Темпера ( итальянский: [ˈtɛmpera] ), также известная как яичная темпера , представляет собой стойкую, быстро сохнущую среду для рисования, состоящую из цветных пигментов, смешанных с водорастворимой связующей средой, обычно клейким материалом, таким как яичный желток . Темпера также относится к картинам, выполненным в этой среде. Картины темперой очень долговечны, и до сих пор существуют образцы первого века нашей эры. Яичная темпера была основным методом рисования до 1500 года, когда она была вытеснена изобретением масляной живописи . Краска, состоящая из пигмента и связующего вещества, обычно используется в США в качестве краски для плакатов. также часто называют «темперной краской», хотя связующие в этой краске отличаются от традиционной темперной краски.
Этимология
Термин темпера происходит от итальянского dipingere с темперой ( «окрасить в смуты „), от позднего латинского distemperare (“тщательно перемешайте»). [1]
История
На ранних египетских украшениях саркофагов была обнаружена темперная роспись . Многие из портретов мумий Фаюма используют темпера, иногда в сочетании с энкаустикой с расплавленным воском, альтернативной техникой живописи в древнем мире. Он также использовался для росписи синагоги Дура-Европос III века .
Подобная техника использовалась также в древних и раннесредневековых картинах, найденных в нескольких пещерах и высеченных в скалах храмах Индии. [2] Высококачественное искусство с помощью темперы было создано в пещерах Багх между концом 4 и 10 веками и в 7 веке в скальном убежище Раван Чхая, штат Орисса. [3]
Уровень техника была известна из классического мира, где , похоже, взяты из ЭНКАУСТИКИ [ править ] и был основной среда , использованной для панели живописи и манускрипты в византийском мире и средневековой и раннее Возрождение Европе. Температурная живопись была основным средством живописи панно почти для каждого художника в период европейского средневековья и раннего возрождения вплоть до 1500 года. Например, большинство сохранившихся панно, приписываемых Микеланджело , выполнено в яичной темпера, за исключением его Дони Тондо, в котором используются обе темпера и масляная краска.
Масляные краски , которые, возможно, возникли в Афганистане между V и IX веками [4] и мигрировали на запад в средние века [5], в конечном итоге вытеснили темпера. Масло заменило темпера в качестве основного средства, используемого для создания произведений искусства в течение 15 века в ранней нидерландской живописи в Северной Европе. Около 1500 года масляная краска заменила темпера в Италии. В XIX и XX веках периодические возрождения темперной техники в западном искусстве наблюдались среди прерафаэлитов , соцреалистов и других. Живопись темперой по-прежнему используется в Греции и России, где она является традиционным средством для православных икон .
Техника
Темпера традиционно создается путем ручного измельчения сухих порошкообразных пигментов до связующего агента или среды , такой как яичный желток, молоко (в форме казеина ) и различные растительные камеди.
Яичная темпера
Самая распространенная форма классической темперной живописи - «яичная темпера». Для этой формы чаще всего используется только содержимое яичного желтка . Белое яйцо и мембрана из желтка отбрасываются (мембрана желтка болталась над сосудом и проколота , чтобы слить жидкость внутри). Яичный желток редко используется вместе с пигментом; он сохнет почти сразу и может потрескаться, когда высохнет. Всегда добавляется какой-либо агент в различных пропорциях. Один рецепт требует уксуса, но только в небольших количествах. Несколько капель уксуса сохранят раствор в течение недели. (1: 3, 3 части воды, 1 часть желтка; другие рецепты предлагают белое вино (1 часть желтка, 2 части вина). Некоторые школы яичной темперации используют различные смеси яичного желтка и воды.
Порошковый пигмент или пигмент, измельченный в дистиллированной воде, помещают на поддон или чашу и смешивают с примерно равным объемом связующего. [6] Для некоторых пигментов требуется немного больше связующего, для некоторых - меньше.
При написании икон на церковных стенах в смесь иногда добавляют жидкую мирру, чтобы придать краске приятный запах, особенно потому, что прихожане могут находить яичную темпера несколько едкой в течение некоторого времени после завершения. Смесь красок необходимо постоянно регулировать, чтобы поддерживать баланс между «жирной» и «водянистой» консистенцией, регулируя количество воды и желтка. По мере высыхания темперы художник будет добавлять больше воды, чтобы сохранить консистенцию и сбалансировать загущение желтка при контакте с воздухом. После приготовления краску нельзя хранить. Яичная темпера водостойкая, но не водонепроницаемая. В разных препаратах используется яичный белок или целое яйцо для разного эффекта. Другие добавки, такие как эмульсии масла и воска, могут модифицировать среду. Яичная темпера не пластичная краска и требует жестких досок; рисование на холсте вызовет образование трещин и отслоение краски.
Темпера травы
Добавление масла в соотношении не более 1: 1 с яичным желтком по объему дает водорастворимую среду со многими цветовыми эффектами масляной краски, хотя ее нельзя окрасить густо.
Пигменты
Некоторые из пигментов, используемых средневековыми художниками, такие как киноварь (содержит ртуть), аипимент (содержит мышьяк) или свинцовый белила (содержит свинец), очень токсичны. Большинство художников сегодня используют современные синтетические пигменты, которые менее токсичны, но имеют те же цветовые свойства, что и старые пигменты. Тем не менее, многие (если не большинство) современных пигментов по-прежнему опасны, если не будут приняты определенные меры предосторожности; К ним относятся сохранение пигментов влажными при хранении, чтобы не вдыхать пыль.
Заявление
Температурная краска быстро сохнет. Обычно его наносят тонкими, полупрозрачными или прозрачными слоями. Температурная роспись обеспечивает большую точность при использовании традиционных техник, требующих нанесения множества мелких мазков кистью в технике перекрестной штриховки . После высыхания образует гладкое матовое покрытие. Поскольку его нельзя наносить толстыми слоями, как масляные краски, темперные картины редко имеют глубокую насыщенность цвета, которую могут достичь масляные картины, потому что они могут содержать меньше пигмента (меньшая пигментная нагрузка). В этом отношении цвета нелакированной темперной картины напоминают пастель , хотя при нанесении лака цвет становится более насыщенным . С другой стороны, темперные цвета не меняются со временем [7], тогда как масляные краски с возрастом темнеют, желтеют и становятся прозрачными. [8]
Земля
Темпера лучше всего прилипает к впитывающему грунту, который имеет более низкое содержание масла, чем используемое связующее для темперы (традиционное эмпирическое правило - «жир важнее постного» , и никогда не наоборот). [9] [10] В качестве грунта традиционно используется негибкий итальянский левкас , и основание также обычно жесткое. [11] Исторически в качестве основы использовались деревянные панели, а в последнее время использовались незакаленные мазонит или древесноволокнистая плита средней плотности (МДФ); также используется плотная бумага.
Готовые краски
Помимо традиционного процесса смешивания пигмента с яичным желтком, новые методы включают яичную темпера, продаваемую в тюбиках такими производителями, как Sennelier и Daler-Rowney. Эти краски действительно содержат небольшое количество масла для повышения долговечности контейнера. Марк Шагал широко использовал яичные темперные краски для тюбиков Sennelier.
Художники
Хотя темпера была в немилости со времен позднего Возрождения и эпохи барокко , она периодически открывалась заново более поздними художниками, такими как Уильям Блейк , назареи , прерафаэлиты и Джозеф Саутхолл . В 20 веке произошло значительное возрождение темпера. Европейские художники, работавшие с темперой , включают Джорджо де Кирико , Otto Dix , Элиота Ходжкина , Пайк Коха , [12] и Пьетро Аннигони , которые использовали эмульсии яичного желтка, встаньте масло и лак.
Испанский художник-сюрреалист Ремедиос Варо много работал с яичной темперой.
Возрождение американского искусства ХХ века
Температуру использовали американские художники, такие как регионалисты Эндрю Уайет , Томас Харт Бентон и его ученик Роджер Медеарис ; экспрессионисты Бен Шан , Митчелл Сипорин и Джон Лэнгли Ховард , реалисты- маги Джордж Тукер , Пол Кадмус , Джаред Френч , Джулия Текла и Луиза Э. Марианетти, художник-реалист Дэвид Ханна ; Преподаватели Лиги студентов-художников Нью-Йорка Кеннет Хейс Миллер и Уильям К. Палмер , социалисты-реалисты Кира Маркхэм , Изабель Бишоп , Реджинальд Марш и Ноэль Рокмор , Эдвард Лэнинг , Антон Рефрегье , Джейкоб Лоуренс , Рудольф Ф. Заллингер , Роберт Викри , Питер Херд и художник- фантаст Джон Шенхерр , известный как художник обложки « Дюны» .
Индийское искусство ХХ века
В начале 20-го века большое количество индийских художников, особенно бенгальской школы, использовали темпера как одно из основных средств выражения. Прежде всего выступили такие художники, как Гаганендранат Тагор , Асит Кумар Халдар , Абаниндранат Тагор , Нандалал Бос , Калипада Гошал и Сугра Рабаби . После 1950-х годов такие художники, как Джамини Рой и Ганеш Пайн, создали темпера как среду для художников Нью-Эйдж Индии.
В современном искусстве
Среди других практикующих художников темперы - Филип Азиз , Эрнст Фукс , Антонио Ройбал , Джордж Хусар, Дональд Джексон , Тим Лоули , Алтун Султан , Шауль Шатс , Сандро Чиа , Алекс Колвилл , Роберт Викри , Эндрю Уайет , Эндрю Грасси и Ганеш Пайн .
Галерея
Испанский, фронтальный алтарь с изображением Христа в величии и жизни святого Мартина , 1250 год, Художественный музей Уолтерса
Гвидо да Сиена , Мадонна , Церковь Сан-Реголо, Сиена, темпера и золото на панели, 1285–1295 гг.
Дуччо , Мадонна с младенцем, полиптих святых , темпера и золото на дереве, 1311–1318 гг.
Бернардо Дадди , Христос на троне со святыми Себастьяном, Львом, Александром, Перегрином, Филиппом, Руфианием, Хустой, Конкордием и Деценцием , 14 век
Сассетта , деталь изображения Богородицы с младенцем и четырьмя святыми , темпера, дерево, 1435 г.
Карло Кривелли , Мадонна с младенцем , темпера на дереве, перенесенная на холст , 1470 г.
Сандро Боттичелли , Рождение Венеры , холст, темпера, ок. 1486
Лоренцо д'Алессандро , Распятие; Святой Михаил , ок. 1480–1490, Художественный музей Уолтерса
Сандро Боттичелли , темпера на панели, 1490–1500
Антонио да Фабриано , Святой Иероним в своем кабинете , 1541, Художественный музей Уолтерса
Марианна Стоукс , Мелисанда , холст, темпера, 1895–1898
Смотрите также
- Размер клея
- Золотая земля
Рекомендации
- ^ Cerasuolo, Анджела (10 января 2017). Литература и художественная практика в Италии шестнадцатого века . БРИЛЛ. ISBN 9789004335349 - через Google Книги.
- ^ «Древние и средневековые наскальные рисунки Индии - Интернет-энциклопедия, Вандермондо, 10 июня 2010 г.» . Wondermondo.com. 2010-06-04 . Проверено 29 июля 2012 .
- ^ «Скальное убежище Раван Чхая возле Ситабинджи, Вандермондо, 23 мая 2010 года» . Wondermondo.com. 2010-05-23 . Проверено 29 июля 2012 .
- ^ «Самые старые в мире картины маслом в Афганистане» . Reuters.com. 2008-04-22 . Проверено 29 июля 2012 .
- ↑ Теофил упоминает масляные СМИ в XII веке.
- ^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и методам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 228.
- ^ Майер, Ральф, 1985. Справочник художника по материалам и методам (4-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 215
- Перейти ↑ Mayer, 1985, p. 119
- ^ Doerner, Макс, 1946. Материалы художника и их использование в живописи . Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company. п. 230.
- ^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и методам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 165, 253.
- Перейти ↑ Mayer, 1976, p. 269.
- ^ "Zelfportret met zwarte band (1937)" . Центральный музей (Утрехт) (на голландском языке).
дальнейшее чтение
- Алтун Султан, Светящаяся кисть: Картина с яичной темперой , Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк, 1999.
- Ричард Дж. Бойл, Ричард Ньюман, Хилтон Браун: Молоко и яйца: Американское возрождение темперной живописи, 1930-1950 Персонал музея реки Брендивайн, Персонал художественного музея Акрона ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) Мягкая обложка , Вашингтонский университет
- Лара Броке, « Il Libro dell'Arte Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией», Archetype Publications 2015. ISBN 978-190-949-228-8
- Дэниел В. Томпсон младший, Материалы и методы средневековой живописи , Дувр: объяснение и расширение работ Ченнини
- Дэниел В. Томпсон-младший . Практика темперной живописи: материалы и методы , Dover Publications, Inc., 1962 г.
- Чифан К. Александру, «Символ руки в изобразительном искусстве», Artes Publication 2013, Яссы, Румыния, ISBN 978-606-547-100-9
Внешние ссылки
- Яичная Темпера Живопись
- Общество художников-темперных художников
- Изготовление яичной темперы
- Картины темпера на ткани в Англии
- Ресурсы яичной темперации
- Пошаговая техника яичной темперы