Foster Photoplay Company занималась производством фильмов в Чикаго , штат Иллинойс. Он был основан в 1910 году Уильямом Д. Фостером [1] (также известным как Джули Джонс). Считается, что это первая кинокомпания, основанная афроамериканцем, в которой представлены все афроамериканские актеры. Компания выпустила ряд фильмов, получивших признание критиков, в том числе «Железнодорожный носильщик» (1913), «Осенний парень» (1913) и «Дворецкий» (1913). После выхода на экраны «Железнодорожного носильщика» и «Осеннего парня» компания стала известна комедиями в стиле фарса своих фильмов.
Билл Фостер
Для основной статьи см. Уильям Д. Фостер.
Уильям Фостер родился 16 сентября 1860 года. Он работал на ипподроме в Нью-Йорке в качестве загонщика и часовщика у известного наездника Джека Макдональда и в молодости заинтересовался индустрией развлечений. Он работал в качестве промоутера Боба Коула и Розамонд Джонсон « Поездка в Кунстаун» , музыкальной комедии, которую исполняют исключительно афроамериканцы в Нью-Йорке. Он продолжал работать в качестве рекламного промоутера комедийных постановок Берта Уильямса и Джорджа Уокера « В Дагомее и Абиссинии» . Получив широкую известность в театральной среде Нью-Йорка, Фостер переехал в Чикаго, где основал Пекинский театр Роберта Мотта. Изначально театр был мюзик-холлом, но в 1904 году был преобразован в театр и был известен своими знаменитыми писателями, актерами и музыкантами. Фостер работал в Пекинском театре в качестве доверенного советника и бизнес-менеджера, заказывая черные водевильные номера. Продолжая свои усилия по продвижению успеха чернокожих исполнителей, в 1909 году Фостер стал секретарем группы Goats, созданной для помощи исполнителям, которые жили в нищете или страдали от болезней.
В 1910 году Билл Фостер открыл компанию Foster Photoplay. Он был не в состоянии продолжать работать в компании и брался за другую работу, пока компания работала. Через год после открытия компании он стал журналистом-развлекателем газеты Indianapolis Freeman под псевдонимом «Джули Джонс». Джули Джонс быстро завоевала популярность, и Фостер начал писать для большего количества черных газет по всей стране. Когда он писал о других чернокожих артистах, Фостер почувствовал, как растет его влечение к кинопроизводству, и в 1913 году оставил свою журналистскую карьеру, чтобы сосредоточиться на Foster Photoplay Company. В том же году Фостер снял свой первый фильм «Железнодорожный носильщик» . Он продолжал свою карьеру в кинематографе еще 30 лет, но часто находил оправдания, чтобы прервать ее ради мимолетных увлечений.
В 1919 году Фостер вернулся в журналистику и начал писать для журнала Half-Century Magazine ; однако Фостер взял более серьезный тон, чем его отзывы о музыке и исполнителях в прошлом. Он писал о возможностях кинобизнеса и о своем разочаровании афроамериканским сообществом из-за того, что не смог воспользоваться возможностями, которые предлагал кинобизнес. Фостер заявил: «Если наши цветные люди, заинтересованные в гонке в глубине души, объединят свои деньги, перестанут сражаться друг с другом и приступят к делу, они не только получат неограниченную прибыль, но и окажут гонке большую услугу. " [2]
К 1920 году Фостер утонул в киноиндустрии, не имея возможности зарабатывать на жизнь кинопродюсером. Он начал продавать ноты в компании William Foster Record and Roll Supply Company и даже появился в рекламе Pathe Records, что помогло продвинуть бизнес. После того, как магазин обанкротился, Фостер много лет перескакивал с работы на работу. Он работал в Haitian Coffee Company с 1925 по 1927 год, а затем сотрудничал с The Chicago Daily Times и The Chicago Defender , писал статьи, посвященные афроамериканцам. Уволившись с работы в The Chicago Defender после очевидного спора из-за дружбы с уволенным сотрудником, Фостер снова оказался в кинобизнесе.
В 1929 году Фостер был назначен директором Hollywood Pathe Corporation. Он подключился к этой работе после того, как подружился с афроамериканским швейцаром в Патхе. Первый фильм Билла Фостера в Hollywood Pathe Corporation назывался Black and Tan . «Черный и загар» был более серьезным, чем все, что Фостер создавал раньше, фильм, исследующий преступный мир ромовиков и наркоманов. Работа Фостера в Голливуде была прибыльной, однако он очень хотел вернуться к «гоночным фильмам» своего прошлого. Он начал планировать создание кинокомпании, которая будет демонстрировать высококлассные черные фильмы из Санта-Моники, Калифорния. Прежде чем он смог основать свою компанию, Фостер внезапно скончался 9 апреля 1940 года в Лос-Анджелесе. Ему было 79 лет, и его пережила жена Элла Б. Фостер.
Вдохновение
До того, как была основана компания Foster Photoplay, в немногих фильмах афроамериканцы были показаны в неотрицательной или даже человечной манере. Почти все афроамериканские персонажи в фильмах и на сцене были преувеличением известных черных стереотипов и часто были белыми актерами с черным макияжем. Из-за положения афроамериканцев в кино было очень мало положительных моментов, которые могли вдохновить Уильяма Фостера войти в киноиндустрию и создать Foster Photoplay Company. Таким образом, большая часть вдохновения для создания компании была вызвана гневом на то, как его собственные люди были представлены в пьесах и фильмах, и гневом на чернокожих исполнителей, которые использовали негативные стереотипы в качестве основы для персонажей, которых они играли.
Истоки компании Foster Photoplay
В 1913 году Фостер и Джо Шукрафт приобрели небольшое количество кинооборудования, чтобы «снабжать публику высококачественными фильмами в попытке нейтрализовать злонамеренные фильмы, производимые другими компаниями». [3] Первое мероприятие, которое они сняли, было посвящением YMCA и игрой в мяч. Несколькими месяцами позже Билл Фостер выпустил первый художественный фильм, созданный компанией Foster Photoplay: «Железнодорожный носильщик» (1913). Премьера фильма состоялась в театре State Theater на 700 мест, одном из самых известных театров для чернокожих в районах Чикаго, расположенных в районе Черного пояса. [3] Выпуск этого фильма был для Билла Фостера смелым выбором, так как до этого не было фильма, который бросил бы вызов негативным изображениям, которые чернокожие получили в кино. Впервые в фильме не только чернокожие люди, изображенные на экране, были вынуждены решать сложные и критические проблемы, но и персонажи вели себя как люди, а не животные, предназначенные для развлечения белой публики. За эту храбрость и приверженность созданию реалистичных фильмов Билл Фостер считается пионером в зарождении черного кино.
Фостер считал, что киноиндустрия является самым прибыльным рынком в мире, и что афроамериканцы оказали себе большую медвежью услугу, не в полной мере воспользовавшись преимуществами этого средства массовой информации, что, как он считал, принесет деньги и уважение, которые справедливо заслуживает черное сообщество. . Его разочарование по отношению к другим представителям его расы из-за непонимания силы кино не было секретом, как он ясно дал понять в сотнях писем, бумаг, заметок, эссе и статей, которые он написал за годы работы режиссером. . Это разочарование было вызвано сочетанием его любви к кино и его любви к своему народу.
Компания Foster Photoplay на юге
Через год после успеха в фильмах «Железнодорожный носильщик» и «Осенний парень» Фостер начал планировать строительство киностудии в Джексонвилле, штат Флорида. Именно в Джексонвилле Фостер добился наибольшего успеха, когда местные банкиры, фирма Андерсона Такера, уполномочили Фостера обеспечить место для его студии прямо в центре киностудии Джексонвилля. Фостер хотел переехать во Флориду, чтобы побороться с более крупными конкурентами, такими как Зигмунд Любин , Патэ и другие. После успешной работы на юге Фостер вернулся домой в Чикаго. Хотя Фостер чувствовал, что добился успеха на Юге, компания так и не переехала в Джексонвилл. [ необходима цитата ]
Критика
В 1915 году Фостер призвал менеджера Большого театра заменить обычных исполнителей водевиля кинофильмами, чтобы сэкономить деньги и повысить посещаемость. Однако этот план имел серьезные неприятные последствия, когда публика отдали предпочтение исполнителям водевилей, и доходы Большого театра упали. В это время в Большом театре был показан расово заряженный фильм под названием « Ниггер» (1915), который разозлил зрителей, вынудив менеджера отказаться от обязанностей в театре Фостера. Этот поступок вызвал серьезную критику со стороны черной прессы, считающей, что Фостер повернулся спиной к своей расе, чтобы сэкономить деньги. В глазах черной прессы изначально казалось, что Фостер заинтересован в обслуживании афроамериканцев, и этот поступок показал, что он пойдет на компромисс со своими принципами ради денег. Однако некоторые представители черных СМИ считали, что это демонстрация того, насколько отчаянно может оказаться чернокожий режиссер, и к каким крайностям нужно прибегать, чтобы оставаться финансово стабильным.
Цирюльник
"Парикмахерская" была выпущена в 1916 году компанией Foster Photoplay. Его рекламировали как большой комедийный боевик, первый для продюсерской компании. Парикмахерская фокусируется на покупателе парикмахерской по имени Джон Уиллис. Джон громко говорит о том, что хочет найти учителя испанской музыки для своей жены. Один из парикмахеров подслушивает разговор Джона и посещает дом Уиллисов, изображая из себя учителя испанской музыки, надевая искусственные усы, белый костюм и сомбреро. Находясь в доме Уиллисов, парикмахер встречает множество красивых девушек, которые быстро влюбляются в него. Жена Джона впечатлена, но когда Джон приходит домой и видит, кого его жена выбрала в качестве учителя испанской музыки, Джон узнает парикмахера и выгоняет его из дома. Пока все это происходит, друг парикмахера следит за ним и, увидев, как парикмахер терпит неудачу, начинает смеяться над парикмахером ему в лицо. Затем парикмахер нападает на своего друга со своим музыкальным инструментом, который затем клянется получить ордер на арест парикмахера. На следующий день жена Джона Уиллиса приглашает парикмахера обратно в дом Уиллисов после того, как Джон уехал из города. Она считает, что с парикмахером обошлись несправедливо и заслуживает второго шанса. Когда парикмахер выходит из своей мастерской, он выводит из строя маленького мальчика, который затем клянется отомстить парикмахеру. Он быстро разыгрывает эту месть, встречая Джона Уиллиса на вокзале, чтобы рассказать Джону, что происходит, и сорвать встречу парикмахера с миссис Уиллис. Когда Джон приходит домой, парикмахер быстро прячется в прессе для одежды, а миссис Уиллис пытается прикрыть себя и парикмахера. Вскоре после этого полиция присоединяется к Джону в поисках парикмахера, который в конечном итоге должен выпрыгнуть из пресса для одежды, когда ему становится слишком жарко, чтобы он мог стоять. Он выпрыгивает из окна, а затем Джон и полиция преследуют его к озеру, где врывается цирюльник и раздражает группу рыбаков.
«Цирюльник» считается одним из самых трехмерных фильмов The Foster Photoplay Company с темами маскировки, неверности и советов по борьбе с пороками центральной части города. Парикмахер - идеальный пример желания Фостера не только развлекать, но и просвещать публику.
Письмо Фостера
В явном акте отчаяния или разочарования Фостер отправил письмо в Lincoln Motion Picture Company, в котором он просто спрашивает, возможно ли, чтобы черное кино когда-либо было таким же популярным в белых театрах, как черные исполнители в водевилях. Он также спрашивает компанию, как они снимают сторонние фильмы, имея в виду, что он хотел бы, чтобы его взяла под крыло кинокомпания Lincoln и работала на них в качестве режиссера «гоночных фильмов».
Кончина компании
Точно неизвестно, когда компания Foster Photoplay прекратила свою деятельность, поскольку это происходило медленно и по многим причинам. Одной из главных причин того, что компания начала давать сбои, были многочисленные отвлечения Билла Фостера. У Фостера было много хобби и работы, которые отнимали много времени от создания фильмов, что привело к упадку компании. Пока Фостер снимал фильмы, он также писал для черных газет по всей стране, продюсировал кинохронику под названием «Цветной чемпионат по игре в мяч» и работал на менеджера Большого театра. Когда в октябре 1914 года умерла артистка Аида Овертон Уокер , вдова Джорджа Уокера , Фостер позаботился о том, чтобы воздать ей должное.
Помимо этих отвлекающих факторов, в 1916 году Фостер начал работу над фильмом « Рождение расы» . У фильма было несколько богатых спонсоров, в том числе Universal Pictures, Tuskegee Circle Букера Т. Вашингтона и Джулиуса Розенвальда из Sears Roebuck , и на создание фильма у него ушло более двух лет. В конце концов меня выпустили в 1918 году.
Несмотря на всю тяжелую работу Фостера и вложенные деньги, фильм потерпел финансовую неудачу. Провал « Рождения гонки» привел к тому, что компания погрязла в долгах, что усилило давление, которое испытывала компания. Рождение расы, а также неспособность Фостера сосредоточиться только на компании привели к смерти The Foster Photoplay Company.
Фильмография
- Железнодорожный носильщик / The Pullman Porter (1913)
- Дворецкий (1913)
- Привратник и девушка (1913)
- Мать (1914)
- Брат (191?)
- Родинка (191?)
- Дурак и огонь (191?)
- Худший враг женщины (191?)
- Рождение расы (1918) [ необходима ссылка ]
Рекомендации
- ^ Doc Films скрининговые пре-1950S «гонки фильмов» , которые студенты будут обсуждаться на семинаре , то Чикагский университет Chronicle , Кэрри Golus, 10 января 2002 Vol. 21 No. 7 (получено 13 марта 2011 г.)
- ^ Тодд Бойд, Афроамериканцы и популярная культура: театр, кино и телевидение , 2008 г.
- ^ a b [«Фостер и Shoecraft снимают фильмы»], Chicago Defender , 21 июня 1913 г.
Общие ссылки
- Бойд, Тодд. «Афроамериканцы и популярная культура: театр, кино и телевидение». 2008 г.
- Винц, Кэри Д. «Энциклопедия Гарлемского Возрождения, Том 1». 2004 г.
- Рид, Марк А. «Новое определение черной пленки». 1993 г.
- Линдстрем, Дж. А. "Энциклопедия Чикаго".