 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( декабрь 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Tanpura (तानपूरा, или тамбура , tanpuri ) является длинношеем щипковых струнных инструментов , происходящих из Индии , найденных в различных формах в индийской музыке . Он не воспроизводит мелодию, а скорее поддерживает и поддерживает мелодию другого инструмента или певца, обеспечивая непрерывный гармонический бурдон или гул.. Танпура не играется в ритме с солистом или перкуссионистом: так как точное время выщипывания цикла из четырех струн в непрерывной петле является определяющим фактором в результирующем звучании, она воспроизводится неизменно во время всего исполнения. Повторяющийся цикл перещипывания всех струн создает звуковой холст, на котором рисуется мелодия раги . Комбинированное звучание всех струн, каждая струна представляет собой основной тон со своим собственным спектром обертонов , поддерживает и смешивается с внешними тонами, которые исполняются или играют солист.
Название инструмента происходит от персидского слова تنبور (пр. Танбур), где он обозначает группу лютней с длинной шеей (см. Танбур ). Музыканты хиндустани предпочитают термин «танпура», тогда как музыканты Карнатика говорят «тамбура»; «танпури» - это уменьшенный вариант, который иногда используется для аккомпанемента инструментальных солистов.
История [ править ]
Танпуры составляют основу ансамбля и, по сути, самой музыки, поскольку танпура создает акустический динамический эталонный аккорд, из которого раги (мелодические формы) получают свой отличительный характер, цвет и аромат. Стивен Славек отмечает, что к концу 16 века танпура «полностью развилась в своей современной форме», и ее можно было увидеть на миниатюрных картинах Великих Моголов. Далее Славек предполагает, что из-за структурного сходства ситар и танпура имеют родственную историю. [1]
Электронный Tanpura , небольшая коробка , которая имитирует звук Tanpura, иногда используется в современных индийских классических музыкальных спектаклях , а не в Tanpura, хотя эта практика является спорной. В статье 2006 года в журнале исполнительского искусства Sruti отмечается: «Любая модель электронной танпуры издает звук, который обязательно является искусственным, что является противоположностью артистическому. Электронный заменитель не имеет художественной ценности и не может научить нас ничему, кроме повторяющейся неестественной скуки». [2]
Изготовители танпура [ править ]
Семейство Mirajkar из Miraj [3] рассматриваются как лучшие производители Tanpuras в мире. [4] Семья изготавливает танпуры уже более семи поколений. [5]
Строительство [ править ]
Форма корпуса танпуры несколько напоминает ситар, но у нее нет ладов, поскольку струны всегда перебираются на всю длину. Одна или несколько танпур могут использоваться для сопровождения вокалистов или инструменталистов. У него четыре или пять (реже шесть) металлических струн, которые перебираются одна за другой в обычном порядке, чтобы создать гармонический резонанс на основных нотах тональности .
Бридж и струнные [ править ]
Обертон -богатого звука и звуковое движение во внутренних резонансах тона достигаются за счетом применения принципа jivari , который создает устойчивый «жужжащий» звук , в котором конкретные гармоники будут резонировать с сфокусированной ясностью. Для достижения этого эффекта струны проходят через перемычку в форме стола с изогнутым верхом., передняя часть которой плавно отходит от поверхности струн. Когда струна дергается, она периодически скользит по мосту. Когда струна движется вверх и вниз, нисходящая волна коснется дальней точки на изгибе мостика, и по мере того, как энергия движения струны постепенно уменьшается, эти точки соприкосновения струны с перемычкой также будут постепенно смещаться. , являясь сложной функцией амплитуды, кривизны моста, высоты тона, натяжения струны и времени. Когда струна натягивается, она имеет большую амплитуду. По мере того, как энергия движения струны постепенно уменьшается, точка контакта струны с мостом медленно ползет вверх по склону моста. В зависимости от масштаба, натяжения и высоты звука это может занять от трех до десяти секунд.
Этот динамический процесс можно точно настроить, используя хлопковую нить между струной и бриджем: при смещении нити последовательность скользящего контакта смещается в другое положение на бридже, изменяя содержание гармоник. Каждая струна создает свой собственный каскадный диапазон гармоник и в то же время создает определенный резонанс. Согласно этому принципу, танпуры внимательно настраиваются для достижения определенного тонального оттенка относительно тональных характеристик раги. Эти более тонкие аспекты настройки напрямую связаны с тем, что индийские музыканты называют рага сваруп , то есть о том, насколько характерные интонации являются важными определяющими аспектами конкретной раги. [6] Особая установка танпуры, с хлопковой нитью в качестве переменной точки фокусировки, позволила исследовать множество гармонических отношений, создаваемых тонким гармоническим взаимодействием во времени четырех его струн. [ необходима цитата ]
Размеры и настройки [ править ]
Танпуры бывают разных размеров и высот: большие «мужчины», меньшие «женщины» для вокалистов, а еще меньшая версия используется для аккомпанемента ситару или сарода , называемая танпури . Они играют в октаве, чтобы не заглушать нижние регистры солиста. Вокалисты-мужчины используют самые большие инструменты и питают свою тоническую ноту ( Sa ), часто в D, C ♯ или ниже, некоторые опускаются до си-бемоль; певицы обычно на одну пятую выше, хотя эти тонические ноты могут варьироваться в зависимости от предпочтений певца, поскольку в системах индийской классической музыки нет абсолютной и фиксированной высоты звука. Одна певица может взять ее «са» на F, другой в точке А, sitariyas мелодии в основном вокруг C ♯, сародии вокруг C, сарангии больше различаются между D и F ♯ , а бансурии в основном играют от E. У мужской танпуры длина открытой струны составляет приблизительно один метр; женщина составляет три четверти мужчины. Стандартная настройка является 5-8-8-1 (так что "делать" делать) или, в индийской Sargam, Па-са-са-са. Для раг, в которых отсутствует пятый тон, па, первая струна настраивается на естественную четвертую: 4-8-8-1 или Ма-са-са-са. Некоторые раги требуют менее распространенной настройки с шуддхом или комалом NI (7-й мажор / минор), NI-sa-sa-SA или 7-8-8-1, или даже с 6-м, Dha-ssS, мажорным или минорным. Для пятиструнного инструмента может быть добавлен седьмой или NI (естественный минор или мажор 7-го): PA-NI-sa-sa-SA (5-7-8-8-1) или MA-NI-sa-sa. -SA (4-7-8-8-1). И минорная, и мажорная седьмая гармоника четко различимы в гармонической текстуре общего звука, поэтому, когда никель-струны настроены на эти гармоники, результирующий звук будет идеально гармоничным. Обычно октавные струны сделаны из стальной проволоки, а тонические, 4-я или 5-я струны - из латуни или бронзовой проволоки. Если струна будет настроена на 6-ю или 7-ю, рекомендуется использовать стальную струну.
Варианты [ править ]
Танпуры выполнены в двух разных стилях:
- Стиль мирадж : любимая форма танпура исполнителей хиндустани. Обычно он составляет от трех до пяти футов в длину, с резной закругленной пластиной резонатора ( табли ) и длинной полой прямой шейкой, в разрезе напоминающей закругленную заглавную букву D. Круглая нижняя камера, к которой прикрепляется таблица, соединяющая пятку кусок и горлышко ( данд ) вырезается из отобранной и высушенной тыквы ( тумба ). Используемое дерево - тунец или тик ; мосты обычно вырезают из цельного куска кости.
- Стиль Танджор : это южно-индийский стиль тамбура, широко используемый исполнителями Carnatic. Его форма и стиль оформления несколько отличаются от мираджа, но в остальном он почти такого же размера. Обычно тыква не используется, а сферическая часть вырезается из цельного куска дерева. Шея несколько меньше в диаметре. Джеквуд используется повсюду; мосты обычно вырезают из цельного куска розового дерева . Часто две розетки высверливают и украшают инкрустацией.
Ссылки [ править ]
- ^ Стивен Slawek (1987). Техника ситара в формах Нибадха . Motilal Banarsidass. С. 8–. ISBN 978-81-208-0200-1.
- ^ Шрути . PN Сундаресан. 2006. с. 71.
- ^ https://www.livemint.com/Leisure/F3lxLkOWNR54XdklwQWuSO/The-Musical-Home-of-the-Mirajkar.html
- ^ Какодкар, Приянка (15 июля 2018). «Традиционные производители ситаров Мираджа выходят в Интернет, чтобы выжить» . Таймс оф Индия . Дата обращения 7 июля 2020 .
- ^ https://photogallery.indiatimes.com/news/india/interesting-pictures-of-sanglis-sitar-makers/Interesting-pictures-of-Sanglis-Sitarmakers/articleshow/65041249.cms
- ^ "ОСНОВЫ ТРЯПЫ" . чандракантха . Проверено 3 июня 2013 года .
Источники [ править ]
- Ранаде Ашок Дамодар (1 января 1990 года). Ключевые слова и понятия: классическая музыка хиндустани . Промилла. ISBN 978-81-85002-12-5.Источником Сангит Париджат является Ахобал Пандит, переведенный Калинд-Хатвасом, Сангит Карьялая, 1971 г.
- Вим ван дер Меер - Йоэп Бор: Де Роеп ван де Кокила, историко-ан-э-дендаагс, аспек-тен ван де-индийская музыка; Martinus Nijhoff / 's-Gravenhage 1982, ISBN 90 247 9079 4
- Музыка хиндустани, 13–20 вв., Редакторы: Джоп Бор, Франсуаза Дельвуа, Джейн Харви и Эмми те Нидженхейс; Кодартс, Манохар 2010
- Назир Али Джайразбхой (1995). Раги северо-индийской музыки: их структура и эволюция . Популярный Пракашан. ISBN 978-81-7154-395-3.
- На некоторых индийских струнных инструментах (1921) сэр К.В. Раман, FRS, MA, D.Sc. (Hon), профессор физики Палит в Калькуттском университете, лауреат Нобелевской премии 1930 г.
- Помимо Сваямбху Гандхара: анализ воспринимаемых нот танпура . Паритош К. Пандья. Институт фундаментальных исследований Тата , Мумбаи [ дата отсутствует ]
- Аудиосэмплы танпура разной высоты , Glorian.bandcamp.com
Дальнейшее чтение [ править ]
- Некоторые размышления об использовании электронной танпуры и тонкостях настройки танпуры . Medieval.org, Мартин Спанек, 2003 г.
