Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чтобы узнать о других значениях, см . Первые люди на Луне (значения) .
Первые люди на Луне
TheFirstMenInTheMoonHGWells.jpg
Первое издание в США
АвторГерберт Уэллс
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
Опубликовано1901 [1]
ИздательДжордж Ньюнес (Великобритания)
Боуэн-Меррилл (США)
Тип СМИПечать (твердая обложка)
Страницы342
OCLC655463
ТекстПервые люди на Луне в Wikisource

«Первые люди на Луне» - это научный роман английского писателя Х. Г. Уэллса , который был впервыеопубликован в журнале Strand Magazine с декабря 1900 по август 1901 года и опубликован в твердом переплете в 1901 году [2], который назвал его одним из своих «фантастических рассказов». [3] Роман рассказывает о путешествии на Луну, предпринятом двумя главными героями: рассказчиком-бизнесменом мистером Бедфордом; и эксцентричный ученый, мистер Кейвор. Бедфорд и Кейвор обнаруживают, что на Луне обитает сложная внеземная цивилизация насекомоподобных существ, которых они называют «селенитами».

Краткое содержание [ править ]

Иллюстрация на фронтисписе
Подпись: «Я прогрессировал семимильными шагами»

Рассказчик - лондонский бизнесмен по имени Бедфорд, который уезжает в деревню, чтобы написать пьесу, с помощью которой он надеется облегчить свои финансовые проблемы. Бедфорд снимает небольшой загородный дом в Лимпне , в графстве Кент , где хочет спокойно работать. Однако каждый день в одно и то же время его беспокоят странные звуки прохожего. Через две недели Бедфорд обращается к человеку, который оказывается физиком-затворником по имени мистер Кейвор. Бедфорд подружился с Кейвором, когда узнает, что разрабатывает новый материал, каворит , который может нейтрализовать силу гравитации .

Когда лист каворита обрабатывается преждевременно, он делает воздух над ним невесомым и уносится в космос. Бедфорд видит в коммерческом производстве кэворита возможный источник «богатства, достаточного для осуществления любой социальной революции, о которой мы мечтаем; мы можем владеть и управлять всем миром». [4] Кейвор наталкивается на идею сферического космического корабля, сделанного из «стали, облицованной стеклом», со сдвижными «окнами или жалюзи» из каворита, с помощью которых им можно управлять, и убеждает сопротивляющегося Бедфорда отправиться в путешествие к Луны ; Кейвор уверен, что там нет жизни. [5] На пути к Луне они испытывают невесомость , которую Бедфорд считает «чрезвычайно успокаивающей». [6]На поверхности Луны двое мужчин обнаруживают пустынный пейзаж, но по мере восхода Солнца тонкая замороженная атмосфера испаряется, и странные растения начинают расти с необычайной скоростью. Бедфорд и Кейвор покидают капсулу, но в суматохе теряются в быстрорастущих джунглях. Они впервые слышат таинственный гул, исходящий из-под ног. Они сталкиваются с «огромными зверями», «чудовищами из простого жира», которых они называют «лунными тельцами», и пятифутовыми «селенитами», ухаживающими за ними. Сначала они прячутся и ползают, но, когда они становятся голодными, попадают в пьянящие «чудовищные коралловые наросты» грибка. Они блуждают в пьяном виде, пока не встречают группу из шести инопланетян, которые их схватывают. [7]Лунные аборигены-инсектоиды (именуемые «селенитами» в честь Селены , богини луны) являются частью сложного и технологически развитого общества, живущего под землей, но это обнаруживается только в радиопереговорах, полученных от Кейвор после возвращения Бедфорда на Землю.

Бедфорд и Кейвор вырываются из плена под поверхностью Луны и бегут, убив нескольких селенитов. В своем полете они обнаруживают, что золото - обычное дело на Луне. Пытаясь найти путь обратно на поверхность и в свою сферу, они наталкиваются на некоторых селенитов, разделывающих лунных тельцов, но пробивающихся мимо. Вернувшись на поверхность, они разделились, чтобы найти свой космический корабль. Бедфорд находит его, но возвращается на Землю без Кейвора, который поранился при падении и был отброшен селенитами, как Бедфорд узнает из наспех нацарапанной записки, которую он оставил.

Глава 20, «Мистер Бедфорд в бесконечном пространстве», не играет роли в сюжете, но представляет собой замечательную сцену, в которой рассказчик описывает, как испытал квазимистическое «всепроникающее сомнение в моей собственной личности ... аргументируйте: «Это не вы читаете, это Бедфорд, но вы же не Бедфорд, знаете ли. Именно в этом и заключается ошибка». «Посчитай это!» Я плакал, 'и если я не Бедфорд, что яЯ? Но в том направлении света не было, хотя самые странные фантазии приходили мне в голову, странные отдаленные подозрения, похожие на тень, кажутся издалека ... Знаешь, у меня была идея, что на самом деле я был чем-то совершенно вне не только мира, но все миры, вне пространства и времени, и что этот бедный Бедфорд был всего лишь глазком, через который я смотрел на жизнь ... » [8]

По счастливой случайности рассказчик приземляется в море у побережья Британии, недалеко от приморского городка Литлстоун , недалеко от пункта отправления. Его состояние сколачивает золото, которое он приносит обратно, но он теряет сферу, когда любопытный мальчик по имени Томми Симмонс забирается в оставленную без присмотра сферу и улетает в космос. Бедфорд пишет и публикует свой рассказ в журнале Strand Magazine , а затем узнает, что «мистер Джулиус Вендиги, голландский электрик, который экспериментировал с определенным устройством, аналогичным устройству, используемому мистером Теслой в Америке», обнаружил фрагменты радио. сообщения из Кавора, отправленные изнутри Луны. В период относительной свободы Кейвор обучил двух селенитов английскому языку и многое узнал о лунном обществе.

Отчет Кейвора объясняет, что селениты существуют в тысячах форм и находят воплощение в выполнении определенной социальной функции, для которой они были воспитаны: специализация - это суть селенитского общества. «Со знанием селениты росли и менялись; человечество сохраняло свои знания о них и оставалось скотами - снаряженными», - замечает Великий Лунар, когда наконец встречает Кавора и слышит о жизни на Земле. [9]К сожалению, Кейвор показывает склонность человечества к войне; Лунный лидер и слушающие интервью «поражены изумлением». Бедфорд делает вывод, что именно по этой причине Кейвор не может продолжать вещание на Землю. Передачи Кейвора прерываются, поскольку он пытается описать, как приготовить каворит. Его окончательная судьба неизвестна, но Бедфорд уверен, что «мы никогда… не получим другого послания с Луны». [10]

Влияние на К.С. Льюиса [ править ]

К. С. Льюис прямо заявил, что его научно-фантастические книги были вдохновлены и написаны как противоположность книгам Герберта Уэллса. В частности, он признал «Первые люди на Луне » «лучшими из тех [научной фантастики], которые я читал ...» (из письма Роджеру Ланселину Грину ).

Влияние книги Уэллса особенно заметно в Out of the Silent Planet , первой книге космической трилогии Льюиса . Здесь также центральную роль в сюжетной линии играет партнерство между мирским бизнесменом, заинтересованным в материальных выгодах от космических путешествий (и, в частности, в импорте внеземного золота на Землю), и ученым, придерживающимся более широких космических теорий.

Также в книге Льюиса эти двое незаметно строят себе космический корабль в уединении английского загородного дома и взлетают в космос, не будучи замеченными остальным миром. (Можно отметить, что и Уэллс, и Льюис, как практически все писатели-фантасты до 1950-х годов, сильно недооценивали ресурсы, необходимые даже для самой маленькой прогулки за пределами гравитационного поля Земли.) Как и книга Уэллса, книга Льюиса достигает своего апогея, когда ученый-Земле говорит мудрому правителю чужого мира (в данном случае Оярса , правителю Малакандры / Марса) и выпаливанию воинственной и хищной природы человечества.

Однако в книге Льюиса пара бизнесмен-ученый - злодеи. Более того, его ученый, профессор Уэстон , придерживается философии, диаметрально противоположной философии Кейвора, будучи откровенным сторонником колонизации людьми других планет, вплоть до истребления «примитивных туземцев». [11]

Другие влияния, ссылки и адаптации [ править ]

Брайан Стейблфорд утверждает, что это первая инопланетная антиутопия. [12] Книга также может считаться началом поджанра научной фантастики, изображающего разумных социальных насекомых , в некоторых случаях нечеловеческих видов, таких как путешествующие в космосе «пчелы» Шаара в будущей вселенной А. Бертрама Чандлера в другие (например, Фрэнк Герберт «S Улей Hellström в ) люди , которые эволюционировали или сознательно инженерию своего общества в этом направлении. Найджел Книл был соавтором сценария (с Джен Рид) для киноверсии 1964 года; Разумно предположить, что знакомство Книла с работой могло вдохновить идею марсианских ульев, которые так значимо фигурируют в Куотермассе и Яме , одном из самых восхитительных творений Книла. [ оригинальное исследование? ]

  • В романе 1925 года английского писателя Богуна Линча « Угроза с Луны» лунная колония, основанная в 1654 году голландцем, англичанином, итальянцем и «их женщинами», угрожает Земле гибелью теплового луча, если только она не поможет им избежать их умирающий мир.
  • Cavorite был показан в качестве основного устройства печати в 1999 первом тома из Лига выдающихся джентльменов , и Cavor (учитывая первое название Селвины) появляется также в объеме и упоминается в Лиге выдающихся джентльменов: Черное досье . В «Лиге выдающихся джентльменов», том III: Век , селениты показаны как враги обнаженных лунных амазонок.
  • Каворит также используется в качестве второстепенного устройства для заговора на складе 13 , а его свойства блокировки гравитации используются Уэллсом для создания ловушки.
  • Каворит и Каворит также играют важную роль в финале « Алые следы: Великая игра» , где также кратко изображены селениты.
  • Видеоигры Voyage: Inspired Жюль Верна была основаны как на Уэллс The First Men на Луне , вместе с Жюль Верн «S от Земли до Луны и вокруг Луны .
  • Каворит, Кейвор и Селениты играют важную роль в Марсианской войне , где корабль Кейвора берет Уэллса, его жену и Т.Х. Хаксли сначала на Луну, а затем на Марс . По сюжету, селениты были порабощены марсианами , использовались в качестве пищевых существ и рабов для строительства каналов и флота вторжения.
  • В рассказе Зинаиды Гиппиус «Лунные муравьи» рассказчик пытается понять причину резкого роста числа местных самоубийств и суицидального мышления в целом. В какой-то момент он вспоминает роман Уэллса и в конце концов решает, что человечество или просто Россия в целом стали очень похожи на селенитов в своей декадентской, саморазрушительной культуре. Подобно селенитам, человек внешне кажется стойким, но его легко отбросить в сторону, чтобы он скомкался и умер в суровых условиях жизни.
  • События «Первые люди на Луне» используются в качестве предвестника приключений игрока в приключенческом романе « Парк мечты » Ларри Нивена и Стивена Барнса « Игра в лабиринте Луны» , в котором описывается фэнтезийная ролевая игра, в которой разыгрывается (и передано по телевидению из кратера и туннелей на Луне.
  • Антигравитационный материал под названием «каворит» также появляется в романе Вернора Винджа « Глубина в небе» .
  • Вещество, похожее на каворит (называемое гравитаром ), используется в Space: 1889 & Beyond , в котором также есть персонаж по имени контр-адмирал Герберт Кавор, а коренное население Луны называется селенитами (название происходит из того же исходного материала, что и в The Первые люди на Луне ). В этом сериале также есть персонаж по имени командор Джордж Бедфорд. По словам автора Энди Фрэнкхема-Аллена (который также разработал сериал), все это было намеренной ссылкой на работы Герберта Уэллса, с главным героем, профессором Натаниэлем Стоуном, прямой ссылкой на парсона Натаниэля из «Войны миров» Джеффа Уэйна.; Отец Натаниэля Стоуна - преподобный.
  • Каворит также дал свое имя инопланетному материалу в романах Роберта Бюттнера « Джейсон Уондерер / Наследие сироты» , причем материал назван в честь каворита Герберта Уэллса из-за их схожих свойств.
  • Каворит снова появляется (с аналогичными свойствами) в японском аниме « Принцесса Принципал» , действие которого происходит в альтернативной истории в стиле стимпанк «Британия» конца века.
  • Каворит присутствует в серии книг Джеймса А. Оуэна « Хроники Imaginarium Geographica », в которых он описывается как невероятно мощный материал, использованный при создании Замка времени и Занзибарских ворот. Он имеет относительно небольшое отношение к материалу «Первые люди на Луне» .

Киноадаптации [ править ]

Фильм «Первые люди на Луне » был экранизирован четыре раза, и один раз до этого был экранизирован как фильм Верна-Уэллса:

  • Путешествие на Луну (1902) было выпущено через год после публикации книги Уэллса. Некоторые историки кино, в первую очередь Жорж Садул , рассматривают фильм как комбинацию двух романов Жюля Верна (« С Земли на Луну» и « Вокруг Луны» ) и приключений на Луне, взятых из книги Уэллса. Однако более поздние исследования предполагают, что «Путешествие на Луну» опирается на более широкий спектр исходных материалов, и неясно, в какой степени создатель фильма был знаком с Уэллсом. [13]
  • Первая адаптация была сделана в 1919 году; первый фильм по научно-фантастическому роману. [14]
  • Вторая адаптация была сделана в 1964 г. В этой версии, мужчины носят гидрокостюмы как скафандры, которые они не сделали в оригинальном романе.
  • Третья адаптация была сделана для телевидения в 2010 году; это наиболее верная версия романа.
  • Четвертая адаптация Дэвида Рослера в 3D производилась с 2009 по 2010 год [15].

Критика [ править ]

Вскоре после публикации «Первые люди на Луне» ирландский писатель Роберт Кроми обвинил Уэллса в краже из его романа «Погружение в космос» (1890), в котором использовалось антигравитационное устройство, подобное тому, которое использовалось в «Истории человека» Златоуста Трумана. Путешествие на Луну (1864 г.). [16] У обоих романов были определенные общие элементы, такие как шаровидный космический корабль, тайно построенный после изобретения способа преодоления земного притяжения. Уэллс просто ответил: «Я никогда не слышал ни о мистере Кроми, ни о книге, которую он пытается рекламировать, намекнув на плагиат с моей стороны». [17]

Жюль Верн публично враждебно относился к роману Уэллса, в основном из-за того, что Уэллс отправил своих персонажей на Луну посредством полностью вымышленного создания антигравитационного материала, а не фактического использования технологий. [18]

См. Также [ править ]

  • Апергия
  • Аполлон 8
  • Аполлон-11
  • Луна в художественной литературе
  • Посадки на Луну в художественной литературе
  • 1901 г. в научной фантастике

Ссылки [ править ]

  1. ^ Факсимиле оригинального 1-го издания
  2. ↑ McLean, S. (17 апреля 2009 г.). Ранняя фантастика Герберта Уэллса: фантазии науки . ISBN 9780230236639. Проверено 31 января 2018 года .
  3. ↑ Герберт Уэллс, «Предисловие», в семи известных романах (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1934, стр. Vii). Скважины считали эту категорию работы, которая в своем творчестве также включаетсебя The Time Machine , Остров доктора Моро , Человек - невидимка , Война миров , Пища богов , и в дни кометы , чтобы быть "класс письма, который включает" Золотого осла Апулея " ," Истинные истории Люциана " ," Питера Шлемила " и" Историю Франкенштейна ". . . они не стремятся спроектировать серьезную возможность; они на самом деле стремятся только к той степени убежденности, которую можно получить в хорошем захватывающем сне. Они должны удерживать читателя до конца с помощью искусства и иллюзий, а не доказательств и аргументов, и в тот момент, когда он закрывает обложку и размышляет, он осознает их невозможность »(там же).
  4. ↑ Первые люди на Луне, гл. 1.
  5. ↑ Первые люди на Луне , гл. 3.
  6. ↑ Первые люди на Луне , гл. 4.
  7. ↑ Первые люди на Луне , гл. 10.
  8. ↑ Первые люди на Луне , гл. 19. Неназванный рассказчик «Войны миров» испытывает подобное чувство самоотчуждения.
  9. ↑ Первые люди на Луне , гл. 24.
  10. ↑ Первые люди на Луне , гл. 25.
  11. ^ "Работа Уэллса демонстрирует стойкие антирелигиозные наклонности, от священника в Войне миров , отвратительной карикатуры, до поддержки идеи преследования и полного уничтожения организованной религии в " Форме грядущих событий " . верующий сам осуждает это предубеждение как серьезный недостаток »(доктор Роберт Филдс,« Социологические темы в научной фантастике », глава 4).
  12. ^ Стейблфорд, Брайан (1993). «Антиутопии». У Джона Клюта ; Питер Николлс (ред.). Энциклопедия научной фантастики (2-е изд.). Орбита, Лондон. С. 360–362. ISBN 1-85723-124-4.
  13. ↑ Лефевр, Тьерри (2011), «Поездка на Луну: составной фильм», в Соломоне, Мэтью (ред.), « Фантастические путешествия кинематографического воображения: поездка Жоржа Мельеса на Луну» , Олбани: Государственный университет Нью-Йорка Press, стр. 50, 58, ISBN 9781438435817
  14. ^ Роберт Годвин, Герберт Уэллс Первые люди на Луне: История фильма 1919 года, Apogee Space Books , ISBN 978-1926837-31-4 
  15. ↑ Старк, Соня (18 января 2010 г.). «Первые люди на Луне в 3-D» . Times Union . Проверено 13 февраля 2010 года .
  16. ^ Кембриджский компаньон по научной фантастике
  17. ↑ Интим сердца и небес
  18. ^ С. 50-51 Crossley, Роберт Уэллс Wildside Press LLC, 1986

Внешние ссылки [ править ]

  • Полный текст книги «Первые люди на Луне» в Wikisource
  • СМИ, связанные с "Первыми людьми на Луне" на Викискладе?
  • Первые люди на Луне в проекте Гутенберг
  • Первые люди на Луне в Google Книгах
  • Аудиокнига «Первые люди на Луне» - Стримы онлайн.
  • Аудиокнига в открытом доступе " Первые люди на Луне" в LibriVox