Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Заговор Клавдия Цивилиса
Шведский : Batavernas trohetsed до Claudius Civilis
Bataafseeed.jpg
центральный фрагмент
ХудожникРембрандт
Годc. 1661–62
ТипМасло на холсте
Размеры196 см × 309 см (77 дюймов × 122 дюйма)
Место расположенияНациональный музей , Стокгольм
ВладелецШведская королевская академия изящных искусств
Интернет сайтКоллекция Национального музея онлайн

Заговор Клавдия Цивилиса является картина маслом на голландский художник Рембрандт , гр. 1661–1662 гг., Который изначально был самым большим из всех, что он когда-либо писал, размером примерно пять на пять метров в форме люнета . Картина была заказанагородским советом Амстердама для ратуши . После того, как работа ненадолго была на месте, ее вернули Рембрандту, которому, возможно, так и не заплатили. Рембрандт резко сократил картину до четверти первоначального размера для продажи. Это последняя картина, написанная им по светской истории. [1]

Картина находится на выставке в Национальном музее в Стокгольме, Швеция.

Изображение [ править ]

Внутри дворца на втором этаже, с одним из люнетов Йорданса.

Картина повторяет « Истории Тацита » и изображает эпизод батавского восстания (69–70 гг. Н.э.), возглавляемого одноглазым вождем Клавдием Цивилисом (которого Тацит на самом деле назвал Гаем Юлием Цивилисом, хотя только однажды Клавдий Цивилис с тех пор укрепился в истории искусств) [2], в которой он «собрал в одной из священных рощ, якобы для пиршества, вождей нации и самых смелых духов низшего класса», убедил их присоединиться к его восстанию, а затем » связал все собрание варварскими обрядами и странными формами клятвы ». [3]

Цивилис, пишет Тацит, «был необычайно умен для туземца и выдавал себя за второго Сертория или Ганнибала , у которого он разделял уродство лица», то есть потерю одного глаза. Он симулировал дружбу с императором Веспасианом , чтобы вернуть себе свободу. Когда он вернулся на свои родовые земли в болотах Бетуве , он организовал восстание, которое давно планировал. [4]

Комиссия [ править ]

План второго этажа (1661 г.) Заговор Рембрандта находился в нижнем левом углу.

Картина заказана для галереи новой ратуши на Плотине , завершенной в 1655 году (ныне Королевский дворец ). Исторические картины считались высшими в иерархии жанров в 17 веке (точку зрения разделял Рембрандт), а восстание батавов рассматривалось и романтизировалось как предвестник недавно закончившейся войны против испанцев . [5] В 1659 году, когда Джон Морис Нассау , Амалия Зольмс-Браунфельс , две ее дочери и две невестки пришли посмотреть на новое здание, [6] совет заказал двенадцать картин бывшего ученика Рембрандта Говерта Флинка.чтобы заполнить все большие пространства, используя программу, составленную поэтом Йостом ван ден Вонделем , но Флинк умер в 1660 году, не завершив какую-либо из работ. [7] Затем работа была разделена между бургомистрами Джоан Хюйдекопер и Андриес де Грефф , которые, безусловно, были решающими, между рядом художников, включая Якоба Йорданса и Яна Ливенса . Совет предоставил полотно художнику. Рембрандту было поручено сыграть сцену из Тацита, одну из восьми, предназначенных для освещения восстания в первоначальной схеме. [8]

Лечение и прием [ править ]

Заговор Клавдия Цивилиса и батавов в Шакербосе , Отто ван Вин

Клятва на мече была изобретена Рембрандтом. На картине на один меч больше - тот, который касается передней части клинка вождя, - чем у батавцев, которые их держат; [9] другие изображения события показывают рукопожатия, особенно это выгравировано в 1612 году Антонио Темпеста как одна из 36 иллюстраций к рисункам Отто ван Вина в книге Batavorum cum Romanis bellum о восстании. [10] В следующем году Генеральные штаты заказали серию из двенадцати картин Ван Вина на ту же тему для Гааги . [11] Эти бароккоРаботы вошли в массовое воображение как изображения восстания, и дизайн Флинка опирался на гравюру этой сцены. Ван Вин следовал барочным идеям приличия и всегда показывал Цивилиса в профиль, чтобы был виден только его хороший глаз.

Эскиз похоронного билета (см. Текст), октябрь 1661 г. или позже.

Сохранился эскиз (на обратной стороне похоронного билета, датированного октябрем 1661 г.), который показывает, что он перенес сцену из «священной рощи» Тактита в большой сводчатый зал с открытыми арками. [12] После доставки, которая была к июлю 1662 года, картина висела на месте в течение короткого периода, прежде чем была возвращена ему по причинам, которые не документированы, но, возможно, связаны с восприятием отсутствия приличия, необходимого для исторической живописи, отделки и недостаточно героический подход к сюжету. Когда все четыре картины были на своих местах, расхождение стало очевидным. [13] Совет, вероятно, ожидал чего-то похожего по стилю, а не зловещего величия концепции Рембрандта. [14] светотеньтипичен для поздних работ Рембрандта, но «жуткий свет и тень, переливающиеся серовато-синие и бледно-желтые» - нет. [15]

В августе 1662 года, когда картина еще была там, Рембрандт подписал соглашение, согласно которому «четверть его прибыли, полученной от произведения искусства, направляется в мэрию, а также его предполагаемые доходы от нее». [16] К 24 сентября 1662 года, однако, когда архиепископ и курфюрст Кельна Максимилиан Генрих Баварский был принят в ратуше, картина Рембрандта исчезла. [17] Одним из возражений, возможно, была несочетаемая корона, которую Рембрандт возложила на голову Клавдия Цивилиса, и его доминирование на сцене, что вряд ли характеризует консультативную, республиканскую позицию. [18] Бланкерт предположил, что на картине было слишком много темного, неиспользуемого пространства по сравнению с другими, которые заполняли пространство изображения фигурами более традиционным способом.[19]

Для Кеннета Кларка :

«Достаточно взглянуть на уцелевший фрагмент, чтобы понять, почему официальное мнение не могло принять его ... Это чудеснейшая картина, но местами она граничит с абсурдом. Слово шекспировское на этот раз оправданно. Рембрандт сказал: пробуждает квази-мифическое, героико-магическое прошлое, которое является местом действия «Короля Лира» и «Цимбелина», и, как и в случае с Шекспиром, эта удаленность позволила ему вставить в эпизод первобытного величия животворящую грубую пищу гротеска [ фигуры на крайних сторонах] ". [20]

Креншоу пишет, что Рембрандт отсутствовал на пару месяцев и «... у него не было достаточно сторонников в нужных местах, когда возникли препятствия». [21] Вместо этого незаконченная работа Флинка была найдена и быстро закончена немецким художником Юргеном Овенсом за четыре дня. Овенс, который тогда жил в этом доме и использовал студию, ранее принадлежавшую Флинку, получил 48 гульденов за свою работу, тогда как Флинку обещали 12 000 гульденов за серию из двенадцати картин. Йорданс и Ливенс получили по 1200 гульденов за каждую свою работу. [22] Из-за финансовых трудностей Рембрандт был вынужден резко урезать его для облегчения продажи и частично перекрасить. Стол был удлинен, и он добавил человека слева. [23] В следующие несколько месяцев Рембрандт был вынужден продать могилу своей жены Саскии . [24]

Более поздняя история [ править ]

Густав III Швеции в Королевской академии художеств . Картина Элиаса Мартина (1782)

10 августа 1734 года картина была куплена на аукционе в Амстердаме купцом Николаасом Колем из Аренсборга (1675–1751). Предположительно, он попал в Швецию в наследство от вдовы Коля, Софии Гриль, умершей в 1766 году в Цваммердаме (Нидерланды). Его приобрела Анна Йоханна Гриль, единственная дочь богатого Клааса Гриля . Анна Йоханна (1745-1801) была замужем за стокгольмским купцом Хенриком Вильгельмом Пейлем (1730-1797). Вероятно, по совету друзей-художников, возможно, из-за ее размера, Пейл передал картину в Шведскую королевскую академию художеств . Его можно увидеть висящим на стене на фоне картины Элиаса Мартина о визите короля Густава III.в Академию в 1782 году. В 1785 году картина была передана в Стокгольмский дворец . [25] В 1798 году работа была подарена Академии изящных искусств Анной Йоханной Гриль, вдовой Пейля и сестрой Адольфа Ульрика Гриля , который был членом и некоторое время президентом Академии.

Пейл, который ранее финансово поддерживал короля в его государственном перевороте в 1772 году, подчинился, и план королевской коллекции показывает картину в центре одной из галерей. Около 1782 года картину реставрировал консерватор Эрик Халлблад . Хальблад (1720-1814), который разработал или изучил метод переноса масляной живописи с одного холста на другой, удалил слой краски с исходного холста Рембрандта и прикрепил его к новому. Похоже, что в ходе этого рискованного процесса произошел некоторый ущерб; дополнительный меч, который теперь виден на картине, вероятно, был добавлен Халлбладом, чтобы замаскировать это. Картина по-прежнему принадлежит Академии художеств, но с 1864 года хранится в Национальном музее в Стокгольме. [26]

В начале двадцатого века датский писатель Карл Мадсен заметил рисунок из Мюнхена и предположил, что Рембрандт - после своего банкротства - бежал в Швецию. Он предположил, что Рембрандт нарисовал одноглазого северного бога, короля и священника Одина . [27] Фактически захоронение Рембрандта в Вестеркерке было обнаружено в 1866 году, а подлинная история картины была опубликована в 1891 году. [28]

В марте 2008 года Академия оценила картину в 750 миллионов крон (61 миллион фунтов стерлингов, или 123 миллиона долларов США), но затем выставила ее на продажу за 300 миллионов крон (24 миллиона фунтов стерлингов, или 49 миллионов долларов США, то есть со скидкой 60%). при условии, что он будет сдан обратно в музей и показан там, как и прежде, после покупки. Эта необычная мера была предпринята для сбора денег на выставки и другие мероприятия. [29]

Позже картина отправилась в Амстердам на выставку, посвященную позднему Рембрандту , и была выставлена ​​в Рейксмузеуме рядом с Ночным дозором .

С мая 2017 года по сентябрь 2018 года картина была центральным элементом специальной выставки Рембрандта в Гётеборгском художественном музее в Гётеборге , Швеция. [30]

Заметки [ править ]

  1. ^ Шварц, Г. (1987) Рембрандт. Zijn leven, zijn schilderijen, стр. 319, 320, 331.
  2. ^ Slive, Сеймура, (1995) голландская живопись, 1600-1800 , стр. 332, п. 34, Йельский университет, ISBN  0-300-07451-4
  3. ^ Тацит, Истории 4.14-15
  4. ^ Шварц, Г. (2006) Вселенная Рембрандта, Его искусство, Его жизнь, Его мир, стр. 179–183.
  5. ^ См. Веб-сайт UCLA по внешним ссылкам ниже
  6. ^ Balbian Verster, JFL (1925) DE CLAUDIUS Цивилис VAN REMBRANDT. В: Amstelodamum, Jrb 22, стр. 7.
  7. ↑ Кларк, Кеннет , Введение в Рембрандта , 1978, Лондон, Джон Мюррей / Союз читателей, 1978, стр. 60. Контракт после утверждения эскизов был датирован 28 ноября 1659 года. Слайв: 90.
  8. ^ Slive, стр. 90-91
  9. ^ Шварц, Г. (2006). Вселенная Рембрандта, его искусство, его жизнь, его мир , с. 179–183.
  10. ^ Тампель, С. (1992) Рембрандт, стр. 163.
  11. ↑ Один из наборов сейчас в Рейксмузеуме.
  12. ^ 196 х 180 мм. Staatliche Graphihische Sammlung, Мюнхен Онлайн-изображение эскиза Другие рисунки, заявленные в прошлом как эскизы для этой работы, вряд ли таковы - см. Slive: 332, n.35.
  13. ^ Шварц, Г. (2006) Вселенная Рембрандта, Его искусство, Его жизнь, Его мир, стр. 182.
  14. ^ Fuchs, RH; Голландская живопись ; 1978, стр. 74–8, Thames and Hudson, London, ISBN 0-500-20167-6 и Slive, p. 90 
  15. ^ Slive, стр. 90
  16. ^ Шварц, Г. (2006) Вселенная Рембрандта, Его искусство, Его жизнь, Его мир, стр. 179–183; Креншоу, П. (2006) Банкротство Рембрандта. Художник, его покровители и рынок искусства в Нидерландах семнадцатого века, стр. 85.
  17. ^ Шмидт, Х. (1920) Юрген Овенс. Sein Leben und seine Werke, стр. 85-88.
  18. ^ Израиль, J. (1995) Голландская Республика, ее подъем, величие и падение 1477–1806. Кларендон Пресс, Оксфорд, стр. 879.
  19. ^ Бланкерт, А. (1976) Фердинанд Бол, стр. 63.
  20. ^ Кларк, К. (1978) Введение в Рембрандта , стр. 60. Лондон. Джон Мюррей / Союз читателей.
  21. ^ Креншоу, П. (2006) Банкротство Рембрандта. Художник, его покровители и рынок искусства в Нидерландах семнадцатого века, стр. 119, 146–147.
  22. ^ Шварц, Г. (2006) Вселенная Рембрандта, Его искусство, Его жизнь, Его мир, стр. 179–183; Бальбиан Верстер, JFL (1925) DE CLAUDIUS CIVILIS VAN REMBRANDT. В: Amstelodamum, Jrb 22, стр. 10.
  23. ^ Тампель, С. (1992) Рембрандт, стр. 163.
  24. ^ Креншоу, П. (2006) Банкротство Рембрандта. Художник, его покровители и рынок искусства в Нидерландах семнадцатого века, стр. 85.
  25. ^ Норденфальк (1982) стр. 11; Кавалли-Бьоркман / Фринс / Сиден (2005) стр. 408
  26. ^ Nordenfalk (1982), стр. 10-12; Билле К. (1956) «Клавдий Цивилис» Рембрандта и его владельцы в 18 веке ». В: Oud-Holland, стр. 54–59.
  27. ^ Balbian Verster, JFL (1925) DE CLAUDIUS Цивилис VAN REMBRANDT. В: Amstelodamum, Jrb 22, стр. 3.
  28. ^ Ровер, Н. де (1891) "Een Rembrandt op 't Stadhuis". В: Oud-Holland IX (1891), стр. 297-306 и Oud-Holland X (1892), стр. 137-146.
  29. ↑ Риттер, Карл (12 марта 2008 г.). «Рембрандт продается по сниженной цене (но вы должны вернуть его в музей)» . Независимый . Проверено 12 марта 2008 .
  30. ^ "Заговор Рембрандта Клавдия Цивилиса" . Проверено 1 августа 2018 .

Ссылки [ править ]

  • Д'Адда, Р. Рембрандт , 2006, Милан, Скира.
  • Кларк, Кеннет . Введение в Рембрандта , 1978, Лондон, John Murray / Readers Union, стр. 60–61.
  • Фукс, Р. Х. Голландская живопись , 1978, Лондон, Темза и Гудзон, ISBN 0-500-20167-6 , стр. 74–76. 
  • Норденфальк, Карл. Batavernas trohetsed: Rembrandts enda monmentalmålning , 1982, Стокгольм, Национальный музей .
  • Слайв, Сеймур. Голландская живопись, 1600–1800 , 1995, Йельский университет, ISBN 0-300-07451-4 , стр. 90–91. 
  • Шама, S . Сила искусства .

Внешние ссылки [ править ]

  • Картина в онлайн-коллекции Национального музея, Стокгольм.
  • Национальный музей, Стокгольм
  • Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, Батавский миф с одной из гравюр Темпесты
  • Картина висела на первом этаже (eerste verdieping) в левом углу.
  • Статья: Рембрандт и заговор claudius civilis