Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ёжик и лисица
три изогнутые стальные пластины, устойчивые к атмосферным воздействиям
Ежик и Лисица на фоне футбольного стадиона Принстонского университета
ХудожникРичард Серра
Год1999 г. ( 1999 )
Типатмосферостойкая сталь
Размеры457,0 см × 286,5 см (179,9 × 112,8 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Принстонского университета , Принстон, Нью-Джерси
КоординатыКоординаты : 40.932938 ° N 72.300784 ° W40 ° 55′59 ″ с.ш. 72 ° 18′03 ″ з.д. /  / 40.932938; -72.300784
ВладелецУниверситет Принстона

Ежик и Лисица - поздняя минималистская скульптура Ричарда Серры , установленная между залами Пейтон и Файн и футбольным стадионом Принстонского университета в 2000 году. Она была заказана для университета выпускником Принстона Питером Джозефом в честь его детей за несколько лет до его рождения. смерть в 1998 году.

Скульптура и ее значение [ править ]

Скульптура состоит из трех змеевидных стальных листов длиной 94 фута и высотой 15 футов, каждый из которых состоит из двух идентичных конических / эллиптических секций, перевернутых относительно друг друга. Стальные пластины имеют толщину 2 дюйма, и деталь, как это часто бывает в работах Серры, адаптируется к окружающей среде. [1] Это тесно связано с другими инсталляциями на открытом воздухе, такими как двойные ленты из Sidewinder (1999) на лужайке рядом с изгибающимися подъездными путями в доме Леонарда Риджио в Бриджхэмптоне, Нью-Йорк , [2] и единственная лента, следующая за контурная линия «Контур 290» (Glenstone, 2004). [3] Более ранним примером является более крупный, но похожий по структуре Snake.(1996) в Музее Гуггенхайма в Бильбао [4] и « Двойной эллипс с крутящим моментом» в 1997 году. [5] Однако, хотя скульптуры из лент относятся к серии « Торкнутый эллипс» Серры того периода, их открытость также контрастирует с небольшими частными пространствами, вырезанными из большие общественные площадки, на которых установлены скульптуры этой серии. [6]

Название Еж и Лиса относится к статье этого имени по Исайя Берлин , где он цитирует строку из греческого поэта Архилоха: «Лисица знает многое, но ёжик знает одно большое». Серра объяснил, что «это указывает на то, как ученые либо становятся свободомыслящими и изобретают, либо подчиняются диктату истории. Это классическая проблема, которая ставится перед каждым учеником». Гарольд Фостер, профессор кафедры искусства и археологии Принстона, далее прокомментировал это: «Есть те, кто во всем следует одному принципу - ежи - и те, кто одновременно обращает внимание на разные подходы - лисы. предположение состоит в том, что студенты могли бы достичь баланса между этими двумя способами ». [7]Поэтому зрителям предлагается познакомиться со скульптурой, пройдя через ее извилистую структуру и таким образом разыграть интеллектуальное путешествие. Серра далее подчеркнул свое мышление в интервью, которое он дал перед тем, как прочитать лекцию о своей работе в Принстоне в качестве посетителя Белкнапа по гуманитарным наукам в 2001 году. «Опыт предмета - это сам кусок. Без взаимодействия нет пьесы». [8]

Это заявление укладывается в более широкий замысел, стоящий за работой Серры. В лекции, прочитанной в Йельском университете в 1990 году, он заявил, что его скульптуры призваны «стать частью этого места и реструктурировать как концептуально, так и перцептивно его организацию». [9] Он также подчеркнул это в своей речи на открытии спектакля «Лиса и Ёжик» в Принстоне. «Похоже, что одна из основных функций искусства состоит в том, чтобы дать нам возможность признать мысль и восприятие способами, которых не делают другие вещи. Задействовать мысль не означает, что мысль содержится исключительно в самом произведении, это также означает что мысль содержится в диалоге, который произведение порождает по отношению к его месту ». [10]

Еж и лиса с элементами крыши Научной библиотеки Льюиса над ее верхними краями

В случае с «Ежиком и лисой» стальные листы промываются из шланга, чтобы усилить красновато-коричневую ржавчину на стальных лентах и ​​предложить цвет лисицы. Плавная извилистость их движения адаптируется к изгибам футбольного стадиона на заднем плане, создавая визуальный континуум. К счастью, верхние края листов теперь перекликаются с фронтонами и краями соседней Научной библиотеки Льюиса, строительство которой было завершено позже в 2008 году, производя колючий эффект ежа, свернувшегося в обороне.

При всей кажущейся абстракции скульптура имеет личное значение для самого Серры. Его интерес к стали как к искусству возник, когда он был молодым человеком, работающим на калифорнийских сталелитейных заводах, чтобы профинансировать свое образование. Еще одно сильное влияние оказала верфь в Сан-Франциско, где его отец работал слесарем-трубником. Серра сказал, что «все сырье, которое мне было нужно, содержится в резерве этой памяти, которая стала повторяющейся мечтой». [11] Как и в пролетарском рабочем пространстве верфи, его творения сдвинуты с пьедестала и позволяют взаимодействовать между работой и зрителем. Таким образом, его чтение строки Архилоха меняет моральный порядок оригинальной басни «Еж и лисица».. Еж, настаивающий на исключительной аристократической культуре, интеллектуально мертв; адаптивность лисы (демонстрируемая отношением этой скульптуры к окружающей среде) - правильная стратегия интеллектуального прогресса.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Существует антенна вид на Ричарда Серра скульптуры: сорок лет , Кинастон Мак-Шин, Линн Кук, Музей современного искусства, НьюЙорк 2007, p.308
  2. ^ См. Регулируемый вид с воздуха из Google Планета Земля
  3. ^ См. Регулируемый вид с воздуха из Google Планета Земля
  4. ^ С высоты птичьего полета архивации 2011-04-29 в Wayback Machine
  5. ^ Проиллюстрировано онлайн
  6. ↑ Искусство и архитектура Нью-Джерси , Колледж Ричарда Стоктона. Архивировано 1 августа2012 г. в Archive.today.
  7. ↑ Princeton Weekly Bulletin , 20 ноября 2000 г., Vol. 90, № 10
  8. ↑ Daily Princetonian , «Известный художник Ричард Серра, говорящий на языке скульптуры», 9 октября 2001 г.
  9. ↑ Цитируется Фрэнсис Ю в «Hedging Space», The Daily Princetonian , 9 ноября 2000 г.
  10. ↑ Об этом сообщается в Princeton Weekly Bulletin , ноябрь 2000, 90/10.
  11. ^ Seidner, Дэвид, BOMB Magazine, Зима, 1993

Внешние ссылки [ править ]

  • Художественный музей Принстонского университета