Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Паоло Уччелло
Cinque maestri del rinascimento fiorentino, XVI sec, paolo uccello.JPG
Портрет Паоло Уччелло (неизвестный художник),
Лувр , Париж
Родившийся
Паоло ди Доно

1397 ( 1397 )
Пратовеккьо , Флорентийская Республика
Умер10 декабря 1475 г. (77–78 лет)
Флоренция , Республика Флоренция
НациональностьИтальянский
ОбразованиеЛоренцо Гиберти
ИзвестенЖивопись , фреска
Известная работа
Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду , святому Георгию и дракону , битва при Сан-Романо
ДвижениеРаннее Возрождение

Паоло Уччелло ( / ˙U tʃ ɛ л oʊ / оо- ЧЕЛ -oh , итальянский:  [PAOLO uttʃɛllo] ; 1397 - 10 декабря 1475), родился Паоло ди Доно , был художником флорентийская и математик , который был известен за свою новаторскую работу по визуальная перспектива в искусстве. В своей книге Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев , Джорджо Вазариписал, что Уччелло был одержим своим интересом к перспективе и не спал всю ночь в своем кабинете, пытаясь понять точную точку схода. В то время как его современники использовали перспективу, чтобы рассказывать разные или последующие истории, Уччелло использовал перспективу, чтобы создать ощущение глубины в своих картинах. Его самые известные работы - три картины, изображающие битву при Сан-Романо , которые долгое время ошибочно называли битвой при Сан- Эджидио 1416 года . [1]

Паоло работал в традициях поздней готики , делая упор на цвет и пышность, а не на классический реализм, пионерами которого были другие художники. Его стиль лучше всего охарактеризовать как своеобразный, и он не оставил школы последователей. Он имел некоторое влияние на двадцатом веке искусства и литературной критики (например, в Vies воображаемого , по швоб , Uccello ле POIL по Антонином Арто и O Mundo Комо Ideia по Bruno Толентинского ).

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Источников о жизни Паоло Уччелло немного: биография Джорджо Вазари , написанная через 75 лет после смерти Паоло, и несколько официальных документов того времени. Из-за отсутствия источников даже дата его рождения сомнительна. Считается, что Уччелло родился в Пратовеккьо в 1397 году, [2] и его налоговые декларации за несколько лет указывают, что он родился в 1397 году, но в 1446 году он утверждал, что родился в 1396 году. [3] Его отец, Доно ди. Паоло, парикмахер-хирург из Пратовеккьо, недалеко от Ареццо; его мать Антония была знатной флорентийкой. Его прозвище Уччелло произошло из-за его любви к рисованию птиц.

С 1412 по 1416 год он был учеником известного скульптора Лоренцо Гиберти . [4] Гиберти был дизайнером дверей Флорентийского баптистерия, и его мастерская была главным центром флорентийского искусства в то время. Поздняя готика, повествовательный стиль и скульптурная композиция Гиберти оказали большое влияние на Паоло. Примерно в это же время Паоло начал дружбу с Донателло на всю жизнь . В 1414 году , Учелло был принят в гильдию живописцев , Compagnia ди Сан Лука, и только один год спустя, в 1415 году , он присоединился к гильдии официального художника Флоренции Arte Медичи электронной дельи Speziali. Хотя молодой Уччелло, вероятно, покинул мастерскую Гиберти к середине 1420-х годов, он оставался в хороших отношениях со своим хозяином и, возможно, был причастен к дизайну второго набора дверей Баптистерия Гиберти, «Врата рая». На них изображена сцена битвы, «которая вполне могла впечатлить себя в уме молодого Уччелло» и таким образом повлиять на битву при Сан-Романо . [5]

Карьера [ править ]

Согласно Вазари , первой картиной Уччелло был Святой Антоний между святыми Космой и Дамианом, созданный комиссией для больницы Лельмо. Затем он нарисовал две фигуры в монастыре Анналена. Вскоре после этого он написал три фрески со сценами из жизни Святого Франциска над левой дверью церкви Санта-Тринита . Для церкви Санта-Мария-Маджоре он написал фреску Благовещения.. На этой фреске он нарисовал большое здание с колоннами в перспективе. По словам Вазари, люди сочли это большим и красивым достижением, потому что это был первый пример того, как можно умело использовать линии для демонстрации перспективы и размера. В результате эта работа стала образцом для художников, которые хотели создавать иллюзии пространства, чтобы повысить реалистичность своих картин. [6]

Паоло написал жития отцов церкви в монастырях церкви Сан-Миниато , которая стояла на холме с видом на Флоренцию. По словам Вазари, Паоло протестовал против однообразных обедов из сырных пирогов и сырного супа, которые подавал аббат, и убежал, и вернулся, чтобы закончить работу, только после того, как аббат пообещал ему более разнообразную диету. [7]

Уччелло попросили нарисовать несколько сцен с смуглыми животными для дома Медичи. Сценой, которую больше всего оценил Вазари, было его изображение свирепого льва, сражающегося со змеей, изрыгающей яд. Уччелло любил рисовать животных, и он хранил дома самые разнообразные изображения животных, особенно птиц. Эта любовь к птицам привела к его прозвищу Паоло Уччелли (Пол птиц).

К 1424 году Паоло зарабатывал себе на жизнь как художник. В том же году он доказал свою художественную зрелость, нарисовав эпизоды сильно поврежденного творения и Падения Зеленого монастыря ( Chiostro Verde ) Санта-Мария-Новелла во Флоренции. Опять же, это задание позволило ему живо нарисовать большое количество животных. Ему также удалось нарисовать деревья в их естественных цветах. Это был трудный навык для многих из его предшественников, поэтому Уччелло также начал приобретать репутацию художника-пейзажиста. За этим он последовал сценами из жизни Ноя , также для Зеленого монастыря. Эти сцены принесли ему большую известность во Флоренции.

Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду

В 1425 году Уччелло отправился в Венецию , где работал над мозаиками для фасада Сан-Марко , которые с тех пор были утрачены. За это время он также написал несколько фресок в соборе Прато и Болонье . Некоторые предполагают, что он посетил Рим со своим другом Донателло перед тем, как вернуться во Флоренцию в 1431 году. После своего возвращения Уччелло оставался во Флоренции большую часть своей жизни, выполняя работы для различных церквей и покровителей, в первую очередь для Дуомо .

Несмотря на его отъезд из Флоренции, интерес к Уччелло не уменьшился. В 1432 году Управление работ обратилось к флорентийскому послу в Венеции с просьбой узнать о репутации Уччелло как художника. В 1436 году он получил заказ на монохромную фреску сэра Джона Хоквуда . Этот конный памятник продемонстрировал его пристальный интерес к перспективе . Кондотьера и его лошадь представлены как будто фреска была скульптура видно из ниже.

Широко распространено мнение, что он является автором фресок « Рассказы о Богородице» и « Рассказ о святом Стефане» в Каппелла-дель-Ассунта, Флоренция, поэтому он, вероятно, посетил близлежащий Прато где-то между 1435 и 1440 годами. Позже, в 1443 году, он написал цифры на часах Дуомо. В том же году и в 1444 году он спроектировал несколько витражей для той же церкви. В 1444 году он также работал в Падуе , а в 1445 году он снова отправился в Падую по приглашению Донателло.

Святой Георгий и Дракон (ок. 1470 г.), демонстрирующий готические влияния Уччелло

Вернувшись во Флоренцию в 1446 году, он написал Зеленые Крестные станции , снова для монастыря церкви Санта-Мария-Новелла. Примерно в 1447–1454 годах он написал « Сцены из монашеской жизни» для церкви Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции.

Примерно в середине 1450-х годов [4] он написал свои три самые известные картины, панно, изображающие битву при Сан-Романо за Палаццо Медичи во Флоренции, в память о победе флорентийской армии над Сиенезом в 1432 году. Необычайно укороченные формы расширяются. во многих плоскостях подчеркивает виртуозность Уччелло как рисовальщика и обеспечивает контролируемую визуальную структуру хаосу сцены битвы.

Битва при Сан-Романо , ок. 1450-е, одна из трех панелей. Яичная темпера с маслом грецкого ореха и льняным маслом на тополе. 181,6 х 320 см. Уффици .

К 1453 году Уччелло был женат на Томмасе Малифици. Это известно, потому что в этом году родился Донато (названный в честь Донателло). Три года спустя, в 1456 году, его жена родила им дочь Антонию. [4] Антония Уччелло (1456–1491) [8] была монахиней- кармелиткой , которую Джорджо Вазари называл «дочерью, умеющей рисовать». В свидетельстве о смерти она даже была отмечена как «питторесса», художник. Ее стиль и мастерство остаются загадкой, поскольку ни одна из ее работ не сохранилась.

С 1465 по 1469 год Уччелло был в Урбино со своим сыном Донато, работающим на братство Corpus Domini, братство мирян. За это время он нарисовал пределлу для их нового алтаря с « Чудом оскверненного воинства». (Основная панель, представляющая «Причастие апостолов», была заказана Юстусу ван Генту и закончена в 1474 году). Пределла Uccello в состоит из шести дотошных, натуралистических сцен , связанных с антисемитским мифом о хозяине осквернения , который был основан на событие , которое якобы произошло в Париже в 1290. Было высказано предположение , что предмет главной панели, на которой герцог Фридрих МонтефельтроУрбино появляется на заднем плане, разговаривая с азиатом, что связано с антисемитскими намерениями пределлы. Однако Федерико позволил небольшой еврейской общине жить в Урбино, и не все эти сцены единодушно приписываются Паоло Уччелло. [9]

Сцена из «Corpus Domini Prella» Паоло Уччелло (ок. 1465–1468), действие которой происходит в доме еврейского ломбарда. Кровь на заднем плане исходит от Хозяина , которую ростовщик пытался приготовить, и просачивается под дверь. Эта история впервые вошла в итальянскую литературную традицию через Джованни Виллани (около 1280–1348) и его Nuova Cronica .

В своей флорентийской налоговой декларации от августа 1469 г. Уччелло заявил: «Я стал старым и больным, моя жена больна, и я больше не могу работать». В последние годы жизни Паоло был одиноким и забытым человеком, который боялся жизненных невзгод. Его последняя известная работа - Охота , ок. 1470. Он сделал свое завещание 11 ноября 1475 года и умер вскоре после этого, 10 декабря 1475 года в больнице Флоренции, в возрасте 78 лет. Он был похоронен в гробнице своего отца во флорентийской церкви Санто Спирито .

Обладая точным и аналитическим умом, Паоло Уччелло попытался применить научный метод для изображения объектов в трехмерном пространстве. В частности, сохранились некоторые его исследования перспективного ракурса тора , и одним из стандартных проявлений навыков рисования было его изображение мазоккио . [10] По словам Г.К. Аргана : «Строгость Паоло подобна строгости кубистов начала 20-го века, чьи образы были более правдивыми, когда они были менее правдивыми.. Паоло конструирует пространство через перспективу, а историческое событие - через структуру пространства; если полученное изображение будет неестественным и нереалистичным, тем хуже для природы и истории » [11] . Перспектива в его картинах повлияла на многих известных художников, таких как Пьеро делла Франческа , Альбрехт Дюрер и Леонардо да Винчи , и многие другие. .

Работает [ править ]

Папа-Хеннесси гораздо более консервативен, чем итальянские авторы: он приписывает некоторые из представленных ниже работ «мастеру Прато» и «мастеру Карлсруэ». Большинство дат в списке (взятых из Борси и Борси) получены в результате стилистического сравнения, а не из документации.

Часы в Дуомо, Флоренция
Мраморная мозаика показывая небольшой звездчатый додекаэдр и кольцо гексагональных призм , на полу базилики Сан - Марко , Венеция
  • Благовещение (ок. 1420–1425) - Эшмоловский музей, Оксфорд
  • Распятие с двумя ангелами (ок. 1423 г.) - Частная коллекция.
  • Сотворение и падение (ок. 1424–1425) - Люнет и нижняя часть, Кьостро Верде, Санта-Мария-Новелла , Флоренция
  • Поклонение волхвов (ок. 1431–1432) - Staatliche Kunsthalle, Карлсруэ
  • Перспективный этюд вазы (ок. 1430 г.) - Галерея Уффици , Флоренция
  • Святой Георгий, убивающий дракона (ок. 1430 г.) - Национальная галерея Виктории , Мельбурн
  • Quarate Predella (ок. 1433) - Епархиальный музей Санто-Стефано-аль-Понте, Флоренция
  • Фрески Капеллы делль Ассунта (ок. 1434–1435) - Дуомо , Прато
  • Святая монахиня с двумя детьми (ок. 1434–1435) - Коллекция Контини-Бонакози, Флоренция
  • Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду (ок. 1436 г.) - Дуомо , Флоренция
  • Битва при Сан-Романо , состоящая из:
  • Битва при Сан-Романо: Никколо да Толентино (ок. 1450–1456) - Национальная галерея, Лондон
  • Битва при Сан-Романо: Бернадино делла Чиарда без коня (ок. 1450–1456) - Galleria degli Uffizi , Флоренция
  • Битва при Сан-Романо: Микелетто да Котиньола (около 1450 г.) - Лувр , Париж
  • Святой Георгий и дракон (ок. 1439–1440) - Музей Жакемара-Андре , Париж
  • Циферблат с четырьмя пророками / евангелистами (1443 г.) - Дуомо, Флоренция
  • Воскресение (1443–1444) - витраж , Дуомо, Флоренция
  • Рождество (1443–1444) - витраж, Дуомо, Флоренция
  • История Ноя (ок. 1447 г.) - люнет и нижняя часть, Кьостро Верде, Санта-Мария-Новелла, Флоренция
  • Сцены из монашеской жизни (ок. 1447–1454) - Сан-Миниато-аль-Монте , Флоренция
  • Святой Георгий и дракон (ок. 1450–1455) - Национальная галерея, Лондон
  • Распятие (ок. 1457–1458) - Коллекция Тиссена-Борнемисы, Мадрид
  • Житие святых отцов (ок. 1460–1465) - Академия , Флоренция
  • Чудо оскверненного воинства (1467–1468) - пределла , Национальная галерея делле Марке, Палаццо Дукале , Урбино
  • Охота в лесу (ок. 1470 г.) - - Музей Эшмола , Оксфорд

Ссылки [ править ]

  1. ^ Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Уччелло"  . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  2. ↑ Частная жизнь шедевра , BBC TV
  3. ^ Borsi, Франко и Borsi Стефано. Паоло Уччелло . С. 15, 34. Лондон: Thames & Hudson, 1994.
  4. ^ a b c Ллойд, Кристофер. «Уччелло, Паоло». Grove Art Online. Oxford Art Online . Издательство Оксфордского университета. Интернет.
  5. ^ Частная жизнь шедевра BBC TV
  6. ^ Вазари, Джорджо (1998-04-02). Жития художников . ОУП Оксфорд. ISBN 9780191605482.
  7. ^ Барольский, Пол. Почему Мона Лиза улыбается и другие сказки Вазари . Penn State Press, 2010. стр. 24. ISBN 0271038527 . 
  8. ^ Echols, Энн; Марти Уильямс. Аннотированный указатель средневековых женщин . Издательство Маркуса Винера, 1992, стр. 61. ISBN 0-910129-27-4 
  9. ^ Кац, Дана Э., Контуры толерантности: евреи и алтарь Corpus Domini в Урбино The Art Bulletin: 85 (декабрь 2003 г.)
  10. ^ Эммер, Микеле. «Искусство и математика: Платоновы тела». Леонардо 15 (4): 277-282 (осень, 1982).
  11. ^ Арган, Джулио Карло (1968). Storia dell'arte italiana (на итальянском языке). 2 . Сансони . п. 186. ISBN. 9788838319136.

Источники [ править ]

  • Жизнь Джорджо Вазари о Паоло Уччелло в переводе Джорджа Булла в " Жизни художников", часть 1 . Penguin Classics, 1965 год.
  • Д'Анкона, Паола. Паоло Уччелло . Нью-Йорк: Макгроу Хилл, 1961.
  • Барольский, Павел. «Художник, который почти превратился в сыр» Ежеквартальный обзор Вирджинии , 70/1 (зима 1994).
  • Борси, Франко и Борси, Стефано. Паоло Уччелло . Лондон: Thames & Hudson, 1994. (обширная монография)
  • Борси, Стефано. Паоло Уччелло . Арт-досье. Флоренция: Джунти, н.
  • Роберто Манескальки, Паоло Уччелло: un affresco dimenticato? , Европейский центр изящных искусств Grafica, Флоренция, 2006. ISBN 978-88-95450-19-3 
  • Карли, Энцо. Все картины Паоло Уччелло . Полная библиотека мирового искусства. Лондон: Oldbourne, 1963. (первоначально опубликовано на итальянском языке в 1950-х годах)
  • Хадсон, Хью. Паоло Уччелло: художник флорентийской республики Возрождения . Германия: VDM Verlag Dr. Mueller, 2008.
  • Хадсон, Хью. «От Виа делла Скала до собора: социальные пространства и визуальные искусства во Флоренции Паоло Уччелло» Место: междисциплинарный электронный журнал , 2007.
  • Паольери, Аннарита. Паоло Уччелло, Доменико Венециано, Андреа дель Кастаньо . Библиотека великих мастеров. Нью-Йорк: SCALA / Riverside, 1991.
  • Папа-Хеннесси, Джон. Паоло Уччелло: Полное издание . 2-е изд. Лондон: Phaidon, 1969. (другая важная англоязычная монография)
  • Сингх, Иона (2012). «Визуальный синтаксис». из книги Color, Facture, Art & Design . Соединенное Королевство: Zero Books. С. - (65–82).
  • Мэрилин Аронберг Лавин (1967). "Алтарь Корпуса Домини в Урбино: Паоло Уччелло, Йоос Ван Гент, Пьеро делла Франческа". Художественный бюллетень . 49 (1): 1–24. DOI : 10.2307 / 3048425 . JSTOR  3048425 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Отрывки из жизни Паоло Уччелло Вазари
  • Интернет-галерея искусств: Паоло Уччелло
  • Путеводитель по искусству Флоренции: Паоло Уччелло
  • www.paolouccello.org - Работы Паоло Уччелло
  • Домашняя страница Паоло Уччелло (на итальянском языке)
  • Многогранники Паоло Уччелло
  • Салонные уловки Рона Шулера: взгляд на перспективу