Пианист-виртуоз ( Le Pianiste virtuose ) Шарля-Луи Ханона (1819-1900) представляет собой сборник из шестидесяти упражнений, предназначенных для тренировки пианиста скорости, точности, ловкости и силы всех пальцев и гибкости запястий. «Пианист-виртуоз», впервые опубликованный в Булони в 1873 году, является самым известным произведением Ханона и до сих пор широко используется преподавателями и учениками фортепиано. Однако применимость этих упражнений девятнадцатого века сегодня подвергается сомнению некоторыми преподавателями игры на фортепиано.
Обзор
Упражнения предназначены для решения общих проблем, которые могут снизить успеваемость учащегося. К ним относятся «скрещивание большого пальца», усиление четвертого и пятого пальцев, четверные и тройные трели. Упражнения предназначены для индивидуального освоения, а затем для последовательного выполнения в разделах, в которые они помещены. Помимо повышения технических способностей ученика, когда они выполняются в группах на более высоких скоростях, упражнения также помогут повысить выносливость. Упражнения разделены на три части:
- Упражнения 1–20: названные «подготовительными упражнениями», это также самые известные упражнения, которые используются для развития силы и независимости пальцев. Каждое упражнение содержит последовательность из 8 полуквавров , начиная с C , затем повторяя, начиная с D , и так далее в двух октавах . Затем упражнение повторяется в обратном порядке на две октавы до начальной C. Упражнения предназначены для выполнения в группах по три человека, за исключением первых двух, которые выполняются вместе.
- Упражнения 21–43: «Дальнейшие упражнения для развития виртуозной техники». Этот более сложный раздел предназначен для исполнения после того, как пианист полностью освоит Часть 1. Часть 2 включает гаммы и арпеджио .
- Упражнения 44 - 60: «Виртуозные упражнения для преодоления величайших технических трудностей». Поскольку этот раздел значительно сложнее, Ханон рекомендует овладеть обеими предыдущими частями, прежде чем переходить к этому. Эта часть включает повторяющиеся ноты, повторяющиеся двойные ноты, гаммы в третях и октавах, тремоло и многое другое.
После того, как все три части освоены, Ханон рекомендует выполнять все упражнения ежедневно, чтобы сохранить технику.
Критика
Наиболее распространенная критика упражнений Ханона заключается в том, что обучение студентов чисто физическим упражнениям приводит к немузыкальному механистическому отношению к фортепиано. Критики [1] утверждают, что занятия немузыкальными способами притупляют музыкальные инстинкты, особенно когда они навязываются детям и новичкам (хотя во введении Ханон действительно заявляет, что книгу следует начинать через год или около того после начала обучения игре на фортепиано), которым необходимо развивать их музыкальность, а не приучать себя механизировать телесность. Также утверждается, что более эффективно практиковать свою музыкальность по мере того, как практикуется техника; Обучение большинству видов искусства включает в себя отработку техники, хотя и повторяющуюся, в художественном контексте. Далее утверждается, что музыкальность управляет техникой; поток музыкального выражения является мощным мотиватором для ловкости пальцев. В примечаниях к своей работе Ханон считал свои упражнения менее «сухими», чем другие «упражнения для пяти пальцев».
Некоторые недоброжелатели, такие как Эбби Уайтсайд , отвергли само понятие независимости пальцев, которое они призваны поощрять, настаивая вместо этого на том, что только техника, основанная на использовании плечевой кости, может быть эффективной. [ необходима цитата ]
Хао Хуан считает, что «Ханон, Шмитт или Черни были полезны для начинающих пианистов, предоставляя разнообразие в качестве альтернативы бесконечной практике гамм и арпеджио», но предостерегает от «идеи технических упражнений как панацеи»:
Нет ничего более унылого, чем часы, потраченные на бездумное изучение рисунков на пальцах. Это не готовит вас к карьере пианиста или музыканта. Слишком часто учителя назначают технические упражнения для быстрого достижения технического мастерства. Легче назначать страницы из тетради, чем анализировать и разбивать физические элементы в конкретном сложном музыкальном отрывке ... Дороти Таубман - одна из известных педагогов, выступающих против технических упражнений, утверждая, что они делают гораздо больше. повреждение, чем хорошо. Безусловно, беспорядочное выполнение упражнений может навредить пианисту точно так же, как принуждение к повторению сложной пьесы. На мой взгляд, вопрос должен заключаться не в том, использовать ли технические упражнения или нет, а в том, как физически мыслить за фортепиано. [2]
Мелочи
- В финале Концерта № 2 Дмитрия Шостаковича для фортепиано с оркестром фортепианная партия в одном месте содержит ряд движущихся фигур, которые, очевидно, происходят из упражнений Ханона. Поскольку концерт был посвящен (а премьера состоялась) его сыну Максиму , некоторые предположили, что эти отрывки являются отсылкой к упражнениям Ханона, которые Шостакович слышал, как тренируется его маленький сын. [ необходима цитата ]
- Пианист и автор песен Брюс Хорнсби написал песню под названием «Spider Fingers», в которой используется техника из упражнения 47. Хорнсби ссылается на эту технику в тексте: «Это всего лишь небольшой трюк с руками / Немного престижа / Лучше вытащи свой Ханон». / Практикуйте это повторение "
Рекомендации
- ^ «Проблемы с упражнениями Ханона» . Блог "Основы фортепианной практики" . Проверено 8 декабря 2015 .
- ^ Хуан, Хао (30 января 2015 г.). "Вопросы техники - Технические упражнения - Быть или не быть?" . Страница фортепианного образования . Проверено 8 декабря 2015 .
Внешние ссылки
- Некоторые упражнения Ханона доступны бесплатно на сайте http://www.hanon-online.com.
- Пианист-виртуоз : партитуры в проекте International Music Score Library