana (на испанском языке). Кито, экватор: АБЯ-ЯЛА. п. 169. ISBN. 9789978225226.
  11. ^ Mestas, Мария - дель - Кармен (1998). Pasión de rumbero (на испанском языке). Барселона, Испания: Пувиль Либрос. п. 13.
  12. ^ Ортис (1954). п. 113.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лаборде, Жюльен (2008). Ла Таджона . Musiques cubaines (на французском языке). Проверено 1 июня 2015 года.