Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Театра жестокости )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для короткого рассказа см. Театр жестокости (Плоский мир) .

Театр Жестокости ( французский : Театр де ла Cruauté , а также французский : Théâtre жесток ) является формой театра обычно ассоциируется с Антонином Арто . Арто, который некоторое время был членом сюрреалистического движения, изложил свои теории в «Театре и его двойнике» . Театр жестокости можно рассматривать как отход от традиционного западного театра и средство, с помощью которого артисты атакуют чувства публики. Работы Арто оказали большое влияние на художников, включая Жана Жене , Ежи Гротовски , Питера Брука и Ромео Кастеллуччи . [цитата необходима ]

История [ править ]

Антонен Арто был хорошо известен как актер, драматург и эссеист авангардного театра [1] и некоторое время был членом сюрреалистического движения в Париже с 1924 по 1926 год, до своей радикальной независимости и его неконтролируемой личности, постоянно бунтующей. , вызвал его отлучение Андре Бретоном » . [2] Большая часть авангардного театра, развивавшегося во Франции с 1914 по 1939 год, можно рассматривать как восстание против традиций. Глубоко затронутые событиями Первой мировой войны , художники движения почувствовали растущий скептицизм по отношению к существующим общественным структурам, которые допускали глобальную войну. [3]

Хотя Арто в конечном итоге оторвался от сюрреализма, это движение помогло сформировать его более поздние теории о Театре жестокости. Сюрреалистический театр под руководством Андре Бретона отражал веру в то, что бессознательное является источником художественной правды. В своем манифесте о сюрреализме Бретон пишет: «чистый психический автоматизм, который предназначен для словесного, письменного или иного выражения реального процесса мышления. вне всяких эстетических или моральных забот ". [3]

В 1926 году вместе с драматургом-сюрреалистом Роджером Витраком Арто основал Театр Альфреда Джарри , который ставил только нереалистичные драмы. Театр просуществовал всего два года. [3] После работы в сюрреалистическом театре Арто продолжал развивать свою теорию Театра жестокости после того, как его вдохновило выступление балийской танцевальной труппы, которое он смотрел на Парижской колониальной выставке в 1931 году. отличался от любого, с которым Арто сталкивался ранее, и его поразила сильная физическая сила танцоров. [4] Арто опубликовал свои основные работы о Театре жестокости, Театре и его двойнике., семь лет спустя, в 1938 году. [3]

Теория [ править ]

Антонен Арто

Британская энциклопедия описывает Театр жестокости как «примитивный церемониальный опыт, призванный освободить человеческое подсознание и раскрыть человека самому себе». [5] Далее говорится, что Manifeste du théâtre de la cruauté (1932; Манифест Театра жестокости ) и Le Théâtre et son double (1938; Театр и его двойник ) оба призывали к «общению между актером и аудиторией в магический экзорцизм; жесты, звуки, необычные пейзажи и освещение объединяются, чтобы сформировать язык, превосходящий слова, который можно использовать, чтобы ниспровергнуть мысли и логику и шокировать зрителя, заставив его увидеть низость своего мира ». [5]Арто предупреждал об опасностях психологии в театре и стремился создать театр, в котором мизансцена , все, что присутствует в постановке спектакля, можно было бы понять как кодифицированный сценический язык с минимальным акцентом на разговорный язык. [6]

Определение «театра» и «жестокости» Арто [ править ]

В своих работах о Театре жестокости Арто отмечает, что и «театр», и «жестокость» отделены от их разговорного значения. [ необходимая цитата ] Для Арто театр - это не просто постановка перед пассивной аудиторией. [ необходимая цитата ] Театр - это практика, которая «пробуждает нас. Нервы и сердце», и через которую мы переживаем «немедленное насильственное действие», которое «вдохновляет нас огненным магнетизмом своих образов и действует на нас как духовное терапевтическое средство. чье прикосновение никогда не будет забыто ". [7]

Точно так же жестокость не относится к акту эмоционального или физического насилия. По словам ученого Натана Горелика,

В более глубоком смысле жестокость - это неумолимое волнение жизни, которая стала ненужной, ленивой или лишенной побуждающей силы. Театр жестокости выражает все, что есть `` преступление, любовь, война или безумие '', чтобы `` незабываемо укоренить в нас идеи вечного конфликта, спазма, в котором жизнь постоянно разрывается, в котором все в творении поднимается вверх. и заявляет о себе против нашего назначенного ранга. [7]

Для Арто жестокость - это не исключительно садизм или причинение боли, но столь же часто насильственная физическая решимость разрушить ложную реальность. Он считал, что текст был тираном над смыслом, и вместо этого выступал за театр, состоящий из уникального языка, на полпути между мыслью и жестом. Арто описывал духовное в физических терминах и считал, что весь театр - это физическое выражение в пространстве.

Театр жестокости был создан для того, чтобы вернуть театру страстное и конвульсивное представление о жизни, и именно в этом смысле жестокой жестокости и чрезвычайной концентрации сценических элементов следует понимать жестокость, на которой он основан. Эту жестокость, которая при необходимости будет кровавой, но не систематической, можно, таким образом, отождествить с некой суровой моральной чистотой, которая не боится заплатить жизнью ту цену, которую она должна заплатить.

-  Антонин Арто, Театр жестокости , в Теории современной сцены (редактор Эрик Бентли), Пингвин, 1968, стр.66.

Очевидно, что различные варианты использования термина «жестокость» Арто необходимо изучить, чтобы полностью понять его идеи. Ли Джеймисон выделил четыре способа, в которых Арто использовал термин «жестокость». Во-первых, он используется метафорически для описания сущности человеческого существования.

Определение жестокости [Ницше] информирует самого Арто, заявляя, что все искусство воплощает и усиливает скрытые жестокости жизни, чтобы воссоздать острые ощущения ... Хотя Арто формально не цитировал Ницше, [их сочинения] содержат знакомый убедительный авторитет, подобная яркая фразеология и крайние мотивы ...

-  Ли Джеймисон , Антонин Арто: от теории к практике , Greenwich Exchange, 2007, стр. 21-22.

Второе использование этого термина Арто (согласно Джеймисону) - это форма дисциплины. Хотя Арто хотел «отвергнуть форму и разжечь хаос» (Джеймисон, стр. 22), он также продвигал строгую дисциплину и строгость в своей технике исполнения. Третий вариант использования термина - «жестокость как театральное представление». «Театр жестокости» был направлен на то, чтобы бросить зрителя в центр действия, заставляя его участвовать в представлении на инстинктивном уровне. Для Арто это был жестокий, но необходимый акт по отношению к зрителю, призванный шокировать его от самоуспокоенности:

Арто стремился убрать эстетическую дистанцию , приобщая публику к непосредственному контакту с опасностями жизни. Превратив театр в место, где зрителя подвергают опасности, а не защищают, Арто жестоко обращался с ним.

-  Ли Джеймисон , Антонин Арто: от теории к практике , Greenwich Exchange, 2007, стр.23.

Арто хотел поместить публику в центр «спектакля» (его термин для обозначения пьесы), чтобы они были «поглощены и физически затронуты им». Он назвал эту схему похожей на «вихрь» - постоянно меняющуюся форму - «быть пойманным в ловушку и бессильным». Он также уделял большое внимание звуку, а не словам или диалогам, добавляя громкие крики, крики, жуткие звуки или шумы, вызывающие дискомфорт у публики. Слова были недостаточным средством выражения.

Наконец, Арто использовал этот термин для описания своих философских взглядов.

Разрыв с западным театром [ править ]

В «Театре и его двойнике» Арто выразил восхищение восточными формами театра, особенно балийскими . [ необходима цитата ] Арто чувствовал, что фокус театра на западе стал слишком узким - в первую очередь исследуя психологические страдания людей или социальную борьбу определенных групп людей. Он хотел вникнуть в аспекты подсознания, которые, по его мнению, часто были основной причиной плохого обращения людей друг с другом. [8]Атакуя чувства зрителей, Арто был убежден, что театральный опыт может помочь людям избавиться от деструктивных чувств и испытать радость, которую общество заставляет их подавлять. Для Арто «театр был создан для коллективного осушения абсцессов». [3]

Недостаточность языка [ править ]

Арто считал, что язык - совершенно недостаточное средство для выражения травмы. Соответственно, он считал, что слова следует лишить смысла и выбирать их звуковые элементы. По словам ученого Роберта Ворка, «Речь на сцене Театра жестокости сводится к нечленораздельным звукам, крикам и невнятным крикам, которые больше не вызывают к существованию субъекта, а стремятся предотвратить само его существование». [8] Как это ни парадоксально, Арто утверждает, что его персонажи могут выражать то, что другие не могут сказать. Форк утверждает: «Арто, кажется, предполагает, что его игра раскрывает эмоции и переживания, которые мы все пытаемся запретить и не желаем признавать, но которые, тем не менее, имеют место». [8]

«Невозможный театр» [ править ]

Стивен Барбер объясняет, что «Театр жестокости часто называют« невозможным театром »- жизненно важным для чистоты вдохновения, которое он генерировал, но безнадежно расплывчатым и метафоричным в его конкретных деталях». Эта невозможность не помешала другим сформулировать версию его принципов как основу для собственных исследований. «Хотя многие из этих театральных артистов провозгласили родословную Артаудизма, - утверждает Сьюзи Тару, - Арто, к которому они обращаются, отмечен приверженностью столь же антиисторической и трансцендентной, как и их собственная». Она предполагает, что есть еще один Арто и «традиция, по которой он был акушеркой». [9]

Постановки и постановка [ править ]

Арто хотел упразднить сцену и зрительный зал и покончить с декорациями, реквизитом и масками. Он представлял себе пространство представления как пустую комнату со зрителями, сидящими в центре, и актерами, играющими вокруг них. Сценические эффекты включали ошеломляющие звуки и яркий свет, чтобы ошеломить зрителей и полностью погрузить их в театральный опыт. [10] Арто считал, что может ослабить сопротивление аудитории, используя эти методы, «адресованные в первую очередь чувствам, а не разуму», потому что «публика сначала думает всеми своими чувствами». [3]

За всю свою жизнь Арто поставил только одну пьесу, которая претворила в жизнь теории Театра жестокости. Он поставил и поставил Les Cenci , адаптированную из одноименного драматического произведения Перси Биши Шелли , в 1935 году в Театре де Фоли-Ваграм в Париже. [11] Спектакль не имел успеха ни в рекламе, ни у критиков, и был показан всего 17 спектаклей. Арто, однако, считал, что, хотя он был вынужден ограничить объем своего видения из-за финансовых ограничений, Ле Ченчи преуспел в демонстрации принципов Театра жестокости. [11]

Наследие [ править ]

По мнению ученого Перикла Льюиса , влияние Театра жестокости наиболее ярко проявляется в произведениях Жана Жене , драматурга, писавшего после Второй мировой войны. В его пьесах использовались ритуальные убийства и системное угнетение, чтобы показать негативные последствия и страдания, вызванные политическим порабощением. [10] В 1960-х годах ряд режиссеров начали использовать теории и постановочную практику Арто в своей работе, в том числе Ежи Гротовский из Театральной лаборатории в Польше. В Англии знаменитый театральный режиссер Питер Брук экспериментировал с Театром жестокости в серии семинаров в Королевской шекспировской труппе.(RSC). Эти эксперименты отражены в его постановке и постановке знаменитой постановки RSC 1966 года « Марат / Саде» , пьесы на музыку Питера Вайса . [12] Марат / Саде использует драматические приемы, разработанные как Арто, так и Брехтом, чтобы изобразить классовую борьбу и человеческие страдания посреди меняющихся социальных структур.

Немецкий драматург Хайнер Мюллер утверждает , что нам еще предстоит почувствовать или в полной мере оценить вклад Арто к театральной культуре; его идеи, как предполагает Мюллер, «несвоевременны»: [13] «Чрезвычайная ситуация - это Арто. Он оторвал литературу от полиции, театр от медицины. Под солнцем пыток, которое одинаково светит на всех континентах этой планеты, его тексты расцветают. Читайте на развалинах Европы, они будут классикой ». [14]

Заявление современного активиста [ править ]

В 2011 году группа профессоров географии и социологии использовала Театр жестокости как концептуальную, основанную на опыте методику для изучения аграрной борьбы и вырубки лесов в бассейне Амазонки . Эти профессора: «… предполагают, что театр, в более общем плане, обеспечивает структуру для жестоких представлений, и что жестокий земельный конфликт вместе с уничтожением лесов представляет собой предсказуемую трагедию театральных событий. Другими словами, жестокий земельный конфликт в Амазонии со всеми его проявлениями. ужасное значение для людей и окружающей среды, может быть воспринято как театральная структура с философскими и материальными последствиями для разума и тела ". [15]

См. Также [ править ]

  • Театр абсурда
  • Живой Театр
  • Паническое движение
  • Экспериментальный театр
  • Театр Франции

Цитаты [ править ]

  1. Перейти ↑ Wadsworth, WB (2007). Антология драмы Уодсворта . Бостон, Массачусетс: Томсон Уодсворт. п. 941. ISBN 978-1-4130-1767-0.
  2. ^ Арто, Антонен, 1896-1948. (1996). Антонен Арто: работает на бумаге . Роуэлл, Маргит., Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк). Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 14. ISBN 0870701185. OCLC  35825600 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  3. ^ Б с д е е Брокетт, Оскар Г. (2007). История театра . Бостон, Массачусетс: Perason Education. С. 420–421. ISBN 978-0-205-47360-1.
  4. ^ «Арто и балийский театр» (PDF) . Центр искусств Бали Пурнати . Проверено 25 апреля 2014 года .
  5. ^ a b "Антонен Арто | Французский писатель и актер" . Британская энциклопедия . Проверено 16 июля 2019 .
  6. ^ Арто, Антонин (1986). Das Theater und sein Double (на немецком языке). Франкфурт-на-Майне: Фишер. п. 88.
  7. ^ a b Горелик, Натан (2011). «Жизнь в избытке: восстание и трата в Театре жестокости Антонена Арто». Дискурс . 33 (2): 263.
  8. ^ a b c Ворк, Роберт (2013). «Вещи, которые никто не может сказать: невыразимый акт в« Les Cenci »Арто». Современная драма . 56 (3): 306–326. DOI : 10.3138 / md.0517 .
  9. ↑ См. Tharu (1984).
  10. ^ a b Льюис, Перикл (2007). Кембриджское введение в модернизм . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 200.
  11. ↑ a b Ворк, Роберт (13 марта 2013 г.). "Вещи, которые никто не может сказать: невыразимый акт в" Les Cenci "Арто". Современная драма . 56 (3): 1. DOI : 10,3138 / md.0517 .
  12. ^ "Театр жестокости" . Стили исполнения - Театр жестокости . Христианский университет Абилина . Проверено 28 марта 2013 года .
  13. ↑ Для диалога Брехта и Арто в постмодернистском театре см. Wright (1989), Price (1990) и Howe Kritzer (1991).
  14. ^ Мюллер (1977), стр. 175.
  15. ^ Уокер (2011)

Ссылки [ править ]

  • Антонен Арто, Мэри К. Ричард (переводчик), Театр и его двойник . Grove Press, 1994. ISBN 0-8021-5030-6 
  • Парикмахер, Стивен. 1993. Антонен Арто: Удары и бомбы . Лондон: Фабер. ISBN 0-571-17252-0 . 
  • Хау Критцер, Амелия. 1991. Пьесы Кэрил Черчилль: Театр расширения возможностей . Бейзингсток, Гэмпшир: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 0-333-52248-6 . 
  • Джеймисон, Ли. 2007. Антонен Арто: от теории к практике Лондон: Гринвичская биржа. ISBN 978-1-871551-98-3 . 
  • Мюллер, Хайнер. 1977 г. "Арто - язык жестокости". В Германии . Пер. Бернард Шютце и Кэролайн Шютце. Эд. Сильвера Лотринджер . Полутекст (д) Иностранные агенты Сер. Нью-Йорк: Semiotext (e), 1990. ISBN 0-936756-63-2 . п. 175. 
  • Прайс, Дэвид В. 1990. "Политика тела: Танцтеатр Пины Бауш ". Театральный журнал 42.3 (октябрь). 322-331.
  • Тару, Сьюзи Дж. 1984. Чувство исполнения: Пост-Артаудский театр . Нью-Дели: Арнольд-Хайнеманн. ISBN 0-391-03050-7 . 
  • Уокер, Роберт, Симмонс, Синтия, Олдрич, Стивен, Перц, Стивен, Арима, Эухенио и Калдас, Марцелл. 2011. Амазонский театр жестокости . Летопись Ассоциации американских географов. Том 101: 1156-1170.

Внешние ссылки [ править ]

  • Театр жестокости в Энциклопедии искусства и народной культуры
  • Театр жестокости в Британской энциклопедии
  • Антонен Арто в The Poetry Foundation