Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сдача Бреды
Испанский : La rendición de Breda,
Las lanzas
Веласкес-Капитуляция Бреды.jpg
ХудожникДиего Веласкес
Год1634–35
ТипХолст, масло.
Габаритные размеры307 см × 367 см (121 × 144 дюйма)
Место расположенияМузей Прадо , Мадрид , Испания

La rendición de Breda (англ .: The Surrender of Breda , также известный как Las lanzas - Копья ) - это картина испанского художника Золотого века Диего Веласкеса . Он был завершен в 1634–1635 годах, вдохновленный визитом Веласкеса в Италию с Амброджо Спинолой ,испанским генералом генуэзского происхождения, который завоевал Бреду 5 июня 1625 года. На картине изображен обмен ключами от Бреды из владений голландцев. к испанцам.

Считается одним из лучших произведений Веласкеса. Веласкес сочинил «Капитуляцию Бреды» на две части, в которые вошли голландский лидер Юстинус ван Нассау и испанский генуэзский генерал Спинола. [1] Ян Моррис назвал эту картину «одной из самых испанских из всех картин». [2]

Фон [ править ]

Сдача Бреды изображает военную победу, осаду Бреды 1624 года во время Восьмидесятилетней войны . Эта война началась из-за восстания против Филиппа II Испанского со стороны Семнадцати провинций , которые сегодня включают Нидерланды , Бельгию и Люксембург . Веласкес запечатлел конец битвы, так как он также различал две стороны, одну из которых были голландцы, а другую - испанскую. [3] Картина представляет испанцев как сильную силу, в то же время изображая обе стороны сражения и изображая выражение усталости на лице, которое отражает реальность войны.

Картина была заказана Филиппом IV Испанским между 1630 и 1635 годами для дворца Буэн-Ретиро на восточной окраине Мадрида . Картина была предназначена для прославления военных достижений и достижений испанцев, возвышая Филиппа IV. В то время Испания находилась в состоянии экономического спада. Сдача Бреды была показана в Зале Царств вместе с девятнадцатью другими картинами.

Украшением Зала Царств руководил испанский министр Гаспар де Гусман, граф-герцог Оливарес . Веласкеса попросили нарисовать на тему верховой езды, одну сцену битвы и капитуляцию Бреды. Эта работа, выполненная Веласкесом, представляет собой самую значительную и неустрашимую картину в Зале Царств, а также одну из лучших работ Веласкеса. [4] Благодаря сотням картин, которые использовал Гусман, «Сдача Бреды» стала самой важной частью Зала Царств. [5]

Описание [ править ]

Состав [ править ]

Веласкес обращается к деталям многих людей, изображая сеттинг на двух половинах, где битва происходит на заднем плане. [6] Часть сцены, посвященная капитуляции, происходит на переднем плане, а ведущие персонажи четко расположены в центре. Фокус композиции находится на переднем плане, где обмен ключами показан в самом начале, а на заднем плане дымчатое небо показывает свидетельства разрушения и смерти.

Обмен ключа в Испанию

На картине изображено много испанских солдат по сравнению с меньшим количеством голландских солдат, а голландское оружие, похоже, было либо уничтожено, либо выброшено, либо даже сдано в результате их сражения. Напротив, победившие испанцы стоят перед массой вертикальных копий с правой стороны композиции. Хосе Ортега-и-Гассет описал эти копья как «основу всей картины и в значительной степени ответственные за впечатление спокойствия, пронизывающее эту по существу живую сцену». [7] Веласкес использовал эффективное восприятие и воздушные техники, которые подтверждают «Капитуляцию Бреды» как одну из лучших работ Веласкеса.[8]

Цвет [ править ]

Относительно светлая тональность и яркие цвета картины раскрывают влияние венецианской живописи. [9] Здесь нет резких красных или ярко-синих оттенков; используются достаточно спокойные коричневые тона с темными тенями на переднем плане. Кроме того, считается, что существует связь между использованием цвета Веласкесом, поскольку он совершил поездку в Италию, чтобы изучать искусство эпохи Возрождения . В дополнение к цветовой технике, которой он научился, Веласкес также улучшил навыки работы с пространством, перспективой и светом.[10]

Тема сообщения [ править ]

В центре композиции изображен Юстинус ван Нассау, сдающийся и передающий ключ от города Спиноле и Испании. [11] Спинола, генуэзский генерал, командовал испанскими терциосами, среди которых были копейщики, фехтовальщики и мушкетеры, как показано на картине.[12]

Материалы для рисования [ править ]

Для изучения картины в 1989 году в Музее Прадо были проведены углубленный анализ и расследование. Анализ показал, что Веласкес использовал многие из тех же пигментов, которые он использовал в других картинах. Эти пигменты включали свинцово-белила с кальцитом, азурит, смешанный с небольшим количеством угольно-черного, охры и киноварь . Роспись выполнена на холсте размером 307 x 367 см. [13]

Прием [ править ]

Реакция на работы Веласкеса была по крайней мере грандиозной, критическая реакция заключалась в том, что «Сдача Бреды» была самым впечатляющим произведением испанского искусства. [14] Кроме того, произведение искусства укрепило усилия Веласкеса как самого превосходного изображения испанского барокко, при условии, что искусство барокко было тесно связано с человечеством и тем, как люди должны быть видны и представлены. [15]

Влияние [ править ]

Один из современников Веласкеса, Питер Пауль Рубенс , был назван источником вдохновения для работы, связанной с «Капитуляцией Бреды» . Несмотря на различия в стилях между двумя художниками эпохи барокко, более ранние работы Рубена, такие как «Примирение Исава и Иакова» , написанные в 1624 году, имеют сходство с точки зрения композиции и философских концепций. [16] Чаще всего произведение Веласкеса связывают со встречей Рубенса с королем Венгрии Фердинандом и кардиналом., завершенный в 1635 году. Возможность влияния на более поздние работы Рубенса обсуждалась, поскольку и Веласкес, и Рубенс завершили свою работу примерно в одно и то же время. Скорее всего, оба художника создали очень похожие работы, помимо того, что имели такие близкие отношения. [17] На творчество Веласкеса, похоже, также вдохновила его поездка в Италию со Спинолой. [18]

Историческая достоверность [ править ]

Деталь с картины

Картина иллюстрирует обмен ключами, который произошел через три дня после подписания капитуляции между Испанией и Нидерландами 5 июня 1625 года. Следовательно, в центре внимания картины находится не сама битва, а скорее примирение. В центре картины, в прямом и переносном смысле, находится ключ, данный Амброджо Спиноле Джастином Нассау . Эта батальная картина отличается статичностью и сентиментальностью, поскольку Веласкес не учел кровь и запекшуюся кровь, которые обычно связаны с жестокостью таких битв. [19]

Согласно показаниям очевидцев, оба [Спинола и Нассау] спешились, и Спинола ждал прибытия Юстина в окружении «короны» из принцев и офицеров высокого происхождения. Затем губернатор представился со своей семьей, родственниками и выдающимися студентами военной академии, которые были заперты в этом месте во время осады. Спинола приветствовал и обнял своего побежденного противника с добрым выражением лица и еще более ласковыми словами, в которых восхвалял храбрость и стойкость длительной защиты. [20]

Один из флагов Спинолы на картине

Необычайное уважение и достоинство, которое Спинола продемонстрировал голландской армии, прославлен в «Капитуляции Бреды». Спинола «запретил своим войскам издеваться над побежденными голландцами или иным образом оскорблять их, и, согласно современному отчету, он сам приветствовал Джастина». Картина демонстрирует взгляды человечества, которые могут проявиться в результате войны, и высоко оценивает внимание Спинолы к Нассау и голландской армии. [21]

Отношения Веласкеса со Спинолой делают «Капитуляцию Бреды» особенно исторически точной. Изображение Спинолы, несомненно, является точным, и воспоминания Спинолы о битве внесли свой вклад в перспективу, с которой Веласкес написал картину. [22] Веласкес «своим скромным образом стремился воздвигнуть памятник одному из самых гуманных капитанов того времени, придав неизменность его истинной фигуре, секрет которой был у него одного». [23]

В популярной культуре [ править ]

Кинофильм « Алатристе» , испанский эпический исторический фантастический военный фильм 2006 года режиссера Агустина Диаса Янеса , содержит сцену, показывающую сдачу Бреды в качестве основы для картины. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Музей Прадо
  2. ↑ Джеймс Моррис, Испания , 1964, стр. 29.
  3. ^ Моффитт, Джон Ф. (1982). Диего Веласкес, Андреа Альчати и сдача Бреды . IRSA. С. 75–90.
  4. ^ Велиз, Клаудио (1994). Новый мир Gothic Fox . п. 79. ISBN 0520083164.
  5. ^ Берзал, Хавьер. «Веласкес, сдача Бреды» . Ханская академия . Проверено 25 марта 2019 .
  6. ^ Millner Кар, Madlyn (1976). Веласкес: Искусство живописи . Нью-Йорк: HarperCollins. ISBN 0064335755.
  7. ↑ Ортега-и-Гассет, 1953, стр. 44.
  8. ^ "VELÁZQUEZ, Диего Родригес де Сильва y" . Интернет-галерея искусств . Проверено 17 апреля 2019 года .
  9. ^ "Сдача Бреды" . Artble . Проверено 29 марта 2019 .
  10. ^ «Диего Веласкес,« Сдача Бреды » » . ColourLex . Проверено 12 апреля 2019 .
  11. ^ Берзал, Хавьер. «Веласкес, сдача Бреды» . Ханская академия . Проверено 17 апреля 2019 года .
  12. ^ "Сдача Бреды" . Музей Дель Прадо . Проверено 15 апреля 2019 .
  13. ^ Домингес Ортис, Антонио; Перес Санчес, Альфонсо Э .; Гальего, Джулиан (10 сентября 2013 г.). Веласкес . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 978-0300203264.
  14. ^ Коппельман, Дороти. «Что заставит нас по-настоящему гордиться собой? Исследование искусства Диего Веласкеса» . Галерея ландшафта . Проверено 28 марта 2019 .
  15. ↑ Бейли, Энтони (8 ноября 2011 г.). Веласкес и сдача Бреды: создание шедевра . Нью-Йорк: Генри Холт и компания. п. 98.
  16. ^ Дорси, Дэйв. «Пробуждение от кошмара истории» . Живопись жизни . Проверено 27 апреля 2019 года .
  17. ^ "Сдача Бреды" . Artble . Проверено 23 апреля 2019 года .
  18. ^ «Биография» . Проверено 12 апреля 2019 .
  19. ^ Mclver, Джиллиан (21 апреля 2016). История искусства для кинематографистов: искусство визуального повествования . Лондон: Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1472580658.
  20. ^ Justi, Карл (16 марта 2010). Диего Веласкес и его времена . Набу Пресс. п. 202. ISBN. 978-1147510812.
  21. ^ Шельдаль, Питер. «Правление в Испании» . Житель Нью-Йорка . Проверено 14 апреля 2019 года .
  22. ^ Уайт, Джон Мэнчип (1969). Диего Веласкес: Художник и Кутье . Чикаго: Чикаго, Рэнд МакНалли.
  23. ^ Юсти, Карл. Диего Веласкес и его времена . Набу Пресс. п. 203. ISBN. 1147510814.

Источники [ править ]

  • Юсти, Карл . Диего Веласкес и его Times . Лондон: Х. Гревель и Ко, 1889.
  • Лопес-Рей, Хосе. Работа и мир Веласкеса . Гринвич, Коннектикут: Нью-Йоркское графическое общество, 1968.
  • Моррис, Джеймс . Испания . Лондон: Faber & Faber, 1964.
  • Национальный музей Прадо, «Сдача Бреды, или Копья» (по состоянию на 3 июля 2009 г.).
  • Ортега-и-Гассет, Хосе. Веласкес . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1953. OCLC 989292513 . 
  • Уайт, Джон Манчип. Диего Веласкес: художник и придворный . Чикаго: Rand McNally & Company, 1969.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веласкес, каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о сдаче Бреды (см. Индекс)
  • Очерк Академии хана