| Битва при Сан-Романо | |
|---|---|
 Деталь Никколо да Толентино с левой панели, теперь в Лондоне | |
| Художник | Паоло Уччелло |
| Год | c. 1435–1460 |
| Тип | яичная темпера с ореховым маслом и льняным маслом на тополе |
| Место расположения | Национальная галерея , Галерея дельи Уффици , Лувр |
Битва при Сан-Романо - это набор из трех картин флорентийского художника Паоло Уччелло, изображающих события, произошедшие в битве при Сан-Романо между флорентийскими и сиенскими войсками в 1432 году. Они важны, поскольку показывают развитие линейной перспективы в раннем итальянском Возрождении. живопись , и необычны как крупная светская комиссия. Картины выполнены яичной темперой на деревянных панелях, длина каждого из которых превышает 3 метра. Согласно Национальной галерее , [1] панели были заказаны членом семьи Бартолини Салимбени.во Флоренции где-то между 1435 и 1460 годами. Картины вызывали большое восхищение в 15 веке; Лоренцо Медичи так возжелал их, что купил один, а оставшиеся два принудительно перевезли в Палаццо Медичи . Сейчас они разделены между тремя коллекциями: Национальной галереей в Лондоне, Галереей дельи Уффици во Флоренции и Лувром в Париже.
Тема [ править ]
Три картины:
Никколо Маурузи да Толентино в битве при Сан-Романо (вероятно,ок. 1438–1440), яичная темпера с ореховым маслом и льняным маслом на тополе, 182 × 320 см,Национальная галерея, Лондон. [2]
Никколо Маурузи да Толентино сбрасывает с места Бернардино делла Карда [3] в битве при Сан-Романо (датировка не определена, ок. 1435–1455 ), темпера на дереве, 182 × 320 см, Галерея дельи Уффици , Флоренция
Контратака Микелотто да Котиньола в битве при Сан-Романо ( ок. 1455 г. ), деревянная панель, 182 × 317 см, Лувр , Париж
_01.jpg/440px-San_Romano_Battle_(Paolo_Uccello,_London)_01.jpg)
_01.jpg){kind=link}
Панно Уффици, вероятно, было задумано как центральная картина триптиха и является единственной подписью художника. Среди историков искусства наиболее широко согласована последовательность: Лондон, Уффици, Лувр, хотя были предложены и другие. Они могут обозначать разное время суток: рассвет (Лондон), полдень (Флоренция) и сумерки (Париж) - битва длилась восемь часов.
На лондонской картине Никколо да Толентино в большой шляпе с золотым и красным узором изображен во главе флорентийской кавалерии. Он имел репутацию безрассудства и даже не носит шлема, хотя он послал двух посланников (отправление двух посланников, изображенных в центре, вверху), чтобы сказать своей союзной армии Аттендоло, чтобы они поспешили ему на помощь, поскольку он сталкивается с превосходящая сила. [4] На переднем плане сломанные копья и мертвый солдат аккуратно выровнены по ортогонали, чтобы создать впечатление перспективы. Подобно гобелену , пейзаж поднимается вверх в картинной плоскости, а не уходит глубоко в космос. Эта иллюзия заднего плана и перспективная тема, напоминающая сцену, изображает войну как театральную церемонию. [5] Три картины были спроектированы так, чтобы их можно было повесить высоко на трех разных стенах комнаты, и перспектива была разработана с учетом этой высоты, что объясняет многие очевидные аномалии перспективы при просмотре на фотографиях или при нормальной высоте галереи.
Многие участки картин были покрыты сусальным золотом и серебром. В то время как золотой лист, такой как на украшениях уздечки, остался ярким, серебряный лист, особенно на доспехах солдат, окислился до тускло-серого или черного цвета. Первоначальное впечатление от полированного серебра было бы ослепительным. Все картины, особенно в Лувре, пострадали от времени и ранней реставрации, и многие области потеряли свою лепку. [2]
Панели были предметом сериала BBC «Частная жизнь шедевра» (2005).
Ссылки в популярной культуре [ править ]
Темная лошадка на панно Лувра, установленная Микелетто Аттендоло, изображена на гобелене в первом сегменте («Метценгерштейн») омнибусного фильма 1968 года « Духи мертвых» . В 4-м эпизоде (Свадьба Лукреции) телесериала «Борджиа» 2011 года показано, как панно из Лондона и Лувра украшает стены обеденного зала флорентийского принца, когда кардинал Делла Ровере навещает его во Флоренции.
См. Также [ править ]
| Внешние СМИ | |
|---|---|
| Аудио | |
 Личный ответ: Серена Ферренте [6] | |
| видео | |
 Smarthistory - Битва при Сан-Романо Учелло [7] |
- Живопись итальянского Возрождения
- Похоронный памятник сэру Джону Хоквуду
- Конная статуя Никколо да Толентино
- Благовещение и семь святых работы Филиппо Липпи , также из декорации Палаццо Медичи
- 100 великих картин
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с битвой при Сан-Романо (Паоло Уччелло) на Викискладе?
Ссылки [ править ]
- ^ Паоло Уччелло Битва при Сан - Романо NG583
- ^ a b Каталоги национальных галерей: итальянские картины пятнадцатого века, том 1, Диллиан Гордон , 2003, стр. 378–397 ISBN 1-85709-293-7
- ^ «А не Чьярда, как его часто называют» (Лоренцо Сбараглио, Паоло ди Доно, Детто Паоло Уччелло , в Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 81-2014).
- ↑ Частная жизнь шедевра, BBC TV
- ^ Дэвис, Денни, Хофрихтер, Джейкобс, Робертс, Саймон (2011). История искусства Янсона "Западная традиция, восьмое издание . Лондон: Laurence King Publishing LTD. Стр. 538. ISBN" 9780205685172.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ "Личный ответ: Серена Ферренте" . Национальная галерея. Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Проверено 31 декабря 2012 года .
- ^ "Битва при Сан-Романо Уччелло" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 31 декабря 2012 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Харрингтон, Питер, «Потеря военной истории - это приобретение истории искусства», Ежеквартальный журнал военной истории , Vol. 16, № 1, осень 2003 г., стр. 44–49.
- Старн, Рэндольф и Лорен Партридж, «Представление войны в эпоху Возрождения: щит Паоло Уччелло», « Репрезентации» , № 5, зима 1984 г., стр. 33–65.
