« Любовь к Марсу и Венере » Джона Уивера, возможно, был первым современным балетом , первым танцевальным произведением, рассказывающим историю только с помощью танца, жестов и музыки. [1] Его первое выступление состоялось в лондонском театре Друри-Лейн в субботу 2 марта 1717 года.
Задний план
До 1717 года балет всегда был частью опер и пьес и зависел от их слов при повествовании драмы. «Любовь Марса и Венеры» была танцевальной драмой, равной пьесам, увиденным на лондонской сцене, описанной в свое время как «Драматическое развлечение танца», «первой подобной постановкой на британской сцене или в Королевстве». . [2] Все действие было передано только в танце и пантомиме, что заложило основу для будущих балетов ». [3]
История
В балете Уивера рассказывается история любви Венеры, богини любви, и Марса, бога войны, и мести, устроенной им ее мужем Вулканом. Он основан на классической мифологии, но современные страсти изобилуют, и его непосредственным источником была пьеса Питера Энтони Мотте « Любовь Марса и Венеры» , написанная в 1695 году. Несмотря на призыв Уивера к почитаемым представлениям «мимов и пантомим» классической музыки античности, которому он хотел подражать, его балет был полностью современным произведением, созвучным сложным комедиям его времени.
«Любовь Марса и Венеры» рассказала знакомую историю в шести коротких сценах, полных танцев и жестов. Это длилось, наверное, минут 40. Появляется Марс со своими солдатами и исполняет военный танец. Венера изображена в окружении граций и демонстрирует свое очарование в чувственном пассакайле , но когда прибывает Вулкан, она ссорится с ним в танце «пантомимического типа». Вулкан удаляется в свою кузницу, чтобы придумать месть с помощью своих рабочих Циклопа. Марс и Венера встречаются и вместе со своими последователями исполняют танцы, выражающие любовь и желание. Вулкан завершает свой план мести влюбленным. В финальной сцене Вулкан и Циклоп вместе ловят Марс и Венеру и подвергают их насмешкам других богов, пока не вмешивается Нептун и не восстанавливается гармония в финальном «Великом танце».
Производительность
На первых выступлениях «Любви Марса и Венеры» Марс танцевал Луи Дюпре, Венеру - Эстер Сантлоу, а сам Джон Уивер танцевал Вулкан. Дюпре был танцором-виртуозом, который, вероятно, был французом, хотя он, вероятно, не был знаменитым «Гранд Дюпре» Парижской оперы. Миссис Сантлоу была английской танцовщицей-актрисой, которой очень восхищались своей красотой и танцевальными навыками - один современник назвал ее «несравненной». Сценические навыки Уивера были в основном такими же, как у комического танцора, хотя он, очевидно, также был мастером риторических жестов. Их поддерживали лучшие танцоры Друри-Лейн как «Последователи» Марса и Венеры, а комики труппы выступали в роли рабочих Циклопа Уивера.
Прием и последующий анамнез
«Любовь к Марсу и Венере» имела несомненный успех, с семью спектаклями в течение первого сезона и возрождением в Театре Друри-Лейн до 1724 года. Колли Сиббер, английский актер-менеджер, драматург и поэт-лауреат, сказал о нем: «Чтобы дать равные танцы, поэтому некоторое улучшение; и чтобы сделать это чем-то большим, чем Движение без Смысла, Басня о Марсе и Венере была преобразована в связанное Представление Танцев в Характере, в котором Страсти были так счастливо выражены, а вся История так доходчиво рассказана немым Только повествование о жестах, которое даже мыслящие зрители допускают как приятное, так и рациональное развлечение ». [4] Это также вдохновило Джона Рича на пародийную версию. [5] Впоследствии она оказала гораздо большее влияние, чем многие думают. Это вполне могло быть замечено молодой французской балериной Мари Салле , которая позже сама экспериментировала с повествованием и выразительным танцем. Салле, конечно же, повлиял на хореографа Жана-Жоржа Новерра, когда он пришел создавать свои балеты . Они привели к сюжетным балетам романтического периода, а затем и к повествовательным танцевальным произведениям, благодаря которым английский балет стал известен в 20 веке.
Спектакль к 300-летию
Танцевальная труппа Weaver, ныне The Weaver Ensemble , была основана в 2016 году, первоначально для постановки шоу, посвященного 300-летию первого исполнения спектакля «Любовь Марса и Венеры». Уивер создал лоскутное одеяло, чтобы сделать свою партитуру, пастиччо, но оно было потеряно. Таким образом, пастиччо было собрано вместе с использованием музыки лондонской сцены того времени из произведений Жана-Батиста Люлли (1632–1687), Жака Пизибля (примерно 1656-1721), Генри Перселла (1659–95), Готфрида Фингера (примерно 1660-1730). ), Джон Экклс (1668-1735), Иеремия Кларк (c1674-1704) и Уильям Крофт (1678-1727), руководствуясь текстом Уивера.
Поскольку реконструкция танцевальной драмы с ее составом из 26 персонажей была не в силах компании, они решили создать шоу, которое познакомило бы публику с миром лондонской сцены 18-го века и разочарованием Джона Уивера ограниченными возможностями. танцевать там, следуя примеру Уивера, пытающегося создать свое первое «Драматическое развлечение танца», в котором танец занимает равное место как искусство наряду с музыкой и драмой.
Используя собственный опубликованный сценарий Джона Уивера для реконструкции жестов и театральных танцев, записанных в нотации Бошана-Фёйе в начале 18 века в качестве основы для новой хореографии, The Weaver Dance Company представила свои «Любви Марса и Венеры» ровно за 300 лет до дня. после первого выступления в аудитории Fitzwilliam College Auditorium в Кембридже 2 марта 2017 года. По всей Англии последовал ряд других выступлений.
Рекомендации
- ^ Ральф, Ричард (1985). Жизнь и творчество Джона Уивера . Книги о танцах. п. 735. ISBN 0903102862.
- ^ Эссекс, Джон (1728). Мастер танцев .
- ^ Гофф, Мойра; и другие. (2013). Раскрытые грузины: жизнь, стиль и создание современной Британии . Британская библиотека. п. 164. ISBN 0712357149.
- ^ Fone, BRS ed (1968). Колли Сиббер, Извинение за жизнь . Университет Мичигана. п. 279. ISBN 0486414728.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Ау, Сьюзен (2002). Балет и современный танец . Темза и Гудзон. С. 30–31. ISBN 0500203520.