Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Турецкая баня (значения) .
Турецкая баня
Французский: Le Bain turc
Le Bain Turc, Жан Огюст Доминик Энгр, из C2RMF retouched.jpg
ХудожникЖан-Огюст-Доминик Энгр
Год1852–59, изменено в 1862 г.
СерединаХолст, масло, приклеенный к дереву.
Размеры108 см × 110 см (42 1/2 дюйма × 43 5/16 дюйма)
Место расположенияМузей Лувра , Париж
ПрисоединениеРФ 1934 г.

Турецкая баня ( Le Bain Turc ) является картина маслом на Энгр , первоначально завершено между 1852 и 1859 г., ноизменен в 1862. [1] На картине изображена группа обнаженных женщин на бассейн в гареме . [1] Он имеет эротический стиль, который вызываетассоциациикак с Ближним Востоком, так и с более ранними западными стилями, связанными с мифологической тематикой . Картина расширяет ряд мотивов, которые Энгр исследовал в более ранних картинах, [1] в частности, «Купальщица Вальпинсон» (1808 г.) и Одалиска « Гранд». (1814 г.).

Работа подписана и датирована 1862 годом, когда Энгра было около 82 лет. [2] Он изменил исходный прямоугольный формат и изменил картину на тондо . Сохранилась фотография его первоначального состояния, сделанная Чарльзом Марвиллом . [3]

Описание [ править ]

Оригинальный прямоугольный вариант картины.
Купальщица Вальпинсон , 1808 г. Лувр , Париж.
Трёхрукая женщина (этюд для турецкой бани ). Musée Ingres , Монтобан.

Картина известна своей тонкой окраской, особенно очень бледной кожей женщин, отдыхающих в уединении в зоне для купания. Фигуры имеют почти абстрактную и «стройную и извилистую» форму [ необходима цитата ] и временами кажутся лишенными скелета. Они расположены очень гармонично, по кругу, изогнутым расположением, которое усиливает эротичность картины. Его заряд частично достигается за счет использования мотивов, которые включают подразумеваемую дымку восточных духов, а также включение ваз, проточной воды, фруктов и драгоценностей, а также палитру, которая варьируется от бледно-белого до розового, цвета слоновой кости и светло-серого. и различные коричневые. [4]

Энгр наслаждался иронией создания эротического произведения в преклонном возрасте, нарисовав на нем надпись своего возраста ( AETATIS LXXXII , «в возрасте 82 лет») - в 1867 году он сказал другим, что все еще сохраняет «весь человеческий огонь». тридцати лет ". [5] [6] Он писал эту работу не с живых моделей, а с кроки и нескольких своих более ранних картин, повторно используя фигуры «купальщицы» и « одалиски », которые он нарисовал или нарисовал как отдельные фигуры на кроватях или рядом с ванной.

Фигура из «Купальщицы Вальпинсона» выглядит почти так же, как центральный элемент более поздней композиции, но теперь играет на мандолине . Женщина на заднем плане с вытянутой рукой и держащей чашку напоминает натурщика на его портрете мадам Муатессье (1856 г.). Лицо женщины с поднятыми над головой руками в ближнем правом углу похоже на крокис (1818 г.) жены художника, Дельфины Рамель [3], хотя ее правое плечо опущено, а правая рука поднята. Остальные тела расположены позади них в различных неосвещенных местах.

Энгр черпал из множества живописных источников, включая академическое искусство 19-го века, неоклассицизм и поздний маньеризм . [ необходимая цитата ] Колоризация - это одна из "суровой прохлады", в то время как фигуры сливаются друг с другом, вызывая сексуальность, но в конечном итоге призваны показать умение Энгра бросить вызов рациональной перспективе. [3]

Влияния ориенталистов [ править ]

Энгр находился под влиянием современной моды на ориентализм , возродившейся после вторжения Наполеона в Египет . Уезжая в Италию в 1806 году, он скопировал в свои записные книжки текст, превозносящий «бани сераля Мухаммеда», в котором можно прочитать описание гарема, в котором человек «входит в комнату, окруженную диванами [...] и именно там многие женщины, предназначенные для этого, посещают султану в ванне, вытирая ее красивое тело и втирая в кожу нежнейшие духи; именно там она должна затем насладиться сладострастным отдыхом ". [5] [7]

Жан-Леон Жером , « Женщины в бане» , ( La grande piscine de Brousse, Большая баня в Бурсе) Салон 1885 года. Эрмитаж, Санкт-Петербургский музей западного и восточного искусства

В 1825 году он скопировал отрывок из « Писем с Востока » леди Мэри Уортли Монтегю , которая сопровождала своего мужа-британского дипломата в Османскую империю в 1716 году. Ее письма переиздавались восемь раз только во Франции между 1763 и 1857 годами [ цитата необходима ], добавляя к увлечению востоковедом. Отрывок, скопированный Энгром, озаглавлен «Описание женской бани в Адрианополе » и гласит: «Я полагаю, что всего там было двести женщин. Красивые обнаженные женщины в разных позах ... одни разговаривают, другие на работе, другие пьют кофе. или дегустация сорбета, и многие беззаботно потянулись, в то время как их рабы (обычно восхитительные девушки 17 или 18 лет) заплетали свои волосы фантастической формы ». [5] [8] Однако обстановка турецкой бани мало похожа на общественные купальни. описана леди Монтегю. [9]

В отличие от Эжена Делакруа , который посетил алжирский гарем, Энгр никогда не бывал в Африке или на Ближнем Востоке, а показанные куртизанки больше европеоидной расы, чем ближневосточной или африканской внешности. [10] Для Энгра восточная тема была, прежде всего, предлогом для изображения обнаженной женщины в пассивном и сексуальном контексте. Экзотических элементов в изображении немного: музыкальные инструменты, кадило и несколько украшений.

Происхождение [ править ]

Первым покупателем живописца был родственник Наполеона III , но он вернул его через несколько дней, так как его жена сочла его «неподходящим» («peu удобный»). [5] Он был куплен в 1865 году Халил Беем , бывшим турецким дипломатом, который добавил его в свою коллекцию эротических картин. [11]

Эдгар Дега потребовал показать Турецкую баню на Всемирной выставке (1855 г.) , после чего последовала противоположная реакция: Поль Клодель , например, сравнил ее с «пирогом, полным личинок». [5] В начале 20-го века посетители хотели предложить Лувру Турецкую баню , но совет музея дважды отказывался от этого. [12] После того, как национальные коллекции Мюнхена предложили его купить, Лувр наконец принял его в 1911 году [12] благодаря подарку Общества друзей Лувра , которому покровитель Морис Фенайпредоставил для этой цели трехлетнюю беспроцентную ссуду в размере 150 000 франков. [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

  • Ориентализм
  • Турецкая баня
  • Серальо
  • Гаремлик
  • 100 великих картин , серия BBC 1980 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c «Турецкая баня» . Лувр . Проверено 18 июля 2018 .
  2. ^ Розенблюм, Роберт (1999). "Портреты Энгра и их музы". В Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип (ред.). Портреты Энгра: Образ эпохи . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 126 .
  3. ^ a b c Розенблюм, Роберт (1999). «Портреты Энгра и их музы». В Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип (ред.). Портреты Энгра: Образ эпохи . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 128 .
  4. Перейти ↑ Magi, Giovanna (1998). Большой Лувр и Музей Орсе . Casa Editrice Bonechi. п. 50.
  5. ^ a b c d e Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2000). Les dessous des chefs-d'oeuvre . Кёльн: Taschen . С. 410–415.
  6. ^ Пах, Уолтер (1973). Ingres . Нью-Йорк: Книги по искусству хакеров. п. 158.
  7. ↑ Каталог выставки Лувра: Le Bain turc d'Ingres . Париж. 1971. С. 4–5.
  8. ^ Монтегю, леди Мэри (1981). L'islam au péril des femmes, une Anglaise en Turquie au XVIIe siècle . Париж. п. 133.
  9. ^ Yeazell, Рут Бернард (весна 1994). «Общественные бани и Частные гаремы: Lady Mary Worley Монтегю и Происхождение Энгра в Bain Turc ». Йельский журнал критики . 7 (1): 116.
  10. ^ Али, Исра (2015). «Гаремная фантазия в картинах востоковедов XIX века». Диалектическая антропология . 39 (1): 33–46.
  11. ^ Хаскилл, Фрэнсис (1982). «Турок и его картины в Париже XIX века». Oxford Art Review . 5 (1): 40–47. DOI : 10.1093 / oxartj / 5.1.40 .
  12. ^ a b Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2003). Что говорят великие картины . 1 . Кёльн: Taschen GmbH. п. 415.

Внешние ссылки [ править ]

  • Турецкая баня , Лувр
  • Un rêve oriental (на французском языке) Мишеля Макариуса, Музей критики Сорбонны
  • Купание , городской исторический музей