Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Томасом Уильямом Робертсоном )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Томас Робертсон, см. Томас Робертсон (значения) .

Робертсон, 1860-е гг.

Томас Уильям Робертсон (9 января 1829 - 3 февраля 1871) был английским драматургом и режиссером.

Родившись в театральной семье, Робертсон начинал как актер, но не добился успеха и бросил актерское мастерство, когда ему было чуть за 20. Заработав на скромную жизнь написанием статей для прессы, переводом и адаптацией зарубежных пьес и написанием нескольких собственных пьес, он добился успеха в 1865 году со своим театральным обществом , которое актер-менеджер Мари Уилтон представила в маленьком лондонском театре, принца Уэльс . В течение следующих пяти лет Робертсон написал еще пять пьес для принца Уэльского. Их натуралистический стиль и подход к современным социальным проблемам резко контрастировали с мелодрамами.и преувеличенная театральность, к которой привыкла публика, а пьесы Робертсона имели кассовые сборы и имели успех у критиков. Робертсон руководил их постановками и был пионером современной сценической режиссуры.

Среди более поздних театральных фигур, на которые оказали влияние пьесы и постановки Робертсона Принца Уэльского, были У. С. Гилберт , Артур Уинг Пинеро , Бернард Шоу и Харли Грэнвилл-Баркер . Робертсон написал множество пьес для других театров и адаптировал многие зарубежные пьесы для английской сцены, но немногие из них произвели сильное или неизгладимое впечатление. Он успешно стремился улучшить финансовое положение драматургов, обеспечивая оплату за спектакль, что стало нормой после его смерти.

Робертсон страдал от болезни сердца и умер в возрасте 42 лет на пике своей славы и популярности.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Робертсон родился в Ньюарк-апон-Трент , Ноттингемшир, 9 января 1829 года. [1] Он происходил из давней театральной семьи, активно выступавшей на английской сцене с начала 18 века, [2] и был старшим сыном Уильяма. Шафто Робертсон и его жена Маргаретта Элизабетта ( урожденная Маринус), актриса датского происхождения. Робертсон-старший был назначен адвокатом, но отказался от закона, чтобы стать актером, и был принят на работу в Lincoln Circuit Company его дяди, менеджером которой он впоследствии стал. [3]Многие из большой семьи братьев и сестер Робертсона вышли на сцену, в том числе его братья Фредерик и Эдвард, а также его сестры Фанни, Элизабет и Маргарет, последняя впоследствии известная как Мэдж Кендал . [4] Он впервые появился на сцене в июне 1834 года в возрасте пяти лет в роли Хэмиша, сына главного героя Роба Роя , [5] и сыграл роли, в том числе ребенка Коры в « Писарро Шеридана » и ребенка графа. в « Незнакомце» Коцебу . [6]

В возрасте семи лет Робертсон был отправлен в Академию Сполдинг , а затем в школу в Уиттлси , где он играл с семейной театральной труппой во время школьных каникул. Когда ему было около 15 лет, его учеба прекратилась, и он вернулся в труппу на полную ставку [7] не только как актер, но и, по словам его биографа Майкла Р. Бута, «как сценарист, автор песен, драматург, суфлер, и режиссер ». [1] Он написал для труппы инсценировки рассказов Диккенса : «Битва жизни» и «Человек с привидениями». [8] Помимо короткого и неудачного пребывания в Нидерландах в качестве учителя английского языка, он оставался в компании до ее расформирования в 1849 году. [9]

Лондон [ править ]

Робертсон переехал в Лондон, зарабатывая на жизнь скудным писательством и играя роли, которые он мог получить. Его биограф Т. Эдгар Пембертон писал: «Объем работы, которую он проделал там в первые годы борьбы, был огромен. Помимо написания и адаптации пьес, он писал рассказы, эссе и стихи для многих журналов: драматическая критика в несколько газет: и эфемерная работа для многочисленных юмористических журналов ". [10]

Друзья и соратники Робертсона: по часовой стрелке сверху слева, Ф.  К.  Бернанд , Х.  Дж.  Байрон , У.  С.  Гилберт и Том Худ.

В 1851 году Робертсон представил новую пьесу в Вест-Энде , «Ночное приключение» , комической драме, действие которой происходит во время восстания якобитов в 1745 году . Он надеялся, что это станет началом успешной карьеры драматурга, но спектакль не имел успеха, закрылся через четыре ночи, и он продолжал зарабатывать себе на жизнь как писатель и актер. [11] Вместе с Х. Дж. Байроном , который стал близким другом, он безуспешно устроил представление в Галерее иллюстраций . [12] Работал суфлером в Олимпийском театре , [1]безуспешно пытался пойти в армию и поехал в Париж с труппой, давая там сезон английских пьес. [13] В 1855 году, играя в Королевском театре , он познакомился с 19-летней актрисой Элизабет Бертон. [n 1] Они поженились в июле следующего года; у них были сын и три дочери. [n 2] После свадьбы Робертсоны совершили поездку по Ирландии, прежде чем вернуться, чтобы выступить в Лондоне и других провинциях. [11] С 1858 года Робертсон, чувствуя, что жизнь гастролирующего актера не оставляет времени для серьезного дела написания пьес, оставил актерское мастерство и сосредоточился на писательстве. [16]

Фарсовый набросок Робертсона « Кантаб» , поставленный после спектакля в театре Стрэнд в феврале 1861 года, привлек внимание богемских литературных кругов и привел к тому, что он стал членом клубов Savage , Arundel и Reunion, где, по словам своего биографа Джозефа Найта , «он расширил свои наблюдения за человеческой природой, и откуда он нарисовал некоторые любопытные типы». [11] Среди многообещающих писателей, с которыми он общался , были ФК Бёрнанд , В.С. Гилберт , Том Худ и Клемент Скотт . Когда Байрон основал журнал Fun в 1861 году, Робертсон с самого начала был его автором.[11] Писателям журналов и газет редко платили хорошо, и, чтобы сохранить скромный доход, Робертсон писал обильно: Пембертон перечисляет дюжину публикаций, в которые он внес свой вклад в этот период, от журнала Beeton's Englishwoman's Domestic и The Boy's Own Magazine до Лондонского общества. и The Illustrated Times . [17] Успех оставался недостижимым, и Робертсон решил бросить писать и стать табачником. [11]

Успех [ править ]

Эдвард Сотерн в главной роли Дэвида Гаррика Робертсона , 1864 год
Джон Хейр в фильме Робертсона " Наши" , 1866 г.

Важный шаг к успеху был сделан в 1864 году, когда Робертсон написал « Дэвид Гаррик» , экранизацию комедии Мелесвилля « Салливан» . Эдвард Сотерн поставил пьесу и снялся в ней. Актер был на пике своей популярности, и хотя в рекламах уделялось больше внимания его игре, чем написанию Робертсона [18], успех постановки продвинул карьеру автора. [11] Воодушевленный этим профессиональным достижением, он написал новую пьесу « Общество» , комедию, изображающую то, что один критик назвал «усилиями неграмотного миллионера ввести своего сына в« общество », а также столь же энергичными усилиями« общества », чтобы отразить злоумышленника ».[19] Эта пьеса стала его прорывом. Лондон управления превратили его вниз, но через влияние Байрона он был произведен в Ливерпуле , [20] , где он был критический и популярный успехом. [19]

Байрон был профессиональным партнером Мари Уилтон , которая недавно взяла на себя управление одним из небольших лондонских театров, театром принца Уэльского . [n 3] По его инициативе 11 ноября 1865 года здесь было представлено Общество . В весьма благоприятном сообщении рецензент в «Таймс» написал: «Работа вызвала бурные аплодисменты от начала до конца. Успех не мог быть более однозначным». [22] Общество работало в течение 26 недель - 150 спектаклей - заметный пробег для того времени, положивший начало судьбе театра и автора. В течение следующих двух десятилетий он несколько раз возрождался, и под управлением Уилтона (позжеBancrofts ' ) менеджмент. [11] [23] Между «Ливерпулем» и «Лондоном» Робертсон потерял свою жену, которая умерла 14 августа после нескольких месяцев плохого здоровья. [11]

Робертсон написал либретто одноактной комической оперы « Констанс» 1865 года на музыку Фредерика Клея . Когда он был представлен в Ковент-Гардене [24], он был хорошо рассмотрен , но продержался недолго, и Робертсон не вернулся в музыкальный театр. В 1869 году Клэй попросил у него второе либретто, но тот отказался и вместо этого представил Клэю «лучшего человека, чем я когда-либо буду», а именно Гилберта, который сотрудничал с Клэем над успешным « Веками назад» . [25]

Успех Общества сделал Робертсона драматургом и позволил ему иметь решающий голос в постановке его последующих пьес. Его следующая, комедия « Наши» , была впервые показана в августе 1866 года в театре принца Уэльского в Ливерпуле под его личным руководством. В ее состав входили Уилтон, сквайр Бэнкрофт (ее будущий муж и партнер) и Джон Хэйр . Спектакль был передан принцу Уэльскому в Лондоне в следующем месяце, и в нем было разыграно 150 спектаклей. [8] The Times отметила «ультра-реальный» характер пьесы и ее постановки. [26]

«Полное реформирование современной драмы» [ править ]

Во время проведения « Наших» Робертсон, Гилберт, Скотт и другие внесли свои рассказы в сборник, отредактированный Томом Гудом. Спектакль Робертсона «Плохая оценка раскрывает сказку» послужил основой для его следующей пьесы в театре принца Уэльского, но до этого он поставил две пьесы в других лондонских театрах: « Вал теневого дерева» в театре принцессы , и «Быстрая оттепель» , экранизация комедии Сарду , в Сент-Джеймс . [8] [n 4] В апреле 1867 года его сценическая версия рассказа открылась у принца Уэльского под названием « Каста».. В этом произведении Робертсон развил натуралистический, преувеличенный стиль, которым он прославился. И как автор, и как режиссер он избегал чрезмерно театральной напыщенности раннего викторианского театра. После первой ночи Caste один критик написал:

Мари Уилтон в роли Полли Эклс в фильме « Каста Робертсона»
«Общество» и « Наши» подготовили почву для полного реформирования современной драмы, и до тех пор, пока в субботу вечером не опустился занавес, оставался вопрос, сможет ли мистер Робертсон сохранить ту великую репутацию, которую ему дали эти пьесы. Производство кастыотбросил все сомнения. Реформация завершена, и Робертсон является выдающимся драматургом этого поколения. Художник, плотник и костюмер больше не узурпируют место автора и актера. С помощью всего двух простых сцен - будуара в Мейфэре и скромного жилища в Ламбете - мистеру Робертсону удалось сконцентрировать скопление инцидентов и сатиры, более интересных и острых, чем можно было бы найти во всех сенсационных драмах второй половины. -век. Весь секрет его успеха - правда! [28]

Гилберт, оглядываясь назад на 1901 год, считал шедевр Каста Робертсона [29] суждением, с которым согласились аналитики 20-го и 21-го веков. [1] [11] [30] В спектакле было разыграно 156 спектаклей, и он был возрожден еще в нескольких сериях до конца XIX века. [8]

В 1867 году Робертсон снова женился. Его второй женой была Розетта Элизабет Родмилл Фейст (1844–1912), с которой он познакомился на вечеринке в Лондоне в 1866 году. [31] Они обручились в августе 1867 года, поженились в британском консульстве во Франкфурте 17 октября [8]. и провели медовый месяц в Париже. [32] У них были дочь и сын. [n 5] Вернувшись в Лондон, Робертсон продолжал писать и руководить. В феврале 1868 года пьеса была поставлена ​​принцем Уэльским. В нем было показано 106 спектаклей, за которыми последовало успешное возрождение Общества . [8] В том же году Робертсон адаптировал пьесу Альфреда де Мюссе 1834 года.On ne badine pas avec l'amour для своей сестры Мэдж. Как Passion Flowers он был поставлен под руководством Робертсона в Королевском театре, Халле и на гастролях. [33]

Робертсон писал « Общество», имея в виду «Сотерн», но актер отсутствовал. [34] В конце 1868 года Робертсон адаптировал комедию Эмиля Ожье « Авантюриер» , представленную на Хеймаркете как « Дом» , с Сотерном в главной роли в январе 1869 года. В ней было сыграно 136 спектаклей, [35] но она была опередена. Школа Робертсона - по мотивам « Ашенбрёделя » Родериха Бенедикса - открылась в Доме принца Уэльского в том же месяце и провела 381 спектакль. [8]

Последние годы [ править ]

Последняя премьера Робертсона в Ливерпуле состоялась 22 февраля 1869 года. Моя леди Клара была представлена ​​в театре Александры. Пьеса была поставлена ​​в Лондоне 27 марта 1869 года в Театре Гейети под названием « Сны» . В лондонской постановке участвовала Мэдж Робертсон; в нем было 96 спектаклей. Позже в том же году «Нарушение обещания» («Экстравагантный фарс») был поставлен в Театре Глобус в Лондоне, а Дублинский залив («Комедиетта») был показан в Королевском театре в Манчестере . [8]

Программа к последней пьесе Робертсона "Принц Уэльский", 1870 г.

В январе 1870 года Робертсону диагностировали сердечную болезнь. Он продолжал писать, и в 1870 году в театре Адельфи были поставлены « Прогресс» (адаптированная из пьесы Сарду) , драма «Соловей» , драма принца Уэльского и его последняя работа для парламентария принца Уэльского . Робертсон был одним из первых получателей улучшенных финансовых условий для драматургов; практика оплаты роялти не было широко распространено до 1880 - х годов, но руководство принца Уэльского заплатил ему £ 1 ночь для общества в 1865 году, и к тому времени этой конечной части его ночной сбор вырос до £ 5. Ему также - что весьма необычно для того периода - платили за возрождение. [36]Он не смог ни руководить производством MP, ни даже присутствовать на премьере. Компания пришла к нему домой и устроила частное представление. [1]

Комедия под названием « Рождение» была представлена ​​Sothern в Королевском театре в Бристоле , после чего последовал тур по провинции. [8] Вопреки совету врача Робертсон посетил первую ночь нашего пробуждения у принца Уэльского 26 ноября. В следующем месяце он отправился в Торки по назначению врача, но не обнаружил улучшения своего здоровья и вернулся в Лондон через две недели. Он был слишком болен, чтобы участвовать в постановке своей последней пьесы « Война» , драмы, поставленной в театре Сент-Джеймс 16 января 1871 года [8].

Робертсон умер в своем доме на Чок-Фарм , Лондон, 3 февраля 1871 года, в возрасте 42 лет. Он был похоронен на кладбище Эбни-Парк . На похороны пришло более тысячи человек, в том числе вся компания принца Уэльского во главе с Мари Уилтон, которая возложила на гроб венок из цветов. [37] [n 6] Театр был закрыт той ночью в честь Робертсона - исключительная честь, согласно The Times :

Мы не можем припомнить ни одного прецедента в этой столице для столь необычного комплимента драматическому автору; но, возможно, никогда не было случая, чтобы драматург ... был так тесно связан с судьбой определенного театра, как мистер Робертсон был со сценой и труппой, которой руководила мисс Мари Уилтон » [38].

Пьесы [ править ]

Афиша Общества , 1865 г.

Репутация Робертсона основана на его сериале пьес для труппы Мари Уилтон в Театре принца Уэльского. [11] Их считали «играми с проблемами», потому что они серьезно и чутко относились к социальным проблемам дня. Каста была связана с браком через классовый барьер, а общество исследовало предубеждения против социальной мобильности. [11] [39] Пьесы были известны тем, что критик Томас Пурнелл назвал их реализмом «чашка и блюдце», рассматривая современных британских субъектов в узнаваемой обстановке, в отличие от негабаритной игры в викторианских мелодрамах, которые были популярны в то время. [11]Персонажи говорили на нормальном языке, а не декламировали свои строки. [39] Оглядываясь на тридцать лет спустя на оригинальную постановку, Бернард Шоу назвал пьесу Робертсона « Кастой » «эпохой ... После многих лет мнимого героизма и сверхчеловеческой чепухи, Каста порадовал всех своей свежестью, своей природой, своей человечностью». [40]

Шоу ошибался, полагая, что все были в восторге: некоторые критики писали, что в пьесах Робертсона нет ничего, кроме банальной жизни, представленной без тени остроумия и блеска и абсурдно реалистичной. [41] Более типичным был комментарий корреспондента The Era вскоре после смерти Робертсона, в котором он спрашивал, кто еще может «успешно сломать, как он, трамплины условности, и показать нам на сцене живых, дышащих фигур из плоти и крови». , которые ходят, разговаривают, действуют и думают так же, как и настоящие мужчины и женщины в нашем повседневном мире ". [42]

Некоторые более поздние аналитики оспаривали, действительно ли Робертсон создал некоторые из приписываемых ему инноваций. В исследовании 1972 года Эррол Дурбах предполагает, что «революция была начата во Франции за много лет до этого Скрибом и Сарду, предшественниками буржуазного домашнего театра и хорошо поставленной пьесы». [43] Дурбах добавляет, что в Англии Вестрис ставил пьесы «со скрупулезным вниманием к реалистичным деталям», а Бульвер Литтон уже писал «пьесу, которая позже будет названа« Робертсонианской »». [43]Бут (2004) отмечает, что Робертсон «не был ни провозвестником новой драмы, ни апостолом нового реализма, несмотря на утверждения некоторых его преемников и более поздних историков. Он скорее подтверждал ценности среднего класса, чем подвергал их сомнению». . [1]

Сцена из фильма « Наши» , 1866 год, демонстрирующая один из реалистичных сценических эффектов Робертсона - снегопад после того, как фигура входит, слева.

Хотя репутация Робертсона как революционного драматурга обсуждается, его важность в развитии современного сценического искусства общепризнана. [1] [30] [44] До него звездные актеры обычно контролировали сценарии, а менеджеры театра - кастинг. Робертсон настаивал на сохранении контроля над своими сценариями и актерами и требовал, чтобы его актеры следовали его указаниям - в то время это было новаторской концепцией. Дион Бусико был предшественником, поставившим зрелищные постановки своих собственных пьес, но Робертсон впервые применил режиссерский принцип к английской домашней драме. [45] В отличие от Бусико, он не играл в своих пьесах, а занимался исключительно режиссурой (или, как это называли в то время, «сценическим менеджментом»).[n 7] и в этом качестве он мог сосредоточиться на ансамбле и балансе. [45] Гилберт присутствовал на репетициях Робертсона, а позже поставил свои собственные пьесы и оперы на основе того, что он узнал. Он сказал о Робертсоне:

Да ведь он изобрел сценический менеджмент. До его времени это было неизвестное искусство. Раньше, например, в сцене разговора вы просто опускали два или три стула, и люди садились и разговаривали, а когда разговор заканчивался, стулья заменяли. Робертсон показал, как придать сцене жизнь, разнообразие и природу, разбив ее на всевозможные мелкие происшествия и тонкие побочные игры. Я был на многих его репетициях и многому у них научился. [47]

Актер-менеджер Джон Хэйр, появившийся под руководством Робертсона у принца Уэльского, писал:

Мое мнение о Робертсоне как о режиссере очень высокое. У него был свойственный ему самим дар, которого я никогда не встречал ни у одного другого автора, - с помощью какого-нибудь быстрого и почти электрического внушения актеру давать представление о назначенном ему персонаже. Поскольку природа была основой его творчества, он стремился дать понять актерам, что она должна принадлежать им. Таким образом, он основал школу естественного актерского мастерства, которая полностью произвела революцию в существовавших тогда методах и тем самым принесла неоценимую пользу сцене. [48]

Помимо Гилберта, Хэра и Шоу, ведущими деятелями театра, на которых оказал влияние Робертсон, были Артур Винг Пинеро и Харли Грэнвилл-Баркер . [1] Молодой драматург-идеалист Том Ренч в пьесе Пинеро « Трелони из« Уэллсов » (1898) - это нежный портрет Робертсона, о котором Пинеро сказал:« Если бы не Робертсон, я бы никогда не смог сделать то, что Я сделал, и это относится к другим товарищам ". [49]

Оригинальные пьесы Робертсона [ править ]

ЗаголовокЖанрАктыПремьера вГод
Рождениекомедия3Королевский театр, Бристоль1870 г.
Нарушение обещания, Aфарс2Театр Глобус1867 г.
Кантаб, Theфарс1Strand Theater1861 г.
Кастакомедия3Театр принца Уэльского1867 г.
Воздушные замкидрама1Городской Театр1854 г.
Констанциякомическая опера [n 8]1Ковент-Гарден1865 г.
Мечта о Венеции, AGerman Reed Entertainment2Галерея иллюстраций1867 г.
Мечты [n 9]драма5Александры Театр, Ливерпуль1869 г.
Дублинский заливфарс1Королевский театр, Манчестер1869 г.
Ради любви; Или два героядрама3Холборн Театр1867 г.
Депутаткомедия4Театр принца Уэльского1870 г.
Соловей, Theдрама5Театр Адельфи1870 г.
Ночное приключение, Aкомическая драма2Олимпийский театр1851 г.
Совсем не ревнивыйфарс1Придворный театр1871 г.
Нашкомедия3Театр принца Уэльского, Ливерпуль1866 г.
Играть вкомедия4Театр принца Уэльского1868 г.
Быстрая оттепель, Акомедия2Театр Сент-Джеймс1867 г.
Ряд в доме, А [п 10]фарс1Театр Тула1883 г.
Школа [№ 11]комедия4Театр принца Уэльского1869 г.
Древко Теневого Деревадрама3Театр принцессы1869 г.
Обществокомедия3Театр принца Уэльского, Ливерпуль1865 г.
Войнадрама3Театр Сент-Джеймс1871 г.
Источник: издание Т. Эдгара Пембертона « Общество и каста» , 1905 г. [50]

Адаптации [ править ]

ЗаголовокЖанрАкты
Битва Жизни,драма3
Хищные птицы; Или дуэль в темнотедрама3
Шевалье де Сен-Жорж,драма3
Шляпа Часовщика, Theфарс1
Сверчок на очаге,драма3
Дэвид Гарриккомедия3
Дочь герцога, The; Или парижский горбундрама3
Эрнестинадрама4
Фауст и Маргаритадрама3
Стакан воды, Акомедия2
Половина касты, The; Или отравленная жемчужинадрама3
Человек с привидениямидрама3
Домакомедия3
Джокрис Жонглердрама3
Женская битва.комедия3
Погонщик мулов Толедо, Theдрама4
Дневник моей женыфарс1
Ноэмидрама2
Цветы страстидрама3
Мир любой ценойфарс1
Прогресскомедия3
Робинзон Крузобурлеск1
Руй Бласдрама3
Море льда, The; Или молитва потерпевших крушение и искателей золота Мексикидрама5
Звезда Севера, Theдрама5
Два веселых обманщика; Или черный, белый и серый [n 12]фарс1
Источник: Пембертон. [50]

Не выполнено [ править ]

ЗаголовокЖанрАкты
Вниз в нашей деревнекомедийная драма2
По пути ,одноактная комедия1
Фотографии и ледфарс1
Post Hasteкомедия3
Что это?комедия2
Источник: Пембертон. [50]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Элизабет Бертон (1836–1865) родилась Элизабет Джейн Тейлор; она была членом компании королевы с 1852 года. [14]
  2. ^ Их дети были Томас Уильям Shafto, 1857-1895; Элизабет Филлис (1859–1860 гг.); Мод Фанни Мария, 1861–1930; и Элизабет Рут, 1863–1926 гг. [15]
  3. ↑ Согласно списку, опубликованному в 1870 году, средняя вместимость 37 лондонских театров составляла немногим более 1900 мест. Принц Уэльский вместимостью 814 человек был шестым по величине. [21]
  4. ^ Быстрая Оттепель была заимствована из Сарда 1864 игр Le Дегела , получила ужасные отзывы и закрытытечение недели. [27]
  5. ↑ Их детьми были Розетта Кэролайн (1869–1897) и Дион Уильям Мориц Джейкоб (1871–1908). [15]
  6. ^ Среди других на могиле были Гилберт, Худ, Скотт, Дион Бусико , Кендал и Мэддисон Мортон . [37]
  7. ^ В XIX веке термин «режиссер» охватывал художественные функции, возлагаемые на режиссеров, а также чисто технические аспекты постановки, которыми впоследствии стал ограничиваться «режиссер». [46]
  8. ↑ Музыка Фредерика Клея
  9. ↑ Сначала это называлось My Lady Clan , но после постановки в Театре Gaiety 27 марта 1869 года оно было переименовано в Dreams .
  10. ↑ Посмертно произведено сыном автора Т. В. Робертсоном младшим.
  11. ↑ Частично предложено немецким Ашенбрёдлем из Родериха Бенедикса.
  12. ^ В сотрудничестве с TH Lacy

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h Бут, Майкл Р. «Робертсон, Томас Уильям (1829–1871), драматург» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Получено 9 февраля 2021 г. (подписка или публичная библиотека Великобритании. требуется членство )
  2. ^ Пембертон (1893), стр. 1
  3. ^ Пембертон (1893), стр. 5
  4. ^ "This Evening's News", Pall Mall Gazette , 9 октября 1871 г., стр. 7; Пембертон (1893), стр. 29; и Робертсон, стр. xvii
  5. ^ Пембертон (1893), стр. 27
  6. ^ Стедман, Джейн В. "Общая полезность: викторианские актеры-авторы от Ноулза до Пинеро" , Образовательный Театральный Журнал , Vol. 24, No. 3, October 1972, pp. 289–301, The Johns Hopkins University Press (требуется подписка)
  7. ^ Пембертон (1893), стр. 33
  8. ^ a b c d e f g h i j Tydeman, стр. 32–34
  9. ↑ Пембертон (1893), стр. 36–39
  10. ^ Пембертон (1905), стр. vi
  11. ^ a b c d e f g h i j k l Рыцарь, Джозеф. «Робертсон, Томас Уильям (1829–1871)» , Национальный биографический словарь , Smith Elder, 1896 и Oxford University Press, 2004. Получено 9 февраля 2021 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  12. ↑ Пембертон (1893), стр. 49–51
  13. ↑ Пембертон (1893), стр. 54, 58 и 64–65.
  14. ↑ Пембертон (1893), стр. 66 и 69.
  15. ^ a b "Томас Уильям Робертсон" , AncestryUK. Проверено 9 февраля 2021 г. (требуется подписка)
  16. ^ "Жизнь Т. В. Робертсона", Театр , 1 марта 1893 г., стр. 125
  17. ^ Пембертон (1893), стр. 84
  18. ^ "Театр Хеймаркет", "Морнинг пост" , 2 мая 1864 г., стр. 3; "Театр Хеймаркет", Стандарт , 2 мая 1864 г., стр.2; "Троица и ее развлечения", The Era , 15 мая 1864 г., стр. 7; «Драма», London Daily News , 2 мая 1864 г., стр. 3; и «Театральный и музыкальный экзаменатор», «Ревизор» , 18 июня 1864 г., стр. 393
  19. ^ a b "Театр принца Уэльского", Ливерпуль Меркьюри , 9 мая 1865 г., стр. 6
  20. ^ Пембертон (1893), стр. 167
  21. ^ "Вместимость лондонских театров", оркестр , 17 июня 1870 г., стр. 199
  22. ^ "Театр принца Уэльского", The Times , 14 ноября 1865 г., стр. 7
  23. ↑ Савин, с. 128
  24. ^ "Королевская английская опера", "Морнинг пост" , 24 марта 1862 г., стр. 6; «Королевская английская опера», «Стандарт» , 24 марта 1862 г., стр. 3; "Музыка." Daily News , 24 января 1865 г., стр. 2; «Королевская английская опера», «Стандарт» , 24 января 1865 г., стр. 3; и «Королевская английская опера», «Таймс» , 24 января 1865 г., стр. 9
  25. ^ "Мистер Фредерик Клей в Кларенс Чемберс", The Yorkshire Post , 18 апреля 1883 г., стр. 6
  26. ^ "Театр принца Уэльского", The Times , 19 сентября 1866 г., стр. 10
  27. ^ "Театр Сент-Джеймс", "Морнинг пост" , 4 марта 1867 г., стр. 2; и «Театральный экзаменатор», «Ревизор» , 23 марта 1867 г., стр. 7
  28. ↑ Обзор прессы, без подписи, цитируется в Pemberton (1893), pp. 205–206, Thorndike, p. 353, Савин, с. viii
  29. ^ Арчер, стр. 114
  30. ^ a b "Robertson, T (homas) W (Illiam) , The Concise Oxford Companion to the Theater ]. Редакторы Hartnoll, Phyllis, and Peter Found. Oxford University Press, 2003. Получено 12 февраля 2021 г. (требуется подписка)
  31. ^ Пембертон (1893), стр. 224
  32. ^ Пембертон (1893), стр. 236
  33. ↑ Amusements, Hull Packet , 23 октября 1868 г., стр. 5; "Public Notices", Newcastle Chronicle , 7 ноября 1868 г., стр. 1; и "The Theater", Nottingham Journal , 17 ноября 1868 г., стр. 2
  34. Перейти ↑ Pemberton (1893), pp. 165–166
  35. ↑ «Мистер Сотерн в« Доме »», « Северный виг» , 4 декабря 1869 г., стр. 3
  36. ↑ Бут, Майкл Р. «Робертсон, TW» , Оксфордская энциклопедия театра и перформанса , Oxford University Press, 2005. Получено 10 февраля 2021 г. (требуется подписка)
  37. ^ a b «Похороны Т.В. Робертсона», «Эра» , 12 февраля 1871 г., стр. 12
  38. ^ "Театр принца Уэльского", The Times , 10 февраля 1871 г., стр. 10
  39. ^ a b "Драма" Чашка и блюдце ", Театр XIX века, Музей Виктории и Альберта. Дата обращения 12 февраля 2021.
  40. ^ Шоу, стр. 283
  41. Перейти ↑ Chisholm 1911 .
  42. ↑ Хейс, FH "Покойный мистер Т. В. Робертсон и драма", The Era , 12 февраля 1871 г., стр. 12
  43. ^ a b Дурбах, Эррол. «Вспоминая Тома Робертсона (1829–1871)» , Educational Theatre Journal , октябрь 1972 г., Vol. 24, № 3, с. 284–288 (требуется подписка)
  44. ^ Роуэлл, стр. 81-82
  45. ^ a b Роуэлл, стр. 80
  46. ^ "stage-manager" , Oxford English Dictionary , Oxford University Press, 2020. Дата обращения 10 мая 2020 г. (требуется подписка)
  47. ^ Арчер, стр. 114
  48. ↑ Цитируется у Роуэлла, стр. 82
  49. ^ Цитируется у Гамильтона, стр. 11
  50. ^ a b c Пембертон (1905), стр. 277–279

Источники [ править ]

  • Арчер, Уильям (1904). Настоящие разговоры . Лондон: Хайнеманн. OCLC  669763568 .
  • Гамильтон, Клейтон (1917). Социальные пьесы Артура Винга Пинеро . Нью-Йорк: Даттон. OCLC  157236101 .
  • Пембертон, Т. Эдгар (1893). Жизнь и сочинения Т. В. Робертсона . Лондон: Р. Бентли и сын. OCLC  1048298589 .
  • Пембертон, Т. Эдгар (1905). Общество и каста . Бостон и Лондон: округ Колумбия Хит. OCLC  492931290 .
  • Робертсон, Томас Уильям Шафто (1889). Основные драматические произведения Томаса Уильяма Робертсона . Лондон: Сэмюэл Френч. OCLC  9315106 .
  • Роуэлл, Джордж (1978). Викторианский театр 1792–1914 (второе изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-22070-5.
  • Савин, Мейнард (1950). Томас Уильям Робертсон: его пьесы и сценическое искусство . Провиденс, Род-Айленд: издательство Brown University Press. OCLC  1031745352 .
  • Шоу, Бернард (1922). Драматические мнения и очерки . Нью-Йорк: Брентано. OCLC  40138182 .
  • Торндайк, Эшли (1965) [1929]. Английская комедия . Нью-Йорк: Купер-сквер. OCLC  432990136 .
  • Тайдман, Уильям (1982). Пьесы Тома Робертсона . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. OCLC  1150933010 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Т.В. Робертсон в базе данных Internet Broadway
  • Биография Гилберта, которая включает информацию о Робертсоне
  • Фотография Робертсона
  • Статья о реализме, в которой Робертсон упоминается как сторонник
  • Шох, Ричард, исполняющая Богемия (2004)