Архитектура судьбы ( швед . Undergångens arkitektur ) -- документальный фильм 1989 года шведского режиссера Питера Коэна , рассказанный Рольфом Арсениусом . Также были выпущены версии на немецком и английском языках. [1]
Фильм исследует одержимость Адольфа Гитлера собственным видением того, что было и что не было эстетически приемлемым, и то, как он применял эти представления во время управления Третьим рейхом . [2] Его одержимость искусством , которое он считал чистым, в отличие от якобы дегенеративных авангардистских произведений еврейских и советских художников, оказывается глубоко связана с столь же субъективным и строгим идеалом физической красоты и здоровья Гитлера. [3] [4] Серия так называемого дегенеративного искусстваспонсировались выставки, чтобы изобразить модернистскую живопись и скульптуру как выражение психического заболевания и общей испорченности. [5] [6] Классическое искусство, укрепившее личный вкус Гитлера, от римских скульптур до голландских картин маслом, было собрано со всей оккупированной нацистами Европы .
Гитлер показан как архитектор-любитель, планирующий проекты новых зданий для Третьего рейха, которые выражают его видение скандинавской империи, способной соперничать с классической античностью. Говорят, что он хорошо знаком с большими оперными театрами Европы. Он посещает Париж с группой архитекторов и художников, которым будет поручено восстановить Берлин в соответствии с нацистской эстетикой. Проекты новых построек включают изображения руин, которые они сделают для далеких поколений. [7]
В фильме утверждается, что близость Гитлера к греческой и римской древности также выражается в его настойчивости в тотальной стратегии войны. [8] В том, что Гитлер представлял себе в стиле Спарты и Рима, война предназначалась для уничтожения врага, порабощения населения и стирания истории побежденных. [9]
Хотя Кэрин Джеймс сочла исторические фотографии и видеозаписи ценными, она думала, что «Архитектура судьбы » была «упрощенной» и «опасно поверхностной». [1] Обозреватель Washington Post Бенджамин Форги написал, что режиссер «мастерски обосновывает свои аргументы и доказательства», [3] а в отдельном обзоре Дессон Хоу сказал, что фильм был «сухо эффективным документальным фильмом». [7] Обозреватель Austin Chronicle Стив Дэвис заявил, что «безупречно проработанный документальный фильм «Архитектура судьбы» формулирует убедительный тезис о Гитлере и его наследии».журнал, что Коэн снял «удивительно проницательный фильм, в котором фюрер показан не психотиком, антихристом или даже арийским ангелом». [9]
В статье Village Voice 1999 года Майкл Джакалоне отметил, что « Архитектура судьбы показывает нам, что контроль над идеалами лежит в основе привлекательности фашизма». [10] И журнал Bright Lights Film Journal в 2001 году признал его «блестяще написанным и визуализированным документальным фильмом». документального фильма. [8]