Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кингстонское трио
Оригинальный состав Kingston Trio: Дэйв Гард, Боб Шейн и Ник Рейнольдс (весна 1957 г.)
Оригинальный состав Kingston Trio: Дэйв Гард , Боб Шейн и Ник Рейнольдс (весна 1957 г.)
Исходная информация
ИсточникПало-Альто, Калифорния
ЖанрыФолк , поп
Активные годы1957–67 (оригинальные составы; продолжается до настоящего времени с разными участниками)
ЭтикеткиКапитолий , Декка
Связанные актыИсполнители Whiskeyhill
Интернет сайтofficialkingstontrio .org
Члены
  • Майк Марвин
  • Тим Горелангтон
  • Дон Марович
Прошлые участники

Kingston Trio - американская фолк- и поп-музыкальная группа, которая помогла начать возрождение фолка с конца 1950-х до конца 1960-х годов. Группа начинала как выступление в ночном клубе San Francisco Bay Area с оригинальным составом из Дэйва Гарда , Боба Шейна и Ника Рейнольдса . Он приобрел международную популярность благодаря беспрецедентным продажам пластинок и помог изменить направление популярной музыки в США [1]

Kingston Trio было одной из самых ярких групп поп-фолк-бума той эпохи, которая началась в 1958 году с выпуска одноименного первого альбома Trio и его хитовой записи " Tom Dooley ", проданной тиражом более трех миллионов копий как сингл. . [2] Трио выпустили девятнадцать альбомов , которые сделали Рекламный щит ' S Top 100, четырнадцать из которых входит в топ 10, и пять из которых попали в число 1 место. Четыре из пластинок группы входили в 10 самых продаваемых альбомов в течение пяти недель в ноябре и декабре 1959 года [3], рекорд не имел себе равных более 50 лет [4], и группа до сих пор входит в самые популярные списки многих в Billboard 'Совокупные чарты, в том числе по большинству недель с альбомом номер 1, по количеству недель, по которым альбом находится в чартах, по большинству альбомов под номером 1, по количеству последовательных альбомов под номером 1 и по большей части десяти лучших альбомов. [5]

В 1961 году Трио было описано как «самая завидная, наиболее имитируемая и самая успешная певческая группа, народная или какая-либо другая во всем шоу-бизнесе» и «бесспорные короли народного гнева по всем параметрам». [6] Огромные продажи пластинок Трио на заре его существования сделали акустический фолк коммерчески жизнеспособным, проложив путь для авторов-исполнителей, исполнителей фолк-рока и американцев, которые последовали их примеру. [1]

Kingston Trio продолжает гастролировать с 2020 года с музыкантами, получившими лицензию на имя и торговую марку в 2017 году.

Образование, 1954–1957 [ править ]

Дэйв Гард и Боб Шейн были друзьями с младших классов школы Пунахоу в Гонолулу, Гавайи, где оба научились играть на гавайской гитаре на необходимых музыкальных курсах. У них появился интерес и восхищение гавайскими слабыми ключевыми гитаристами, такими как Габби Пахинуи . [7] В средней школе Пунаху Шейн обучал сначала сам, а затем Страж рудиментам шестиструнной гитары, [8] и оба начали выступать на вечеринках и в школьных шоу, исполняя эклектичную смесь таитянского, гавайского и калипсо. песни.

После окончания средней школы в 1952 году Гвард поступил в Стэнфордский университет, а Шейн поступил в соседний колледж Менло . В Menlo Шейн подружился с Ником Рейнольдсом , уроженцем Сан-Дигана с обширными познаниями в области народных песен и песен калипсо - отчасти благодаря своему отцу, играющему на гитаре, кадровому офицеру ВМС США. [9] Рейнольдс также умел создавать и петь теноровые гармонии - навык, полученный отчасти из семейного пения, [10] и мог играть как на гитаре, так и на барабанах бонго и конга. Шейн и Рейнольдс выступали на вечеринках братства и в луаусекакое-то время, и в конце концов Шейн представил Рейнольдса Guard. По словам Рейнольдса, эти трое начали выступать в кампусе и на тусовках по соседству, иногда как трио, но с группой друзей, которые могли пополнить свои ряды до шести или семи. [11] Обычно они называли себя «Дэйв Гвардия и Калипсонианцы». Однако ни у кого из троих в то время не было серьезных устремлений к профессиональному шоу-бизнесу, [12] и Шейн вернулся на Гавайи после окончания учебы в конце 1956 года, чтобы работать в семейном бизнесе спортивных товаров. [13]

Все еще в районе залива , Guard и Reynolds организовались несколько более формально в группу под названием «Kingston Quartet» с друзьями, басистом Джо Гэнноном и вокалисткой Барбарой Бог, хотя, как и раньше, к участникам часто присоединялись в своих выступлениях другие друзья. На одной из помолвок в пивном саду Redwood City 's Cracked Pot они встретили молодого публициста из Сан-Франциско по имени Фрэнк Вербер , который слышал о них от местного репортера развлекательных программ. Верберу нравилась чистая энергия группы, но он не считал их достаточно утонченными, чтобы представлять их в качестве агента или менеджера на тот момент, хотя он оставил свой номер телефона в Guard. [14]Несколько недель спустя (и после непродолжительного периода, когда Рейнольдса в квартете временно заменил Дон Макартур) Гарвард и Рейнольдс пригласили Вербера на выступление группы в ресторане Italian Village в Сан-Франциско, где Вербер был так впечатлен прогресс группы, что он согласился управлять ими при условии, что они заменят Гэннона, в профессиональный потенциал которого Вербер не верил. [15] Бог ушел с Гэнноном, а Гард, Рейнольдс и Вербер пригласили Шейна присоединиться к теперь более формально организованной группе. [14] Шейн, который частично выступал в качестве сольного исполнителя ночью в Гонолулу, с готовностью согласился и вернулся на материк в начале марта 1957 года. [16]

Четверо заключили контракт в качестве равноправных партнеров в офисе Werber в Сан-Франциско, выбрав сначала название «Kingston Trio», потому что оно ассоциировалось с Кингстоном, Ямайка , популярной в то время музыкой калипсо , а затем - с униформой. рубашек с рукавами в вертикальную полоску с рукавами три четверти, которые, как надеялась группа, помогут целевой аудитории студентов колледжей идентифицировать себя с ними. [17]

Эра пика успеха, 1957–61 [ править ]

Вербер наложил строгий режим тренировок на Гарварда, Шейна и Рейнольдса, репетируя их по шесть-восемь часов в день в течение нескольких месяцев, отправляя их к известному тренеру по вокалу из Сан-Франциско Джуди Дэвис, чтобы помочь им научиться сохранять свой голос, и работая над группа тщательно подготовила, но очевидно спонтанный стеб между песнями. В то же время группа разрабатывала разнообразный и эклектичный репертуар из калипсо, народных песен и песен на иностранных языках, предложенных всеми тремя музыкантами, хотя обычно аранжированных Guard [12] с некоторыми гармониями, созданными Рейнольдсом. [18]

Первый крупный прорыв для Кингстонского трио произошел в конце июня 1957 года, когда комик Филлис Диллер отменила недельную помолвку в клубе Purple Onion в Сан-Франциско. Когда Вербер убедил владельца клуба дать непроверенному Трио шанс, Страж разослал пятьсот открыток всем, кого знали трое музыкантов в районе залива [19], а Вербер оклеил город афишами с объявлением о помолвке. [20] Когда пришла толпа, Трио было хорошо подготовлено месяцами работы, и они достигли такой местной популярности, что первая неделя помолвки растянулась до шести месяцев. [21]Вербер развил этот первоначальный успех, заказав турне по национальному клубу в начале 1958 года для Трио, которое включало выступления в таких известных ночных заведениях, как Mister Kelly's в Чикаго, Village Vanguard в Нью-Йорке, Storyville в Бостоне и, наконец, возвращение в Сан-Франциско. и его демонстрационный ночной клуб, голодный i , в июне того же года.

В то же время Вербер пытался использовать популярность Трио как клубного номера в контракте на запись. И Dot Records, и Liberty Records проявили некоторый интерес, но каждая из них предложила записать Трио только на синглах с частотой вращения 45 об / мин, тогда как Вербер и члены Трио чувствовали, что альбомы с 33-ю оборотами имеют больший потенциал для музыки группы. [22] Через Джимми Сапфьера, агента Боба Хоупа, который видел и понравился группе в The Purple Onion, Вербер связался с Capitol Records , которая отправила известного продюсера Войла Гилмора в Сан-Франциско, чтобы оценить коммерческий потенциал Трио. [19]По настоятельной рекомендации Гилмора Capitol подписал с Kingston Trio эксклюзивный семилетний контракт. [19]

Первый альбом группы, Capitol T996 The Kingston Trio , был записан за трехдневный период в феврале 1958 года и выпущен в июне того же года, как раз в то время, когда Трио начало свое выступление на голодном i. Гилмор как продюсер принял два важных надзорных решения: во-первых, добавить к звуку трио того же «дна», который он слышал во время живых выступлений, и, следовательно, нанять басиста Purple Onion Базза Уиллера для игры на альбоме, а во-вторых, записывать песни группы без вторичного оркестрового сопровождения, что было почти универсальным (даже для фольклорных пластинок) в то время. [23] Выбор песен на первом альбоме отражал репертуар, над которым музыканты работали в течение двух лет - переосмысленные традиционные песни, вдохновленныеТкачи любят "Santy Anno" и "Bay of Mexico", мелодии со вкусом калипсо, такие как "Banua" и " Sloop John B ", которые напоминали популярные записи Гарри Белафонте того времени, и смесь как иностранного языка, так и номера современных авторов песен, включая «Fast Freight» и « Scotch and Soda » Терри Гилкисона , авторство которых остается неизвестным по состоянию на 2020 год [24].

Альбом продавался умеренно хорошо - в том числе продажи на месте в голодных i во время помолвки Kingston Trio в течение лета - но именно ди-джеи Пол Колберн и Билл Терри на станции KLUB в Солт-Лейк-Сити проявили энтузиазм по поводу сингла для записи на пластинке. дала толчок следующему развитию в истории группы. Колберн начал активно играть " Тома Дули " в своем шоу, что вызвало всплеск продаж альбомов в районе Солт-Лейк-Сити со стороны фанатов, которые хотели послушать песню, пока еще недоступную в качестве сингла. [25] Колберн позвонил другим ди-джеям по всей стране, убеждая их сделать то же самое, и национальный отклик на песню был настолько сильным, что неохотно настроенные Capitol Records наконец выпустили мелодию как сингл на 45 оборотов в минуту 8 августа 1958 года; он занял первое место в Billboardв чарте к концу ноября, продано миллион копий к Рождеству и 21 января 1959 года был награжден золотой пластинкой . [26] "Tom Dooley" также поднял дебютный альбом на первую позицию в чартах и ​​помог группе заработать премию. второй золотой рекорд для LP, который оставался в еженедельных отчетах Billboard в течение 195 недель. [27]

Успех альбома и сингла принесли Kingston Trio премию Грэмми за лучшее исполнение в стиле кантри и вестерн за "Tom Dooley" на церемонии открытия премии в 1959 году. В то время категории народной музыки не существовало. В следующем году, в основном в результате The Kingston Trio и «Том Дули», [28] Национальной академии записи искусств и наук учредило народную категорию и Трио выиграл первую премию Грэмми за лучший Этнический или традиционной народной записи для своих второй студийный альбом At Large .

Это было началом замечательного трехлетнего пробега Трио, в котором его первые пять студийных альбомов заняли первое место в чартах и ​​были отмечены золотыми записями. [29] К 1961 году группа продала более восьми миллионов пластинок [30], заработав более 25 миллионов долларов США для Capitol [31], что примерно равно 210 миллионам долларов США в долларах 2019 года. [32] На долю Kingston Trio приходилось 15 процентов от общего объема продаж Capitol [31], когда Capitol записывал многих других популярных исполнителей, включая Фрэнка Синатру [33] и Нэта «Кинга» Коула , [34]оба из них также выпускали прибыльные альбомы с высокими графиками. В течение пяти недель подряд в ноябре и декабре 1959 года, четыре Kingston Trio альбомы место в первой десятке Billboard» Top LPS диаграммы s, [35] [36] [37] [38] [39] [40] достижение непревзойденной любой художник до или после. [4] Трио также записало несколько синглов за это время, неоднократно появлялось на телевидении и отыграло более 200 помолвок в год.

Изменения и вторая фаза, 1961–67 [ править ]

Вторая труппа Кингстонского трио после ухода Стража: Джон Стюарт , Ник Рейнольдс , Боб Шейн (лето 1963 г.)

К началу 1961 года возник и углубился раскол между Гвардией, с одной стороны, и Шейном и Рейнольдсом, с другой. В прессе и на обложках альбомов Guard упоминался как «признанный лидер» группы [8], это описание никогда полностью не поддерживалось Шейном и Рейнольдсом, которые чувствовали себя равными участниками репертуара и успеха группы. Guard хотел, чтобы Шейн и Рейнольдс последовали его примеру и узнали больше о технических аспектах музыки и перенаправили выбор песен группы, [41] отчасти из-за резкой критики, которую группа получала от более традиционных фолк-исполнителей для Трио. 'более плавные и коммерческие версии народных песен, а также за получение прибыли авторских прав, которые группа Kingston получила на свои аранжировкипесни из общественного достояния . [1] Шейн и Рейнольдс чувствовали, что формула выбора песен и исполнения, которую они кропотливо разработали, по-прежнему хорошо им подходит. [41]

Более того, из гонораров Трио за публикацию, по-видимому, не хватало более 100 000 долларов, и в конечном итоге бухгалтерская ошибка была исправлена [41], что стало дополнительным раздражителем для обеих сторон. Guard расценил это как непростительную небрежность, в то время как для Шейна и Рейнольдса это подчеркнуло то, что они воспринимали как склонность Guard требовать индивидуальные авторские права на некоторые песни группы, [42] включая "Tom Dooley" (хотя Guard в конечном итоге проиграл иск по авторскому праву на этот номер. чтобы Алан Ломакс , Фрэнк Уорнер , и Фрэнк Proffitt ) [43] и « Scotch и Сода ». [42]

После встречи с юристами 10 мая 1961 года, целью которой было урегулирование спора, [44] Дэйв Гард ушел из Кингстонского трио, хотя пообещал выполнять групповые обязательства до ноября того же года. Шейн, Рейнольдс и Вербер выкупили долю Guard в партнерстве за 300 000 долларов [31], которые должны были выплачиваться в течение нескольких лет, и немедленно перешли на его место. Оставшиеся партнеры по трио быстро остановились на Джоне Стюарте , 21-летнем члене Камберлендской тройки, одной из многих групп, которые возникли в надежде подражать успеху Кингстонского трио. Стюарт был хорошо знаком с Рейнольдсом и Шейном, он продал трио две песни, и он был опытным гитаристом, банджоистом и певцом. [25]Стюарт начал репетиции и записи с группой почти сразу, начав публичные выступления с трио в сентябре 1961 года [45].

По словам Шейна, «с Джоном у нас дела шли почти так же хорошо, как и с Дэйвом». [46] Шесть из следующих семи альбомов группы в период с 1961 по 1963 год продолжали входить в десятку лучших синглов Billboard, а несколько самых успешных синглов группы, в том числе « Where Have All the Flowers Gone? » И «Greenback Dollar», также попали в чарты. [47]

Однако, начиная с 1964 года, доминирование Кингстонского трио в продажах пластинок и бронировании концертов начало ослабевать, отчасти из-за подражателей в мире поп-фолка, а также из-за появления других коммерческих фолк-групп, таких как Peter, Paul и Mary, чья музыка имела популярность. явно более политический уклон, чем у Трио. Британское вторжение возглавляет The Beatles , которые были подписаны EMI / Capitol как семилетний контракт трио заканчивались, значительно депрессий продаж акустических народных альбомов, и Capitol не сделать серьезные усилия , чтобы повторно подписать группу. [48] Вербер получил щедрый подписной бонус от Decca Records., и последние четыре альбома первого десятилетия существования Kingston Trio были выпущены этим лейблом. Однако без производственных мощностей Capitol и опыта Войла Гилмора и инженера Пита Эбботта релизам Decca не хватало звукового блеска альбомов Capitol [9], и ни один из четырех не продавался особенно хорошо. [49]

К 1966 году Рейнольдс устал от гастролей, и Стюарт хотел самостоятельно проявить себя как певец и автор песен, поэтому трое музыкантов и Вербер разработали стратегию выхода: отыграть как можно больше концертов в течение года с конечной точкой. заключительное двухнедельное выступление на голодном i в июне 1967 года. [50] Группа успешно следовала этой стратегии, и 17 июня 1967 года Kingston Trio перестало быть активно выступающей группой. [51]

Хиатус и трио New Kingston, 1967–1976 [ править ]

После голодной помолвки Рейнольдс переехал в Порт-Орфорд, штат Орегон, и в течение следующих двадцати лет интересовался скотоводством, бизнесом и гоночными автомобилями. [52] Стюарт начала долгую и выдающуюся карьеру певца и автора песен, сочиняя такие популярные песни, как « Daydream Believer » для The Monkees и « Runaway Train » для Rosanne Cash . Он записал более 40 собственных альбомов, в первую очередь знаковых California Bloodlines , и добился успеха в чартах в топ-40 с песнями "Midnight Wind", "Lost Her in the Sun" и " Gold ", последний достиг пятой строчки в рейтинге. 1979. [52]

Боб Шейн решил остаться в развлечениях и экспериментировал с сольной работой. Он записал несколько синглов, в том числе хорошо получили , но под продаваемую версией песни « Honey » , который позже стал миллион продавцом для Бобби Голдсборо , [53] и с различными конфигурациями с другими народно-ориентированными исполнителями. Хотя финансы не вызывали непосредственной озабоченности - партнеры Kingston Trio Вербер, Шейн и Рейнольдс все еще владели офисным зданием, рестораном, другой коммерческой недвижимостью и множеством других прибыльных инвестиций [54].- Шейн хотел вернуться в групповую среду и в 1969 году получил разрешение от своих партнеров на использование названия группы, находящейся в совместном владении, для другой группы, при этом Рейнольдс и Вербер настаивали только на том, чтобы музыкальная группа Шейна была такой же совершенной, как и ее предшественники, и чтобы приставка Шейна была «новой». "к названию группы. [55]

Шейн согласился и организовал две труппы под названием «The New Kingston Trio». Первый состоял из гитариста Пэта Хорина и банджоиста Джима Коннора, а также Шейна и длился с 1969 по 1973 год, второй включал гитариста Роджера Гэмбилла и банджиста Билла Зорна с 1973 по 1976 год. Шейн попытался создать репертуар для этих групп, который включал в себя как старые и ожидаемые стандарты Kingston Trio, такие как "Tom Dooley" и " MTA ", но они также будут включать более современные песни, в том числе кантри и новинки. Попытка не увенчалась значительным успехом. Единственным полноформатным альбомом, выпущенным обеими группами, был The World Needs a Melody в 1973 году (хотя 25 лет спустя FolkEra Records выпустила The Lost Masters 1969–1972., сборник ранее не издававшихся треков времен Шейна-Хорина-Коннора), и его продажи были незначительными. Хотя обе труппы New Kingston Trio сделали ограниченное количество других записей и несколько выступлений на телевидении, ни одна из них не вызвала особого интереса со стороны поклонников или публики в целом. [56]

Третий этап, 1976–2017 гг. [ Править ]

Концерт воссоединения 1981 года: Ник Рейнольдс, Боб Шейн, Дэйв Гард

В 1976 году Билл Зорн покинул New Kingston Trio, чтобы работать сольным исполнителем и продюсером в Лондоне. [57] Шейн и Гэмбилл заменили его Джорджем Гроувом, профессионально обученным певцом и инструменталистом из Северной Каролины, который работал в Нэшвилле студийным музыкантом. [58]

В том же году Шейн получил от Вербера и Рейнольдса неограниченные права на использование оригинального названия группы Kingston Trio без добавленного слова «новое» в обмен на отказ от своей доли в все еще прибыльной корпорации, в чьи владения входили авторские права и лицензионные права на многие песни оригинального трио. [57] С 1976 года различные труппы, принадлежащие Шейну, выступали и записывались просто как Kingston Trio.

Трио Шейн-Гэмбилл-Гроув Кингстон существовало с 1976 по 1985 год, когда Гэмбилл неожиданно скончался от сердечного приступа 2 марта в возрасте 42 лет. Девять лет такой конфигурации были на тот момент самым длинным периодом времени среди всех трех музыкантов. работали вместе как Kingston Trio, и группа выпустила два альбома, в основном состоящих из оригинального материала. [59]

Именно в этот период продюсеры PBS Джоанн Янг и Пол Саррат обратились к Шейну и другим руководителям первоначальной группы с идеей организовать концерт воссоединения, который будет записан на пленку и использован в качестве сбора средств для сети. Было достигнуто соглашение, и 7 ноября 1981 года Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Джон Стюарт присоединились к трио Шейн-Гэмбилл-Гроув и приглашенным исполнителям Мэри Трэверс из Питера, Пола и Мэри , Том Смотерс из Smothers Brothers и Линдси Бэкингем. из Fleetwood Mac в парке развлечений Magic Mountain к северу от Лос-Анджелеса для шоу, объявленного как «Кингстонское трио и воссоединение друзей».[60] Трио в различной конфигурации по очереди исполняло сеты из самых известных песен группы, и все артисты выходили на сцену для финала.

Прошло более двадцати лет с тех пор, как Дэйв Гард покинул группу, но остаточная напряженность между Гардом и Шейном возникла в статье в The Wall Street Journal , появившейся в марте 1982 года после национальной трансляции записанного на пленку шоу. [61] Guard неявно осудил нынешнюю группу Шейна, и Шейн выразил отвращение к повторным выступлениям с Guard, [61] который провел промежуточные десятилетия, живя и выступая в Австралии, время от времени путешествуя в качестве солиста, а также писал и преподавал музыку. Несмотря на неприятные ощущения, Шейн и Гард в значительной степени помирились (даже в плане планирования возможного воссоединения) [62] до того, как Гард умер в возрасте 56 лет от лимфомы девятью годами позже, в марте 1991 года.

Кингстонское трио в 2003 году: Джордж Гроув, Боб Шейн, Бобби Хауорт (басист Пол Габриельсон).

После смерти Роджера Гэмбилла в 1985 году состав Kingston Trio несколько раз менялся, хотя Шейн и Гроув оставались неизменными. Боб Хаворт, ветеран фолк-исполнителя, который много лет проработал в составе The Brothers Four , первоначально заменил Гэмбилла с 1985 по 1988 год, а затем с 1999 по 2005 год. В 1988 году первоначальный участник Ник Рейнольдс вернулся в группу до своего последнего выхода на пенсию. 1999. Когда болезнь сердца вынудила Боба Шейна уйти из гастролей в марте 2004 года, его заменил бывший участник New Kingston Trio Билл Зорн. Год спустя, после ухода Хоуорта, к Гроуву и Зорну присоединился Рик Догерти, который какое-то время выступал с Зорном в качестве членов второго поколения другой популярной фолк-группы 1960-х годов, The Limeliters . [63]

И труппы Grove-Zorn-Haworth и Grove-Zorn-Dougherty из Kingston Trio выпустили оригинальные компакт-диски и DVD, и последняя конфигурация активно гастролировала в течение 12 лет под руководством оригинального участника Боба Шейна. Capitol Records , [64] Decca Records , [65] Collector's Choice Music , [66] и Folk Era Records [67] выпустили и продолжают выпускать сборники старых альбомов, а также ранее неизданные кассеты как со студийными, так и с концертными записями с Первые десять лет Kingston Trio.

Изменения в товарных знаках и реестре, с 2017 г. по настоящее время [ править ]

В июле 2017 года Billboard сообщил, что в Лос-Анджелесе Джош Рейнольдс подал иск в суд, который является сыном Ника Рейнольдса, одного из основателей группы, и его двоюродного брата Джеральда «Майка» Марвина. В число обвиняемых входили исполнители KT Джордж Гроув, Уильям Зорн и Ричард Догерти, а также Никки Гэри, которая заказывает концерты. В иске утверждалось, что Шейн и его соратники приняли 100000 долларов от группы Рейнольдса в обмен на исключительные права на использование товарного знака группы, но затем разрешили Гроуву, Зорну и Догерти выступать в качестве Кингстонского трио на концертах, заказанных Гэри. [68]

11 августа 2017 года дело против Гроува, Зорна и Догерти было отклонено с предубеждением в том же суде Лос-Анджелеса и, следовательно, не может быть подано повторно. [69]

В начале августа 2017 года единственный владелец Kingston Trio Боб Шейн объявил о лицензировании своей торговой марки группе инвесторов Джоша Рейнольдса / Майка Марвина. Шейн написал на тогдашнем официальном сайте группы, что:

Я рад сообщить, что наследие Kingston Trio будет продолжено Джошем Рейнольдсом, Майком Марвином и Тимом Горелэнгтоном, которые начнут выступать в качестве Kingston Trio в октябре 2017 года. Как вы все знаете, Джош - сын одного из основателей, а мои друг и партнер Ник Рейнольдс, а Майк Марвин - двоюродный брат Ника. Завершает это Тим Горелэнгтон, один из немногих людей, с которыми Ник когда-либо записывался вне Трио. Это была моя самая большая надежда Ника Рейнольдса, что Джош и Майк продолжат наследие Трио и семьи. [70]

Следовательно, в октябре 2017 года Гроув, Зорн и Догерти были заменены как Трио новыми лицензиатами Рейнольдсом и Марвином и их другом Тимом Горелэнгтоном. [71] В 2018 году Джош Рейнольдс покинул группу и был заменен Бобом Хэвортом, который стал участником группы в третий раз. [72] В конце 2018 года Хаворт покинул группу и был заменен Доном Маровичем. [73]

25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Кингстонское трио среди сотен артистов, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [74]

Лейбл народной музыки [ править ]

Первоначальная критика [ править ]

Почти с самого начала Kingston Trio оказалось в противоречии с традиционным музыкальным сообществом. Городские фолк-музыканты того времени (которых Боб Дилан назвал в Rolling Stone «левыми пуританами, которые, казалось, держали в руках сообщество народной музыки») [75] часто ассоциировали народную музыку с левой политикой и презирали ее. сознательный политический нейтралитет Трио. [4] Питер Драйер из Западного колледжа заметил, что «пуристы часто высмеивали Кингстонское трио за разбавление народных песен, чтобы сделать их коммерчески популярными, и за то, что они оставались на обочине политической линии во время протестных движений 1960-х годов». [4] За несколько лет вПой! журнал, издание, в котором статьи о традиционной народной музыке сочетаются с политической активностью. [76] Его редактор Ирвин Силбер упомянул «желтоватую гладкость Кингстонского трио» [77], а в статье, опубликованной в весеннем выпуске 1959 года, Рон Радош сказал, что трио довело «хорошую народную музыку до уровня худшего в Tin Pan. Аллейная музыка »и называла ее членов« проститутками искусства, получившими статус народных артистов, потому что они использовали гитары и банджо ». [78] После выступления трио на главном фольклорном фестивале в Ньюпорте.в 1959 году критик народной музыки Марк Моррис писал: «Какую связь эти неистовые мишурные шоумены имеют с народным фестивалем, ускользает от меня ... за исключением того, что они предпочитают вульгаризировать в основном народные песни». [79]

Фрэнк Проффитт , музыкант из Аппалачей, чью версию «Тома Дули» трио переделало, посмотрел их исполнение его песни в телешоу и написал в ответ: «Они клоуничали и хипсванг. Я буду / Если бы не «Грейсон / Я был бы в Теннесси». Меня начало тошнить. Как будто я потерял любимого человека. На глаза навернулись слезы. Я вышел и рыдал на гребне ". [80] Проффитт выучил песню от своего отца и бабушки, которые знали Тома Дула и Лору Фостер, убийцу и жертву в фактическом убийстве 1866 года, о котором говорится в песне. [81] И Проффитт, и другой музыкант из Северной Каролины Док Уотсон.исполнил старую версию мелодии, которая имела «живой насмешливый темп ... который сохранил часть ужаса и морального убожества настоящего убийства» [82], по словам народного историка Роберта Кэнтуэлла, который также отмечает, что трио Кингстона Версия песни опущена несколькими стихами из традиционной лирики. [83] Более медленная, гармоничная версия песни Дули в стиле Трио и другие традиционные номера поразили Проффитта предательством «странной таинственной работы, которая заставила Тома Дули [sic] жить ...» [84] В 2006 году фолк-традиционалист и влиятельный мастер банджо Билли Файеротметил: «Я очень мало слышу и не вижу уважения к народному жанру» в их музыке и описал репертуар Трио как «мешанину искаженных аранжировок, которые не только скрывают истинную красоту народных песен, из которых они созданы, но и придают им особую ценность». это означает, что они никогда не были » [80]

Однако участники Trio никогда не утверждали, что они народные исполнители, и их никогда не устраивал лейбл. В примечаниях к первому альбому группы была приведена цитата Дэйва Гварда, который утверждал, что «мы действительно не считаем себя фолк-певцами в общепринятом смысле этого слова ...» [85] Гвард позже сказал журналисту Ричарду Хэдлоку в журнале Down Beat : «Мы не изучаем народную музыку; для нас главное - это честные и стоящие песни, которые люди могут усвоить и в которые можно приобщиться». [86] Ник Рейнольдс добавил в той же статье: «Мы не собираем старые песни в том смысле, в каком это делают академические кошки ... Мы получаем новые мелодии, которые нужно просматривать каждый день. У каждого из нас постоянно открыты уши. новый материал или старый, это хорошо ".[86]Годы спустя Боб Шейн заметил: «Называть Kingston Trio народными певцами было отчасти глупо. Мы никогда не называли себя народными певцами ... Мы делали фолк-ориентированный материал, но мы делали его среди множества других вещей. Но они не знали, как нас называть с нашими инструментами, поэтому Capitol Records назвали нас народными певцами и похвалили нас за то, что мы начали весь этот бум ». [87]

Перспективы 21 века [ править ]

С годами Kingston Trio расширило свой выбор песен за пределы переставленных традиционных номеров, песен калипсо и мелодий бродвейских шоу, которые появились на его первых нескольких альбомах. В некрологе Нику Рейнольдсу (ум. 1 октября 2008 г.) Спенсер Ли написал в британской газете Independent в воскресенье :

Теперь, глядя на их репертуар, становится очевидно, что трио «Кингстон» было куда более авантюрным, чем принято думать. Они представили «Это был очень хороший год» в 1961 году, позже ставший стандартом для Фрэнка Синатры, и они были одними из первых, кто заметил потенциал англоязычных версий песен Жака Бреля, записав «Времена года на солнце» в 1963 году. Они поощряли молодых авторов песен, в том числе Хойта Акстона («Доллар США»), Рода МакКуэна («Союзники, союзники, волки», «Мир, который я знал») и Билли Эдда Уиллера («Преподобный мистер Блэк»). Лучше всего то, что в 1962 году они познакомили слушателей с одной из самых острых песен, когда-либо написанных, антивоенной балладой «Where Have All The Flowers Gone?» Пит Сигер, ранее работавший с Weavers. [88]

Кроме того, Питер Драйер отмечает, что «группа заслуживает похвалы за то, что помогла запустить фолк-бум, который принес признание старым фолкам и радикалам, таким как Вуди Гатри и Пит Сигер , и за то, что проложил путь для новичков, таких как Джоан Баез , Боб Дилан и Фил Очс. , которые были хорошо известны своими прогрессивными политическими взглядами и актуальными песнями. К тому времени, когда на сцене появились эти молодые исполнители народных песен, политический климат достаточно изменился, чтобы обеспечить широкую аудиторию протестной музыкой ». [4] Кроме того, в британской ежедневной газете The Guardianтакже в некрологе Рейнольдсу, Кен Хант утверждал, что «[Кингстонское трио] помогло привлечь огромное количество людей к фолк-музыке ... [T] они положили начало фолк-буму ... Они были величайшими из них. группы, которые возникли после того, как Маккарти занесли в черный список фолк-музыкантов и вдохнули новый воздух в жанр ». [89]

Влияние [ править ]

О народной и поп-музыке [ править ]

Влияние Kingston Trio на развитие американской популярной музыки было значительным. По словам музыкального критика Брюса Эдера, написавшего для Allmusic .com:

В истории популярной музыки есть относительная горстка исполнителей, которые пересмотрели содержание музыки в критические моменты истории - люди, чья музыка покинула ландшафт, а определение популярной музыки полностью изменилось. Kingston Trio было одной из таких групп, превративших народную музыку в популярный товар и вызвавшего спрос - там, где его раньше не было - на молодых мужчин (иногда с женщинами), играющих на акустических гитарах и банджо, поющих народные песни и новаторские песни в стиле фолк. гармония. На чисто коммерческом уровне с 1957 по 1963 год Kingston Trio было самой важной и популярной фолк-группой в мире, и народная музыка была достаточно популярна, чтобы сделать это заметным заявлением. Не менее важно, что оригинальное трио - Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Боб Шейн - в тандеме с другими,подобные ранние группы, такие как Limeliters, возглавили бум популярности фолк-музыки, что внезапно сделало последнюю важной для миллионов слушателей, ранее игнорировавших ее.[1]

Обсуждая свои первые музыкальные влияния в интервью журналу Rolling Stone 2001 года , Боб Дилан вспомнил:

Были и другие записи народной музыки, коммерческие записи народной музыки, например, Кингстонского трио. Я никогда не был элитарным. Лично мне понравилось Kingston Trio. Я мог видеть картину ... Kingston Trio, вероятно, была лучшей коммерческой группой, и они, казалось, знали, что делали. [75]

В своей автобиографии Chronicles Дилан добавил: «Мне понравилось Kingston Trio. Несмотря на то, что их стиль был отточенным и коллегиальным, мне все равно нравилось большинство их вещей». [90]

В феврале 1982 года писатель Chicago Tribune Эрик Зорн высоко оценил влияние Kingston Trio на индустрию популярной музыки, заявив, что «в течение почти пяти лет они затмевали все другие поп-группы в Америке». Он также отметил, что они «настолько изменили ход популярной музыки, что их влияние в значительной степени ощущается и по сей день». [91]

Як Хольцман , соучредитель Elektra Records , изначально основанной на фолк , отметил, что процветание его ранее находившейся в тяжелой ситуации компании в конце 1950-х годов стало результатом «Трио Kingston Trio, способного привлечь внимание большого количества людей, которые никогда раньше не задумывались о народной музыке. В этом отношении Kingston Trio поставило нас на карту ». [92] Даже некоторые стойкие традиционалисты из городских и сельских сообществ народной музыки были близки к отполированным коммерческим версиям старых песен Кингстонов. В ее мемуарах и голосе для пения, певица и активистка Джоан Баэз вспоминала, что «Путешествуя по стране с моей мамой и сестрами, мы впервые услышали коммерческие песни зарождающегося фолк-бума -« Том Дули »и« Скотч и газировка »от трио Kingston Trio. До того, как я превратился в сноба и научился смотреть свысока на всю коммерческую фолк-музыку как на убогую и нечестивую, я любил Кингстонское Трио. Когда я стал одним из ведущих практиков «чистого фолка», я все еще любил их ... » [ 93] Артел «Док» Уотсон из Северной Каролины, один из самых уважаемых и влиятельных музыкантов, исполняющих традиционную музыку, заметил: «Я скажу вам, кто указал всем нашим носам в правильном направлении, даже традиционным исполнителям.Они заинтересовали нас, пытаясь представить там хороший материал - Kingston Trio. Они меня заинтересовали! "[94]

О музыкантах [ править ]

Среди многих других артистов, которые называют Kingston Trio определяющим фактором их музыкальной карьеры, являются комик, актер и банджоист Стив Мартин , [95] [96] Линдси Бэкингем из Fleetwood Mac , [97] певец и автор песен Пол Саймон , [98] Тимоти Б. Шмит [99] [100] из The Eagles , пионерами фолк-рок художник Gram Parsons , [101] Тишины Стефан и Дэвид Кросби из Кросби, Stills и Nash , [102] The Beach Boys " Аль - Джардин, [103] член-учредитель Big Brother and the Holding Company Питер Альбин, [104] Денни Доэрти из Mamas and the Papas , [105] мастер банджо Тони Тришка , [106] поп-группы ABBA [107] и The Bee Gees , [ 108] Jefferson Airplane основатели Марти Балин [109] и Пол Kantner , [110] Buffalo Springfield одним из основателей Richie Furay , [111] Byrds соучредитель Джин Кларк ,[112] корни музыкант и мастер мандолины Дэвид Грисман , [113] певцы и авторы песен Том Пакстон , [87] Гарри Чапин , [114] Джимми Баффетт , [115] Тим Бакли , [116] Стив Гудман , [117] Стив Джиллетт , [118] Майкл Смит [119] (композитор « голландец »), и Шон Колвин , [120] фолк-рокгруппа Мы Пять сооснователь Джерри Берган, [121] фолк и рокмузыкант Джерри Yester, [122] рок-фотограф и музыкант Modern Folk Quartet Генри Дилтц , [123] и прогрессивная джазовая вокальная группа Manhattan Transfer . [124] [125]

О музыкальном бизнесе [ править ]

Производитель гитар CF Martin & Company объяснил резкий рост спроса на свои инструменты в начале 1960-х годов в значительной степени благодаря использованию гитар компании Kingston Trio [126], которые занимают видное место и без какой-либо компенсации почти во всех их альбомах. охватывает. [87] В пресс-релизе компании Martin в 2007 году, анонсировавшем выпуск четвертой памятной модели гитары Kingston Trio, говорилось, что

... Трио Kingston изменило все в популярной музыке - и всю индустрию акустических гитар вместе с ней ... Это был рост Kingston Trio, который действительно сделал Мартина "гитарой Америки" ... Kingston Trio не был просто музыкальная группа. Это был феномен, столь же влиятельный в свое время, каким стали бы The Beatles в свое время. [127]

Сатирик Том Лерер признал новаторство Трио в проведении концертов в колледжах, заметив, что до Кингстонов «не существовало настоящей концертной сети ... Кингстонское трио начало все это» [128], а в журнале Time критик Ричард Корлисс утверждал: «В в молодости они изменили поп-музыку, и меня вместе с ней ». [128]

Награды и награды [ править ]

премия Грэмми

  • Лучшая запись в стиле кантри и вестерн 1959 года - " Том Дули " [129]
  • 1960 Лучший Этнический или традиционный народный Recording - На Большой [130]

Премия Зала славы Грэмми

  • " Том Дули " 1998 [131]

Премия "Грэмми" за жизненные достижения [132]

  • Награжден в декабре 2010 г.

Зал славы вокальной группы

  • Введен в должность в 2000 г. [133]

Зал славы хит-парада

  • Введен в должность в 2008 г. [134]

Национальный реестр исторически значимых записей Библиотеки Конгресса

  • « Том Дули » 2008 [135]

Billboard Awards

  • Лучшая новая певческая группа 1958 [136]

В чартах альбомов Billboard [ править ]

Все рейтинги взяты из "American Album Chart Records 1955–2001" [5]

  • Большинство альбомов номер 1: 5 в рейтинге 10
  • Наибольшее количество недель в рейтинге альбома номер 1: 46 в рейтинге номер 5
  • Наибольшее количество недель в чартах для альбома: 1262 для 10-го места в рейтинге.
  • Десять лучших альбомов: 14 место в рейтинге 9
  • Альбомы №1 подряд: 4, делят четвертое место в рейтинге.
  • Сорок лучших альбомов подряд: 17, делят 6 место в рейтинге
  • Наибольшее количество недель альбомов в чартах за один год: 348 в 1961 году, заняв 3-е место; 284 в 1960 году для 6-го места в рейтинге
  • Наибольшее количество недель в чартах альбомов по десятилетиям, 1960–69: 1089 в рейтинге № 4
  • Наибольшее количество недель с альбомом номер 1 в календарном году: 22 в 1960 году, занимая четвертое место в рейтинге; 18 в 1959 году, делит 7 место в рейтинге
  • Наибольшее количество недель подряд на 1-м месте в чарте: 15, делит 8-е место в рейтинге.

Дискография и видеография [ править ]

Основная статья: Дискография Kingston Trio

См. Также [ править ]

  • The Trident , ресторан в Саусалито , ответвление Trident Productions, продюсерской компании трио с Фрэнком Вербером.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Эдер, Брюс. «Биография Кингстонского трио» . Allmusic . Проверено 17 июля 2009 года .
  2. ^ Рубек, Джек; Блейк, Бен; Шоу, Аллан (1986). Кингстонское трио на записи . KK Inc. стр. 11. ISBN 978-0-674-95133-4.
  3. ^ Финк, Мэтт. «Обзор книги« Здесь мы идем снова »» . Allmusic . Проверено 17 июля 2009 года .
  4. ^ а б в г д Дрейер, Питер (14 октября 2008 г.). «Кингстонское трио и красная паника» . The Huffington Post . Проверено 4 сентября 2009 года .
  5. ^ a b Уитберн, Джоэл (2007). Джоэл Уитберн представляет альбомы Billboard (6-е изд.). Record Research, Inc., стр. 378, 382. ISBN 978-0-89820-166-6.
  6. ^ Kamm, Герберт (29 августа 1961). «Эти сказочные народные исполнители» . The Schenectady Gazette . Schenectady, New York: United Feature Syndicate, Inc . Проверено 28 апреля 2014 года .
  7. ↑ The Kingston Trio On Record , стр. 54.
  8. ^ a b Уилсон, Элизабет (весна 1991 г.). "Интервью с Дэйвом Гвардом" . Популярная народная музыка сегодня . 5 (2): 22 . Проверено 16 июля 2009 года .
  9. ^ a b Kingston Trio On Record , стр. 101.
  10. ↑ Льюис, Рэнди (2 октября 2009 г.). «Некролог Ника Рейнольдса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 4 сентября 2009 года .
  11. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 97.
  12. ^ a b Kingston Trio On Record , стр. 54.
  13. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 55.
  14. ^ a b Kingston Trio On Record , стр.17.
  15. ^ Буш, Уильям (июнь 1984). "Кингстонское трио: Мальчики-прорывы народного бума 60-х". Журнал Лады . 6 (6): 25.
  16. ^ Керган, Джерри. «Хронология Кингстонского трио» . Примечания к вкладышу Kingston Trio . Проверено 25 марта 2011 года .
  17. ↑ Kingston Trio On Record , стр.19.
  18. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 99.
  19. ^ a b c Буш, Уильям (июнь 1984 г.). «Кингстонское трио» . Журнал Лады . 6 (6): 26 . Проверено 16 июля 2009 года .
  20. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 19.
  21. ^ Буш, Уильям (июнь 1984). «Кингстонское трио». Журнал Лады . 6 (6): 26.
  22. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 25.
  23. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 28.
  24. ↑ Имя Дэйва Гуарда охраняется авторским правом, но сложная история происхождения песни рассказана в: Примечания к вкладышу Scotch and Soda .
  25. ^ a b Kingston Trio On Record , стр. 27.
  26. ^ Керган, Джерри. «Хронология Кингстонского трио» . Примечания к вкладышу Kingston Trio . Проверено 25 июля 2009 года .
  27. ^ Ковач, Джон. «Что это за звук ?: Введение в рок и его историю» . Реверберация: Антологии цифрового рока . WW Нортон и Ко . Проверено 17 июля 2009 года .
  28. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 33.
  29. ↑ The Kingston Trio On Record , стр. 12.
  30. ^ Eng, Стив (1997). Джимми Баффет: раскрыт человек из Маргаритавиля . Грифон Святого Мартина. п. 53. ISBN 0-312-16875-6.
  31. ^ a b c "Tenderfoot Tenor для Kingston Trio" . Журнал "Шоу-бизнес" . 1 (1): 28. 5 сентября 1961 . Проверено 16 июля 2009 года .
  32. ^ рассчитано @ 1 доллар США: 1960 = 8,43 доллара США: 2019 за Dollartimes.com
  33. ^ Рульманн, Уильям. «Биография Фрэнка Синатры» . Allmusic . Проверено 5 сентября 2009 года .
  34. ^ Рулман, Уильям. «Биография Нэта Кинга Коула» . Allmusic . Проверено 14 сентября 2011 года .
  35. ↑ Kingston Trio On Record , стр.37.
  36. ↑ Nielsen Business Media, Inc (16 ноября 1959 г.).График Billboard 16.11.59 . Проверено 17 августа 2010 года .
  37. ↑ Nielsen Business Media, Inc (23 ноября 1959 г.).График Billboard 23.11.59 . Проверено 17 августа 2010 года .
  38. ↑ Nielsen Business Media, Inc (30 ноября 1959 г.).График Billboard , 30.11.59 . Проверено 17 августа 2010 года .
  39. ↑ Nielsen Business Media, Inc (7 декабря 1959 г.).График Billboard , 07.12.59 . Проверено 17 августа 2010 года .
  40. ↑ Nielsen Business Media, Inc (14 декабря 1959 г.).Billboard Chart, 14.12.59 . Проверено 17 августа 2010 года .
  41. ^ a b c Буш, журнал Frets (март 1984 г.), стр. 26 год
  42. ^ a b Kingston Trio Liner Notes: Профиль песни, "Scotch and Soda", получено 16 июля 2009 г.
  43. ^ Ирвин, Питер (2003). «Народная музыка, авторское право и общественное достояние» . Бюллетень Portland Folklore Newsletter: 4 . Проверено 9 октября 2017 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  44. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 130. ISBN 978-0810881921.
  45. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 155. ISBN 978-0810881921.
  46. ^ Боб Шейн Интервью (2006). Куда бы мы ни пошли: История трио Кингстона (DVD). Крик Фабрика. Архивировано из оригинального 23 марта 2012 года . Проверено 18 сентября 2011 года .
  47. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 75, 83.
  48. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 238. ISBN 978-0810881921.
  49. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. С. 238–40. ISBN 978-0810881921.
  50. ^ Kingston Trio On Record , pp.103-104.
  51. ^ Буш, Уильям (июль 1984). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор« Х »и 80-е». Журнал Лады . 6 (7): 42.
  52. ^ Б Буш, Уильям (июль 1984). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор« Х »и 80-е» . Журнал Лады . 6 (7): 26 . Проверено 16 июля 2009 года .
  53. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 117–118.
  54. ^ Palao, Алек. «Франк Вербер, 1927–2007» . AceRecords.co.uk. Архивировано из оригинального 21 июня 2012 года . Проверено 15 сентября 2011 года .
  55. ↑ Kingston Trio On Record , стр.119.
  56. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 129, 132.
  57. ^ a b Kingston Trio On Record , стр.132.
  58. ↑ Kingston Trio On Record , стр.133.
  59. ↑ Kingston Trio On Record , стр. 136.
  60. ↑ Kingston Trio On Record , стр.153.
  61. ^ a b Харрис, Рой (12 марта 1982 г.). "Странное воссоединение Кингстонского трио" . The Wall Street Journal . Доу Джонс, Инк . Проверено 16 июля 2009 года .
  62. ^ Бронсон, Фред (2003). Книга Билбордов номер 1 хитов . Рекламные щиты. п. 45. ISBN 978-0-8230-7677-2.
  63. ^ "Дань Limelitersl" . Limeliters.com . Проверено 14 сентября 2011 года .
  64. ^ " Кингстонское трио: годы Капитолия " . Capitol Records / EMI. Архивировано из оригинального 27 августа 2010 года . Проверено 7 сентября 2009 года .
  65. ^ Эверетт, Тодд. «Обзор Кингстонского трио: лучшее за годы Декки » . Проверено 7 сентября 2009 года .
  66. ^ "Каталог выбора коллекционера" . Музыка «Выбор коллекционера». 19 июня 2001 . Проверено 9 октября 2017 года .
  67. ^ Шоу, Аллан. « Кингстонское трио: воспоминания 1963 года » . FolkEra / Музыка заново. Архивировано из оригинала на 31 января 2009 года . Проверено 7 сентября 2009 года .
  68. ^ Каллены, Эшли (28 июля 2017). «Торговая марка Kingston Trio разожгла юридическую битву групп» . Рекламный щит . Проверено 6 августа 2017 года .
  69. ^ Джеральд М. Марвин и др. Против Джорджа Гроува и др. , Дело № BC670191 (Верховный суд Лос-Анджелеса, 11 августа 2017 г.) («Заявление и запись об увольнении»).
  70. ^ "Kingston Trio News" . kingstontrio.com . ООО "Кингстон Трио". 10 августа, 2017. Архивировано из оригинала на 11 августа 2017 года . Проверено 10 августа 2017 года .
  71. ^ "Это [sic] Все о музыке" . kingstontrio.com . Проверено 3 октября 2017 года .
  72. ^ "Продолжайте тур по музыке" . Проверено 12 декабря 2018 года .
  73. ^ "Биография Кингстонского трио" . Проверено 4 февраля 2019 года .
  74. ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни артистов, чьи ленты были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
  75. ^ a b Гилмор, Микал (22 ноября 2001 г.). "The Rolling Stone Interview: Боб Дилан (2001)". Роллинг Стоун : 66.
  76. ^ Тачи, Микико (2004). «Коммерциализм, контркультура и возрождение народной музыки: исследование журнала Sing Out!, 1950–1967» (PDF) . Японский журнал американских исследований (15): 191–192 . Проверено 16 июля 2009 года .
  77. ^ Коэн, Рональд Д. (2008). История народных фестивалей в США . Scarecrow Press. п. 102 . ISBN 978-0-8108-6202-9.
  78. ^ Тачи, стр. 194.
  79. ^ Коэн, Народные фестивали , стр. 49.
  80. ^ a b Файер, Билли (сентябрь – октябрь 2006 г.). "Обзор The Essential Kingston Trio " . NoDepression.com . Проверено 17 июля 2009 года .
  81. ^ Кантуэлл, Роберт (1996). Когда мы были хороши: Народное возрождение . Издательство Гарвардского университета . п. 3. ISBN 978-0-674-95133-4.
  82. ↑ Cantwell, стр. 8–9.
  83. ^ Cantwell, стр. 4.
  84. ^ Cantwell, стр. 10.
  85. ^ Буклет от The Kingston Trio , Capitol Records T996 (1 июня 1958).
  86. ^ a b Хэдлок, Ричард (11 июня 1959 г.). "История Кингстонского трио" . Журнал Down Beat . Проверено 17 июля 2009 года .
  87. ^ a b c Уошберн, Джим; Джонстон, Ричард (1997). Martin Guitars . Родэйл Пресс. стр. 60, 170. ISBN 0-87596-797-3.
  88. ↑ Ли, Спенсер (10 октября 2008 г.). «Ник Рейнольдс: музыкант, чья работа проложила путь Бобу Дилану» . Независимый . Проверено 4 сентября 2009 года .
  89. ↑ Хант, Кен (6 октября 2008 г.). «Ник Рейнольдс: член-основатель и гитарист Kingston Trio» . Хранитель . Проверено 4 сентября 2009 года .
  90. Перейти ↑ Dylan, Chronicles, Volume One , 2004, pp. 32–33.
  91. ↑ Зорн, Эрик (21 февраля 1982 г.). «Кингстонское трио живо!». Журнал Чикаго Трибьюн .
  92. ^ Коэн, Рональд Д. (ноябрь 2002 г.). Rainbow Quest: Возрождение народной музыки и американское общество, 1940–1970 . Пресса Массачусетского университета . п. 142 . ISBN 1-55849-348-4.
  93. Перейти ↑ Baez, Joan (1987). И голос для пения: Воспоминания . Саймон и Шустер . п. 49. ISBN 1-4391-6964-0.
  94. ↑ Коэн, Rainbow Quest , стр.133.
  95. ↑ Варга, Джордж (6 октября 2010 г.). "Трава синяя для дурака Стива Мартина, играющего на банджо" . Вход в Сан-Диего . Сан-Диего Юнион-Трибюн . Проверено 15 октября 2010 года .
  96. ^ Мартин, Стив (2009). Ворона (примечания СМИ). Стив Мартин. 40 Share Productions, Inc.
  97. ^ Фридленд, Ян; Фицджеральд, Джон. "Линдси Бэкингем Био" . Архивировано из оригинального 20 октября 2009 года . Проверено 4 сентября 2009 года .
  98. ^ Хилберн, Роберт (2019). Пол Саймон . Саймон и Шустер. п. 36. ISBN 9781501112133.
  99. ↑ Пирс, Роберт (17 ноября 2008 г.). «Орел Тимоти Б. Шмит обращается с местными жителями как с гостями на концерте в Талсе» . Ежедневный лидер в Интернете . Проверено 3 сентября 2009 года .
  100. ^ Варга, Джордж. «Передача факела» . timothybschmit.com. Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 8 апреля 2010 года .
  101. ^ Циммерман, Кейт; Циммерман, Кент (2004). Пой, мой путь домой: голоса рок-музыки новых американских корней . Книги Backbeat. п. 6 . ISBN 0-87930-790-0.
  102. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Март, Джефф (2011). Куда пропали все поп-звезды, Vol. 1 . ООО «ЭдитПрос». п. 178. ISBN 978-1-937317-00-3.
  103. ^ Бронсон, Фред (2003). Книга Билбордов номер 1 хитов . Рекламные щиты. п. 151. ISBN. 978-0-8230-7677-2.
  104. ^ Моррисон, Крейг (осень 2001). "Народные корни психоделической музыки Сан-Франциско" . Крейг Моррисон: Музыкальная домашняя страница . Проверено 6 февраля 2010 года .
  105. ^ Стейн, Марк (апрель 2007 г.). «Другой папа» . The Atlantic Monthly . Проверено 6 сентября 2009 года .
  106. ↑ Дженнингс, Дана Эндрю (17 марта 1996 г.). «Любовь на всю жизнь со скромным банджо» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 сентября 2009 года .
  107. ^ Бронсон, Фред (2002). 100 самых горячих хитов Billboard . Рекламные щиты. п. 41. ISBN 0-8230-7738-1.
  108. ^ Knopper, Стив (21 мая 2012). «Певец Bee Gees Робин Гибб умер в 62 года» . Newsday . Проверено 23 мая 2012 года .
  109. ↑ Беккер, Джордан (30 января 2016 г.). «Говорят, это твой день рождения: Марти Балин (самолет Джефферсона)» . Проверено 10 июля 2018 года .
  110. ^ Бисборт, Алан; Путербо, Парк (2000). Психоделическое путешествие Носорога . Книги Миллера Фримена. п. 38. ISBN 0-87930-626-2. Проверено 8 апреля 2010 года .
  111. ^ Роланд, Терри (ноябрь – декабрь 2007 г.). «Ричи Фьюрей возвращается, чтобы вновь заявить о своей славе с биением сердца » . FolkWorks . Проверено 14 сентября 2011 года .
  112. ^ Эйнарсон, Джон (2005). Мистер Бубен Мэн . Книги Backbeat. п. 29. ISBN 978-0-87930-793-6.
  113. ^ Tolleson, Робин (17 июня 2015). "ДЭВИД ГРИСМАН: Акустичность и другие мечты Дэга" . Spinterview Media . Проверено 25 августа 2017 года .
  114. ^ Коан, Питер М. (1987). Такси: История Гарри Чапина . Цитадель Пресс. п. 44. ISBN 0-8065-2191-0.
  115. ^ Eng, Стив (1997). Певец, писатель, маэстро: Джимми Баффет . Пресса Св. Мартина. п. 52.
  116. ^ Браун, Дэвид (2002). Брат мечты: Жизни и музыка Джеффа и Тима Бакли . Это книги. п. 26 . ISBN 0-380-80624-X.
  117. ^ Гибсон, Тоби. "Записки Стива Гудмана" . Проверено 17 июля 2009 года .
  118. ^ Унтербергер, Ричи (2002). Повернуть! Повернуть! Повернуть! Революция фолк-рока 60-х . Книги Backbeat. п. 33 . ISBN 0-87930-703-X.
  119. ^ Шоу, Аллан (2005). «Биография художника: Майкл Смит» . Архивировано из оригинального 17 -го марта 2010 года . Проверено 15 марта 2010 года .
  120. ^ "Магазин разговоров Джона Оутса и Шона Колвина" . AspenPeak . Проверено 27 августа 2012 года .
  121. ^ Дикэр, Дэвид (2011). Возрождение народной музыки, 1958–1970: биографии пятидесяти исполнителей . Макфарланд. п. 183. ISBN. 978-0-7864-6352-7.
  122. ^ Бролли, Джек (февраль 2000). "Интервью Джерри Йестера" . Архивировано из оригинала на 1 сентября 2009 года . Проверено 17 июля 2009 года .
  123. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Март, Джефф (2011). Куда пропали все поп-звезды, Vol. 1 . ООО «ЭдитПрос». п. 115. ISBN 978-1-937317-00-3.
  124. ↑ Томас, Грег (21 июня 2012 г.). «Как вокал Manhattan Transfer превратился из сумасшедшего в« Грэмми »» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк, Нью-Йорк . Проверено 29 апреля 2014 года .
  125. ↑ Sparrow (28 апреля 2009 г.). «Алюминиевые трубы, усиленный кактус» . Хронограмма . Проверено 3 сентября 2009 года .
  126. ^ Николсон, Дадли (октябрь – ноябрь 2001 г.). "Самая громкая гитара" . Юго-западная ассоциация мятлика. Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2015 года . Проверено 17 июля 2009 года .
  127. ^ "Памятная гитара Kingston Trio 00-21" (пресс-релиз). Гармония Центральная. 28 июля 2007 . Проверено 7 декабря 2019 года .
  128. ^ a b Корлисс, Ричард (21 апреля 2003 г.). "Это старое чувство: ладить, маленький народец" . Журнал Time .
  129. ^ «Грэмми за 1958 год» . Академия звукозаписи / Grammy.com . Проверено 15 сентября 2011 года .
  130. ^ «Грэмми за 1959 год» . Академия звукозаписи / Grammy.com . Проверено 15 сентября 2011 года .
  131. ^ «Премия Зала славы Грэмми: прошлые получатели» . Академия звукозаписи / Grammy.com . Проверено 2 мая 2010 года .
  132. ^ "Академия звукозаписи объявляет лауреатов премии за особые заслуги" . Новости Grammy.com . Академия звукозаписи / Grammy.com . Проверено 22 декабря 2010 года .
  133. ^ "Премия Зала славы вокальной группы: прошлые получатели 2000" . Зал славы вокальных групп. Архивировано из оригинала на 2 декабря 2010 года . Проверено 2 мая 2010 года .
  134. ^ "Призывники Зала славы хит-парада" . Зал славы хит-парада. Архивировано из оригинального 24 марта 2012 года . Проверено 4 апреля 2012 года .
  135. ^ "Национальный регистр звукозаписи, 2008" . Библиотека Конгресса . Проверено 2 мая 2010 года .
  136. ^ Folk ароматизированного Kingston Trio Хиты Джекпота как «Новые вокальная группа». Журнал Billboard. 15 декабря 1958 . Проверено 24 апреля 2010 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Ник Рейнольдс в интервью Полу Магнуссену (1987)
  • Официальный веб-сайт Kingston Trio
  • Kingston Trio Place - обширный фан-сайт, включая архивные ресурсы
  • Folk USA - Архивные винтажные аудио- и видеоклипы Kingston Trio.
  • Цифровая библиотека Kingston Trio History и интервью с Ником Рейнольдсом ( записано 18.11.1967 ) для Pop Chronicles .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Буш, Уильям Дж. (2013) Доллар США: Невероятный рост издательства Kingston Trio Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8192-1 
  • Благородный, Ричард Э. (2009) Номер # 1 . Outskirts Press, Inc. ISBN 978-1-4327-3809-9 
  • Сигер, Пит. (2009) Куда делись все цветы? Сингалонгские воспоминания . WW Norton and Co. ISBN 978-0-393-33861-4 
  • Вайсман, Дик. (2005) На чьей ты стороне? Continuum Press. ISBN 0-8264-1698-5 
  • Вилленс, Дорис. (1988) Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса . WW Norton and Co. ISBN 978-0-8032-9747-0