Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Цыганская Мадонна
Тициано Вечеллио, по прозвищу Тициан - Цыганская Мадонна - Google Art Project.jpg
ХудожникТициан
Годc. 1510–11
Серединамасло на панели
Размеры65,8 см × 83,8 см (25,9 дюйма × 33,0 дюйма)
Место расположенияХудожественно-исторический музей , Вена
Детройт Мадонна на Джованни Беллини

Цыганская Мадонна является панно из Мадонны с младенцем в маслах около 1510-11, [1] с помощью Тициана ,настоящее время в Музее истории искусств в Вене. Это картина, созданная для показа в доме, а не в церкви. [2]

Он близок к композициям бывшего мастера Тициана Джованни Беллини , особенно, в перевернутом виде, к композиции 1509 года в Институте искусств Детройта , и был замечен как вызов для гораздо более старого мастера, взяв за основу характерную композиционную формулу. [3] Стиль во многом обязан Джорджоне , и его часто приписывали ему в начале 20 века. Это особенно верно в «гармоничной полноте и медленной тяжести формы» фигуры Богородицы, которая использует тип фигуры, который Тициан не повторял в более поздних Мадоннах. [4] Пейзаж практически идентичен самой левой части фона Дрезденской Венеры., традиционно считается, что он был начат Джорджоне, но с пейзажем, созданным после его смерти в 1510 году Тицианом. [5]

Правый фон занят почетным полотном , тщательно расписанным по его складкам (часто их хранили в сложенном виде). [6] Они были подвешены за тронами, как на очень многих картинах восседающих на тронах Мадонн, и здесь подразумевается, что незанятый трон находится вне поля зрения справа. Беллини в Детройте использует то же устройство. Таким образом, композиция представляет собой промежуточную стадию между более старыми более формальными Мадоннами, возведенными на трон, и более новыми композициями с Девой и Младенцем, показанными неформально в пейзажной обстановке. Мадонны Беллини и его последователей в течение некоторого времени показывали небольшие отблески пейзажа по бокам картины, обычно отрезанные парапетом.ниже, и формула здесь, использующая горизонтальный "ландшафтный" формат, развивает это. [7]

Благодарность [ править ]

«Цыганская Мадонна» - это название картины XIX века из-за предполагаемого «смуглого цвета лица Девы, ее темных волос и глаз». Она кажется молодой даже по стандартам Мадонн, и руки Младенца необычно задействованы, соответственно, пальцы его матери и ее платье (это отличие от Беллини). [8]

По словам Сидни Дж. Фридбурга ,

Эффект чувственного существования, который Тициан создает с помощью своего оптического устройства, чрезвычайно виртуозен. Ни одна картинка до этого не достигает сравнимого ощущения присутствия, ощутимо присутствующего в атмосфере, отражающего цветной свет, но также поглощающего его до точки насыщения, так что каждая поры плоти или драпировки создают текстуру. [9]

Несмотря на долги Беллини и Джорджоне, на картине изображен Тициан, которому тогда было около двадцати одного года, вырабатывающий собственный независимый характер и стиль. [10]

Технические [ править ]

Технические осмотры показывают, что изначально он был еще ближе к Беллини в Детройте, и что многие изменения были внесены в процессе росписи. В отличие от обычного тщательного рисования Беллини , Тициан «использовал в качестве руководящих принципов только сводные мазки, сделанные довольно широкой кистью с тонкой размывкой». [11] Среди нескольких других изменений голова Ребенка изначально смотрела на зрителя.

Происхождение [ править ]

Как и несколько других важных ранних венецианских картин в Вене, эта работа (весьма вероятно) находилась в венецианской коллекции Бартоломео делла Наве и в 1636 году продана в Венеции герцогу Гамильтону , который привез ее в Лондон. В 1659 году, после казни Гамильтона, он был приобретен эрцгерцогом Леопольдом Вильгельмом Австрийским в Брюсселе, коллекция которого вскоре перешла в императорскую коллекцию в Вене. [12]

Примечания [ править ]

  1. ^ Джаффе, 74: "о 1511"; КМ: "ммм 1510"
  2. ^ Джаффе, 74; Коричневый, 56, 58
  3. ^ Браун, 31; Хейл, 64
  4. ^ Freedburg, 145, цитируется; Яффе, 74; Хейл, 64
  5. ^ Джаффе, 74; Хейл, 64
  6. ^ Джаффе, 74; Хейл, 64
  7. ↑ Браун, 58
  8. ^ Джаффе, 74
  9. ^ Freedburg, 145
  10. ^ Freedburg, 144-146; Хейл, 64; Яффе, 74
  11. ^ Хейл, 64
  12. ^ КМ; см. Бартоломео делла Наве для более полного отчета.

Ссылки [ править ]

  • Браун, Дэвид Алан (редактор), Беллини, Джорджоне, Тициан и Возрождение венецианской живописи , 2006, Национальная художественная галерея, Вашингтон / Йель
  • Фридбург, Сидней Дж . Живопись в Италии, 1500–1600 , 3-е изд. 1993, Йельский университет, ISBN  0300055870
  • Хейл, Шейла, Тициан, Его жизнь , 2012, Harper Press, ISBN 978-0-00717582-6 
  • «KM»: «Zigeunermadonna» , Художественно-исторический музей.
  • Джефф, Дэвид (редактор), Тициан , Национальная галерея компании / Йель, Лондон, 2003, ISBN 1 857099036 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Иоаннидес, Павел, Тициан до 1518: Успение гения , 2001, Yale University Press, ISBN 0300087217 , 9780300087215