Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с фибер-артом .
Текстильное искусство в Древнем Египте
Этот портрет иллюстрирует практические, декоративные и социальные аспекты текстильного искусства. Генри Фредерик, принц Уэльский , Роберт Пик Старший , 1610 г.
Персидская шелковая парча. Персидский текстиль (Золотая пряжа Зари - Парча). Шелковая парча с золотой нитью (Golabetoon). Узор и дизайн: пейсли слева и справа (Ботэ Джеге), с основным повторяющимся мотивом (персидский пейсли).
Ткани, окрашенные шелк , 45 × 29 1 / 2 в. (114,3 × 74,93 см), династии Цин, Китай, в середине 18 - го века, LACMA текстильная коллекция
Чамба Румал со сценами поклонения гопи Кришне . Конец 18 - начало 19 века, Химачал-Прадеш , Индия. Ритуальная / ритуальная меблировка, вышивка шелком на хлопке. Коллекция текстиля LACMA

Текстильное искусство - это искусство и ремесла , в которых используются растительные , животные или синтетические волокна для создания практических или декоративных предметов.

Текстиль был неотъемлемой частью человеческой жизни с самого начала цивилизации . [1] [2] Методы и материалы, используемые для их изготовления, значительно расширились, в то время как функции текстиля остались прежними. История текстильного искусства - это также история международной торговли . Тирский пурпурный краситель был важным товаром в древнем Средиземноморье . Шелковый путь принес китайский шелк в Индию , Африку и Европу . Пристрастие к импортным роскошным тканям привело к появлению законов о роскошив средние века и в эпоху Возрождения . Промышленная революция была сформирована в основном за счет инноваций в технологии текстильной промышленности: на ватный джин , то спиннинг Jenny , и ткацкий станок механизированного производства и привело к луддитов восстания.

Концепции [ править ]

Слово « текстиль» происходит от латинского texere, что означает «ткать», «плести» или «строить». [1] Самым простым искусством текстиля является валяние , при котором волокна животного происхождения сплетаются вместе с использованием тепла и влаги. Большинство текстильных искусств начинаются с скручивания или спиннинг и курсирующих волокон , чтобы сделать пряжу ( так называемый поток , когда очень хорошо , и веревка , когда очень тяжело). Нить затем завязывают , петельные , плетеные или тканые сделать гибкую ткань или ткань, а ткань можно использовать для изготовления одежды и мягкой мебели. Все эти предметы - войлок, пряжа, ткань и готовые предметы - вместе называются текстилем . [3]

Текстильное искусство также включает в себя те техники, которые используются для украшения или украшения тканей - крашение и печать для добавления цвета и рисунка; вышивка и другие виды рукоделия ; планшетное плетение ; и кружевоплетение . Методы строительства, такие как шитье , вязание , вязание крючком и пошив одежды , а также используемые инструменты ( ткацкие станки и швейные иглы ), используемые методы ( квилтинг и плиссировка ) и изготовленные предметы ( ковры ,килимы , коврики с крючками и покрывала ) все относятся к категории текстильных изделий.

Функции [ править ]

С давних времен ткани использовались, чтобы покрывать человеческое тело и защищать его от непогоды; посылать социальные сигналы другим людям; для хранения, защиты и защиты имущества; и для смягчения, утепления и украшения жилых помещений и поверхностей. [4]

Живучесть древних текстильного искусства и функций, а также их разработки для декоративного эффекта, можно увидеть в эпоху якобинской портрет Генри Фредерика, принца Уэльского по Роберт Пик ( выше ). Княжеская capotain шляпа из фетра с использованием самых основных методов текстильной. Его одежда сделана из тканой ткани, богато расшитой шелком , а чулки связаны трикотажем. Он стоит на восточном ковре из шерсти, который смягчает и согревает пол, а тяжелые занавески одновременно украшают комнату и не пропускают холодные сквозняки из окна.Золотая вышивка на скатерти и шторах провозглашает статус хозяина дома, точно так же, как войлочная меховая шапка, прозрачная льняная рубашка, отделанная кружевом ретичелла , и роскошная вышивка на одежде принца заявляют о его социальном положении. [5]

Текстиль как искусство [ править ]

Традиционно термин « искусство» использовался для обозначения любого навыка или мастерства, концепция, которая изменилась в романтический период девятнадцатого века, когда искусство стало рассматриваться как «особая способность человеческого разума, которую можно отнести к религии и науке». . [6] Это различие между ремеслом и изящным искусством также применяется к текстильному искусству, где термин « волокнистое искусство» или « текстильное искусство» теперь используется для описания декоративных предметов на текстильной основе, которые не предназначены для практического использования. [7] [8]

История использования растений в текстильном искусстве [ править ]

Натуральные волокна были важным аспектом человеческого общества с 7000 г. до н.э. [9], и есть подозрение, что они впервые использовались в декоративных тканях с 400 г. до н.э. в Индии, где впервые был выращен хлопок. [10] Натуральные волокна использовались в течение последних 4000-5000 лет для изготовления ткани, а растительные и животные волокна были единственным способом создания одежды и тканей до 1885 года, когда было изготовлено первое синтетическое волокно. [9] Хлопок и лен являются двумя наиболее распространенными натуральными волокнами, которые используются сегодня, но исторически натуральные волокна были сделаны из большинства частей растения, включая кору, стебель, листья, плоды, волоски семян и сок. [10]

Лен [ править ]

Льняная (льняная) ткань, использованная при мумификации.

Считается, что лен является самым старым волокном, которое использовалось для создания тканей, поскольку оно было найдено в гробницах мумий еще в 6500 году до нашей эры [10] [9] [11] Волокна льна взяты из волокон в стебель растения, сплетенный вместе, чтобы образовать длинные пряди, а затем сотканный в длинные льняные ткани, которые использовались от всего, от бинтов до одежды и гобеленов. [11] Длина каждого волокна зависит от высоты листа, который он обслуживает, с 10 нитями в пучке, обслуживающем каждый лист растения. Каждая нить имеет одинаковую толщину, что придает ей идеальную консистенцию для прядения. [9]Пряжу лучше всего использовать на сновальных досках или сновальных барабанах для создания больших кусков ткани, которые можно красить и ткать в различные узоры для создания сложных гобеленов и вышивок. [10] Одним из примеров использования полотна является изображение повязки, в которую была завернута мумию, датируемой 305–30 гг. До н.э. Некоторые из повязок были нарисованы иероглифами, если человек, которого хоронили, был важен для общества.

Хлопок [ править ]

Хлопковый гобелен, сотканный по замысловатому узору в Индии.

Впервые хлопок был использован в 5000 году до нашей эры в Индии и на Ближнем Востоке и распространился в Европу после того, как они вторглись в Индию в 327 году до нашей эры. Производство и производство хлопка быстро распространилось в 18 веке, и он быстро стал одним из самых важных текстильных волокон, потому что его комфорта, прочности и впитываемости. [9] Хлопковые волокна представляют собой семенные волоски, образующиеся в капсуле, которая растет после цветков растения. Волокна завершают свой цикл роста и лопаются, высвобождая около 30 семян, каждое из которых имеет от 200 до 7000 семенных волосков длиной от 22 до 50 миллиметров. Около 90% семенных волосков состоит из целлюлозы, а остальные 10% составляют воск, пектат, белок и другие минералы. [9]После обработки из хлопка можно прядать пряжу различной толщины, из которой можно ткать или вязать различные изделия, такие как бархат, шамбре, вельвет, трикотаж, фланель и велюр, которые можно использовать в гобеленах для одежды, коврах и портьерах. как показано на изображении хлопкового гобелена, сотканного в Индии. [10]

Идентификация растительных волокон в древних тканях [ править ]

Световая микроскопия, обычная просвечивающая электронная микроскопия и совсем недавно сканирующая электронная микроскопия (SEM) используются для изучения древних текстильных остатков, чтобы определить, какие натуральные волокна использовались для их создания. [12] После того, как текстиль найден, волокна выдергиваются с помощью светового микроскопа, а SEM используется для поиска характеристик в текстиле, которые показывают, из какого растения он сделан. [12] У льна, например, ученые ищут продольные бороздки, которые показывают клетки стебля растения, а также поперечные бороздки и узлы, характерные для льняных волокон. Хлопок идентифицируется по перекручиванию, которое происходит в семенных волосках, когда волокна сушат для изготовления ткани. [12]Эти знания помогают нам узнать, где и когда впервые произошло выращивание растений, которые используются в текстиле, подтверждая предыдущие знания, полученные в результате изучения эпохи, в которой различные текстильные искусства совпадали с точки зрения дизайна. [10] [12]

Будущее растений в текстильном искусстве [ править ]

Хотя использование растений в текстильном искусстве все еще широко распространено сегодня, в настоящее время разрабатываются новые инновации, такие как художественная инсталляция Сюзанны Ли «BioCouture». Ли использует ферментацию, чтобы создать лист бумаги на растительной основе, который можно разрезать и сшить так же, как ткань, - от тонких материалов, похожих на пластик, до толстых листов, похожих на кожу. [13] Одежда является «одноразовой», потому что она полностью изготовлена ​​из продуктов растительного происхождения и полностью поддается биологическому разложению. В рамках своего проекта Ли уделяет большое внимание тому, чтобы одежда выглядела модно, используя авангардный стиль и натуральные красители из фруктов, потому что компостируемая одежда не нравится большинству покупателей. [13]Кроме того, есть возможность создавать рисунки с растениями, разрывая или разрезая растущий лист и позволяя ему заживать, создавая узор из шрамов на ткани. [13] Возможности использования этого текстиля в художественных инсталляциях невероятны, потому что художники будут иметь возможность создавать живые произведения искусства, как это делает Ли со своей одеждой.

Текстильное искусство по регионам [ править ]

  • Статьи о текстильном искусстве по регионам см. На Все страницы, названия которых начинаются с Текстильное искусство .

Список современных художников по текстилю [ править ]

  • Кэролайн Ашантр
  • Анни Альберс
  • Карла Фрески
  • Эль Анацуи
  • Ян Берри [14]
  • Алигьеро Боэтти
  • Ник Кейв
  • Трейси Эмин [15]
  • Родриго Франзао
  • Шейла Хикс
  • Бритта Маракатт-Лабба [16]
  • Маша Миони
  • Мария Тереза ​​Муньос Гильен
  • Мартин Наннестад Йоргенсен
  • Грейсон Перри [17]
  • Эрин М. Райли
  • Вера рингголд
  • Джудит Скотт
  • Кики Смит
  • Хоана Васконселос
  • Ёсико Ивамото Вада
  • Брент Вадден
  • Пэй Уайт
  • Билли Зангева

[18] [19] [20] [21]

Галерея [ править ]

  • Мантия (« Текстиль Паракас »), 100–300 гг. Н. Э., Бруклинский музей.

  • Казино Бокор, Гобелен Мартина Наннестада , 2014 г.

См. Также [ править ]

  • История одежды и текстиля
  • Ремесло
  • Драматическое искусство
  • Пластическое искусство
  • Изобразительное искусство

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Gillow & Sentance 1999 , стр. 10–11.
  2. ^ Barber 2008 , стр. 42-70.
  3. ^ Kadolph 2007 .
  4. Перейти ↑ Jenkins 2003 , pp. 1–6.
  5. ^ Общее обсуждение текстильных технологий в эту эпоху и их значения см. В Arnold 2018 и Arnold 2009 , а также в Hearn 2010 .
  6. ^ Гомбрич, Эрнст (2005). «Заявление для прессы об истории искусства» . Архив Гомбрича . Архивировано из оригинального 14 февраля 2008 года . Проверено 18 января 2008 года .
  7. ^ Pantelić, Ksenija (23 декабря 2016). «Волоконное искусство и его масштабы» . Широкие стены . Проверено 23 октября 2019 года .
  8. ↑ Лунин, Лоис Ф. (весна 1990 г.). «Описательные вызовы волокнистого искусства». Библиотечные тенденции . Попечительский совет Иллинойского университета. 38 (4): 697–8. CiteSeerX 10.1.1.190.6501 . 
  9. ^ a b c d e f kozłowski, RM; Мацкевич-Таларчик, М. (2012). Справочник натуральных волокон . С. 1–8. DOI : 10.1533 / 9780857095503.1 . ISBN 9781845696979.
  10. ^ Б с д е е Birrell, Верло Леон (1959). Текстильное искусство, справочник по структуре ткани и процессам дизайна: древнее и современное ткачество, плетение, печать и другие текстильные техники . Нью-Йорк: Harper & Brothers, Publishers. hdl : 2027 / mdp.39015006754272 .
  11. ^ а б Майер, Урсула; Шлихтерле, Гельмут (1 ноября 2011 г.). «Выращивание льна и текстильное производство в неолитических водно-болотных поселениях на Боденском озере и в Верхней Швабии (юго-запад Германии)». История растительности и археоботаника . 20 (6): 567–578. DOI : 10.1007 / s00334-011-0300-8 . ISSN 0939-6314 . 
  12. ^ а б в г Райдер, ML; Габра-Сандерс, Теа (1985). «Применение микроскопии в истории текстиля». История текстиля . 16 (2): 123–140. DOI : 10.1179 / 004049685793701061 .
  13. ^ a b c Хеммингс, Джессика (2008). «Мода для взрослых: животные, овощи или пластик?». Текстиль . 6 (3): 262–273. DOI : 10.2752 / 175183508X377627 .
  14. ^ «Художник создает работы в джинсовой ткани» . BBC News . 23 мая 2018 . Проверено 9 июля 2018 года .
  15. Перейти ↑ Cripps, Charlotte (15 марта 2010 г.). «Стежки во времени: лоскутное шитье как современное искусство» . Независимый . Проверено 9 июля 2018 года .
  16. ^ "Группа саамских художников (Кевисели / Ханс Рагнар Матисен, Бритта Маракатт-Лабба, Синнёв Персен)" . Проверено 25 октября 2018 года .
  17. ^ Фрейберг, Аннабель (1 ноября 2008). «Грейсон Перри: прядет пряжу» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Проверено 9 июля 2018 года . 
  18. ^ Готтесман, Сара (31 октября 2016). «10 художников по текстилю, которые продвигают среду вперед» . Вычурный . Проверено 9 июля 2018 года .
  19. ^ Лин, Эми (25 декабря 2016 г.). «Знаменитые художники по волокну» . Широкие стены . Проверено 9 июля 2018 года .
  20. ↑ Кувшин, Джо (9 декабря 2013 г.). «В центре внимания 5 современных художников по текстилю» . TextileArtist.org . Проверено 9 июля 2018 года .
  21. Рианна Белл, Кирсти (18 мая 2015 г.). «Новая пряжа | Тейт» . www.tate.org.uk . Архивировано из оригинала 9 июля 2018 года . Проверено 9 июля 2018 года .

Ссылки [ править ]

  • Арнольд, Джанет (2018). Гардероб королевы Елизаветы разблокирован . Лидс: ISBN компании WS Maney and Son Ltd. 978-0-901286-20-8.
  • Арнольд, Джанет (2009). Образцы моды: крой и построение одежды для мужчин и женщин 2000 г. (пересмотренное издание 2006 г.). Макмиллан. ISBN 978-0-89676-083-7.
  • Парикмахер, Элизабет Вэйланд (2008). Женская работа: первые 20000 лет . WW Нортон. ISBN 978-0-393-03506-3.
  • Парикмахер, Элизабет Вэйланд (1992). Доисторический текстиль: развитие ткани в неолите и бронзовом веке с особым упором на Эгейское море . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691002248.
  • Гиллоу, Джон; Sentance, Брайан (1999). Мировой текстиль . Нью-Йорк: Bulfinch Press / Little, Brown. ISBN 0-8212-2621-5.
  • Хирн, Карен, изд. (2010). Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 2000–2007 . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 978-0-8478-1940-9.
  • Дженкинс, Дэвид, изд. (2003). Кембриджская история западного текстиля . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-34107-8.
  • Кадольф, Сара Дж., Изд. (2007). Текстиль (10-е изд.). Пирсон / Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-118769-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ловенгард, Сара (2006). Создание цвета в Европе восемнадцатого века . Издательство Колумбийского университета.
  • Ватт, Джеймс CY; Уордвелл, Энн Э. (1997).Когда шелк был золотом: ткани Центральной Азии и Китая. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-0870998256.

Внешние ссылки [ править ]

  • Архив старинного текстильного дизайна - Андре Хегет
  • Современные художники по текстилю - TextileArtist.org
  • Фольклор Пенсильвании: сотканы вместе - видео о текстильном искусстве