| Жизнь Эмиля Золя | |
|---|---|
.jpg/440px-The_Life_of_Emile_Zola_(1937_film_poster).jpg) Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Уильям Дитерле |
| Произведено | Генри Бланке |
| Сценарий от | Heinz Herald Geza Herczeg Norman Reilly Raine |
| Рассказ | Heinz Herald Geza Herczeg |
| На основе | Зола и его время от Мэтью Джозефсона |
| В главных ролях | Пол Муни Глория Холден Гейл Сондергаард Джозеф Шилдкраут |
| Музыка от | Макс Штайнер |
| Кинематография | Тони Гаудио |
| Отредактировано | Уоррен Лоу |
Производственная компания | |
| Распространяется | Ворнер Браззерс. |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 116 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
.jpg){kind=link}
«Жизнь Эмиля Золя» - это американский биографический фильм 1937 года о французском писателе XIX века Эмиле Золя с Полом Муни в главной роли,режиссер Уильям Дитерле , немецкий эмигрант. Он примечателен как второй биографический фильм, получивший премию Оскар за лучший фильм . Это премьера в Лос - Анджелесе Carthay Circle театра с большим успехом и критически ифинансовом. Современные обзоры признали его лучшим биографическим фильмом того времени. В 2000 году он был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин в Библиотеке Конгрессакак имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». [1] [2]
Фильм, снятый во время Великой депрессии и после прихода к власти в Германии нацистской партии , не смог раскрыть ключевую проблему антисемитской несправедливости во Франции в конце XIX века, когда Зола оказался вовлеченным в дело Дрейфуса и работал над тем, чтобы получить признание. офицерский выпуск. Исследования начала 21 века отметили этот фильм как пример робости Голливуда того времени: ни антисемитизм ни разу не упоминался в фильме, ни слова «еврей» не говорилось в диалогах. Некоторые откровенно антинацистские фильмы были отменены в этот период, а другой контент был изменен. Это был также период, когда Голливуд установил Производственный кодекс , устанавливая внутреннюю цензуру в ответ на предполагаемые угрозы внешней цензуры.
Сюжет [ править ]
Действие фильма происходит с середины до конца 19-го века, и в нем рассказывается о ранней дружбе Золя с художником -постимпрессионистом Полем Сезанном и его росте к славе благодаря плодотворному творчеству. Это исследует его участие в конце дела Дрейфуса .
В 1862 году в Париже борющийся писатель Эмиль Золя ( Поль Муни ) делит чердак в Париже со своим другом, художником Полем Сезанном ( Владимир Соколов ). Его невеста Александрина дает ему работу клерка в книжном магазине, однако вскоре его увольняют после того, как он вызвал гнев своего работодателя и агента полиции своим провокационным романом «Признания Клода» . Затем он становится свидетелем многих несправедливостей во французском обществе, таких как переполненные речные трущобы, незаконные условия добычи и коррупция во французской армии и правительстве. Наконец, случайная встреча с уличной проституткой ( Эрин О'Брайен-Мур ), скрывающейся от полицейского рейда, вдохновляет его первый бестселлер, Нана , разоблачающий бурную изнанку парижской жизни.
Несмотря на мольбы главного цензора, Зола пишет и другие успешные книги, такие как «Падение» , резкое осуждение французского верховного командования, чьи промахи и разобщенность привели к катастрофическому поражению во франко-прусской войне 1870 года. Он становится богатым. и знаменитый, женится на Александрин ( Глория Холден ) и устраивается на комфортную жизнь в своем особняке. Однажды его старый друг Сезанн, все еще бедный и неизвестный, навещает его, прежде чем покинуть город. Он обвиняет Золя в том, что он успокоился из-за своего успеха, что далеко от ревностного реформатора его юности, и прекращает их дружбу.
Тем временем французский секретный агент крадет письмо на имя военного атташе посольства Германии. Письмо подтверждает, что во французском генеральном штабе есть шпион. Немного подумав, командование армией решает, что еврейский капитан Альфред Дрейфус ( Джозеф Шильдкраут ) является предателем. Он предан военному трибуналу, публично унижен и заключен в тюрьму на острове Дьявола во Французской Гвиане .
Позже полковник Пикар ( Генри О'Нил ), новый начальник разведки, обнаруживает доказательства причастности майора Валсина-Эстерхази ( Роберт Баррат ), пехотного офицера венгерского происхождения, как шпиона. Но начальство приказывает Пикарту хранить молчание, чтобы избежать смущения официальных лиц, и его быстро переводят на удаленную должность.
Четыре года прошло с момента деградации Дрейфуса. Наконец, верная жена Дрейфуса Люси ( Гейл Сондергаард ) умоляет Золя заняться делом ее мужа. Зола не хочет отказываться от комфортной жизни, но она приводит новые доказательства, чтобы возбудить его любопытство. Он публикует открытое письмо , известное как « J'accuse », в газете L'Aurore, обвиняя верховное командование в сокрытии чудовищной несправедливости, которая вызывает огненную бурю по всему Парижу. Золя едва спасается от разъяренной толпы, спровоцированной военными агентами-провокаторами, когда на улицах города вспыхивают беспорядки.
Как и ожидалось, Золя обвиняется в клевете . Его адвокат, мэтр Лабори ( Дональд Крисп ), делает все возможное, чтобы противостоять отказу председательствующего судьи позволить ему представить доказательства по делу Дрейфуса, а также лжесвидетельство и предвзятость показаний, совершенных всеми военными свидетелями, за исключением Пикара. Золя признан виновным и приговорен к году тюремного заключения и штрафу в размере 3000 франков. Он неохотно принимает совет своих друзей, чтобы избежать риска стать мучеником и вместо этого сбежать в Лондон, Англия, чтобы продолжить кампанию от имени Дрейфуса.
Когда требование правосудия достигло мирового уровня, новое руководство французской армии наконец объявляет Дрейфус невиновным; виновные в сокрытии увольняются или совершают самоубийство. Валсин-Эстерхази с позором бежит из страны. Зола умирает от случайного отравления угарным газом из-за неисправной плиты за ночь до публичной церемонии, на которой Дрейфус оправдан и введен в Почетный легион. Его тело похоронено в Пантеоне в Париже, на прощание героя и воина.
В ролях [ править ]
- Пол Муни в роли Эмиля Золя
- Глория Холден в роли Александрин Золя
- Гейл Сондергаард, как Люси Дрейфус
- Джозеф Шильдкраут в роли капитана Альфреда Дрейфуса
- Дональд Крисп в роли мэтра Лабори
- Эрин О'Брайен-Мур в роли Наны
- Джон Лител в роли Шарпантье
- Генри О'Нил в роли полковника Пикара
- Моррис Карновски - Анатоль Франс , друг и сторонник Золя
- Луи Кэлхерн в роли майора Дорта
- Ральф Морган - командующий Парижем
- Роберт Баррат в роли майора Уолсина-Эстерхази
- Владимир Соколов в роли Поля Сезанна
- Грант Митчелл в роли Жоржа Клемансо
- Гарри Дэвенпорт, как начальник штаба
- Роберт Уорик в роли майора Генри
- Чарльз Ричман в роли М. Делагорга
- Гилберт Эмери как военный министр
- Уолтер Кингсфорд в роли полковника Сандхерра
- Пол Эвертон - помощник главы администрации
- Любовь Монтегю как М. Кавеньяк
- Фрэнк Шеридан в роли М. Ван Касселла
- Ламсден Хэйр, как мистер Ричардс
- Марсия Мэй Джонс в роли Хелен Ричардс
- Флоренс Робертс - мадам Золя, мать Золя
- Дики Мур, как Пьер Дрейфус, сын капитана Дрейфуса
- Ролла Гурвич - Жанна Дрейфус, дочь Дрейфуса
Прием и интерпретация [ править ]
Современные обзоры были единодушны в своих похвалах. Фрэнк С. Ньюджент из The New York Times писал:
«Богатый, величавый, честный и сильный, это одновременно лучший исторический фильм из когда-либо созданных и величайшая экранная биография, даже более великая, чем « История Луи Пастера », которой Уорнеры в прошлом году боролись со своей совестью ... Изображение Пола Муни о Золя, без сомнения, лучшее, что он сделал ». [3]
В Variety сказали, что это была "яркая, напряженная и эмоциональная история ... Она прекрасно сделана и заслуживает высокого рейтинга как искусство кино и значительного признания как главное зрелище". [4] В «Отчётах» Харрисона она описывалась как «достойная, мощная и временами волнующая историческая драма, блестяще поставленная и великолепно сыгранная Полом Муни в роли Золя, великого французского писателя». [5] Джон Мошер из The New Yorker похвалил его как «выдающуюся картину» без «всякой ерунды». [6] «Жизнь Эмиля Золя» возглавила опрос Film Daily, в котором приняли участие 531 критик, как лучший фильм 1937 года. [7]
Запись на ночь и день , Грэм Грин дал фильму нейтральный отзыв, отметив , что , несмотря на неточность, «истина в виде фильма является словом , которое вы видите на газетных плакатах». Грин прокомментировал, что появление таких, казалось бы, значимых персонажей, как Сезанн, в значительной степени не имело отношения к сюжету и что все события в фильме происходят внезапно. [8]
Некоторые сцены интерпретировались в то время как «косвенные нападения на нацистскую Германию». [9] Как Дэвид Денби писал о фильме в 2013 году: «В конце, в излиянии прогрессивной риторики, типичной для тридцатых годов, Зола произносит грандиозную речь от имени справедливости и правды и против националистического безумия войны». Но любопытно, что в фильме ничего не говорится о сути вопроса: что Дрейфус был евреем и подвергался преследованиям из-за французского антисемитизма. [9]
Французское правительство якобы запретило фильм в 1939 году, возможно, из-за деликатного дела Дрейфуса. [10]
Победы и номинации на премию Оскар [ править ]
На 10-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил десять номинаций (и таким образом стал первым фильмом в истории премии «Оскар», получившим двузначную цифру в номинациях) и получил три награды. [11]
| Категория | Человек | Исход |
|---|---|---|
| Лучшая картина | Warner Bros. ( Генри Бланке , продюсер) | Выиграл |
| Лучший режиссер | Уильям Дитерле | Назначен |
| Лучший актер | Пол Муни ( Эмиль Золя ) | Назначен |
| Актер второго плана | Джозеф Шильдкраут ( капитан Альфред Дрейфус ) | Выиграл |
| Лучший сценарий, сценарий | Heinz Herald, Геза Херцег и Норман Рейли Рейн | Выиграл |
| Лучшее художественное направление | Антон Грот | Назначен |
| Лучшая музыка, партитура | Макс Штайнер , награжден Лео Ф. Форбштейн | Назначен |
| Лучший звук, запись | Натан Левинсон (Warner Bros. SSD) | Назначен |
| Лучший сценарий, оригинальный рассказ | Heinz Herald и Геза Херцег | Назначен |
| Лучший помощник режиссера | Расс Сондерс | Назначен |
Споры 21 века о сотрудничестве [ править ]
В 2013 году были опубликованы две академические книги о Голливуде в этот период, которые изучались другими учеными в начале 21 века. В работах австралийца Бена Урванда и американца Томаса Доэрти исследуется реакция Голливуда на подъем нацистской партии в Германии и дана переоценка этого фильма в этом контексте. Критик Дэвид Денби написал длинную обзорную статью о проблеме в The New Yorker . В своей книге под названием «Сотрудничество: пакт Голливуда с Гитлером»Урванд сказал, что голливудские продюсеры заключили своего рода пакт, чтобы избежать враждебности Адольфу Гитлеру, и помогли нацистам, не создавая фильмов, которые точно изображали их репрессии в Европе. «Студии отменили несколько явно антинацистских фильмов, запланированных к производству, и удалили из нескольких других фильмов все, что могло быть истолковано как критическое по отношению к нацистам, а также все, что могло быть сочтено благоприятным для евреев - или даже простое признание того, что они существовали ". [9]
Урванд пишет, что глава студии Джек Л. Уорнер , еврей, лично приказал исключить слово «еврей» из всех диалогов в этом фильме о Золе, хотя писатель был известен тем, что поддерживал дело Дрейфуса, который был евреем. Дрейфус широко известен тем, что подвергался антисемитской дискриминации со стороны французской армии. Вдобавок Урванд написал, что Георгу Гислингу , нацистскому консулу в США в Лос-Анджелесе, иногда разрешалось просматривать и давать рекомендации по фильмам до их выхода, а продюсеры иногда требовали изменений на основе его комментариев. [12] [13]
Тезис Урванда о том, что Уорнер сотрудничал с нацистами, сильно оспаривался членами семьи продюсера, особенно Алисией Мейер. [14]
Исследование Доэрти, Голливуд и Гитлер, 1933-1939 , дает более широкий взгляд и больше контекста. [9] Денби писал, что, хотя Доэрти поддерживает некоторые тезисы Урванда, он предоставляет больше контекста для поведения студий, противопоставляя его политической культуре того периода. Во время Великой депрессии студии находились под социальным давлением, требуя от них производства фильмов, которые помогли Соединенным Штатам пережить этот кризис. В США существовали опасения политического радикализма, в то время как европейские движения, от нацистов до коммунизма в Советском Союзе, считались угрозами.
В тот же период, когда Урванд говорит, что продюсеры разрешили Гисслингу просматривать и комментировать фильмы, Доэрти ссылается на более широкие культурные проблемы, с которыми сталкивались студии. Они независимо создали офис ассоциации для разработки производственного кодекса для поддержки подходящего контента, чтобы избежать цензуры со стороны Конгресса или местных органов власти. Их критиковали по моральным соображениям за личные отношения, изображенные в некоторых фильмах, например, за сексуальный контент или наводящие на размышления диалоги, а также за политическую критику США. Они назначили Уилла Хейса директором нового офиса. Он нанял католика-мирянина Джозефа И. Брина.как «главный цензор». После 1934 года Брин имел еще большее влияние на кино. Денби пришел к выводу, что в основном руководители студий-евреев действовали как бизнесмены, как в отношении Производственного кодекса, так и в отношениях с Германией. Он считает, что они проявляли робость и иногда проявляли чрезмерную осторожность, казалось, опасаясь своего места в американском обществе. [9]
Ссылки [ править ]
- ^ "Библиотекарь Конгресса называет еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов" . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 23 ноября 2020 .
- ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 23 ноября 2020 .
- Перейти ↑ Nugent, Frank S. (12 августа 1937 г.). «Рецензия на фильм - Жизнь Эмиля Золя» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times . Проверено 31 августа 2015 года .
- ^ Флинн, Джон С. (30 июня 1937). «Рецензия: Жизнь Эмиля Золя» . Разнообразие . Проверено 31 августа 2015 года .
- ^ "Жизнь Эмиля Золя". Отчеты Харрисона . Нью-Йорк: Harrison's Reports, Inc .: 139, 28 августа 1937 г.
- ↑ Мошер, Джон (14 августа 1937 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк: FR Publishing Corp., стр. 62.
- ^ "Голосование критиков" Эмиля Золя "Лучшее за год". Фильм Ежедневно . Нью-Йорк: Wid's Films and Folm Folk, Inc .: 1 6 января 1938 г.
- ^ Грин, Грэм (28 октября 1937). "Ви Вилли Винки / Жизнь Эмиля Золя". День и ночь .(перепечатано в: Taylor, John Russell , ed. (1980). The Pleasure Dome . Oxford University Press. стр. 177. ISBN 0192812866.)
- ^ a b c d e Денби, Дэвид (16 сентября 2013 г.). «Гитлер в Голливуде». Житель Нью-Йорка .
- ^ Meisler, Стенли (30 октября 1986). «Статуе нужен дом: Дело Дрейфуса - она никогда не умрет» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 18 сентября 2019 .
- ^ "10-я награда Академии (1938) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 10 августа 2011 .
- ^ "Ученый утверждает, что Голливуд активно помогал нацистам" . Нью-Йорк Таймс . 25 июня 2013 . Проверено 26 июня 2013 года .; Бен Урванд, Сотрудничество: Пакт Голливуда с Гитлером, Belknap Press, 2013. ISBN 9780674724747
- ^ «Пакт Голливуда с Гитлером». Бен Урванд, программа C-SPAN, 11 декабря 2013 г.
- ^ «Опровержение Бену Урванду и сотрудничеству: пакт Голливуда с Гитлером» . 21 августа 2013 г.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме "Жизнь Эмиля Золя" . |
- Жизнь Эмиля Золя в каталоге Американского института кино
- Жизнь Эмиля Золя на IMDb
- Жизнь Эмиля Золя на AllMovie
- Жизнь Эмиля Золя в базе данных фильмов TCM
- Жизнь Эмиля Золя в Rotten Tomatoes
- Эссе Дэниела Игана «Жизнь Эмиля Золя » в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», Bloomsbury Academic, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 261-262 [1]
