Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Битва Корбетта и Фитцсиммонса
Фицсиммонс Корбетт 1897.jpg
Еще фотография боя
Фитцсиммонс слева; Корбетт справа
РежиссерЕнох Дж. Ректор
ПроизведеноУильям Алоизиус Брэди
В главных роляхДжеймс Дж. Корбетт
Боб Фицсиммонс
КинематографияЕнох Дж. Ректор
РаспространяетсяVeriscope
Дата выхода
22 мая 1897 г. ( 1897-05-22 )
Продолжительность
c. 90–100 минут
СтранаСоединенные Штаты Америки
Театральная касса100 000– 750 000 долл. США
19-минутная часть фильма
«Корбетт и Фитцсиммонс» «ТОЛЬКО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ВЕЛИКОЙ БОИ В КАРСОН-СИТИ, НЕВ. 17 МАРТА 1897» Объявление 1898 года в Police Gazette Sporting Annual

Борьба Корбетт-Фицсиммонс является 1897 документальным фильмом режиссера Еноха Дж ректором изображающей 1897 бокса матч между Джеймсом Дж Корбеттой и Бобом Фитсиммонсом в Карсон - Сити, штат Невад , на день Святого Патрика . Первоначальнофильмдлился более 100 минут, и это был самый длинный фильм, выпущенный на сегодняшний день; как таковой, это был первый в мире художественный фильм . Технология, которая позволила это сделать, известна как петля Лэтэма . Ректор утверждал, что изобрел устройство, но его изобретение оспаривается. Он использовал три такие оборудованные камеры, расположенные рядом и снимавшие на 63 ммнитратная пленка . Сохранились только фрагменты фильма. Известные фрагменты были перенесены в 1980-х годах с отпечатка, принадлежащего Джин А. Лерой из Нью-Йорка, перенос осуществлен на специально созданный оптический принтер для преобразования пленки в 35-миллиметровую пленку . Фильм также был первым, который был снят в широкоэкранном формате с соотношением сторон около 1,65: 1. По словам Дэна Стрейбла, «Бой Корбетта и Фитцсиммонса» - «одна из первых индивидуальных постановок, поддержавших общественное мнение о кино». [1] Этот фильм настолько важен для истории кино, что Люк МакКернан заявил: « Именно бокс создал кино». [2]Как отметил Сет Абрахам, президент Time Warner Sports , это был первый фильм, когда-либо изображавший бой за призы чемпионата. [3] Его общенациональные показы можно рассматривать как первое медиа-событие с оплатой за просмотр в истории бокса, поскольку кассовые сборы поединка были выше, чем поступления в прямом эфире , он был чрезвычайно прибыльным, а картина служила долгой ценой. постоянная модель для будущих предпринимателей в сфере развлечений. [4] Бои за призы были незаконны в 21 штате, и многие города и штаты пытались запретить фильм, но их попытки запретить боевые фильмы были в основном безуспешными. [5]

В 2012 году фильм был добавлен в Национальный реестр кинокартин в Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимого фильма». [6] [7] [8]

Сводка [ править ]

Фильм больше не существует полностью; однако из современных источников известно, что фильм включал все четырнадцать туров соревнований, каждый раунд продолжался три минуты. В этом не было ничего необычного для боксерского фильма, хотя раньше каждый раунд представлялся как отдельный аттракцион. Что сделало этот фильм исключительным, так это пятиминутное вступление, в котором бывший чемпион Джон Л. Салливан (которого Корбетт победил в 1892 году) и его менеджер Билли Мэдден , знакомящие с событием, представляют рефери Джорджа Силлера и обоих боксеров, выходящих на ринг. в их мантии. [1] : 22

Одноминутные перерывы между раундами были засняты на пленку, и когда он был переиздан, он включал десятиминутный эпилог пустого ринга в конце боя, в который в конце концов ворвались зрители. Даже с такими приблизительными сроками фильм длился минимум 71 минуту, а источники обычно сообщают, что он превышал 90 или 100 минут. Кульминация фильма: Фитцсиммонс ударил Корбетта по солнечному сплетению и нокаутировал его, а Корбетт полз за пределы камеры, так что его не было видно выше пояса. [1] : 22

Производство [ править ]

Енох Дж. Ректор был сотрудником компании Kinetoscope Exhibition Company, которая снимала Корбетта и Кортни до кинетографа (1894) в шести одноминутных раундах, каждый из которых демонстрировался с помощью кинетоскопа Эдисона в виде отдельного пип-шоу за отдельную плату. [9] : 194 Через некоторое время после ухода из компании Ректор договорился о съемках фильма с промоутером бокса Дэном Стюартом . [10] : 137 Стюарт предложил 10 000 долларов победителю поединка в соглашении, подписанном обоими боксерами 4 января 1897 года. Корбетт вместе со своими поклонниками стремился вернуть себе титул, который он проиграл Фитцсиммонсу в Мексике. [11] : 285 Продюсер Уильям Алоизиус Брэди получил от ректора соглашение о том, что 25% доходов от фильма пойдет ему и Корбетту; Фитцсиммонс и его менеджер Мартин Джулиан получат 13000 долларов. Фицсиммонс был возмущен, узнав о сделке, и условия были пересмотрены. Согласно новым условиям, каждый боксер и его менеджер получат 25%, а Ректор, Стюарт и Сэмюэл Дж. Тилден-младший (который покинул Kinetoscope вместе с Ректором в битве за изобретателя петли Латама) поделят оставшиеся 50%. [11] : 281, 286

Берт Acres , британский cinematographist из Барнет, Англия , снявший кадры 1896 года Henley Royal Regatta на 70мм пленке , используя соотношение шире , чем 1,33 х 1, искал возможность и отправил оператора в Соединенные Штаты , чтобы освещать это событие, но ректор уже получил эксклюзивное право снимать это событие. [12]

Фильм снимался в широкоформатном формате на кинопленке 2 3/16. [13] Ректор принес 48 000 футов пленки, самое большое количество, которое когда-либо было привезено на съемочную площадку, и обнажил 11 000 футов пленки. [11] : 286 В ночь перед матчем Стюарт уменьшил кольцо с 24 до 22 футов ради камеры, но рефери заметил это, и Стюарт был вынужден вернуть его обратно. [14] [15]

Вятт Эрп в то время был репортером The New York World , который опубликовал свои комментарии к поединку 14 и 18 марта. [9] Он не согласился с решением рефери Джорджа Силлера, когда Фитцсиммонс якобы ударил Корбетта в челюсть, что должно было произойти. Закончился фолом после удара нокаутом в солнечное сплетение Корбетта. The World активно продвигал фильм, и на следующий день после выхода фильма напечатал заявление Фитцсиммонса: «Я не верю, что в нем есть хоть одна фотография, которая подтвердит те [заявления], опубликованные в The World ». [16]

Выставка [ править ]

Премьера фильма состоялась 22 мая в Нью-Йоркской музыкальной академии и проходила в июне, где к нему были добавлены комментарии в прямом эфире. [9] : 195 Всего с фильмом гастролировали одиннадцать компаний. [9] : 199

Локальные дебюты:

  • 31 мая 1897 г. ( Бостон )
  • 6 июня 1897 г. ( Чикаго )
  • 7 июня 1897 г. ( Буйвол )
  • 26 июня 1897 г. ( Филадельфия )
  • 3 июля 1897 г. ( Питтсбург )
  • 13 июля 1897 г. ( Сан-Франциско )
  • 27 июля 1897 г. ( Портленд, Орегон )
  • 27 сентября 1897 г. ( Лондон , Королевский аквариумный театр ) [9] : 199
  • 26 декабря 1897 г. (Кардифф) [17]
  • Апрель 1898 года ( Дублин ) [10] : 135.

Когда фильм был показан на Кони-Айленде , он рекламировался под названием «Последний бой Корбетта» . [9] : 199

Прием [ править ]

Брэди оценил чистую прибыль фильма в 750 000 долларов. [18] Киновед Чарльз Массер утверждает, что фильм собрал более скромные 100 000 долларов. [9] : 193

Фильм примечателен еще и тем, что в то время женщинам было по существу запрещено смотреть боксерские матчи, которые рассматривались как «мальчишник», но им не запрещали смотреть этот фильм. Большое внимание было уделено тому факту, что Роуз Джулиан Фитцсиммонс, жена Боба, смотрела матч в прямом эфире из ложи с другими женщинами-компаньонами, такими как танцовщицы Лой Эйлер и Ида Эйлер , в то время как женщины в остальном не смешивались с толпой. Женщины составляли 60% аудитории Чикаго. [9] Как выразилась Мириам Хансен , «это давало женщинам запретный вид мужских тел в полубуднике, занятых интимными и интенсивными физическими действиями». [19]Она утверждает, что существует связь между восприятием этого фильма женщинами и большой женской аудиторией Рудольфа Валентино два десятилетия спустя, которого в фильмах обычно показывали раздетым до пояса и избивали.

Streible называет это в дискуссию, и предполагает , что размер женской аудитории преимущественно самогенерируемый шаблонный . Против этого фильма выступил Союз христианских женщин-трезвенников , который пытался добиться принятия закона, запрещающего рассылку фильма по почте. [20] Их протесты против боевиков были вторыми после избирательного права в их национальной повестке дня. [21] [1] : 30 Некоторые государственные и местные власти пытались запретить воспроизведение боевых фильмов, но это не было принято на голосование. [22] [23] [1] : 22 Передовая статья в The New York Timesзаявил: «Возможно, для нашей цивилизации не очень-то похвально то, что достижение того, что сейчас называется« верископом », которое привлекло и будет привлекать самое широкое внимание, должно представлять собой борьбу за призы». [24] Ректор заявил, что фильм имеет «все дефекты, известные фотографии» в San Francisco Examiner, пытаясь подавить протесты против фильма, ложно признанного непригодным для использования. [25] [1] : 24 Поскольку аудитория для борьбы за приз «воспринималась как шумный, менее желанный класс покровителей [,] Veriscope набирал более благородную аудиторию. Дамы были официально приглашены». [1] : 24В рекламе фильма избегали термина «борьба за призы» с его коннотациями насилия и продвигали его как «спарринг-соревнование». [1] : 26 Veriscope пыталась противостоять прессе, которая представила эту историю как женское сопротивление «оленьим» развлечениям. [1] : 30

Корбетт и Брэди гастролировали как художественные версии самих себя в пьесе Чарльза Т. Винсента под названием « Джентльмен Джек» , которая способствовала репутации Корбетта как кумира утренников для женщин, поскольку пьеса была представлена ​​смешанной аудитории. Брэди отточил имидж Корбетта как образованного джентльмена, чтобы сделать его более привлекательным для буржуазной публики. [26] [10] : 140 Страйбл отмечает, что эта репутация кумира утренника и «образа дамского мужчины», в дополнение к туловищу с голыми ягодицами, о котором он не мог найти современных комментариев, могла привлечь женскую аудиторию к публике. фильм. [1] : 35

Страйбл нашла две современные версии фильма, написанные женщинами. Одно из них было написано «Девочкой-утренником», репортером New York Dramatic Mirror (которая могла быть или не быть настоящей женщиной), которая сообщила в выпуске от 12 июня 1897 года, когда смотрела фильм с некоторым стыдом, восхищаясь Корбеттом. , и разочарование в его потере. Он указывает, что она называет Брэди, который идентифицирует ее как «инсайдера». [1] : 34 Другая статья, которую он нашел от женщины, была «Элис Рикс в Veriscope» из воскресного журнала Examiner . [27] Элис Рикс , известная как « рыдающая сестра ».журналистика (вместе с Нелли Блай и Дороти Дикс), утверждала, что, когда она смотрела фильм в Театре Олимпия , она насчитала только шестьдесят женщин из тысячи зрителей и обнаружила, что бельевой клуб пуст. Она заметила, что они в основном были «одеты» и что всех сопровождали мужчины, и они, казалось, без интереса наблюдали за бескровным зрелищем. Она продолжила описывать всю среду кинофильмов как «ужасную». [1] : 36–37

Страйбл воспроизводит рисунок, который сопровождал статью Рикса, на котором изображены две женщины, присутствовавшие на просмотре фильма. Одна выглядит моложе и наклоняется вперед, с интересом смотрит фильм, в то время как другая, по-видимому, пожилая женщина, выступающая в роли сопровождающей, отворачивается от экрана и не интересуется фильмом, даже испугавшись интереса молодой женщины. Он отмечает, что «респектабельным женщинам» разрешалось посещать театр только в течение примерно одного поколения, и что Бродвей не активно привлекал женщин или семьи в качестве зрителей до 1865 года [1] : 38 Довоенная аудитория в основном состояла из мужчин и проститутки. [28] [1] : 33 К 1897 году женщины только начали рассматривать театр как законное социальное пространство. Мюссер отмечает, чтоThe Boston Herald зашла так далеко, что назвала фильм «подходящим» для просмотра дамами. [9] : 200 Страйбл, цитируя исследование Антонии Лант , противопоставляет картины женщин в театральной аудитории Мэри Кассат , Клода Моне и Берты Моризо с этим рисунком, делая вид, что тот факт, что женщинам разрешено смотреть, был более важным чем то, что им позволено смотреть. [1] : 46 То, что молодая женщина наклоняется, указывает на то, что на самом деле для нее важно то, на что она смотрит, а не простая привилегия смотреть. [1] : 39

Страйбл также затрагивает потенциальный гомоэротический интерес к фильму, цитируя работу Томаса Во над фотографиями силачей . Он заключает, что борьба за приз, в отличие от физической культуры , не была связана с эстетикой или мужской красотой, за исключением Корбетта. Эстетика бокса была более известна сломанными челюстями и ушами из цветной капусты , так что сексуальная ориентация, вероятно, мало влияла на оценку фильма и спорта, окруженного гомофобной прессой. [1] : 41

Массер в своем обсуждении последующих полнометражных фильмов о боях, которые после «Битвы Корбетта и Фитцсиммонса» , ни один боксерский фильм не привлек сравнимое количество зрителей и что женщины перестали посещать их в значительном количестве. [9] : 208 подкрепляя теории Страйбла о шумихе и женский интерес к Корбетту, идолу утренника.

Денис Кондон обсуждает, как класс, а не пол, повлиял на реакцию аудитории на фильм в Дублине. [10] Значение восприятия фильма в Ирландии связано с тем фактом, что Корбетт был ирландцем по рождению и часто контрастировал с англичанином Фитцсиммонсом, который сам был сыном ирландского кузнеца, факт, о котором в то время не писала ни одна газета. . Он отмечает удивительное отсутствие в фильме этнической приверженности, несмотря на день борьбы в День Святого Патрика, ирландско-английское напряжение 1898 года и резкий антагонизм между ирландско-американским Корбеттом и английским Фитцсиммонсом. , который в другом месте описывается как англо-австралийский. Зрители отбросили политический пыл и приостановили свои познания, делая вид, что смотрят живое выступление. [10] :144 ирландские женщины не пришли, возможно потому, что в Lyric Hall , где демонстрировался фильм, часто показывали живые выступления бокса и сексуально рискованные материалы, и поэтому они считались неподходящим местом для респектабельной женщины, а другой театр поблизости считался более подходящим для семейного просмотра. . [10] : 141

Наследие [ править ]

В том же году Зигмунд Любин создал фильм, известный как « Воспроизведение боя Корбетта и Фитцсиммонса» , и поставил его на крыше вместе с двумя грузчиками с Пенсильванской железной дороги . Каждый снаряд снимался всего на 50 футов 35-миллиметровой пленки на очень медленной скорости. Veriscope пригрозил подать в суд, но никаких нарушений закона не было. [11] : 288 Зрители не оценили факсимиле, хотя оно и рекламировалось как таковое. Фильм показала компания Arkansas Vitascope. В июньском номере Phonoscope за 1897 год была перепечатана статья из The Little Rock Gazette.В нем говорилось, что зрители были настолько возмущены фильмом Любина, что его отключили после третьего тура из-за отсутствия зрителей. [29] В августовско-сентябрьском выпуске Phonoscope отмечалось, что управляющий оперного театра передал свои 253 доллара сенатору штата, который, после долгих размышлений , в конечном итоге вернул деньги покровителям. [30]

Рамзи отмечает, что «Бой Корбетта-Фитцсиммонса» был тем единственным фильмом, который поставил социальный статус фильма, тогда еще неуверенный, в низкую . [11] : 289 Это не соответствует ценам на вход. Цены на зарезервированные места варьировались от двадцати пяти центов до одного доллара, обеспечивая посещаемость для представителей среднего и высшего класса. [1] : 26

Ректор намеревался сниматься в полнометражных драматических фильмах, но был уволен как чудак, хотя продолжал заниматься технической стороной кинопроизводства. [11] : 288–289

Была выпущена памятная монета « Доллар Корбетта» , которая в настоящее время является очень редкой, сделана из латуни, с бюстом Корбетта, обращенным вправо, с 13 звездами вокруг него на лицевой стороне, и венком из листьев и ягод, привязанным к дну лентой «За первенство России». Мир. Карсон-Сити, Нев. 17 марта 1897 г. " на реверсе. [31]

См. Также [ править ]

  • Список ранних широкоформатных фильмов
  • Список форматов фильмов
  • Список 70-мм фильмов

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Streible, Dan (1997). "Зрители-женщины и фильм о бое Корбетта-Фитцсиммонса". В Бейкере Аарон; Бойд, Тодд Эдвард (ред.). За рамками: спорт, СМИ и политика идентичности . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 16–47. ISBN 0-253-33228-1.
  2. ^ МакКернан, Люк (1996). «Спорт и первые фильмы». В Williams, Кристофер (ред.). Кино: истоки и будущее . Лондон: Вестминстерский университет Press. п. 107 . ISBN 1859190073.
  3. ↑ Заявление Сета Г. Абрахама, президента Time Warner Sports , 26 апреля 1994 г., стр. 73.
  4. ↑ Появление кино: Американский экран до 1907 года Чарльза Массера, 1994, стр. 200-203.
  5. ^ 1896-1897: Фильмы и начало кино Чарльзом Массером в американском кино 1890-1909: Темы и вариации , изд. Андре Годро, 2009, стр. 58.
  6. ↑ King, Susan (19 декабря 2012 г.). «Национальный реестр фильмов отбирает для сохранения 25 фильмов» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 8 марта 2017 года .
  7. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 23 сентября 2020 .
  8. ^ "Выбор Национального реестра фильмов 2012 года в своей собственной лиге" . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 23 сентября 2020 .
  9. ^ a b c d e f g h i j Musser, Charles (1990). Появление кино: американский экран до 1907 года . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-08533-7.
  10. ^ Б с д е е Кондона, Dennis (2009). «Ирландская публика смотрит свой первый полнометражный фильм в США: Битва Корбетта и Фитцсиммонса (1897)». В Бартоне, Рут (ред.). Показ ирландской Америки: Читатель . Дублин: Ирландская академическая пресса. С. 135–147. ISBN 9780716529910.
  11. ^ a b c d e f Рамзи, Терри (1964) [Оригинальное авторское право 1926 Саймона и Шустера]. Миллион и одна ночь: история кино . Абингдон: ISBN Frank Cass & Co. 0-7146-1588-9.
  12. ^ Куигли, Мартин . Знаменитые «Первые», Кинематографический вестник , 25 апреля 1936 г., т. 123, нет. 4, стр. 101.
  13. ↑ Clipper, 6 февраля 1897 г.
  14. ↑ Boston Herald , 17 марта 1897 г., стр. 1
  15. ↑ Clipper , 27 марта 1897 г.
  16. ↑ The New York World , 23 мая 1897 г., стр. 4.
  17. ^ «Общественные развлечения» . Вечерний экспресс . 22 декабря 1897 . Проверено 21 июня 2017 года .
  18. ^ Брэди, Уильям А. (1916). Бойц . Индианаполис: Компания Боббс-Меррилл. стр.  131 -148.
  19. ^ Хансен, Мириам (1991). Вавилон и Вавилон: Зрелище в американском немом кино . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-05831-3.
  20. ^ Запись Конгресса XXIX стр. 2581–89
  21. ↑ 23-е ежегодное собрание Союза христианских женщин за воздержание , 11
  22. ↑ New York Tribune , 25 марта 1897 г.
  23. ↑ New York Tribune , 16 апреля 1897 г.
  24. ↑ The New York Times , 26 мая 1897 г.
  25. ↑ San Francisco Examiner , 14 апреля 1897 г., стр. 1
  26. ^ Вудс, Алан (1976). "Джеймс Дж. Корбетт: театральная звезда". Журнал истории спорта . 3 (2): 162–175. JSTOR 43609159 . 
  27. ↑ Examiner , 18 июля 1897 г., стр. 72
  28. ^ Аллен, Роберт С. (1991). Ужасная красота: бурлеск и американская культура . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. п. 86. ISBN 0-8078-4316-4.
  29. ^ Фоноскоп , июнь 1897, стр. 12
  30. ^ Фоноскоп , август / сентябрь 1897, стр. 8
  31. ^ Так называемые доллары: иллюстрированный стандартный каталог с оценками Гарольда Э. Хиблера, Чарльза В. Каппена, 1963, стр. 38.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бой Корбетта и Фитцсиммонса на IMDb
  • Бой Корбетта и Фитцсиммонса в энциклопедии JRank
  • Бой Корбетта и Фитцсиммонса в SilentEra
  • Бой, с которого начались фильмы ( http://www.samuelhawley.com/The-Fight-That-Started-the-Movies.html )