Призыв к списку после помолвки, Крым , более известный как перекличка , - это картина 1874 года, написанная маслом на холсте Элизабет Томпсон, леди Батлер . Он стал одним из самых известных британских картин 19 века, но потом выпал из критической пользы [ править ] .
На картине изображена перекличка солдат гренадерской гвардии во время Крымской войны . Это было сделано, чтобы изобразить событие, последовавшее за битвой при Инкермане в 1854 году, но предназначалось для того, чтобы показать более общую сцену из войны. Нерегулярная шеренга рядовых стоят на снегу в шинелях и медвежьих шкурах , многие явно истощены или ранены. Один из рядовых упал на ледяную землю. Офицер верхом на лошади наблюдает, как сержант делает отметку о своей проверке.
Картина имеет очень законченную поверхность, отражающую теоретическую подготовку Томпсона, но она избегала традиционную пирамидальную композицию истории картин , посвященных одной незаурядной личности, таких как Бенджамин Вест «S Смерть генерала Вольфа или Джон Синглтон Копли » S Смерть майора Пирсон выступает за более демократичное линейное расположение с упором на простого солдата. Холодность зимы вызывается доминирующими тонами черного, серого, белого и коричневого, контрастирующих с небольшими вкраплениями красного от пальто и флагов. Его размеры 93,3 × 183,5 см (36,7 × 72,2 дюйма).
История
Прочитав отрывки из « Вторжения в Крым» Александра Уильяма Кинглейка , Томпсон написал этюды крымских ветеранов в 1873 году, прежде чем приступить к работе над большей картиной. Томпсон, которому тогда было 26 лет и почти никому не был известен, представил картину в Королевскую академию для выставки на летней выставке Королевской академии в 1874 году. Работа была принята очень благосклонно: отборочная комиссия аплодировала, когда она была представлена, а Батлер получил овации стоя коллеги-художники в день лакировки. [1] Картина стала очень популярной, когда она была выставлена на уровне глаз в престижной Галерее №2. Батлер написала, что она проснулась и «стала знаменитой». [1] Полицейский должен был стоять у перил, чтобы сдерживать толпу (только в третий раз, когда этот шаг потребовался, после того, как Дэвид Уилки « Пенсионеры Челси» читали депешу Ватерлоо в 1822 году и Уильяма Пауэлла Фрита « Дерби» День 1858 г.). Картина Батлера была также отмечена принцем Альбертом в его речи на банкете Академии. [1]
Картина гастролировала по стране, собирая большие толпы. Художник Уильям Холман Хант в своей книге « Прерафаэлитизм » отметил, что «это тронуло сердце нации, как мало кто из картин».
Работа была заказана за 100 фунтов стерлингов промышленником из Манчестера Чарльзом Галлоуэем . Однако королева Виктория настояла на том, чтобы ее купили, и работа остается в Королевской коллекции .
Леди Батлер прославилась своими картинами в стиле милитари после положительного приема этой картины. Затем последовала серия военных картин, Quatre Bras в 1875 году, а затем еще две крымские картины, Balaclava и Inkermann , выставленные в Обществе изящных искусств в 1876 и 1877 годах. За ними последовали в 1879 году « Остатки армии» и в 1881 году. ее самая известная работа, Scotland Forever! .
В 1879 году Батлер оказалась в пределах двух голосов от того, чтобы стать первой женщиной, избранной в качестве ассоциированного члена Королевской академии (за исключением двух членов-основателей, Мэри Мозер и Анжелики Кауфман ; в конечном итоге первой женщиной-ассоциированным членом была Энни Суиннертон , избранная в 1922 г., а первым полноправным членом была Лаура Найт в 1936 г.).
В популярной культуре
Картина является предметом первого эпизода подкаста Малкольма Гладуэлла 2016 года « Ревизионистская история» в эпизоде под названием «Леди исчезает».
Рекомендации
- «Перекличка» . Royal Collection Trust . Инвентарный № 405915.
- Окончательное зрелище: Визуальная история Крымской войны , Ульрих Келлер, стр. 247–249.
- Реализм и антиаристократические настроения в викторианских изображениях Крымской войны, Мэтью Лалумия, Викторианские исследования, Vol. 27, No. 1 (осень, 1983), стр. 25–51, опубликовано: Indiana University Press, статья в стабильном формате URL: https://www.jstor.org/stable/3827272
- В конце 19 века в Англии штурмом покорила картина практически неизвестного художника: «Перекличка» . Но после этой блестящей первой попытки художник почти исчез. Подкаст Малкольма Гладуэлла: история ревизионистов - http://revisionisthistory.com/episodes/01-the-lady-vanishes/