Арест Pangeran Diponegoro (также арест князя Diponegoro ; индонезийский: Penangkapan Pangeran Diponegoro , голландский: Gevangenname ван Принса Diponegoro ) это название в 1857 году картины Раден Салех , изображая захват князя Diponegoro на генерал - лейтенант Хендрик Merkus де Кок 28 марта 1830 г.
Арест Пангерана Дипонегоро | |
---|---|
Индонезийский: Penangkapan Pangeran Diponegoro , голландский: Gevangenname van Prins Diponegoro | |
Художник | Раден Салех |
Год | 1857 г. |
Габаритные размеры | 112 см × 178 см (44 дюйма × 70 дюймов) |
Место расположения | Истана Негара , Джакарта , Индонезия |
Описание
Принц Дипонегоро дерзко стоит перед генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком перед особняком колониального офицера . [1] Он носит зеленый тюрбан , белый плащ поверх панталонов и куртку; вокруг его талии золотой пояс, к которому прикреплены четки , а через плечо - шаль . [2] Он, кажется, изо всех сил пытается сдержать свой гнев - как и следовало ожидать от яванского дворянства - в то время как глаза европейцев неподвижны и избегают взглядов других. [3]
Де Кок, похититель, стоит слева от Дипонегоро, на том же уровне, что и партизан . [3] Далее слева находятся различные голландские офицеры, которых историк и биограф Дипонегоро Питер Кэри опознали как полковник Луи дю Перр, подполковник В.А. Руст и майор-адъютант Франсуа Виктор Анри Антуан Риддер де Стуэр. Справа от принца стоит яванский мужчина, которого Кэри опознает как сына Дипонегоро, Дипонегоро Младшего, за ним следуют житель Кеду Францискус Герардус Валк, майор Йохан Джейкоб Пери и капитан Йохан Джейкоб Роепс. [4] У ног Дипонегоро женщина - возможно, его жена Раден Аю Ретнанингсих - протягивает руку, чтобы схватить его. [2]
Вид с северо-востока показывает тихую утреннюю сцену без ветра, сосредоточенную вокруг Дипонегоро. [5] [6] Салех придает картине глубину резкости , показывая солдат, находящихся ближе всего впереди, в четких деталях, при этом размывая детали тех, кто находится в задних рядах. [7] Головы изображенных голландцев кажутся слишком большими для их тел [3], в то время как головы яванских солдат имеют правильные пропорции. [2] Художник Раден Салех дважды фигурировал в картине: как солдат, кланяющийся пленному вождю, и как солдат, обращенный лицом к зрителю. [8]
Размеры этой картины 112 на 178 см (44 × 70 дюймов). [9]
История
Задний план
Дипонегоро (1785–1855), потомок султанов Джокьякарты , несколько раз переходил на престол. [10] В 1825 году, объявив себя Рату Адилом и его противниками неверными из-за их слабой практики ислама, он начал войну против правящего султана и голландского колониального правительства. В последовавшей пятилетней борьбе, которая велась на большей части центральной Явы , было убито более 200 000 яванских и 15 000 голландских солдат. [11] 28 марта 1830 года, когда большинство других лидеров партизан были захвачены, Дипонегоро был приглашен в дом генерал-лейтенанта Де Кока в Магеланге, чтобы договориться о прекращении боевых действий и гарантировать безопасность прохода. Там через три часа Дипонегоро был задержан. [12] Он был сослан в Макассар , Сулавеси , где оставался до своей смерти. [10]
Изображение Салеха - не единственная нарисованная версия поимки Дипонегоро. Более ранняя версия, «Покорение принца Дипо Негоро генералу Де Коку» , была завершена c. 1835 Николаас Пинеман по заказу Де Кока или его семьи. [13] [12] Вместо злого и дерзкого человека, Пиенеман представил покорного и избитого Дипонегоро, стоящего ниже своего похитителя и, таким образом, символически имеющего меньше власти. [11] [14] В целом, картина Пинемана производит впечатление, что, хотя Де Кок действует строго в изгнании Дипонегоро, это в лучших интересах яванцев. [15] Автор Сьюзи Прочки описывает работы Пинемана и Салеха как «два из самых известных исторических полотен из Индии». [11]
Завершение
Салех вернулся на Яву в 1851 году после длительного периода обучения в Европе, в течение которого он утверждал, что он имеет семейные отношения с партизанами, и протестовал против обращения со стороны голландской колониальной администрации. Дипонегоро умер в 1855 году, что, по мнению историка искусства Вернера Краусса, вдохновило художника на завершение «Ареста Пангерана Дипонегоро» и «переформулировать» арест в яванских терминах, а не в колониальных терминах Пинемана. [16] Хотя Салех никогда не встречался с принцем и учился в Европе, когда Дипонегоро был схвачен, его семья сражалась за Дипонегоро. [17] [18]
Картина Пинемана была уже известна Салеху, и он, возможно, знал и художника. [19] Салеха, вероятно, также вдохновляли художники-историки, особенно Луи Галлай ; Краусс находит сходство между «Отречением Карла V» Галланта и изображением ареста Дипонегоро Салехом. [16] Использование цвета художником напоминает работы Ораса Верне и Эжена Делакруа , с которыми был знаком Салех, и поза Де Кока, похоже, находился под влиянием картин итальянского Возрождения . [17]
Работа началась в 1856 году, когда Салех попросил разрешения посетить различные места, связанные с войной на Яве, но получил отказ. Предварительный набросок был завершен позже в том же году; Салех ранее посетил своего двоюродного брата в Магеланге , где был арестован Дипонегоро, и поэтому знал о местности и обстановке. Во время подготовки Салех реализовал один из своих самых амбициозных проектов, в котором приняли участие более сорока человек. [19] Краусс заявил, что «Арест Пангерана Дипонегоро» был одновременно первой картиной Юго-Восточной Азии в жанре исторической живописи и первой картиной художника Юго-Восточной Азии, изображающей событие в этом районе. [20]
Последующая история
Завершенная картина была подарена королю Нидерландов Вильгельму III . Салех сказал, что это был «знак благодарности» за то, что правительство Нидерландов оплатило его образование в Европе в течение почти двадцати трех лет. [9] После нескольких лет пребывания во дворце в Гааге , арест Пангерана Дипонегоро был повешен в Бронбике , доме для ветеранов Королевской колониальной армии . [20] Примерно в начале 1970-х, Арест Пангерана Дипонегоро был подвергнут некоторой реставрации, включая новый слой лака. [7] В 1978 году Фонд Оранже Нассау организовал отправку работы правительству Индонезии; это было сделано в соответствии с условиями Культурного согласия 1969 года. [17] [20]
Изначально арест Пангерана Дипонегоро проводился в Центральном музее вместе с другими артефактами времен Яванской войны до начала 1980-х годов. [17] К 2005 году картина хранилась в музее Истана Негара . Сообщается, что он в плохом состоянии. [20] Края работы стали хрупкими [21], а лак придал картине зеленоватый оттенок. [7]
Из-за большого ущерба, нанесенного картине, и ее исторической ценности, в 2012 году Goethe-Institut и Фонд Ансари Джохадикусумо организовали реставрацию «Ареста Пангерана Дипонегоро » консерватором Сюзанн Эрхардс из Кельнской группы. [21] [7] Это началось с очистки незадолго до того, как работа была выставлена в Национальной галерее Индонезии , после чего был проведен анализ состава лака (позволяющий удалить его). Затем работа была перекрашена на холст, а затем переработана. [21] Наконец, повреждение краски было подкрашено акварелью и нанесен новый слой лака. [7]
Анализ
Арест Пангерана Дипонегоро считается примером раннего национализма Юго-Восточной Азии в искусстве. Джон Кларк в своей книге 1998 года написал, что картина объявила голландцам «вы сделали это с нами, но мы все еще мы». [22] Краусс расширяет это, заявляя, что расположение Де Кока на левой («женской» или «менее могущественной») стороне и чрезмерно большие головы голландских офицеров низводят их (яванскому зрителю). как бессильные ракшасы ; Голландские зрители, незнакомые с такими яванскими культурными соображениями, могли не осознавать, что это был «горький комментарий по поводу голландского колониального правления». [23] Этот анализ был поддержан Кэри, который описывает дарение картины как «любопытный жест обратной руки» по отношению к голландскому королю. Он считает утро указанием на то, что «память о Дипанагаре - его гении и его страданиях - однажды ... избавит нацию от оков колониализма» [24].
Картина также использовалась как доказательство того, что Салех не имел никакого чувства национализма. Индонезийский историк Харсья Бахтияр писал, что передача картины Вильгельму III была доказательством отсутствия борьбы, а скорее отношениями придворного и его короля или художника и его покровителя. [25] Историк искусства Астри Райт дал аналогичное толкование, заявив, что описание Салеха окончательного исхода войны на Яве послужило предупреждением для любых будущих повстанцев, и предположив, что картина Салеха, возможно, была заказана голландским колониальным правительством. [26] Прощки также ставит под сомнение наличие сопротивления колониальному правлению, глядя на картины Салеха с изображением генерал-губернатора Голландской Ост-Индии и видя их изображенными как «неоспоримые правители» Индии; Таким образом, подарив картину голландскому королю Салех признал голландское правление. [11]
Прием
Картина считается одним из шедевров Салеха. [15] Краусс считает его уравновешенным и продуманным. [19] Кэри считал картину более «оживленной», чем картина Пинемана, и считает, что утренний свет придает «прозрачность» «великолепным яванским пейзажам». [17] Однако историк Х. Дж. Де Грааф нашел ошибку в непропорциональных головах на картине и не согласился с несоответствиями между галереей, изображенной на картине Салеха, и реальной внутренней комнатой, где произошел арест. [27]
В 2001 году художник из Джокьякарты Руди Винарсо создал пародию на картину, на которой изображен Раден Салех, показывающий «Арест Пангерана Дипонегоро» явно перемещенному Дипонегоро, поскольку эти двое находятся в плену у Пинемана, Де Кока и короля Вильгельма III; Винарсо заявил, что картина должна была подчеркнуть противоположные точки зрения, представленные Салехом и Пиенеманом в их изображениях захвата Дипонегоро. [28] В 2010 году индонезийский хореограф Сардоно В. Кусумо использовал масштабную репродукцию картины в качестве холста для сценической оперы « Новый взгляд на Дипонегоро» . [1] Сценическая адаптация, основанная на этой сцене, была представлена в Национальной галерее Индонезии в июне 2012 года. [29]
Поэт Тауфик Исмаил , просмотрев картину в 1995 году, написал об этом короткое катрено: [29]
Оригинал | Перевод |
Аку термангу мелихат лукисан иту ... | Я ошеломлен, увидев эту картину ... |
Рекомендации
- ^ а б Тауфикуррахман 2010 .
- ^ a b c Кэри 2007 , стр. 698.
- ^ a b c Krauss 2005 , стр. 285.
- Перейти ↑ Carey 1982 , p. 25.
- Перейти ↑ Krauss 2005 , p. 286.
- ^ Кэри 2007 , стр. 699.
- ^ а б в г д Латиф 2013 .
- Перейти ↑ Carey 1982 , p. 5.
- ^ a b Кэри 1982 , стр. 1.
- ^ а б Энкарта .
- ^ a b c d Protschky 2011 , с. 74.
- ^ a b Рейксмузеум .
- Перейти ↑ Krauss 2005 , p. 279.
- Перейти ↑ Krauss 2005 , p. 284.
- ^ a b Krauss 2005 , стр. 282.
- ^ a b Krauss 2005 , стр. 290.
- ^ a b c d e Кэри 1982 , стр. 2.
- ^ Кэри 2007 , стр. 742.
- ^ a b c Krauss 2005 , стр. 276–82.
- ^ а б в г Краусс 2005 , стр. 260.
- ^ а б в Рулистия 2013 .
- ^ цитируется в Krauss 2005 , p. 260.
- ^ Krauss 2005 , стр. 285-86.
- ^ Carey 2007 , стр. 698-99.
- ^ цитируется в Krauss 2005 , p. 287.
- ^ цитируется в Krauss 2005 , p. 287.
- ^ цитируется в Krauss 2005 , p. 286.
- ^ Махарани 2013 .
- ^ а б Закия 2012 .
Процитированные работы
- Кэри, Питер (1982). «Раден Салех, Дипанагара и картина взятия Дипанагара в Магеланге (28 марта 1830 г.)». Журнал Малазийского отделения Королевского азиатского общества . 55 (1): 1–25. ISSN 0126-7353 . JSTOR 41492909 . (требуется подписка)
- Кэри, Питер (2007). Сила пророчества: принц Дипанагара и конец старого порядка на Яве, 1785-1855 гг . Лейден: KITLV Press. ISBN 978-90-6718-303-1.
- «Дипонегоро» . MSN Encarta . Архивировано из оригинального 31 октября 2009 года . Проверено 31 октября 2009 года .
- Краусс, Вернер (2005). "Интерпретация Радена Салеха ареста Дипонегоро: пример индонезийского" протонационалистического "модернизма" . Архипел . 69 : 259–94. DOI : 10,3406 / arch.2005.3934 .
- Латиф, Фери (5 сентября 2013 г.). " ' Menelanjangi' Lukisan Karya Raden Салех" [ 'раздевающаяся' картина Раден Салехом]. National Geographic . Архивировано из оригинала 4 октября 2014 года . Проверено 4 октября 2014 года .
- Махарани, Шинта (30 ноября 2013 г.). "Лукисан Пароди Пенангкапан Дипонегоро Дипамеркан" [ Показана пародия на арест Дипонегоро]. Темп . Архивировано из оригинала 4 октября 2014 года . Проверено 4 октября 2014 года .
- Прочки, Сьюзи (2011). Образы тропиков: окружающая среда и визуальная культура в колониальной Индонезии . Verhandelingen van het Koninklijk Instituut voor Taal-, Land- en Volkenkunde. 270 . Лейден: KITLV Press. ISBN 978-1-299-78406-2.
- Рулистия, Новиа Д. (2 августа 2013 г.). «Шедевры Радена Салеха на реставрации» . The Jakarta Post . п. 27. Архивировано из оригинала 4 октября 2014 года . Проверено 4 октября 2014 года .
- Тауфикуррахман, М. (25 февраля 2010 г.). «Путешествие святого яванского князя Дипонегоро» . The Jakarta Post . Архивировано из оригинала 4 октября 2014 года . Проверено 4 октября 2014 года .
- «Арест Дьепо Негоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» . Рейксмузеум. Архивировано 4 октября 2014 года . Проверено 10 октября 2014 года .
- Закия, Зика (3 июня 2012 г.). «Пертама Калинья, Кария Бесар Пионир иту Унтук Индонезия» [Впервые шедевр этого первооткрывателя предназначен для Индонезии]. National Geographic . Архивировано из оригинала 4 октября 2014 года . Проверено 4 октября 2014 года .