 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Март 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Теорема | |
|---|---|
 Постер фильма | |
| Режиссер | Пьер Паоло Пазолини |
| Произведено | Маноло Болоньини Франко Росселлини |
| Написано | Пьер Паоло Пазолини |
| В главных ролях | Теренс Стэмп Лаура Бетти Сильвана Мангано Массимо Джиротти Энн Вяземски Нинетто Даволи |
| Музыка от | Эннио Морриконе |
| Кинематография | Джузеппе Руццолини |
| Отредактировано | Нино Барагли |
Производственная компания | Aetos Produzioni Cinematografiche |
| Распространяется | Евро международный фильм |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 98 минут [1] |
| Страна | Италия |
| Язык | Итальянский |
Теорема , также известная как Теорема ( Великобритания ), представляет собой итальянский аллегорический фильм1968года, написанный и снятый Пьером Паоло Пазолини, с Теренсом Стэмпом , Лаурой Бетти , Сильваной Мангано , Массимо Джиротти и Анной Вяземски в главных ролях . Шестой фильм Пазолини, он впервые работал преимущественно с профессиональными актерами. В этом фильме высококлассная миланская семья знакомится с божественной силой, а затем покидает ее. Темы включают безвременье божественности и духовное разложение буржуазии .
Сюжет [ править ]
Загадочная фигура, известная только как «Посетитель», появляется в жизни типичной буржуазной итальянской семьи. О его прибытии возвестил у ворот миланского поместья семьи машущий руками почтальон. Загадочный незнакомец вскоре вступает в сексуальные отношения со всеми членами семьи: набожно религиозной служанкой, чувствительным сыном, сексуально подавленной матерью, робкой дочерью и, наконец, измученным отцом. Незнакомец не жалеет сил, ничего не прося взамен. Он мешает страстной служанке покончить жизнь самоубийством.с газовым шлангом и нежно утешает ее; он дружит и спит с напуганным сыном, успокаивая его сомнения и беспокойство и вселяя в него уверенность; он становится эмоционально близким к чрезмерно защищенной дочери, устраняя ее детскую наивность в отношении мужчин; он соблазняет скучающую и неудовлетворенную мать, даря ей сексуальную радость и удовлетворение; он заботится и утешает подавленного и страдающего отца, который заболел.
Затем однажды герольд возвращается и объявляет, что незнакомец скоро покинет дом, так же внезапно и загадочно, как и он пришел. В последующем отсутствии незнакомца каждый член семьи вынужден противостоять тому, что ранее было скрыто атрибутами буржуазной жизни. Служанка возвращается в деревню, где она родилась, и видит, как творит чудеса; в конце концов, она приносит в жертву себя, похоронив свое тело в грязи, проливая экстатические слезы возрождения. Мать ищет сексуальных контактов с молодыми мужчинами; сын уходит из дома, чтобы стать художником; дочь впадает в кататониюгосударственный; и отец снимает с себя все материальные вещи, передавая свою фабрику ее рабочим, снимая одежду на железнодорожной станции и бредя обнаженным в пустыню (на самом деле вулканические пустынные склоны горы Этна ), где он наконец кричит в первобытной ярости и отчаяние.
В ролях [ править ]
- Теренс Стэмп в роли посетителя
- Лаура Бетти - Эмилия (горничная)
- Сильвана Мангано - Люсия (мать)
- Массимо Джиротти, как Паоло (отец)
- Энн Вяземски в роли Одетты (дочери)
- Андрес Хосе Крус Сублетт, как Пьетро (сын)
- Нинетто Даволи, как Анджелино (почтальон)
Прием [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Октябрь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
После его выхода религиозные права и Ватикан подвергли критике сексуальное содержание в фильме. Другие посчитали фильм «неоднозначным» и «дальновидным». Фильм получил специальную награду на Венецианском кинофестивале от Международного бюро католических фильмов, но награда была отозвана позже, когда Ватикан протестовал.
Ученые по-разному смотрят на фильм из-за его открытости или неоднозначности. Автор книги «Определенный реализм: использование теории и практики кино Пазолини» Маурицио Виано говорит, что для понимания фильма необходим «адекватный перевод». Большинство ученых, пишущих о фильме, обсуждают не кинематографические методы Пазолини, а философские аргументы Пазолини. Виано утверждает, что Пазолини хотел быть теоретиком в этом фильме, потому что хотел, чтобы его признали «теоретиком кино».
Структура и этимология названия [ править ]
Теорема в переводе с итальянского означает теорема . Его греческий корень - теорема (θεώρημα), означающий одновременно «зрелище», «интуиция» и «теорема». Виано предлагает рассматривать фильм как «зрительский», потому что каждый член семьи пристально смотрит на гостя и его чресла [ цитата необходима ] , хотя это кажется маловероятным: греческое слово обозначает объект зрителя, а не сам акт зрителя. который был бы теорезисом (θεώρησις).
Термин теорема также часто рассматривается как математическая или формульная. В этом смысле фильм также содержит программную структуру. Он начинается с документальных изображений, а затем переходит к открытию с темной вулканической пустыней, сценой домашней вечеринки, фрагментами фабрики в тоне сепии , представлением каждого члена семьи в тишине и тоне сепии, а затем гость сидит на заднем дворе в цвете. Средний раздел делится на три: «соблазнения», «признания» и «превращения». [2]
Шаблонна не только структура фильма, но и психологическое развитие каждого персонажа. Все они проходят через «соблазны», «признания» и «превращения». То, как каждый персонаж меняет свое душевное состояние, одинаков. Все они впадают в сексуальное влечение к гостю. Все они занимаются с ним сексом. Когда гость уходит, все, кроме горничной, признаются ему в своих чувствах к себе. В заключительной части фильма, после того, как он уходит, они теряют идентичность, которой обладали ранее. Служанка возвращается в свою деревню и творит чудеса, питаясь крапивой, но просит похоронить ее заживо. Дочь впадает в кататоническое состояние. Сын маниакально расписывает свое желание гостю. Мать подбирает молодых людей, похожих на гостя, и занимается с ними сексом.Отец раздевается догола посреди вокзала.
Научные интерпретации [ править ]
Киноведы часто считают, что фильм - это комментарий буржуазного общества и появления потребительства в самом начале фильма. Репортер спрашивает рабочего на фабрике Паоло, думает ли он, что в будущем буржуа не будет. В книге «Кино экономических чудес: визуальность и модернизация в итальянском художественном фильме» Анджело Рестиво предполагает, что Пазолини предполагает, что даже документальные изображения, изображающие факты, не могут показать правду. Новости могут рассказать аудитории только поверхностные сведения о событиях, которые они транслируют. Даже просмотр интервью с рабочими не говорит о том, почему владелец фабрики Паоло отдал фабрику. Это может быть одной из причин, по которой действие происходит в начале фильма. [ необходима цитата ]
В своей биографической работе о Пазолини, Пьер Паоло Пазолини , Энцо Сицилиано предполагает, что Пазолини выражает в фильме свою борьбу за гомосексуализм. С другой стороны, Виано считает, что Пазолини делает акцент не на гомосексуализме, а скорее на сексуальности в целом, потому что гость занимается сексом с каждым членом семьи. В интерпретации Виано сексуальность рассматривается как страсть. [ необходима цитата ]
Итальянский критик Морандини, автор словаря кино, утверждал, что «теорема демонстрируется: неспособность современного буржуазного человека воспринимать, слушать, впитывать и жить священным. Только Эмилия-служанка, происходящая из крестьянской семьи. , обнаруживает его и после «чуда» левитации возвращается на землю со святым запахом. Это еще один фильм Пазолини, посвященный соединению Маркса и Фрейда (а также Юнга и Маркузе ) ». [3]
Другие версии [ править ]
Позже Пазолини расширил этот фильм до одноименного романа. Джорджио Баттистелли написал оперу по мотивам фильма. В 2009 году голландская театральная компания Toneelgroep Amsterdam создала и поставила спектакль по этому фильму.
В скетч-комедийной программе « Мистер Шоу» был показан отрывок, в котором со временем выясняется, что семья из пригорода имела сексуальные связи с Дэвидом Кроссом , возможно, в связи с фильмом.
Домашние СМИ [ править ]
4 октября 2005 года компания Koch-Lorber Films выпустила DVD с Teorema в США. [4]
18 февраля 2020, The Criterion Collection выпустила Blu-Ray и DVD из TEOREMA в Северной Америке. [5]
Награды [ править ]
- Назначенный на Золотого льва на Венецианском кинофестивале
- Лаура Бетти выиграла Кубок Вольпи за лучшую женскую роль за роль в фильме. [6]
Ссылки [ править ]
- ^ " ТЕОРЕМА (X)" . Британский совет по классификации фильмов . 1969-03-12 . Проверено 16 марта 2013 .
- ^ Пьер Паоло Пазолини: Современные перспективы Патрика Аллена Рамбла, Барта Теста, стр. 200
- ^ "Теорема" . Словарь фильмов Морандини . Sky Cinema . Проверено 16 июня 2017 года .
- ^ Индекс каталога с возможностью поиска для поиска деталей DVD для Teorema в Koch Lorber Films .
- ^ https://www.criterion.com/films/28660-teorema
- ^ Лукас, Тим (2007). Марио Бава: Все цвета тьмы . Видео Watchdog. п. 778. ISBN 0-9633756-1-X.
Источники [ править ]
- Рестиво, Анджело. Кино экономических чудес: визуальность и модернизация в итальянском художественном фильме . Дарем, Северная Каролина / Лондон: Duke University Press , 2002.
- Сицилиано, Энцо. Пьер Паоло Пазолини . Нью-Йорк: Random House , Inc., 1982. ISBN 9780394522999 .
- Теста, Барт. «Чтобы снять Евангелие… и пришествие теоретического незнакомца», 180–209 в « Пьер Паоло Пазолини: современные перспективы» , изд. Патрик Рамбл и Барт Теста. Торонто: Университет Торонто Пресс , 1994.
- Виано, Маурицио С. Определенный реализм: использование теории и практики кино Пазолини . Беркли, Калифорния / Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press , 1993. ISBN 9780520078543 .
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Теорема (фильм) . |
- «Атеист, одержимый Богом» - интервью с Пьером Паоло Пазолини, проведенное Гаем Флэтли в 1969 году (впервые опубликовано в The New York Times ; опубликовано Флэтли на MovieCrazed)
- Теорема в AllMovie
- Теорема на IMDb
- Теорема в тухлых помидорах
- Теорема (Обзор Film-Forward)
- Теорема: просто мальчик , эссе Джеймса Квандта в Criterion Collection
