Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 40 ° 42′54,78 ″ с.ш., 74 ° 0′13,21 ″ з.д. / 40.7152167°N 74.0036694°W / 40.7152167; -74.0036694

Наклонная дуга , Ричард Серра, 1981

Наклонная Arc был противоречивым паблик арт установки на Ричарда Серра , отображается в Фоли Федерал Плаза в Манхэттене с 1981 по 1989Художественное произведение состояло из 120 футов длиной, 12 футов высотой, твердой незавершенной пластины ржавчины покрыты COR -ТЭН сталь. Защитники охарактеризовали его как важную работу известного художника, преобразившего пространство и выдвинувшего концепцию скульптуры, в то время как критики сосредоточились на ее уродливом восприятии и увидели, что она разрушает место. После ожесточенных публичных дебатов скульптура была удалена в 1989 году в результате федерального судебного процесса и с тех пор не выставлялась на всеобщее обозрение в соответствии с пожеланиями художника.

Ввод в эксплуатацию и проектирование [ править ]

В 1979 году в рамках программы « Искусство в архитектуре» Управления общих служб США было решено заказать произведение общественного искусства, чтобы украсить открытое пространство перед планируемым пристройкой к Федеральному зданию Джейкоба К. Джавитса на Манхэттене , Нью-Йорк . [1] [2]

Руководствуясь рекомендацией группы экспертов по искусству Национального фонда искусств, администратор Управления общих служб США поручил скульптору Ричарду Серре [3], выпускнику факультета изящных искусств Йельского университета, который в 40 лет был одним из ведущих минималистов. скульпторы. [4] [5] Контракт на комиссию требовал, чтобы Серра передал работу GSA, что сделало ее собственностью Соединенных Штатов. [6]

Пост-минимализма работа была спроектирована и построена в 1981 году [7] минималистский иллюстрирующих Серра, концептуальный стиль, [7] Наклонная дуга была твердой, незавершенной пластина COR-TEN стали , 120 футов (37 м) в длину, 12 футов ( 3,7 м в высоту и 6,4 см в толщину. [8] Как следует из названия, он был слегка наклонен.

Размещенная на Федеральной площади, произведение делило пространство пополам, закрывая виды и пути для тех, кто посещал площадь. [6] Серра сказал о дизайне: «Зритель осознает себя и свое движение по площади. По мере движения скульптура меняется. Сужение и расширение скульптуры являются результатом движения зрителя. Шаг за шагом восприятие меняется не только скульптура, но и вся окружающая среда ». Сталь является самоокисляющейся и со временем приобретает естественный ржавый вид. [4]

Для Серры важной частью значения работы было то, что она будет взаимодействовать с пассажирами, проезжающими через площадь, место, которое обычно быстро проходит по пути в другое место. [4] Это впоследствии станет важным основанием для определения Серрой работы как специфической для конкретного участка . [9]

Реакции [ править ]

Введенный в эксплуатацию в 1979 году, Tilted Arc сразу же вызвал сильные отрицательные отзывы, в основном от главного судьи Эдварда Д. Ре , а также жестоких защитников. Те, кто работал в этом районе, обнаружили, что скульптура чрезвычайно мешает их повседневному распорядку, и в течение нескольких месяцев работы заставили более 1300 государственных служащих в районе большого метро подписать петицию о ее удалении. [8] Серра, однако, писал: «Это работа, связанная с конкретным местом, и поэтому ее нельзя перемещать. Удаление работы означает уничтожение работы».

Сторона Серры утверждала, что Tilted Arc была спроектирована как противоречащая интуиции, чтобы «переопределить» пространство, в котором она существовала, и что из-за этой тесной связи между местоположением и смыслом произведения она не может существовать как произведение гуманного искусства. если только он не остался в том же месте на Фоли Плаза. [2] Таким образом, было сказано, что, удалив физическую стальную скульптуру, правительство уничтожит более широкую работу, независимо от ее физического существования. [10]

Противники возразили, что, поскольку скульптура заставляла памятник функционировать как продолжение скульптуры, она фактически «удерживала объект в заложниках». Calvin Томкинс , арт - критик для The New Yorker журнала , цитирует говоря, «Я думаю , что это совершенно законно вопрос общественных местах и общественные фонды , являются ли право контекст для работы, обращается к так мало людей - независимо от того , насколько далеко он продвигается концепция скульптуры ". [10] Социолог Натан Глейзер , пишет в The Public Interest., заявил, что Серра «атакует ужасное, увеличивая ужас. К несчастью работы в уродливом и плохо спроектированном здании Серра задумал добавить дополнительные страдания в виде уродливой для большинства людей скульптуры ... которая загораживала площадь, не давала места для сидения, это загораживало солнце и сделали площадь непригодной для использования даже в те моменты свободы, когда погода позволяла офисным работникам обедать на улице ». [11] Storefront для искусства и архитектуры пригласил известных художников и архитекторов , NYC представить себе будущее Plaza в знак протеста в «После Tilted д'Арк». [12]

Общественные слушания по теме скульптуры были проведены в марте 1985 года, когда 122 человека высказались за сохранение скульптуры, а 58 - за ее удаление. Среди известных ораторов, выступавших в пользу скульптуры, были Филип Гласс , Кейт Харинг и Клас Ольденбург . Художники, историки искусства и даже психиатр свидетельствовали о том, что скульптура осталась на своем месте. [4] Местные работникивыступал за удаление, и один человек сказал: «Каждый раз, когда я прохожу мимо этой так называемой скульптуры, я просто не могу в это поверить ... Администрация общих служб или кто бы то ни было, кто одобрил это, это выходит за рамки глупости. даже хуже, чем безумие. Я думаю, что сумасшедший сказал бы: «Какое сумасшествие вы можете быть, заплатив 175 000 долларов за эту ржавую металлическую стену?» Вы должны быть сумасшедшим - более чем сумасшедшим ». [4]

В поддержку своего удаления скульптуры правительство выдвинуло несколько аргументов в пользу безопасности, утверждая, что оставление скульптуры на площади «приведет к риску отражения взрывов в правительственных зданиях напротив и затруднит надлежащее наблюдение за территорией за ее пределами». [7] жюри из пяти голосовали 4-1 , чтобы удалить скульптуры. В 1986 году Серра подал в суд на Администрацию общих служб США с требованием удалить «Наклонную дугу», начав судебный процесс, который считается самым громким публичным скандалом в области скульптуры в истории права в области искусства. [8]

Пробная версия [ править ]

Жалоба Серры на Управление общего обслуживания США была направлена ​​на то, чтобы запретить офису нарушать устное соглашение не выносить скульптуру с Federal Plaza. [13] Серра также утверждал, что удаление «Наклонной дуги» представляет собой нарушение его права на свободу слова Первой поправки и права Пятой поправки на надлежащую правовую процедуру . [14] Федеральный окружной суд отклонил все три иска Серры, и Серра обжаловал свои конституционные иски в Апелляционный суд второго округа .

По иску о Первой поправке апелляционный суд постановил, что, хотя «Наклонная дуга» была первой речью о поправке, законное право собственности правительства на скульптуру сделало ее выступление на усмотрение правительства. Даже если Серра сохранил интерес к свободе слова в «Наклонной арке», заинтересованность правительства в сохранении беспрепятственности площади представляла собой допустимое, нейтральное по содержанию время, место и ограничение свободы слова. [15] Суд также постановил, что Серра не сохранил имущественный интерес к скульптуре, поскольку она действительно была передана правительству после комиссии, и, следовательно, не имел требования надлежащей правовой процедуры Пятой поправки. [16]

Последствия [ править ]

Наклонная дуга хранилась в трех секциях, сложенных на правительственной стоянке в Бруклине после удаления с площади. В 1999 году они были перемещены на склад в Мэриленде . [17] Несмотря на то, что физический компонент произведения находится в безопасности, он, скорее всего, никогда больше не будет возведен, поскольку Серра желает, чтобы он никогда не отображался где-либо, кроме исходного местоположения. [18] Серра заявил, что этот случай иллюстрирует предпочтение правовой системы США капиталистических прав собственности над демократической свободой выражения мнений . [19]

Влияние [ править ]

Tilted Arc полемика , возможно, способствовала принятию в 1990 году, из закона Visual Artists Rights (ДИСП). Поправка к Закону об авторском праве 1976 года, VARA предоставляет художникам «неимущественные права», так что они имеют право на авторство и неприкосновенность, когда дело касается картин, рисунков и скульптур. [20] Однако решением Апелляционного суда США от 2006 года было установлено, что VARA не защищает местоположение как компонент работы на конкретном участке. [21]

Уильям Гэддис высмеивает эти события в своем романе 1994 года «Самостоятельная шутка» . [22]

См. Также [ править ]

  • Джоэл Вакс , член комитета городского совета Лос-Анджелеса, который рекомендовал, что делать с произведением искусства.

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Кэммен, p.238
  2. ^ a b Михалос, стр.179
  3. ^ Каммен
  4. ^ a b c d e Михалос, стр.180
  5. ^ Бреслер, С.195.
  6. ^ а б Каммен, с.196
  7. ^ a b c Хопкинс, стр.159
  8. ^ a b c Каммен, стр.239
  9. ^ Майкл Брэнсон (2 апреля 1989). "ART VIEW; Беспорядочная сага" Наклонной арки "далека от завершения" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 сентября 2014 года .
  10. ^ а б Каммен, с.241
  11. ^ Глейзер, Натан. «Подрыв контекста»: общественное пространство и общественный дизайн в интересах общества , № 109, осень 1992 г., стр. 3–21.
  12. ^ "После наклонной дуги" . Витрина для искусства и архитектуры.
  13. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  14. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  15. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  16. ^ https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp/667/1042/2158507/
  17. ^ "Наклонная дуга" . Журнал Nero.
  18. ^ Michalos, с.182
  19. ^ Serra, с.185
  20. ^ Бреслер, p.201
  21. ^ Рут Spotts, Lauren (март 2009). «Филлипс оставил Варе небольшую защиту для художников, специализирующихся на конкретных местах» . Журнал права интеллектуальной собственности .
  22. ^ Locus Solus: сайт, идентичность, технологии в современном искусстве . Черный пес. 2000. с. 34. ISBN 9781901033618.

Библиография

  • Бреслер, Джудит. "Серра против США и его последствия: Мандат по защите моральных прав в Америке?" в «Испытаниях искусства» под редакцией Дэниела МакКлина, 195-211. Лондон: Райдингхаус, 2007.
  • Хоффман, Барбара. "Закон ради искусства в общественной сфере" в Critical Inquiry , vol. 17, № 3 (Весна, 1991), стр. 540–573.
  • Хопкинс, Дэвид. После современного искусства 1945-2000 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000.
  • Каммен, Майкл. Визуальный шок . США: Первое издание старинных книг, 2006 г.
  • Михалос, Кристина. «Искусство-убийца: уничтожение произведений искусства и моральных прав художников» в «Испытаниях искусства» , под редакцией Дэниела МакКлина, 173–193. Лондон: Райдингхаус, 2007.
  • Серра, Ричард. «Искусство и цензура». in Ethics and Visual Arts , под редакцией Элейн Кинг и Гейл Левин, 185.
  • "Культурный шок: наклонная арка Ричарда Серры" на веб-сайте PBS

Внешние ссылки [ править ]

  • Наклонная арка Ричарда Серры (1981)
  • Наклонная дуга
  • Плакат фонда Tilted Arc Defense Fund
  • Обложка The Destruction of Tilted Arc: Documents ( показывает разборку части )