| Терновый венец | |
|---|---|
| Итальянский: Incoronazione di spine | |
 | |
| Художник | Караваджо |
| Год | c. 1602/1604 или 1607 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 127 см × 165,5 см (50 дюймов × 65,2 дюйма) |
| Место расположения | Художественно-исторический музей, Вена |
Терновый венец - картина итальянского художника Микеланджело Меризи да Караваджо . Сделанный, вероятно, в 1602/1604 или, возможно, около 1607 года, он сейчас находится в Художественно-историческом музее в Вене . Он был куплен в Риме имперским послом бароном Людвигом фон Лебцельтером в 1809 году, но прибыл в Вену только в 1816 году. [1] [2]
История [ править ]
По словам биографа Караваджо Джованни Беллори , терновый венец был сделан для покровителя Караваджо Винченцо Джустиниани , и эта картина убедительно прослеживается в коллекции Джустиниани. Приписывание Джустиниани поместило его в период до 1606 года, когда Караваджо бежал из Рима, но Питер Робб датирует его 1607 годом, когда художник находился в Неаполе. [3]
На картине изображен терновый венец, который насаживают на голову Иисуса перед распятием , чтобы высмеять его притязания на власть . На искривленное тело Христа повлиял Бельведерский торс . Картина была задумана как supraporte , чтобы быть повешен над дверным проемом.
Стиль [ править ]
Покровитель Караваджо Винченцо Джустиниани был не только коллекционером, но и интеллектуалом, и в конце жизни он написал статью об искусстве, в которой определил двенадцать степеней достижений. В высшем классе он назвал только двух художников, Караваджо и Аннибале Карраччи , как тех, кто способен наиболее совершенным образом сочетать реализм и стиль. Это « Терновый венец» иллюстрирует то, что имел в виду Джустиниани: жестокость двух мучителей, забивающих шипы, изображена как остро наблюдаемая реальность, как и скучающая сутулость чиновника, опирающегося на перила, когда он наблюдает за смертью Бога; тем временем Христос терпеливо терпит настоящую боль; все изображено в классической композиции из контрастирующих и пересекающихся горизонталей и диагоналей.
Тема боли и садизма занимает центральное место в произведении. Джон Гэш указывает на то, как двое мучителей ударяют в корону прикладами своих посохов «ритмичным и садистским стуком». Робб упоминает, что картина о том, «как ... причинить боль и почувствовать боль, и как иногда были близки боль и удовольствие, насколько сладострастными могут быть страдания в золотой полдень».
См. Также [ править ]
- Терновый венец , картина 1604 года на тот же сюжет, приписываемая Караваджо
Ссылки [ править ]
- ^ "Терновый венец Караваджо" . www.wga.hu . Проверено 1 ноября 2014 года .
- ^ Dornenkrönung Christi , Художественно-исторический музей Вены
- ^ "Терновый венец" . Google Искусство и культура . Проверено 1 ноября 2014 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Бауэр, Линда Фриман; Колтон, Стив (июль 2000 г.). «Прорисовка в каком-то произведении Караваджо». Журнал Берлингтон : 434–436.
- Кристиансен, Кейт (1986). «Караваджо и« L'esempio davanti del naturale » ». Художественный бюллетень . 68 : 421–445.
- Гаш, Джон (2003). Караваджо . ISBN 1-904449-22-0.
- Кейт, Ларри (1998). «Три картины Караваджо». Технический бюллетень Национальной галереи . 19 : 37–51.
- Робб, Питер (1998). M . ISBN 0-312-27474-2.
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с терновым венцом Микеланджело Меризи да Караваджо на Викискладе?
