Критик Кристиан Виверос-Фауне, описывая недавние скульптуры лабиринтов Лоусона, сказал: «Сходство между печатными платами и схемами компьютерной инженерии, среди других чертежей знаний, принимает новую форму в лабиринтах Лоусона, аккуратно сочетаясь с туманными, но популярными метафорами для обмена информацией: облака данных, нейронные сети, глобальные паутины и другие сверхъестественные и гиперсвязные метафоры. Имея в виду эти аналоги, Лоусон разработал алгоритмы для формирования и вырезания своих настенных лабиринтов. Тот факт, что он в конечном итоге уступает авторство станка с ЧПУ производство каждого объекта подчеркивает ключевой момент.Все системы знаний, как предполагает его работа, содержат тупики и тупики, особенно после того, как они были фундаментально инструментализированы.Как сказал гуру медиа-исследований Маршалл Маклюэн за двадцать шесть лет до Интернета: «Когда вы даете людям слишком много информации, они прибегают к распознаванию образов».Геометрия антиутопии: искусство Теда Лоусона
В 2011 году он начал масштабную скульптуру по заказу основателя Napster и Facebook Шона Паркера . Работа была завершена и установлена в доме Паркера в 2014 году.
Лоусон владеет Prototype New York , художественной студией, которая создала работы для Гады Амер , Марико Мори , Джеффа Кунса , Теренса Коха и Йоко Оно . [1]
В 2014 году Лоусон начал работать над серией рисунков, используя собственную кровь, подаваемую на модифицированный станок с ЧПУ. Первоначальный рисунок, автопортрет в натуральную величину под названием «Призрак в машине» , стал вирусным после того, как видео процесса было снято и опубликовано Huffington Post, Juxtapoz Magazine и многими другими.
Для произведения в натуральную величину под названием « Призрак в машине » Лоусон написал тысячи строк кода, предписывая станку с ЧПУ начертить его портрет, тем самым объединив производственные и художественные процессы. Затем он подключил себя к роботизированной руке внутривенно и часами буквально заливал свою кровь работой. Интуитивное произведение, совместная работа человека и машины, бросает вызов тем, кто считает цифровое или механическое искусство более удаленным, чем традиционные области изобразительного искусства, такие как живопись и рисунок. [2]
В 2015 году Лоусон снял клип Ceci N'est Pas Un Viol , придуманный художником- исполнителем Эммой Сулкович . Работа исследует границы между сексом по обоюдному и неконсенсуальному согласию . [3]