Опера-Комик является Парижской оперой компанией, которая была основана около 1714 некоторые из популярных театров парижских выставок . В 1762 году компания была объединена и на какое-то время получила имя своего главного конкурента Comédie-Italienne в Hôtel de Bourgogne , а также называлась Théâtre-Italien примерно до 1793 года, когда снова стала широко известной как Комическая Опера. Сегодня официальное название компании - Национальный театр оперы-Комик , а его театр вместимостью около 1248 мест, иногда называемый Зал Фавар (третий на этом сайте), расположен на площади Бойельдье в2-й округ Парижа , недалеко от Дворца Гарнье , одного из театров Парижской Оперы . Музыканты и другие лица, связанные с Opéra-Comique, внесли важный вклад в оперную историю и традиции во Франции, а также во французскую оперу. Его текущая миссия - воссоединиться со своей историей и открыть для себя уникальный репертуар, чтобы обеспечить производство и распространение опер для широкой публики. [4] Основу репертуара Opéra-Comique на протяжении ее истории составляли следующие произведения, каждое из которых было исполнено компанией более 1000 раз: Cavalleria Rusticana , Le chalet , La dame blanche , Le domino noir , La fille du régiment , Lakmé , Manon , Mignon , Les noces de Jeannette , Le pré aux clercs , Tosca , La bohème , Werther и Carmen , последняя из которых была исполнена более 2500 раз. [5]
Национальный театр оперы-комик | |
Слился с | Итальянская комедия (1762) Театр Фейдо (1801) |
---|---|
Формирование | 1714 г. |
Основатель | Катрин Барон, [1] Луи Готье де Сен-Эдм [1] |
Основана в | Foire Saint-Germain |
Тип | Оперная труппа |
Место расположения |
|
Лидер | Оливье Мантей [2] |
Веб-сайт | www |
Ранее назывался |
Происхождение
Со времен средневековья популярные легкие театральные представления были частью сезонных парижских ярмарок, особенно Foire Saint-Germain и Foire Saint-Laurent. Они включали фарсы, выступления на канате, акробатические трюки и марионетки, а также включали музыку, такую как водевили и популярные песни. Аудитория была разнообразной, из всех слоев общества, а презентации проводились на импровизированных сценах. Тем не менее, с момента создания в 1672 году от короля Людовика XIV «s Académie Royale де Musique (известный как Opéra) под Жан-Батист Люлли , использование музыки правдами трупп была значительно сокращена. [6] [7]
Когда в 1697 году итальянские исполнители в Hôtel de Bourgogne были изгнаны из Парижа за исполнение своей комедии La fausse prude («Ложная ханжа»), высмеивающей любовницу короля, мадам де Ментенон , ярмарочные театры быстро переняли большую часть пьесы. Репертуар итальянцев, включающий пародии на оперы и трагедии. Театры ярмарки вскоре стали рассматриваться Оперой и Комеди-Франсез как соревнования , и ограничения снова стали соблюдаться более строго. Труппы на Foire Saint-Germain и Foire Saint-Laurent получали предупреждения от полиции в 1699 и 1706 годах. Хотя в 1708 году предприниматели ярмарки Шарль Алар и Морис смогли выкупить у директора Оперы Пьера Гайене право использовать певцов. танцоры, музыканты и декорации, это длилось недолго, так как Гайене умер в 1712 году, оставив Оперу с долгом около 400 000 ливров. Алард прибегал к безмолвным представлениям, а речи актеров показывались публике на больших карточках-подсказках. Затем исполнители попытались включить водевиль с участием публики: музыканты играли популярную мелодию, а зрители пели, а актеры хранили молчание. Это было еще больше усилено, когда слова начали показывать аудитории на большом баннере. [6] [7] [8] [9]
Основание и ранняя история
В 1713 и 1714 годах несколько ярмарочных трупп смогли заключить новую серию договоров с кредиторами умершего Гуйене, которые к этому моменту стали менеджерами довольно дорогой Оперы. За годовой взнос коллективы получили право исполнять легкие комедии с вкраплениями песен и танцев, использовать декорации и театральные машины. [8] Им также было дано право использовать название «Опера-Комик». Первым произведением, получившим официальное название, был Télémaque (пародия на оперу Андре Кардинала Дестуша ), который впервые был исполнен Театром де ля Фуар Сен-Жермен в 1715 году. Слова принадлежали Алену-Рене Лесажу , аранжировка - Жан-Клода Жилье, а оркестр состоял из 15 исполнителей. Лесаж является автором многих ранних оперных комиксов , а такие композиторы, как Гилье, работали в основном как аранжировщики существующей музыки. [6] [10] В 1716 году один из лидеров труппы, Катрин Вандерберг, приобрела дополнительные права и начала представлять более оригинальные произведения таких авторов, как Жак-Филипп д'Орневаль , Алексис Пирон и Луи Фюзелье . [7] В те первые дни роль либреттиста для театра была более важной, чем роль композитора - и выдающимся среди них на протяжении более сорока лет был Шарль-Симон Фавар , который сделал свой первый вклад в 1734 году и добился своего. первый крупный успех La chercheuse d'esprit в 1741 году. [11]
В 1743 году импресарио Жан Моне заплатил Опере 12000 ливров за право управлять Комической оперой. Он отремонтировал театр и собрал группу талантливых творческих художников, в том числе, помимо Фавара, который также работал режиссером-постановщиком, комик Превиль , сценограф Франсуа Буше , балетмейстер Дюпре и его ученик Жан-Жорж Новер . Жан-Филипп Рамо, возможно, также был руководителем оркестра. Однако компания была слишком успешной, и Опера отказалась продлить привилегию Моне в 1745 году. После недолгой работы в Лионе и постановки неудачных постановок в Дижоне (1746) и Лондоне (1749) он смог выкупить Оперу-Комик. Privilège в декабре 1751 г. и оставался его директором до 1757 г. [12]
Во время своего второго периода в качестве директора Моне продолжал работать с Фаваром и Новерром, а Буше спроектировал и построил новый большой театр для труппы Фуар Сен-Лоран в 1752 году. Позже театр был установлен в крыле отеля Hôtel des Menus. -Плезир на улице Бержер, где он использовался Оперой в 1781 году [13], а затем как первый концертный зал Парижской консерватории , которая была основана на том же месте в 1795 году. [14] Новый театр был особенно интересен. важно, так как это позволяло компании работать в то время, когда ярмарка не проводилась. Друг Монне Жан-Жозеф Ваде написал либретто для Les troqueurs , впервые поставленных в июле 1753 года и рекламируемых как перевод итальянского произведения. Музыка была на самом деле оригинальной, написана Антуаном Довернем , и положила начало периоду новых произведений в более итальянском стиле, в котором музыка играла гораздо более важную роль. Композиторами компании в этот период были Эджидио Дуни , Франсуа-Андре Даникан Филидор и Пьер-Александр Монсиньи . [11] [12]
Драматург Мишель-Жан Седен написал текст своей первой оперы для труппы, Le diable à quatre , в 1756 году. Премьера ее состоялась 19 августа на Ярмарке Сен-Лорана со стихами для ариет, созданных Пьером Бораном, и с музыкой, пародирующей на пьесу. множество композиторов, включая Винченцо Легренцио Чампи , Дуни, Бальдассаре Галуппи и Джузеппе Скарлатти , а также включили музыку, приписываемую французским композиторам Жан-Луи Лоретту и Филидору. Позднее Кристоф Уиллибальд Глюк сочинил музыку для этого произведения. Его версия была впервые представлена в Лаксенбурге, Австрия, 28 мая 1759 года. Другие настройки были позже сочинены для Комической оперы Бернардо Порта (14 февраля 1790 года) [15] и Жан-Пьером Солье (30 ноября 1809 года). [16]
1762–1807 гг.
3 февраля 1762 года в оперном Комик был слит в Комеди-Italienne и оккупировали Hôtel Бургонский , [17] набирает в респектабельности , что он потерял в независимости. По указу короля в 1780 году компания была переименована в Opéra-Comique, хотя названия Comédie-Italienne и Théâtre Italien все еще часто использовались прессой и общественностью в течение многих лет после этого. В 1783 году компания снова переехала в Зал Фавар (архитектор Жан-Франсуа Эртье; около 1100 мест) на том месте, где находится нынешний театр. Примерно в то время работы Гретри были особенно популярны. [11] [18]
С распространением оперных театров после принятия Закона 1791 года, снявшего ограничения на открытие театров, возникла конкуренция с Театром Фейдо , которая была разрешена в 1801 году путем слияния. К 1807 году Наполеон ограничил театральные свободы, и Комическая Опера была названа одним из четырех основных театров Парижа.
19 век
Французская комическая опера , по крайней мере в XIX веке, не обязательно была комической; этот термин охватывал гораздо более широкую категорию работы. Известные композиторы в истории Комической оперы включают Обера , Галеви , Берлиоза и Бизе . После приезда Россини в Париж новые произведения в Opéra-Comique основывались на итальянском вокальном стиле и техниках, что привело к большей виртуозности, хотя «репертуар в целом стоял как оплот против итальянского вторжения Россини». [19]
В 1840 году компания Opéra-Comique обосновалась во втором зале Favart (архитектор Луи Шарпантье; 1500 мест), построенном на месте первого театра, разрушенного пожаром в 1838 году. Новый дом был открыт возрождением пьесы Герольда « Ле Пре». вспомогательные служащие . В 1850-х и 1860-х годах Театр Лирик предлагал соревнования в жанре постановочного репертуара, особенно сильным в своей политике новых комиссий.
Выступления проходили почти каждый вечер недели, за исключением крупных фестивалей. Коробки можно было арендовать на год, и многие подписчики были состоятельными. До 1848 года треть подписчиков составляла аристократия, но после этого театр стал особенно театром среднего класса. После 1848 года Эмиль Перрен стремился возродить репертуар за счет более литературных и амбициозных произведений. До 1864 года в репертуаре по-прежнему был предписан статут разговорный диалог между музыкальными числами. [20]
В Комической Опера были поставлены первые спектакли таких важных французских произведений, как «Проклятие Фауста» Берлиоза (1846), « Миньон» Томаса (1866) и « Кармен» Бизе (1875). Во второй половине века театр возродил произведения, он сделал свои собственные, отреставрированные произведения из репертуара Театра Лирик (который закрылся в 1872 году) и представил премьеру новых произведений, таких как Les Contes d'Hoffmann Оффенбаха (1881); « Лакме » Делиба (1883 г.); « Манон» Массне (1884 г.), « Эсклармонд» (1889 г.) и Вертер (французская премьера в 1893 г.); и Луиза Шарпантье (1900).
Пожар в зале Favart 25 мая 1887 года привел к удушью 84 человек. Здание было разрушено, и директор Леон Карвалью был вынужден уйти в отставку, хотя позже он был оправдан и возобновил управление компанией с 1891 по 1897 год. В присутствии президента был официально открыт третий Salle Favart (архитектор Луи Бернье ). Феликс Фор 7 декабря 1898 года.
ХХ век и далее
По мере того как различия между opéra и opéra comique исчезли, два главных дома в Париже стали больше конкурировать, хотя в зале Favart состоялись премьеры более новаторских работ: « Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси (1902 г.), « Ариана и Барб-блю» Дюка (1907 г.) ), « Испанский дух» Равеля (1911) и французские премьеры произведений Пуччини и Фальи. В период с 1900 по 1950 год в Комической опере было исполнено 401 произведение 206 композиторов, из которых 222 были либо мировыми премьерами (136), либо первым исполнением в Париже (86). [5]
В июне 1936 года трансляция Les Contes d'Hoffmann была прервана из-за начала сидячей забастовки труппы с требованием отставки директора. [21] В 1939 году финансовые проблемы привели к тому, что Опера-Комик была объединена с Оперой, чтобы стать «Réunion des Théatres Lyriques Nationaux». [22] Известные премьеры в этот период включали « Мамель де Тиресиас» Пуленка (1947) и «Голос человека» (1959). Однако к концу Второй мировой войны лучшие артисты, активы и репертуар Opéra-Comique были постепенно взяты из нее, чтобы обогатить Opera. [23]
Opéra-Комик обнаружил некоторую новую энергию в 1950 - х годах, рестадирование Ромео и Джульетте , Орфей и Эвридика , Le Roi malgré луй и Свадебка де Жаннет и представляя замок Синей Бороды , Ландовский в Les Adieux и Dallapiccola «s Volo ди Notte , чтобы привлечь новые зритель и пропитание внимание художественного истеблишмента. [23] В начале 1960-х годов Стефан Вольф утверждал, что театр может вернуть себе независимость: «При хорошем управлении он может снова стать тем, чем он был так долго, самой активной и, следовательно, ведущей лирической сценой во Франции». [23] Однако в 1972 году компания Opéra-Comique была закрыта (хотя сам театр принимал выездные постановки), а его государственный грант был добавлен к гранту Оперы.
Хотя труппа Opéra-Comique была расформирована (за ним 20 лет спустя закрылись классы opéra comique в Парижской консерватории ) [24], с 1978 года в театре снова стали ставить произведения, оба из его традиционного репертуара ( Le médecin malgré луй и Вертер ) [25] , а также более предприимчив репертуар: La Chatte Anglaise в 1984 год Денисов L'Пена де Jours , а также производства с международными звездами, в том числе Джесси Норман , как Дидона в 1984 году [24] в то время как все еще борется для выживания театр устроил одно из главных возрождений барокко: Atys с Les Arts Florissants в 1987 году. [26] Компания восстановила свою автономию и вернулась, хотя и с недостаточным бюджетом, в Salle Favart в 1990 году. Хотя ее бюджет составлял Менее чем в большинстве провинциальных французских оперных театров, первый новый директор независимой оперы Комик Тьерри Фуке попытался провести сбалансированную программу, но в 1994 году передал ее Пьеру Медсану, ответственному за празднование столетия. сезон 1998 года с новой постановкой « Пеллеас и Мелизанда» . Утрата частных спонсоров привела к политике музыкальной комедии и оперетты под руководством Жерома Савари с 2000 года. [24] Указ от ноября 2004 года поставил театр на новую основу, подчеркнув разнообразие постановок, которые он должен ставить: "de l'opéra" барокко à la création contemporaine et le patrimoine de l'Opéra-Comique ". [27]
В настоящее время он ставит 7 или 8 опер или оперных комиксов (некоторые из них являются совместным производством) с дополнительными концертами, сольными концертами и выставками каждый сезон. Как и многие другие оперные театры, Opéra-Comique также предлагает ретранслируемые выступления в кинотеатрах (по всей Франции и в Европе); Кармен в июне 2009 года и Беатрис и Бенедикт в марте 2010 года. В 2013 году оперный критик был вынужден написать пьесу из лирических театров Парижа: «За последние семь сезонов [Комическая Опера] наиболее преуспела в установлении особой идентичности и достижении согласованности. качество в своей продукции ». [28]
Летом 2015 года театр закрылся на 18 месяцев на капитальный ремонт, включая костюмерный цех, зал Бизе и зал Буальдье. Во время закрытия состоялись вебопера и фан-зона на Кубке УЕФА, куда зрителей приглашали исполнить известные опера-комические песни. [29] После того , как работа, театр вновь открыт в 2017 году, [30] с первой стадией производством после смерти композитора Марэ в Alcione (25 апреля 2017) с Савалем проведения Le Concert деза Наций . [31]
Театры, используемые труппой Opéra-Comique
Театр | Используемые даты | Заметки |
---|---|---|
на ярмарках, сезонно | 1714–1762 гг. | работал на ярмарках Сен-Жермен и Сен-Лоран |
Отель де Бургонь | 3 февраля 1762 г. - 4 апреля 1783 г. | слилась с Comédie-Italienne ; театр был построен в конце 16 века |
Зал Фавар (1-й) | 28 апреля 1783 г. - 20 июля 1801 г. | первый Salle Favart уничтожен пожаром 13–14 января 1838 г. [32] |
Salle Feydeau | 16 сентября 1801 г. - 22 июля 1804 г. | слияние с Театром Фейдо; сохранил название компании Opéra-Comique |
Зал Фавар (1-й) | 23 июля 1804 г. - 4 июля 1805 г. | кроме Salle Olympique (3–23 октября 1804 г.) |
Salle Feydeau | 2 сентября 1805 г. - 12 апреля 1829 г. | |
Salle Ventadour | 20 апреля 1829 г. - 22 марта 1832 г. | на улице Нев-Вентадур, он был построен для Оперы-Комик. |
Salle de la Bourse | 24 сентября 1832 г. - 30 апреля 1840 г. | построенный в 1827 году, также называемый Театром модерна. |
Зал Фавар (2-й) | 16 мая 1840 - 25 мая 1887 | кроме Salle Ventadour (26 июня - 4 июля 1853 г.); второй Salle Favart уничтожен пожаром 25 мая 1887 г. |
Salle du Théâtre Lyrique | 15 октября 1887 г. - 30 июня 1898 г. | Place du Châtelet |
Театр Шато-д'О | 26 октября - 30 ноября 1898 г. | |
Зал Фавар (3-е место) | 7 декабря 1898 г. - настоящее время | Объявлен историческим памятником в 1977 году. [33] Премьера спектакля « Фантазио» в 2017 году была поставлена в Театре Шатле . [30] |
Источники: «Комическая опера» [34] и «Париж» [20] в Оперном словаре New Grove ; Уайлд и Чарльтон 2005. [35] | ||
Знаменитые премьеры
Дата | Композитор | Работа | Театр |
---|---|---|---|
30 июля 1753 г. | Антуан Даувернь | Les Troqueurs | Foire Saint-Laurent |
26 июля 1757 г. | Эджидио Дуни | Le peintre amoureux de son modèle | Foire Saint-Laurent |
9 марта 1759 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Блез ле Савтье | Foire Saint-Germain |
22 августа 1761 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Le Maréchal Ferrant | Foire Saint-Laurent |
14 сентября 1761 г. | Пьер-Александр Монсиньи | On ne s'avise jamais de tout | Foire Saint-Laurent |
22 ноября 1762 г. | Пьер-Александр Монсиньи | Le Roi et Le Fermier | Отель де Бургонь |
27 февраля 1765 г. | Франсуа-Андре Даникан Филидор | Том Джонс | Отель де Бургонь |
20 августа 1768 г. | Андре Гретри | Le Huron | Отель де Бургонь |
5 января 1769 г. | Андре Гретри | Люсиль | Отель де Бургонь |
6 марта 1769 г. | Пьер-Александр Монсиньи | Le déserteur | Отель де Бургонь |
20 сентября 1769 г. | Андре Гретри | Le tableau parlant | Отель де Бургонь |
16 декабря 1771 г. | Андре Гретри | Zémire et Azor | Отель де Бургонь [36] |
12 июня 1776 г. | Андре Гретри | Les mariages samnites | Отель де Бургонь |
3 января 1780 г. | Андре Гретри | Окассен и Николетт | Отель де Бургонь |
21 октября 1784 г. | Андре Гретри | Ричард Кёр-де-Лев | Зал Фавар (1-й) |
4 августа 1785 г. | Николя Далайрак | Статуя Ламанта | Зал Фавар (1-й) |
15 мая 1786 г. | Николя Далайрак | Nina, ou La folle par amour | Зал Фавар (1-й) |
14 января 1789 г. | Николя Далайрак | Les deux petits savoyards | Зал Фавар (1-й) |
4 сентября 1790 г. | Этьен Мехул | Евфрозин | Зал Фавар (1-й) |
15 января 1791 г. | Родольф Кройцер | Поль и Вирджиния | Зал Фавар (1-й) |
9 апреля 1791 г. | Андре Гретри | Гийом Телль | Зал Фавар (1-й) |
3 мая 1792 г. | Этьен Мехул | Stratonice | Зал Фавар (1-й) |
6 мая 1794 г. | Этьен Мехул | Mélidore et Phrosine | Зал Фавар (1-й) |
11 октября 1799 г. | Этьен Мехул | Ариодант | Зал Фавар (1-й) |
23 октября 1800 г. | Николя Далайрак | Maison à vendre | Зал Фавар (1-й) |
16 сентября 1801 г. | Адриан Буальдье | Le Calife de Bagdad | Зал Фавар (1-й) |
17 мая 1806 г. | Этьен Мехул | Утал | Salle Feydeau |
17 февраля 1807 г. | Этьен Мехул | Джозеф | Salle Feydeau |
9 мая 1807 г. | Николя Изуар | Les rendez-vous bourgeois | Salle Feydeau |
22 февраля 1810 г. | Николя Изуар | Cendrillon | Salle Feydeau |
4 апреля 1812 г. | Адриан Буальдье | Жан де Пари | Salle Feydeau |
29 марта 1821 г. | Фердинандо Паер | Le maître de chapelle | Salle Feydeau |
10 декабря 1825 г. | Адриан Буальдье | La Dame Blanche | Salle Feydeau |
28 января 1830 г. | Даниэль Обер | Фра Дьяволо | Salle Ventadour |
3 мая 1831 г. | Фердинанд Херольд | Зампа | Salle Ventadour |
15 декабря 1832 г. | Фердинанд Херольд | Le Pré aux clercs | Salle de la Bourse |
25 сентября 1834 г. | Адольф Адам | Ле шале | Salle de la Bourse |
16 декабря 1835 г. | Фроменталь Галеви | L'éclair | Salle de la Bourse |
13 октября 1836 г. | Адольф Адам | Le Postillon de Lonjumeau | Salle de la Bourse |
2 декабря 1837 г. | Даниэль Обер | Домино нуар | Salle de la Bourse |
11 февраля 1840 г. | Гаэтано Доницетти | La fille du régiment | Salle de la Bourse |
6 марта 1841 г. | Даниэль Обер | Les Diamants de la Couronne | Зал Фавар (2-й) |
6 декабря 1846 г. | Гектор Берлиоз | Проклятие Фауста [37] | Зал Фавар (2-й) |
28 декабря 1847 г. | Даниэль Обер | Haydée | Зал Фавар (2-й) |
3 января 1849 г. | Амбруаз Томас | Le Caïd | Зал Фавар (2-й) |
18 мая 1849 г. | Адольф Адам | Le toréador | Зал Фавар (2-й) |
20 апреля 1850 г. | Амбруаз Томас | Le songe d'une nuit d'été | Зал Фавар (2-й) [38] |
4 февраля 1853 г. | Виктор Массе | Les noces de Jeannette | Зал Фавар (2-й) |
16 февраля 1854 г. | Джакомо Мейербер | L'étoile du nord | Зал Фавар (2-й) |
23 февраля 1856 г. | Даниэль Обер | Манон Леско | Зал Фавар (2-й) |
4 апреля 1859 г. | Джакомо Мейербер | Le pardon de Ploërmel | Зал Фавар (2-й) |
12 мая 1862 г. | Фелисьен Давид | Лалла-Роух | Зал Фавар (2-й) |
17 ноября 1866 г. | Амбруаз Томас | Миньон | Зал Фавар (2-й) |
23 ноября 1867 г. | Жак Оффенбах | Робинзон Крузо | Зал Фавар (2-й) |
22 мая 1872 г. | Жорж Бизе | Джамиле | Зал Фавар (2-й) |
12 июня 1872 г. | Камиль Сен-Санс | La princesse jaune | Зал Фавар (2-й) |
24 мая 1873 г. | Лео Делиб | Le roi l'a dit | Зал Фавар (2-й) |
3 марта 1875 г. | Жорж Бизе | Кармен | Зал Фавар (2-й) |
10 февраля 1881 г. | Жак Оффенбах | Les Contes d'Hoffmann | Зал Фавар (2-й) |
14 апреля 1883 г. | Лео Делиб | Лакме | Зал Фавар (2-й) |
19 января 1884 г. | Жюль Массне | Манон | Зал Фавар (2-й) |
18 мая 1887 г. | Эммануэль Шабрие | Le roi malgré lui | Зал Фавар (2-й) |
7 мая 1888 г. | Эдуард Лало | Le roi d'Ys | Театр Лирик [39] |
15 мая 1889 г. | Жюль Массне | Esclarmonde | Театр Лирик |
30 мая 1890 г. | Андре Мессагер | La Basoche | Театр Лирик |
18 июня 1891 г. | Альфред Бруно | Le rêve | Театр Лирик [40] |
23 ноября 1893 г. | Альфред Бруно | L'attaque du moulin | Театр Лирик |
24 мая 1899 г. | Жюль Массне | Cendrillon | Зал Фавар (3-е место) |
2 февраля 1900 г. | Гюстав Шарпантье | Луиза | Зал Фавар (3-е место) |
20 ноября 1901 г. | Жюль Массне | Гризелидис | Зал Фавар (3-е место) |
30 апреля 1902 г. | Клод Дебюсси | Pelléas et Mélisande | Зал Фавар (3-е место) |
10 мая 1907 г. | Пол Дукас | Ариана и Барб-блю | Зал Фавар (3-е место) |
5 июня 1907 г. | Андре Мессагер | Фортунио | Зал Фавар (3-е место) |
30 ноября 1910 г. | Эрнест Блох | Макбет | Зал Фавар (3-е место) |
19 мая 1911 г. | Морис Равель | L'heure espagnole | Зал Фавар (3-е место) |
15 мая 1914 г. | Анри Рабо | Маруф, сейвтье дю Кэр | Зал Фавар (3-е место) |
25 декабря 1915 г. | Ксавье Леру | Les cadeaux de Noël | Зал Фавар (3-е место) |
16 декабря 1927 г. | Дариус Мийо | Le pauvre matelot | Зал Фавар (3-е место) |
3 июня 1947 г. | Фрэнсис Пуленк | Les mamelles de Tirésias | Зал Фавар (3-е место) |
6 февраля 1959 г. | Фрэнсис Пуленк | La voix humaine | Зал Фавар (3-е место) |
Директора
Информация в следующем списке взята из Вильда, [41] Левина, [42] и Вольфа. [5]
1829–1830 Поль-Огюст Дюси | 1888-1891 Луи Парави | 1990-1994 Тьерри Фуке
|
Музыкальные директора
1849-1868 Теофиль Тильман | 1910-1913 Франсуа Рульманн |
Смотрите также
Фредерик Блазиус
Рекомендации
Заметки
- ^ a b c d Wild 1989, стр. 324.
- ^ "Команда" . Опера Комик . 22 марта 2013 . Проверено 3 марта 2021 года .
- ^ a b c Wild 1989, стр. 325.
- ^ Сайт Опера-Комик доступ26 ноября 2010 года.
- ^ а б в Вольф 1953.
- ^ a b c Харрис-Уоррик 1992, стр. 858–860.
- ^ а б в Питу 1983, т. 1. С. 24–25.
- ^ a b Джонсон 2008, стр. 162–163.
- Перейти ↑ Wild 1992, p. 586.
- ^ Warrack и Запад 1996, стр. 376. Частичный просмотр в Google Книгах .
- ^ a b c Харрис-Уоррик 1992, т. 3, стр. 863.
- ^ а б Кук 1992, стр. 436.
- ^ Gourret 1985, стр. 81-84
- ^ Симеоне 2000, стр. 214.
- ↑ Музыка и либретто для версии Le diable à quatre Бернардо Портыне найдены.
- Перейти ↑ Wild and Charlton 2005, p. 221.
- Перейти ↑ Charlton 1986, p. 6.
- ^ Веб-сайт Opera-Comique: Historique, по состоянию на 3 апреля 2009 г.
- ^ Дэвид Чарльтон. Париж §4 (iii) Комическая опера. В: Словарь оперы New Grove , (ред.) Сэди С., Лондон и Нью-Йорк: Macmillan, 1997.
- ^ а б Харрис-Уоррик 1992.
- ^ Николс Р. Годы Арлекина: музыка в Париже 1917-1929. Темза и Гудзон, Лондон, 2002.
- ^ "Historique de 1936 à aujourd'hui". Архивировано 06мая 2010 г.в Wayback Machine на веб-сайте Opéra Comique, по состоянию на 31 марта 2010 г.
- ^ a b c Вольф, Стефан. Комическая опера Парижа. Опера , март 1961 г., Том 12 No3, с.160-165.
- ^ a b c де Сен-Пульджент, Мэривонн . L'Opéra-Comique - Le Gavroche de la Musique ( Découvertes Gallimard 567). Gallimard, 2010. Глава 5 - Une Renaissance, стр. 78-85.
- ^ Lyrica , октябрь 1978, стр 83.
- ^ Сэди, С. Уильям Кристи. В: Словарь оперы New Grove. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997 год.
- ^ "Décret n ° 2004-1232 du 20 novembre 2004 fixant le statut du Théâtre National de l'Opéra-Comique. - Légifrance" . www.legifrance.gouv.fr .
- ^ Бламон Н. Отчет из Парижа / Обзор Ciboulette . Опера , июнь 2013, 758.
- ^ a b Новость «Кулон траво». Диапазон No 641, декабрь 2015 г., стр.
- ^ а б Шапиро, Иегуда. Gâteau Favart. Опера , февраль 2017 г., том 68, номер 2, с. 168-171.
- ^ Бланмонт, Николас. Репортаж из Парижа. Опера , август 2017 г., том 68, номер 8, стр. 1018-1019.
- ^ Pitou 1983, т. 1, стр. 56.
- ^ Сайт Опера-Комик, доступ4 апреля 2009.
- ^ Сэди 1992, т. 3, стр. 688.
- Перейти ↑ Wild and Charlton 2005, pp. 21, 33, 48, 61, 64, 65, 77, 78, 81, 85, 95, 98.
- ↑ Впервые исполнено в Театре де ла Кур в Шато Фонтенбло 9 ноября 1771 года.
- ↑ Концерт под управлением Берлиоза.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 410. Исполняется в стиле модерн по версии Forbes, Элизабет, «Томас, Амбруаз» в Sadie 1992, vol. 4, стр. 727. Опера-Комик не выступала на Саль - де - ла биржи (Театр де Nouveautés) в 1850 году, по Harris-Уоррик 1992, с. 867.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 95. Исполняется в Salle Favart согласно Макдональду, Хью, «Лало, Эдуар» в Sadie 1992, vol. 2, стр. 1086. Согласно Харрису-Уоррику 1992 г., в 1888 г. не существовало Salle Favart.
- ↑ По материалам Wild 2005, стр. 96. Исполняется в зале Favart согласно Лэнгхэму Смиту, Ричарду, «Бруно, Альфред» в Sadie 1992, vol. 1, стр. 621. Согласно Харрису-Уоррику 1992 г., в 1891 г. не существовало Salle Favart.
- Перейти ↑ Wild 1989, p. 330
- Перейти ↑ Levin 2009, p. 386.
- ↑ Музыкальные директора из Вольфа, 1953.
Цитированные источники
- Чарльтон, Дэвид (1986). Гретри и рост Комической Опера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-25129-7 .
- Кук, Элизабет (1992). "Моне [Моне], Жан" в Сэди 1992, т. 3, стр. 436.
- Фаузер, Аннегрет; Эверист, Марк, редакторы (2009). Музыка, театр и культурный перевод: Париж, 1830–1914 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-23926-2 .
- Гурре, Жан (1985). Histoire des salles de l'Opéra de Paris , стр. 83. Париж: Ги Треданиэль. ISBN 978-2-85707-180-8 .
- Харрис-Уоррик, Ребекка; Чарльтон, Дэвид; Джонсон, Джанет; Лэнгхэм Смит, Ричард; Питт, Чарльз (1992). «Париж» в Сэди 1992, вып. 3. С. 855–879.
- Джонсон, Виктория (2008). За кулисами революции: как Королевская Парижская опера пережила конец старого режима . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-40195-9 .
- Левин, Алисия (2009). «Приложение: документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser and Everist 2009, стр. 379–402.
- Питу, Спайр (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (3 тома). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-686-46036-7 .
- Сэди, Стэнли, изд. (1992). Новый оперный словарь Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж - Музыкальный газетир . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08053-7 .
- Варрак, Джон; Запад, Юэн (1992). Оксфордский словарь оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-869164-8 .
- Варрак, Джон; Уэст, Юэн (1996). Краткий Оксфордский словарь оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-280028-2 .
- Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863 . ISBN 9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .
- Дикая, Николь (1992). "Guyenet, Pierre" в Sadie 1992, vol. 2, стр. 586.
- Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик Париж: репертуар 1762-1972 . Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1 .
- Вольф, Стефан (1953). Un demi-siècle d'Opéra-Comique (1900-1950). Париж: Андре Бонн. OCLC 44733987 , 2174128 , 78755097
Дополнительные источники
- Эларт, Джоанн (2004). Каталог консервированных музыкальных фондов в Верхней Нормандии. Том I: Муниципальная библиотека Руана. Том 1: Fonds du Théâtre des Arts (XVIII и XIX века) , сб. Патримуанский музыкальный региональный (на французском языке). Руан: PURH . ISBN 978-2-87775-333-3 .
Внешние ссылки
- Веб-сайт Опера-Комик
- Опера Комик в Google Cultural Institute