Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Теодор Фишер выставляет на аукцион " Стиллебен" ( натюрморт ) Жоржа Брака (1924) в 1939 году.
Каталог к ​​продаже 1939 года в Гранд Отеле
Франц Марк , « Пасущиеся лошади IV , или Три красных коня» , 1911 год. Одна из картин, проданных Фишером на аукционе Гранд-отеля в 1939 году. [1]

Теодор Фишер (1878–1957) был швейцарским арт-дилером и аукционистом в Люцерне, который после Первой мировой войны построил очень успешную фирму аукционистов, которая доминировала на швейцарском рынке искусства. В 1939 году он был аукционистом печально известного аукциона « дегенеративного искусства » в гранд-отеле, изъятого нацистами из немецких музеев . Во время Второй мировой войны он играл ключевую роль в торговле произведениями искусства, похищенными немцами из оккупированных стран.

Ранняя жизнь [ править ]

Фишер родился в 1878 году. В начале своей карьеры он был связан с фирмой Поля Кассирера из Берлина, с которым в 1931 году после смерти Кассирера был проведен совместный аукцион. Он стал директором галереи Bosshard в Люцерне. [2]

Между мировыми войнами [ править ]

Фишер основал Galerie Fischer в 1907 году. [2] Позже он основал филиал галереи в Берлине. В период между войнами он построил крупный бизнес в Люцерне и продал ряд важных коллекций. Здесь он основал собственное предприятие в 1939 году по адресу Хальденштрассе, 17 . До этого аукционы проводились в Доме гильдии Zur Meisen в Цюрихе и в Grand Hotel National на Хальденштрассе в Люцерне. [2]

Аукцион Fischer Gallerie 1939 года [ править ]

В 1937 году нацистская партия собрала из произведений искусства, вывезенных из немецких музеев, Выставку дегенеративного искусства , выставку преимущественно современного искусства, которая гастролировала по Германии до начала 1939 года. Выставка была призвана показать ухудшение искусства, вызванное еврейским и еврейским наследием. Большевистское влияние. За созданием выставки последовало гораздо более масштабное мероприятие по сбору «дегенеративного искусства» со всей Германии. По указанию Йозефа Геббельса, Министр пропаганды Рейха Германии, были предприняты попытки продать некоторые из наиболее ценных «дегенеративных» работ за границу, чтобы собрать иностранную валюту для помощи военным усилиям. Для этого в Германии были назначены дилеры, а Теодору Фишеру было поручено провести аукцион «дегенеративного искусства» в Швейцарии. Это произошло 30 июня 1939 года в Fischer Gallerie. [3] [4] [5] [6]

Среди 126 фотографий предлагаемых были Franz Marc «s Три красных лошадей , Поль Гоген » s Пейзаж Таити с тремя женщинами Тигров , Пабло Пикассо «s Арлекины и автопортрет Павла Модерсон . Кроме того, было еще четыре картины Марка, пятнадцать - Ловиса Коринта , девять - Карла Хофера , девять - Оскара Кокошки , семь - Эмиля Нольде , пять - Эрнста Барлаха , две - Пауля Клее и по три - Макса Бекмана , Эриха Хеккеля. , Эрнст Кирхнер, Макс Пехштейн и Карл Шмидт-Ротлуф . [5] Несмотря на презрение нацистов к «дегенеративному искусству», аукцион был описан галереей Фишера в более лестных терминах как продажа Gemälde und Plastiken Moderner Meister aus Deutschen Museen , [7] ( Живопись и скульптура современных мастеров из музеев Германии ).

Распродажа широко освещалась, а предварительные просмотры проводились в Цюрихе и Люцерне, но это не имело атмосферы обычного аукциона изобразительного искусства. Некоторые люди присутствовали в аудитории только из любопытства, а некоторые участники торгов, которых можно было ожидать, отсутствовали, потому что опасались, что вырученные средства будут использованы для поддержки нацистского режима. Другие были охотниками за скидками или были куплены, потому что боялись, что случится с картинами, если они останутся непроданными. Марианна Файльхенфельдт и ее муж были шокированы, обнаружив, что одним из выставленных на продажу полотен был собор Бордо (1924/25) Оскара Кокошки , картина, которую они подарили Национальной галерее в Берлине, но которая была изъята в 1937 году.[8]

Курт Валентин, владелец галереи Бухгольца в Нью-Йорке, купил пять работ по просьбе Альфреда Х. Барра-младшего . [9] Директор Музея современного искусства «тайно зачислил Валентина в качестве своего агента на аукционе Фишера на средства, предоставленные его попечителями». [10] Это были картины: « Долина лота Андре Дерена в Версе», украденная из Кельнского музея; «Уличная сцена» Э.Л. Кирхнера и «Женщина на коленях » Вильгельма Лембрука , обе взяты из берлинского музея. Национальная галерея: «Вокруг рыбы» Пауля Клее, украденная из Дрезденской галереи, и «Синее окно» Анри Матисса.изъяты из Эссенского музея » [11]

Как сообщает Beaux Arts of France , аукцион Фишера был эффективным, но журнал не мог не отметить его пренебрежительное отношение к лотам. Из Людей с трубкой [12] по Пехштейн они сообщили , что, «сказал он с небольшой издевкой,„Это должно быть портретом художника“... когда он снял другие лоты, которые он начал в довольно высоком минимум, он принял злое удовольствие наблюдать громко, «Никто не хочет такого рода вещи,» или «Эта дама не радует публику» ... и он улыбнулся , когда он говорит , что слово «отозвано». [13] цены реализованные на продаже были ниже ожиданий, и 28 лотов остались непроданными [8].

Вторая мировая война [ править ]

Многие из устоявшихся арт-рынков в Европе были закрыты или ограничены во время Второй мировой войны, что сделало нейтральную Швейцарию с ее границами с Германией, Италией, Австрией и Францией привлекательной альтернативой Парижу или Лондону в качестве места для покупки или продажи произведений искусства. [14] [15]

Люди были вынуждены покинуть свои дома из-за войны, а капиталы некоторых оказались в ловушке за границей, что привело к острой необходимости в сборе средств. Например, жена еврейского коллекционера Юлиуса Фройнда , который был вынужден бежать из Германии, продала часть его коллекции через Galerie Fischer, поскольку ей срочно требовалось собрать средства. [16] Нацистский режим в Германии продавал награбленное искусство, чтобы собрать иностранную валюту, а коллекционеры и дилеры стремились получить прибыль от продаж, вызванных необходимостью военного времени.

Фишер, который уже доминировал на швейцарском рынке, смог использовать эти условия в полной мере, до такой степени, что в 1946 году Управление стратегических служб США по разграблению предметов искусства (ALIU) охарактеризовало его как «координатора всех похищенных произведений искусства. сделок в Швейцарии, и получатель наибольшего количества похищенных картин, обнаруженных на сегодняшний день ". [17]

Карл Хабербок - Вильгельм Трюбнер , 1914. Хабербок был художественным агентом Адольфа Гитлера и клиентом Фишера.

Методы [ править ]

Фишер использовал агент в Дармштадт по имени Карл Bümming вести переговоры с Адольфом Гитлером «s искусство агента Карла Haberstock , который , как Фишер работал Кассирера. В Швейцарии Фишер воспользовался услугами проживающего в Швейцарии немецкого дилера Ханса Вендланда, чтобы импортировать большое количество награбленных произведений искусства в страну для дальнейшей продажи. В ноябре 1942 года Вендланд получил из Парижа целый железнодорожный вагон, полный произведений искусства. В 1943 году он получил большое количество произведений искусства из Италии. По словам Дугласа Купера , Вендланд действовал от имени Фишера в переговорах с арт-агентом Германа Геринга Вальтером Хофером., а Вендланд и Фишер были партнерами в большинстве сделок. Эти двое знали друг друга по крайней мере с 1931 года [18], когда Фишер выручил Вендланда из некоторых финансовых затруднений. По словам Купера, объем торговли между Фишером и Хофером за два года до декабря 1942 года составил 1 133 930 швейцарских франков. Торговля между Хофером и Вендландом с 1940 по январь 1944 года составила 7 420 000 французских франков и 258 000 швейцарских франков. [19] Фишер также имел тесные связи с цюрихскими галереями Galerie Schmidlin и Galerie Neupert, обе из которых имели дело с разграбленным искусством. [19] Отчеты комиссии ALIU и Bergier также указывают на важность немецких торговцев произведениями искусства из числа беженцев, таких как Фриц Натан.который выступал посредником между Фишером, Хофером и Эмилем Георгом Бюрле . [17] [20]

Сделки с Германом Герингом [ править ]

Фишер заключил несколько сделок с Германом Герингом через своего агента Вальтера Хофера. Геринг особенно ценил работы старых немецких мастеров, и в феврале 1941 года Хофер выбрал семь таких произведений из Galerie Fischer, которые были отправлены во дворец Геринга в Каринхалле . Среди них четыре картины немецкого мастера Лукаса Кранаха Старшего , триптих франкфуртского мастера и статуя женщины-святой с кольцом (ок. 1500 г.) нюрнбергской школы. Картины Кранаха - « Мадонна с младенцем в пейзаже» , « Распятие с рыцарем-донором» , « Святая Анна и Богородица» и « Портрет бородатого Курфурста» . [21] [22]

Первоначально Геринг согласился заплатить в швейцарских франках, но поскольку иностранную валюту было трудно получить даже для него, позже было решено, что вместо этого Фишер получит 25 картин французских импрессионистов . [23] Среди них были работы Жана-Батиста-Камиля Коро , Шарля Котте , Эдгара Дега , Эдуарда Мане , Альфреда Сислея , Пьера-Огюста Ренуара и Винсента Ван Гога . Все они ранее были в коллекциях Моиса Леви де Бензиона и Альфонса Канна [21], кроме « Цветы в вазе» (также известной какСтекло с полевыми цветами ) (1890) Ван Гога, входившая в коллекцию Альфреда Линдона . [21] [24]

Еще одна похищенная работа Фишера - « Мадам Камю у фортепиано» Дега (1869). Это было в коллекции Канна, но изъято Айнзацштабом Рейхслейтера Розенберга (ERR) в 1941 году. Оттуда оно перешло в коллекцию Геринга, который обменял ее с Густавом Рохлицем на более старые работы. Из Рохлица он перешел в Вендланд, а оттуда - к Фишеру, который в 1942 году продал его промышленнику Эмилю Бюрле . Он был возвращен наследниками Канна в 1948 году, но в 1951 году был продан обратно Бюрле [25].

Среди других картин, конфискованных ERR для коллекции Геринга, перешедшей в руки Теодора Фишера, были:

  • Гюстав Курбе , Entree d'un Gave , 1876. Изъят из Леви-де-Бенцион в 1941 году. В 1941 году обменен на работы старых мастеров из Galerie Fischer. [26] [27]

  • Винсент Ван Гог, « Цветы в вазе» , 1890 г. Отнято у Альфреда Линдона и обменено на работы старых мастеров из Galerie Fischer в 1941 г. [24]

  • Жорж Сёра , Ла-Манш на Гравелине / Вечерний вид на гавань с двумя парусниками , 1890. Изъято у Поля Розенберга в 1941 году. В Galerie Fischer в 1942 году. [28]

  • Эдгар Дега, мадам Камю у фортепиано , 1869. Изъято из коллекции Альфонса Канна в 1941 году. Продано Фишером Эмилю Бюрле в 1942 году. [25]

Южноамериканские связи [ править ]

Среди других связей Фишера был каталонский политик, сочувствующий франкистам и коллекционер произведений искусства Франческ Камбо , который имел дело почти исключительно с Фишером. Он переехал в Буэнос-Айрес вскоре после начала Второй мировой войны. Фишер также был связан с австрийским дилером Таддеусом Грауэром, который перебрался в Бразилию в 1941 году через Швейцарию. [29] В 1998 году более двадцати четырех картин, украденных у европейских евреев, были обнаружены в художественной галерее Сан-Паулу. Их проследили до Грауэра, а до этого - до Фишера. [30] [31] Картины включали Пикассо и Моне . [32]

Послевоенное [ править ]

После окончания Второй мировой войны потомки и первоначальные владельцы награбленных произведений искусства начали попытки вернуть свою собственность, и этот процесс продолжается до сих пор.

Примерно в сентябре 1945 года Пол Розенберг , коллекция которого была разграблена нацистами, отправился в Швейцарию в поисках украденных у него картин. Найдя несколько в коллекции Эмиля Бюрле, он потребовал их возвращения. Бюрле отказался, но сказал, что вернет их Теодору Фишеру, у которого он их приобрел, при условии, что он получит полный возврат от Фишера. Фишер признал, что он приобрел их у Хофера и знал, что они разграблены, но утверждал, что не смог их вернуть. [33]

Швейцарское правительство было вынуждено вернуть некоторые похищенные произведения искусства их первоначальным владельцам, несмотря на то, что Швейцарский синдикат арт-дилеров поручил своим членам не предоставлять никакой информации по этой теме. В 1950-х годах Теодор Фишер подал в суд на швейцарское правительство с требованием компенсации в размере более одного миллиона швейцарских франков в отношении этих реституций, но получил только 200 000 франков в качестве компенсации. [34]

Смерть [ править ]

Фишер умер в 1957 году. Его бизнес перешли в руки его сыновей, Артура (1905–1981) и Пола (1911–1976). [2]

Основные коллекции, проданные Теодором Фишером [ править ]

Уильям Рэндольф Херст, для которого Фишер продавал оружие и доспехи.

Примечание. В этот список не включена эпоха Второй мировой войны. [2]

  • Граф Harrach Коллекция
  • Коллекции Чиллингворта и Весснера (1922)
  • Коллекция оружия Grossherzoglich Sächsische великих герцогов Саксен-Веймар-Эйзенах (1927 г.)
  • Собрание принца Фридриха Леопольда Прусского (1928)
  • Коллекция Рютчи (1931 г.)
  • Поместье доктора Бургера
  • Коллекция оружия и доспехов Эрбаха (1931 г.)
  • Фрайер фон Клейст Коллекция
  • Коллекция оружия и доспехов герцога Виктора фон Ратибора
  • Принц Thun Оружейной (1933)
  • Коллекция декоративно-прикладного искусства доктора Коделлы (1934 г.)
  • Охотничий кабинет рейхсграфа фон Кауница
  • Коллекция Бюлера (1935 г.)
  • Randolph Hearst Коллекция оружия и доспехов (1939)
  • Поместье графини Тиле-Винклер (1951)

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ "Красные лошади" Франца Марка. Марк Масуровский, разграбленное искусство , Holocaust Art Restitution Project, 3 января 2012 года. Проверено 16 января 2014 года.
  2. ^ a b c d e Портрет. Фишер. Проверено 12 января 2014.
  3. ^ "Нацистское разграбленное искусство" . Национальный архив . 2016-08-15 . Проверено 14 декабря 2020 .
  4. ^ " ' Entartete Kunst'Inventory в V & A Goes Интернет 31 января 2014" . www.lootedart.com . Проверено 14 декабря 2020 .
  5. ^ а б Харклерод, Питер и Брендан Питтэуэй. (1999) Потерянные мастера: Разграбление сокровищниц Европы . Лондон: Виктор Голланц, стр. 4-5. ISBN 0575052546 
  6. ^ «Вихрь заговоров в сожжении нацистского искусства в 1939 году». Deutsche Welle . Проверено 26 января 2015 года.
  7. ^ "Ресурсы исследования: инвентарь Entartete Kunst" в V&A Goes Online 31 января 2014 " lootedart.com. Проверено 16 января 2015 года.
  8. ^ a b Николас, Линн Х. (1995) Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне . Нью-Йорк: Vintage Books, стр. 3–5. ISBN 9780679756866 
  9. ^ Маркиз, Алиса Гольдфарб (1989). Альфред Х. Барр-младший: миссионер для современности . Чикаго: Современные книги. п. 431. ISBN. 9780809244041. OCLC  925163952 .
  10. ^ Кохан, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). «Проблемные происшествия МоМА» . Artnews.com . Новости искусства . Проверено 8 октября 2017 года .
  11. ↑ Маркиз, Алиса Гольдфарб (9 октября 1994 г.). «Добыча нацистского искусства попала в современный музей Нью-Йорка» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 октября 2017 года .
  12. ^ Иначе известный как Курильщик . 1917. Лот 111, не продан. Теперь потеряно.
  13. ^ "La Vente des oeuvres d'art dégénérés à Lucerne", Beaux Arts , 7 июля 1939 года. Перевод Линн Н. Николас. Николая, 1995, с. 4.
  14. ^ Швейцария Нейтральная гавань и готовый рынок искусства военного времени. Комиссия по восстановлению произведений искусства, 2010. Проверено 13 января 2014 года.
  15. ^ Швейцария и разграбленная художественная торговля, связанная со Второй мировой войной. Георг Крайс, Базельский университет , Швейцария. 11 декабря 1999 г. Получено 26 января 2015 г. из Интернет-архива.
  16. ^ «Заявления об искусстве эпохи нацизма в Соединенных Штатах: 10 лет после Вашингтонской конференции». lootedart.com. Проверено 26 января 2015 года.
  17. ^ a b "Фишер, Теодор". Послевоенные отчеты: отчеты разведывательного подразделения по разграблению произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 гг., А также список имен и указателей Red Flag. lootedart.com, дата обращения 12 января 2015.
  18. ↑ Некоторые источники говорят, что они познакомились в 1920 году.
  19. ^ a b Harclerode, стр. 130–132.
  20. ^ Независимая комиссия экспертов Швейцария - Вторая мировая война Жан-Франсуа Бержье, председатель (2002). Швейцария, национал-социализм и окончательный отчет о Второй мировой войне . https://www.uek.ch/en/schlussbericht/synthesis/ueke.pdf : Pendo Verlag GmbH, Цюрих. С. 350–1, 360. ISBN 3-85842-603-2.
  21. ^ a b c Harclerode, стр. 128.
  22. Перейти ↑ Alford, Kenneth D. (2012). Герман Геринг и коллекция нацистского искусства: разграбление европейских сокровищ искусства и их распространение после Второй мировой войны . Джефферсон: МакФарланд. п. 119. ISBN 978-0-7864-8955-8.
  23. ^ Aliu Детальный Допрос Доклад: Hans Wendland, 18 сентября 1946. lootedart.com. Проверено 26 января 2015 года.
  24. ^ a b Йейде, Нэнси Х. (2009) За пределами мечтаний о алчности: Коллекция Германа Геринга. Даллас: Laurel Publishing, стр. 447 и 458 D36. ISBN 0977434915 
  25. ^ а б Ейде, стр. 458, д31.
  26. ^ «Человек с памятниками: директор-основатель Бирмингемского художественного музея Ричард Ховард помог восстановить разграбленное нацистами искусство». Майкл Хюбнер, AL.com, 7 февраля 2014 г. Дата обращения 20 января 2015 г.
  27. ^ Yeide, стр. 456, Д22.
  28. ^ Yeide, стр. 468, д113.
  29. ^ FO 837/1154/5. Национальный архив. Проверено 29 января 2015 года.
  30. ^ Harclerode, стр. 240.
  31. ^ Новости новостей: «Бразилия обнаруживает нацистские военные трофеи » lootedart.com. Проверено 28 января 2015.
  32. ^ "Arte expopleada tem destino debatido". Марио Сезар Карвалью, Folha De S.Paulo , 16 сентября 1998 года. Проверено 29 января 2015 года.
  33. ^ Harclerode, стр. 136-137.
  34. ^ Бишоф, Гюнтер; Антон Пелинка; Фердинанд Карлхофер. (Ред.) (1999). Эпоха Враницкого в Австрии . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. п. 237. ISBN. 978-1-4128-4113-9.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Федеральное финансовое управление (Eidgenössische Finanzverwaltung): архивы галереи Fischer.