 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Уильям Д. Фостер | |
|---|---|
| Рожденный | 1884 г. |
| Умер | 15 апреля 1940 г. |
| Занятие | Продюсер фильма |
Уильям Д. Фостер , которого иногда называют Биллом Фостером (1884 - 15 апреля 1940), [1] был одним из первых афроамериканских кинопродюсеров, влиятельной фигурой в черной киноиндустрии в начале 20 века, наряду с другими, такими в роли Оскара Мишо, закладывающего основу современной черной киноиндустрии. Он был первым афроамериканцем, который основал кинопроизводственную компанию, основав Foster Photoplay Company в Чикаго.в 1910 году. У Фостера было видение, согласно которому афроамериканское сообщество должно изображать себя такими, какими они хотят, чтобы их видели, а не такими, какими их изображает кто-то другой. На него повлияло чернокожее театральное сообщество, и он хотел разрушить расовые стереотипы чернокожих в кино. Он был актером и писателем под сценическим псевдонимом Джули Джонс , а также агентом многочисленных звезд водевиля . Его фильм «Железнодорожный носильщик» , выпущенный в 1912 году, считается первым в мире фильмом с полностью черным актерским составом и режиссером. [2] Фильм также считается первой черной кинохроникой, в которой показаны изображения парада YMCA . [3] Компания Фостера сняла четыре немых короткометражных фильма.
Биография [ править ]
Он родился в Чикаго, штат Иллинойс, в 1884 году.
Уильям Фостер начал свою карьеру в качестве спортивного обозревателя в местной афро-американской газете Chicago Defender , которая писала под именем Джули Джонс. «Защитник» был недавно основан в 1905 году Робертом Сенгстаком Эбботом и к началу Первой мировой войны стал «самой влиятельной еженедельной газетой черных» в стране. [4] Фостер также периодически писал для других газет, все еще под псевдонимом Джули Джонс, в том числе статью для Indianapolis Freeman, опубликованную в 1913 году, в которой он «делает наброски публичного раскрытия изображения чернокожих в фильмах белого производства. раскрытие, которое определит условия дебатов до конца века ". [3]Помимо писателя, Фостер был пресс-агентом звезд водевиля, таких как Берт Уильямс и Джордж Уокер (водевиль), а также работал агентом по бронированию и бизнес-менеджером в Театре Пекин в Чикаго, который в то время был известным домом водевилей. . [5] Благодаря этим связям он на долгие годы был на пороге театральной индустрии, прежде чем основал собственную кинокомпанию. В 1910 году он основал компанию Foster Photoplay, которая считается первой афроамериканской независимой кинокомпанией. [6] Фостер заявил, что «это [киноиндустрия] - единственный международный шанс для негритянского бизнесмена заработать деньги и поставить свою расу в соответствие с миром» [7].Его целью был не только успех в бизнесе, но и показать, что афроамериканцы могут улучшить свой имидж и репутацию во всем мире. С самого начала Фостер намеревался оставить свой след в киноиндустрии и оказать влияние на культуру своего времени и культуру будущего. По словам кинокритика Томаса Р. Криппса , Фостер был «умным дельцом из Чикаго, он был агентом по печати для ревю [Берта] Уильямса и [Джорджа] Уокера и [Боба] Коула и Джонсона Поездка в Кунтаун [ около 1898 г.], спортивным обозревателем [Chicago] Defender , случайным актером под именем Джули Джонс и, наконец, поставщиком нот и гаитянского кофе. Возможно, он снял первый черный фильм «Железнодорожный носильщик» , имитирующийКомические погони за краеугольным камнем завершились, возможно, за три года до «Рождения нации» [8 февраля 1915 года] » [8].
Он умер в Чикаго, штат Иллинойс, 15 апреля 1940 года.
Компания Foster Photoplay [ править ]
Киноиндустрия все еще была новичком в мире средств массовой информации и открывала возможности для участия самых разных людей. Уильям Фостер овладел этой растущей отраслью и быстро оставил в ней свой след. Он основал компанию Foster Photoplay в 1910 году, и в ее фильмах афроамериканцы изображались «в фарсовом юморе, когда персонаж может сначала поскользнуться, застрять головой в бочке, а затем его отшлепает другой темнокожий человек, вооруженный деревянной доской» [9].Комедия фарса, в которой юмор происходит от персонажей, которые выставляют себя за дурака, была комедийным жанром, типичным во времена немого кино. Компания Foster Photoplay помогла основать традиции черных комедий, а также заняла место Фостера в киноиндустрии. В короткометражных фильмах, которые он продюсировал и режиссировал, были полностью представлены чернокожие актеры, с положительным взглядом на черную культуру и афроамериканское сообщество в целом, с целью исправления негативных образов, преобладающих в Голливуде. [1] После "Железнодорожного носильщика"был освобожден, Фостер использовал свои связи с тех пор, как он работал пресс-агентом в Театре Пекина, чтобы привлечь афроамериканских кинозвезд для роли в его короткометражных фильмах. Еще до появления звука в Чикаго открылось больше компаний по производству чернокожих, чем в любом другом городе. [10] В 1914 году Фостер отправился в тур на юг, чтобы продвигать свои три фильма, выпущенные в 1913 году: «Осенний парень» , «Дворецкий» и «Привратник и горничная» . Наряду с этими релизами, The Railroad Porter также продвигалась ведущей актрисой Лотти Грейди, которая пела перед публикой, в то время как киноленты менялись между короткометражками. [11]Компания Фостера производила фильмы с 1910 по 1913 год, но в конце концов закрылась из-за проблем с распространением. В 1915 году, однако, появилась кинокомпания Lincoln Motion Picture Company, основанная на наработках Фостера, для производства различных фильмов, включая «Реализация амбиций негра в 1916 году» и «Солдат компании K» в 1917 году.
Фильмы [ править ]
Четыре фильма были сняты компанией Foster Photoplay, самый известный из которых - «Железнодорожный носильщик» ; снятый в 1912 году, и самый финансово успешный фильм Фостера. Премьера фильма состоялась в Чикаго в США и Гранд Театре и имела мгновенный успех. Синопсис эпохи Нью-Йорка от 25 сентября 1913 года.утверждает, что в фильме «речь идет о молодой жене, которая думала, что ее муж ушел« на пробежку », и пригласила модно одетого парня, который работал официантом в одном из цветных кафе на Стейт-стрит, чтобы пообедать. муж не выходил, и, вернувшись домой, застал жену сидящей за столом, подающей официанту все сезонные деликатесы. Мистер Муж идет за своим револьвером, которым он небрежно пользуется, отгоняя незваного гостя обратно к себе домой. Затем официант достает револьвер и делает комплимент… никто не пострадал… и все заканчивается благополучно ». [11] Этот фильм был одним из первых, в котором чернокожие были представлены в позитивном ключе. Кроме того, это был один из первых фильмов, демонстрирующих последовательность погони. В 1913 году Фостер выпустил еще три тихих короткометражки: The Fall Guy.была еще одна комедия фарса, такая как «Железнодорожный носильщик» , «Дворецкий» - детектив, а «Привратник и горничная» - единственная мелодрама Фостера. Он работал над созданием комедий, которые понравились бы широкому кругу зрителей, но его использование полностью черных актеров, режиссера, продюсера и съемочной группы было значительным.
Фильм до Фостера [ править ]
В конце 19 века чернокожие изображались в белых фильмах, иногда даже в виде солдат, как, например, в фильмах Эдисона « Цветные войска выходят на берег» и вскоре после «Девятого негритянского кавалерийского полива лошадей» . [9] Подобные фильмы были внезапно прекращены, и комедийное и унизительное изображение афроамериканцев стало доминирующим в индустрии белого кино. В 1898 году Боб Коул снял фильм «Поездка в Кунтаун ». Это был первый мюзикл в Нью-Йорке, написанный, исполненный и поставленный чернокожими, и он был основан на стереотипах театра менестрелей. [12]Этот фильм был одним из первых, показавших, что афроамериканцы тоже могут снимать развлекательные фильмы о чернокожих, но не совсем их унижать. Эти фильмы, наряду с фильмами Фостера спустя годы, показали, что афроамериканцы начинают бороться с вредными расовыми стереотипами. NAACP начала участвовать в 1910-х годах, критикуя такие фильмы, как «Ниггер» (1914) и «Рождение нации» (1915), за унизительное изображение чернокожих. [13]
Расовые стереотипы в кино [ править ]
Когда Фостер начал снимать фильмы, индустрию наводнили расовые стереотипы о черных. В начале 20 века блэкфейсвсе еще использовался для изображения чернокожих в кино. В Blackface задействованы белые актеры, полностью закрывающие лица черным макияжем. Актеры нарисовали огромные претенциозные красные губы, чтобы сделать лицо еще более ярким. Этот метод подчеркивал расовые стереотипы, которые существовали и были наиболее заметны с середины 19 века. Менестрель показывает продемонстрированных актеров черного лица за счет афроамериканского сообщества. Шоу высмеивали черных и изображали их, выставляя их похожими на скоморохов и имбецилов, используя стереотипные персонажи, такие как фигура мамочки - темнокожая, крупная женщина, которая присматривала за белыми детьми - Самбо, молодой ленивый и ленивый мужчина. всегда бездельничать; и дядя Том, послушный и любимый член семьи, который работает на плантации.Ранние менестрели включали в себя белого человека, нарисованного черным лицом, но со временем, и черные стали частью мира кино, черные начали выдавать себя за черные лица. Менестрели остается спорным вопросом; одни считают это расистским, другие - традицией. Это форма развлечения, распространенная более ста лет, и до сих пор существует в мировой культуре. Такие фильмы, какВ фильме Спайка Ли « Bamboozled» (2000) о чернокожем телевизионном руководителе, который решает сделать шоу менестреля и потрясает его успех, по-прежнему передаются те же стереотипы, которые Фостер пытался передать почти сто лет назад. Фостер пытался разрушить эти стереотипы. Войдя в отрасль, которая никогда раньше не имела большого положительного афроамериканского влияния, он зажег искру в афроамериканском сообществе на десятилетия вперед.
Фильмы о гонках [ править ]
Фостер также был в авангарде фильмов о гонках - фильмов, которые были сняты с полностью черным актерским составом, о чернокожих людях и черном образе жизни для чернокожей аудитории и показаны сегрегированным афроамериканским зрителям. История гоночных фильмов началась с фильма «Фостер» в 1910 году и комедийных короткометражек, созданных компанией Foster Photoplay. «Эти независимые постановки предоставили чернокожим зрителям образы афроамериканского опыта, которые явно отсутствовали в голливудских фильмах, включая чернокожие романы, городскую миграцию, социальные потрясения, расовое насилие, алкоголизм и предрассудки в отношении цвета кожи в черном сообществе». [14]Жанры варьируются от комедий и вестернов до драм и фильмов ужасов. Эти фильмы о гонках были одними из самых успешных независимых фильмов из-за их привлекательности для афроамериканского сообщества. Они были развлекательными и создавали атмосферу, полностью созданную афроамериканцами. Компания Foster Photoplay помогла представить идею фильмов о гонках, которые позволили афроамериканцам изобразить свой образ так, как они хотели. «Гоночные фильмы независимых афроамериканских режиссеров, таких как Оскар Мишо и Спенсер Уильямс, заложили основу для более позднего создания фильмов для чернокожих - от коммерческих успехов фильмов 1970-х годов о« черновой эксплуатации »до стилистических отсылок и социальных комментариев Чарльза Бернетта и Джули Дэш.и Спайк Ли », - сказала Жаклин Стюарт, профессор английского языка, исследований кино и медиа, а также исследований Африки и афроамериканцев. [14] Этот фильм и вдохновение начались с Уильяма Фостера и его нескольких немых коротких гоночных фильмов.
Конец Foster Film [ править ]
После того, как компания Foster Photoplay разорилась после 1913 года, несмотря на весь ее успех, Фостер переехал. В какой-то момент он даже отправил киноленты своих фильмов за границу мужчинам, сражавшимся в Первой мировой войне, чтобы они могли увидеть, что он пытался сделать дома, в Штатах, чтобы помочь в борьбе за расовое равенство. В течение 1920-х годов он переехал в Лос-Анджелес, чтобы продюсировать музыкальные короткометражки для чернокожих артистов для Pathe Studios, а затем попытался создать второе воплощение своей кинокомпании. [3] Тем не менее, примерно в то же время немое кино начало вытесняться звуком в киноиндустрии, и вторая работа Фостера в компании Foster Photoplay прекратилась еще до того, как она выпустила свой первый фильм.
Наследие [ править ]
Фостер повлиял на многих афроамериканцев, которые пробились в мир кино, и после того, как его компания уменьшилась, многие другие последовали в его направлении. Через несколько лет Джордж Джонсон открыл Lincoln Motion Picture Company ; вскоре после этого другие компании, такие как Ebony Film Corp., начали производить фильмы о гонках. К 1920-м годам было создано более тридцати кинокомпаний для производства фильмов о чернокожих и их жизни. [14]Компания Lincoln Motion Picture была известна созданием мелодраматических фильмов, в которых всегда изображался чернокожий герой, который преобладал и поднимал образ своей культуры и народа. Фильмы подобного рода спустя десятилетия станут известны как фильмы о черных сюжетах. Тем не менее, через несколько десятилетий после расцвета Фостера крупные кинокомпании начали использовать чернокожих в фильмах. Хотя эти фильмы не имели ничего общего с фильмами независимых кинокорпораций, таких как Foster's, чье внимание было сосредоточено прежде всего на улучшении имиджа чернокожих, они отражали расширение афроамериканского влияния в индустрии, которая «гоночные фильмы», такие как фильмы, произведенные Фостером. пионер.
Ссылки [ править ]
- ^ a b "Афро-американское кино - фильмы о гонках", Справочник по фильмам.
- ^ Железнодорожный носильщик в IMDb.
- ^ a b c Гейнс, Джейн М. Огонь и желание: фильмы о смешанных расах в эпоху безмолвия . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2001, стр. 95.
- ^ Чикагский защитник .
- Перейти ↑ Mark A. Reid, Redefining Black Film . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1993, стр. 7.
- ^ Берри, Торриано и Вениз Т. Берри. 50 самых влиятельных черных фильмов: празднование афроамериканского таланта, решимости и творчества . Нью-Йорк: Цитадель Пресс, 2001, 11.
- ↑ Гейнс, Джейн М. Огонь и желание: фильмы о смешанных расах в эпоху безмолвия . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2001, 94.
- ^ Рид, Марк А. Черные линзы, Черные голоса: афроамериканский фильм сейчас . Лэнхэм: Rowman and Littlefield Publishers, Inc., 2005, стр. 7.
- ^ a b Алджернон Райнс, Джесси. Черный фильм, белые деньги . Нью-Брансуик: Rutgers University Press, 1996, 14.
- ^ Рид, переосмысление Black Film (1993), стр. 12.
- ↑ a b Reid, Redefining Black Film (1993), стр. 8.
- ^ Джон Кенрик, "История музыкальной сцены, 1890-е: Часть I - Ранние черные мюзиклы".
- ^ Райнс, Black Film, White Money (1996), стр. 15.
- ^ a b c Голус, Кэрри. «Док снимает фильмы о гонках до 1950-х, которые будут обсуждать студенты на семинаре», Chicago Chronicle . Чикагский университет, 10 января 2002 г. Web 28 января 2011 г.
Внешние ссылки [ править ]
- Хроники Чикагского университета
- Защитник Чикаго
- Мюзиклы 101
- Нсенга Бертон, «Празднование 100-летия черного кино», The Root, 3 февраля 2010 г.
- «История раннего черного кино», ACinemaApart.com.
- «Черный фильм - прошлое, настоящее и будущее», merc80.com
