Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Tudorbethan )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Mock Tudor" перенаправляется сюда. Об альбоме Ричарда Томпсона см. Mock Tudor (альбом) .
Дом Эскотта , Бакингемшир . "Простой коттедж", спроектированный примерно в 1876 году Джорджем Деви. Ранний пример влияния Тюдорбетана

Архитектура эпохи Возрождения Тюдоров (также известная как псевдотудор в Великобритании) впервые проявилась в домашней архитектуре в Соединенном Королевстве во второй половине XIX века. Основываясь на возрождении аспектов, которые воспринимались как архитектура Тюдоров , на самом деле обычно использовался стиль английской народной архитектуры средневековья, который сохранился до периода Тюдоров . Позже стиль повлиял повсюду, особенно в британских колониях. Например, в Новой Зеландии архитектор Фрэнсис Петре адаптировал стиль к местному климату. В Сингапуре , тогда еще британской колонии, архитекторы, такие как RAJ Bidwellбыл пионером того, что стало известно как Черно-Белый дом . Самые ранние образцы стиля происходят из работ таких выдающихся архитекторов, как Норман Шоу и Джордж Деви , в том, что в то время считалось нео-тюдоровским дизайном.

Тюдорбетан - это подмножество архитектуры эпохи Возрождения Тюдоров, которая устранила некоторые из более сложных аспектов Якобетана в пользу более домашних стилей « Веселой Англии », которые были более уютными и причудливыми. Он был связан с движением декоративно-прикладного искусства .

Фахверк , узор в стиле готического возрождения и якобинские резные кронштейны крыльца объединяются в Институте Тюдоровского возрождения Бини , Кентербери (1899 г.)

Определение возрождения Тюдоров [ править ]

Сегодня термин « тюдоровская архитектура » обычно относится к зданиям, построенным во время правления первых четырех тюдоровских монархов , примерно между 1485 и 1560 годами, возможно, лучше всего иллюстрируется старейшими частями дворца Хэмптон-Корт . Историк Малькольм Эйрс в своем исследовании «Загородный дом эпохи Тюдоров и Якобина: история строительства» считает замену частного замка загородным домом «местом власти и центром гостеприимства» как «одно из величайших достижений». эпохи Тюдоров ". [1] Последующие изменения в придворной моде привели к появлению елизаветинской архитектуры среди элиты,кто построил то, что сейчас называют домами вундеркиндовв отличительной версии архитектуры эпохи Возрождения . [2] Сама Елизавета I почти ничего не построила, [3] ее отец оставил более 50 дворцов и домов. [4] За пределами придворных кругов стили были гораздо более медленными, и, по сути, здания эпохи Тюдоров продолжали строиться, со временем сливаясь в общий английский народный стиль.

Когда стиль был возрожден, акцент, как правило, делался на простых, деревенских и менее впечатляющих аспектах архитектуры Тюдоров, имитируя таким образом средневековые дома и сельские коттеджи. Хотя стиль следует этим более скромным характеристикам, такие предметы, как крутые скатные крыши , фахверк, часто заполненный кирпичной кладкой в елочку , высокие многослойные окна , высокие дымоходы , выступающие (выступающие) первые этажи над крыльцами с колоннами , мансардные окна, поддерживаемые консолями , и даже иногда соломенные крыши придали Тюдоровскому возрождению более поразительные эффекты.[5]

Начало [ править ]

Коттедж Vine, Блез Гамлет , Джон Нэш , 1812 г.

Хотя готический стиль оставался популярным в Британии вплоть до периодов Возрождения и барокко , к концу 16 века он полностью угас вслед за классицизмом . В то время как внутренняя и дворцовая архитектура быстро менялись в соответствии с современными вкусами, после Реформации было построено несколько примечательных церквей ; вместо этого старые готические здания были сохранены и приспособлены для использования протестантами. В условиях, когда консерватизм и традиционализм имели большое значение (например, в англиканской церкви и в университетах Оксфорда и Кембриджа)) пристройки и пристройки к зданиям часто проектировались так, чтобы сочетать или гармонировать, а не контрастировать с архаичным стилем более старых работ. Кристофер Рен «s Шпиль из Санкт - Дунстан-в-Востоке (Лондон, 1668-71) и Том башни в Церкви Христа, Оксфорд (1681-82) и Николас Hawksmoor » s Codrington библиотеки и Передней Quad в All Souls College, Оксфорд (1751 г.) является наиболее ярким примером «выживания готики» в период барокко. [а] [7]

Будучи последней и самой последней фазой готического периода, тюдоровский стиль имел самые светские пережитки в Англии 17-го и 18-го веков; многие старые здания были перестроены, добавлены или украшены орнаментом в период Тюдоров. Таким образом, тюдоровский стиль оказал, пожалуй, чрезмерное влияние на образ, сформированный грузинами их средневекового прошлого. До того, как различные этапы средневековой архитектуры были хорошо идентифицированы и изучены, а такие дизайнеры, как AWN Pugin и Джордж Гилберт Скотт, выступали за использование декорированной готики, а не перпендикуляра, элементы Тюдоров в значительной степени фигурировали в ранних примерах готического возрождения. . [8] Гораций Уолпол" Strawberry Hill House" в Твикенхеме (1749–1776; спроектирован в сотрудничестве с Ричардом Бентли , Джоном Чутом и Джеймсом Эссексом ) отличается элементами, заимствованными из прецедентов поздней готики.

Дом Далмени недалеко от Эдинбурга, 1817 год, с картины Уильяма Уилкинса

В группе из девяти коттеджей в Blaise Hamlet , построенных примерно в 1810–1811 гг. Бристольским банкиром для своих пенсионеров, Джон Нэш продемонстрировал удивительно дальновидное выборочное присвоение народной архитектуры Тюдоров, такой как причудливые витые кирпичные дымоходы, чтобы сделать живописные и живописные. комфортабельные дома среднего класса. [9] Некоторые из них имеют соломенные крыши, некоторые - двухуровневые, что совершенно ненужно, но очень живописно. Нэш опубликовал иллюстрированную книгу о группе; [b] это была формула с будущим. [11] В отличие от Блеза Гамлета Нэша , Дом Далмени недалеко от Эдинбурга, построенный в 1817 году дляАрчибальд Примроуз, 4-й граф Роузбери , представляет собой большой величественный дом в возрождении раннего дворцового стиля Тюдоров, в частности, из поместья Ист-Баршем в Норфолке , построенного c. 1520. [c] [13] В то время этот стиль был известен как «староанглийский» и считался особенно подходящим для священников и ректоров, отчасти потому, что они обычно находились рядом с церковью, которая, вероятно, была готической. Тюдоровский стиль был «почти бесконечно адаптируемым, особенно к низким, раскидистым домам» [14], и поскольку посетители с большими окнами хотели, было легче работать с этим стилем, чем с «остроконечной» готикой. На этом этапе это был скорее стиль для сельской местности, чем для городских домов.[15] Примерно после 1850 года «древнеанглийский» стал обозначать совсем другой стиль, основанный на местной архитектуре, хотя некоторые черты эпохи Тюдоров, такие как высокие кирпичные дымоходы, часто сохранялись. [16]

Примеры эпохи Тюдоров или перпендикулярной готики также повлияли на новые институциональные здания, начиная с 1820-х годов. Архитектор Далмени, Уильям Уилкинс , последовал примеру Рена и Хоксмура при проектировании новых квадроциклов для различных колледжей Кембриджа в историческом стиле, включая Нью-Корт , Колледж Корпус-Кристи, Кембридж (1822-27); Фронт-Корт , Королевский колледж, Кембридж (1824–28); и Новый суд , Тринити-колледж, Кембридж (1825 г.). В том же духе Генри Хатчинсон и Томас Рикман написали « Новый суд» и « Мост вздохов» в колледже Св. Иоанна в Кембридже (1826–31).Святого Луки, Челси на Джеймсе Savage (1824) является одним из самых лучших в начале Возрожденца церковных зданий в Англии и показывает влияние Перпендикулярна готический дизайн.

Эволюция [ править ]

Стиль Тюдоровского возрождения был реакцией на богато украшенное викторианское готическое возрождение второй половины XIX века. Отвергая массовое производство, которое было внедрено промышленностью в то время, движение искусств и ремесел , тесно связанное с Тюдорбетаном, опиралось на простой дизайн, присущий аспектам его более древних стилей - Тюдоров , елизаветинцев и якобинцев . [17]

Тюдоровский стиль одним из первых проявил себя в Британии в конце 1860-х годов в Крагсайде , особняке на вершине холма в эклектичных архитектурных стилях, который включал в себя некоторые черты Тюдоров; Cragside был разработан архитектором Норманом Шоу . Шоу набросал весь проект «будущего дворца фей» за один день, в то время как его клиент лорд Армстронг и его гости были на съемках. [18] Певзнер отметил его происхождение от «стиля Тюдоров, как в его каменной, так и в черно-белой версиях». [19] Фахверк был раскритикован как противоречащий народным традициям северо-востока Англии, [19]но историк архитектуры Марк Жируар объяснил живописную мотивацию Шоу; желая «романтического эффекта, он тянулся к нему, как художник, тянущийся за тюбиком цвета». [20]

Лейсвуд по чертежам архитектора.

Примерно в то же время, Шоу также разработано Leyswood около Withyham в Восточном Суссексе , [21] , который был большой особняком вокруг двора, в комплекте с макет бойницами, башнями, фахверковыми верхними фасадами и высокими трубами - все функции довольно легко связан с Тюдоровская архитектура; в руках Шоу этот менее фантастический стиль достиг немедленной зрелости. [22] Как ни странно, тогда его сразу назвали «стилем королевы Анны», хотя на самом деле он сочетал в себе возрождение элементов дизайна елизаветинских и якобинских времен, включая многослойные и эркерные окна. Позже стиль начал включать классические до-георгианские черты, которые, как принято считать, представляют "королеву Анну" в Британии.. Термин «королева Анна» для этого стиля архитектуры сейчас широко используется только в США . В то время как в Британии этот стиль оставался ближе к своим корням Тюдоров, в США он превратился в форму архитектуры, не сразу узнаваемую, как ту, что построена в период Тюдоров или Королевы Анны. [23]

Стиль также использовался для общественных зданий; Ранним примером был Большой зал и библиотека в Lincoln's Inn в центре Лондона, построенные в конце 1840-х годов. [24] [25] Архитектором был Филип Хардвик , более известный благодаря классической Юстонской арке . [26] Историк Майкл Холл считает зал и библиотеку одними из «лучших зданий эпохи Тюдоров () девятнадцатого века. [27]

Тюдорбетан [ править ]

Тюдорбетан представляет собой подмножество архитектуры эпохи Тюдоровского Возрождения; это слово создано по образцу чеканки Джона Бетджемана 1933 года в « якобетанском » стиле, который он использовал для описания великого смешанного стиля возрождения примерно 1835–1885 годов, который назывался такими вещами, как «Свободный английский ренессанс». Обычно это было построено по образцу великих домов вундеркиндов, построенных придворными Елизаветой I и Яковом VI. «Тюдорбетхан» пошел дальше, устранив шестиугольные или многогранные башни и имитирующие зубчатые стены Якобетана и применив более домашний стиль « Веселой Англии », который был более уютным и причудливым. Он был связан с движением декоративно-прикладного искусства.. За пределами Северной Америки Tudorbethan также используется как синоним « Возрождение Тюдоров» и насмехается над Тюдором . [28]

Фахверк [ править ]

Построенные около 1870 года два двухквартирных коттеджа в Ментморе выглядят как один дом в стиле Тюдоров.

Начиная с 1880-х годов, «Возрождение Тюдоров» больше концентрировалось на простом, но причудливо живописном елизаветинском коттедже, а не на кирпичном и зубчатом великолепии Хэмптон-Корта или Комптон-Виньятса . Как большие, так и маленькие дома с фахверком на верхних этажах и фронтонах были дополнены высокими декоративными дымоходами в первоначально простом загородном стиле. Именно здесь стало очевидным влияние движения декоративно-прикладного искусства .

Тем не менее, Tudor Revival нельзя сравнивать с деревянными каркасными конструкциями оригиналов, в которых каркас выдерживал весь вес дома. Их современные аналоги состоят из кирпичей или блоков из различных материалов, лепнины или даже простого каркаса из карнизов с похожей «рамой» из тонких досок, добавленных снаружи, чтобы имитировать более ранние функциональные и структурные тяжелые бревна. Примером этого является стиль «простого коттеджа» Ascott House в Бакингемшире. Он был разработан Деви для семьи Ротшильдов , которые были одними из первых покровителей и покровителей этого стиля. [29] Саймон Дженкинспредполагает, что Аскотт, «фахверковый, сильно остроконечный, заросший коттедж, доказывает привлекательность Тюдоров ко всем эпохам и условиям Англии». [30] Работы Деви при дворе Святого Олбана и в других местах включали другие черты стиля эпохи Тюдоровского возрождения, такие как «подвешенные плитки и узорчатая кирпичная кладка». [31] В церкви Святого Альбана он также использовал опоры из тряпичного камня, чтобы создать впечатление особняка эпохи Тюдоров, построенного «на камне средневековых фундаментов». [32]

Построенный примерно в 1934 году дом Дж. Дерила Харта включает в себя фахверк на втором и третьем этажах.

Некоторые более просвещенные землевладельцы в то время стали более осведомлены о необходимости надлежащей санитарии и жилья для своих служащих, и некоторые усадебные деревни были перестроены, чтобы напоминать идиллическую елизаветинскую деревню, часто сгруппированную вокруг деревенской зелени и пруда; Примером этого является Ментмор в Бакингемшире , Певснер отметил строительный стиль «Искусство и Ремесла» (и) коттеджный орнамент . [33] Возрождение Тюдоров, однако, теперь сосредоточилось на живописном. Это в сочетании со стремлением к «естественности», намерением сделать здания такими, как если бы они создавались органически на протяжении веков, что историк архитектуры Джеймс Стивенс Керлсчитается «одним из самых значительных вкладов Англии в архитектуру». [34] Примером может служить «Деревня Тюдоров», построенная Фрэнком Лафборо Пирсоном для своего клиента Уильяма Уолдорфа Астора в замке Хевер в Кенте. Пирсон пошел на многое, чтобы найти подлинные елизаветинские строительные материалы для коттеджей, в том числе камень, плитку и кирпич [35], что побудило Астора прокомментировать; «Я не мог поверить, что они были построены несколько месяцев назад, они выглядели такими старыми и кривыми». [36]

Очень известный пример идеализированного фахверкового стиля - универмаг Liberty & Co. в Лондоне , построенный в стиле огромного фахверкового особняка Тюдоров. Магазин специализировался, среди прочего, на тканях и мебели ведущих дизайнеров движения декоративно-прикладного искусства. [d] [37]

Возрождение Тюдоров 20-го века [ править ]

Дома Лютьенса , которые здесь были довольно обычными в 1899 году, должны были развиваться дальше от своих тюдоровских корней.

В начале века одним из разработчиков этого стиля был Эдвин Лютьенс (1864–1944). В благочинии в Беркшире, 1899 г., ( правом ), где клиент был редактором влиятельного журнала Country Life , [38] детали как ажурные кирпичной балюстрада, многое застекленным эркер окнаи граненая лестничная башня, затененные окна под карнизами или выступающие сгруппированные дымоходы были традиционными заимствованиями эпохи Тюдоровского Возрождения, некоторые из которых Лютьенс должен был переделать в своем собственном стиле, который уже преобладает в темных углубленных подъездах, уверенном массиве и его фирменные полукруглые ступени террасы. Это Тюдорбетан в лучшем виде, свободный в плане, лишенный миловидности, но в то же время теплый народный по сути, знакомый, хотя и новый, в высшей степени пригодный для жизни. Деканат был еще одним примером «натуралистического» подхода; анонимный обозреватель Country Life в 1903 году написал; «Дом был спланирован настолько естественно, что кажется, что он вырос из ландшафта, а не вписался в него».[39] Пример тюдоровской архитектуры был замечен вГривз-холл , построенный в 1900 году как особняк для семьи Скарисбрик. Многие черты оригинального здания все еще можно было увидеть, пока оно не было снесено в 2009 году [40].

Позже пришли Маккей Хью Бэйли Скотт (1865–1945) и Блэр Имри, которые стали архитекторами в стиле Тюдоров. Однако Лютьенс взял стиль в сторону от того, что обычно понимается как «Возрождение Тюдоров», создав дальнейший, в высшей степени персонализированный, собственный стиль. Его здания в сочетании с часто сопровождающими их садами Гертруды Джекилл , в то время как в стиле, который считается «старым миром», не были бы узнаваемы жителями 16-го века.

Музей Баккена в Миннеаполисе, штат Миннесота , построен в 1928–1930 годах.

После Первой мировой войны во многих пригородах Лондона были построены дома в этом стиле, отражающие вкус ностальгии по сельским ценностям. [41] В первой половине 20-го века все более минимальные отсылки к «Тюдору» для «мгновенной» атмосферы в спекулятивном строительстве удешевили стиль. Писательница Олив Кук твердо придерживалась этого унизительного подхода, когда нападала: «Череда двухквартирных вилл, украшенных фронтонами Тюдоров, имитирует фахверковые работы, грубое литье и эркеры любой формы, которые уродуют окраины всего. наши города ». [41] Его также копировали во многих регионах мира, включая США и Канаду. Пригороды Нью-Йорка, такие как округ Вестчестер ,Нью-Йорк иВ Энглвуде и Тинеке , штат Нью-Джерси, особенно много построек эпохи Тюдоровского Возрождения. [42]

Были также трактиры , некоторые из которых были построены в стиле «Тюдор Пивовара». [43] Удешевленный стиль был наконец воплощен в гневном стихотворении Джона Бетджемана 1937 года « Слау» , где собираются «лысые молодые клерки»:

И разговоры о спорте и марках автомобилей
В различных фальшивых тюдоровских барах
И не смей смотреть вверх и видеть звезды. [44]

«Возрождение Тюдоров» находится в особняке Саитты 1899 года , построенном в викторианском стиле королевы Анны , расположенном в Дайкер-Хайтс , Бруклин , Нью-Йорк [45]

В конце 20-го века произошли изменения в верности имитации стиля, поскольку в современной застройке обычно используются только несколько основных планов этажей зданий, в сочетании с вариациями внутренней обработки поверхности и экстерьера в линиях крыши. и неудачи для визуального разнообразия просмотра улиц. Из-за меньшего размера лотов, используемых в современных разработках (особенно в западной части США ), Tudor Revival может быть помещен непосредственно рядом с другим стилем, таким как французский или итальянский провинциальный стиль, в результате чего получается эклектичный микс. Этот стиль также применялся для коммерческих разработок; историк архитектуры Энтони Куини описывает Бродвейский центр в лондонском районе Илинг., «облицованные кирпичом и плиткой, арки, фронтоны и маленькие оконные стекла - все, чтобы вызвать улыбку на дружелюбном лице - маску традиции». [46]

Интерьеры [ править ]

Интерьеры здания в стиле Тюдоров значительно эволюционировали вместе со стилем, часто становясь более верным для воспроизводимой эпохи, чем были первые образцы стиля возрождения, где стиль «редко заходил далеко в помещении». [47] В Ascott House, великом шедевре Деви, построенном в течение последних двадцати лет 19-го века, интерьер был реконструирован всего тридцать лет спустя. Стиль эпохи Тюдоровского Возрождения считался устаревшим и был заменен модным барокко на Керзон-стрит, сметающим местные камины и массивные дубовые панели. [e] [53]большие просторные комнаты на самом деле больше благоухают 18-м веком, чем 16-м. Cragside немного более верен своей тематике, хотя комнаты очень большие, некоторые содержат панели в стиле Тюдоров , а столовая содержит монументальный уголок, но это больше в стиле итальянского Возрождения и Камелота, чем в стиле Тюдоров. В коттеджах в Ментморе интерьеры ничем не отличаются от интерьеров любого викторианского небольшого дома, принадлежащего к низшему среднему классу . Примером дома эпохи Возрождения Тюдоров, где экстерьер и интерьер обрабатывались одинаково, является Олд-Плейс, Линдфилд, Западный Сассекс.. Этот отель представляет собой оригинальный дом 1590 года постройки, построенный в 1870-х годах дизайнером витражей Чарльзом Имером Кемпе . Архитектор Джордж Фредерик Бодли описал комнаты как «серию фотографий», а статья в Country Life, в которой спрашивалось, «может ли что-нибудь быть более английским по характеру, чем Old Place», была написана, когда большей части дома едва исполнилось 10 лет. [54]

В некоторых больших домах в стиле Тюдоров большой зал Тюдоров может быть предложен приемным залом, часто обставленным как гостиная или столовая. Большие деревянные лестницы нескольких пролетов часто занимали видное место, основываясь на прототипах Якобинца. Именно это смешение стилей привело к появлению термина « якобетанский», в результате которого были построены такие дома, как поместье Харлакстон, которые имели мало общего, если вообще имели какое-либо сходство со зданиями любого периода. Холл отмечает влияние Burghley House и Wollaton Hall , «слитых с идеями, почерпнутыми из континентальной архитектуры семнадцатого и восемнадцатого веков». [55]

Чаще всего именно в домах тюдоровского стиля самого начала 20-го века проявляется большая преданность периоду Тюдоров, с соответствующей внутренней планировкой, хотя и в сочетании с современными удобствами. Это можно увидеть в более старых престижных районах, где участки достаточно велики, чтобы позволить дому иметь индивидуальное присутствие, несмотря на различия в стиле соседних домов. Будь то более древнее или недавнее происхождение, массивные балки и фахверковые внешние стены выглядят только внешне. Искусственно состаренные и почерневшие балки изготавливаются из светлого дерева, не несут нагрузки и прикрепляются к потолкам и стенам исключительно для украшения, в то время как искусственный огонь вырывается из кованых железных собачек в укрытии, часто составляющем треть размера комнаты, в которой они расположены. Изредка,владельцы стремились более точно воспроизвести условия жизни Тюдоров; пример былиMoynes в Baliffscourt в Западном Сассексе , дом, который Клайв Аслет описывает как «самый экстремальный - и самый успешный - из всех загородных домов Тюдоровского вкуса». [56] Жена лорда Мойна, Эвелин, хозяйка общества, наняла архитектора-любителя Амьяса Филипса для создания дома, вдохновленного средневековой часовней Балиффскорта, которая стояла на этом месте. Дизайн, похожий на монастырь, требовал, чтобы посетители покидали дом и входили в свои спальни по внешней лестнице. Чипс Чэннон , ведущий дневник и политик, описал сами спальни как «оформленные так, чтобы напоминать келью монаха - анютиного монаха». [57] ПисательЭ. Ф. Бенсон высмеял этот стиль в своей книге « Королева Лючия» ; «знаменитая курительная, с камышами на полу, комодом с оловянными кружками и свинцовыми решетчатыми окнами из стекла, настолько старинного, что практически невозможно было видеть из них ... в бра на стенах стояли тусклые железные лампы. , чтобы читать умели только самые зоркие ». [58]

Возрождение Тюдоров 21 века [ править ]

Дом времен Тюдоров в Гриноке , Шотландия

Многие британские строители включают вариации на тему Тюдорбетхана в диапазон стилей, которые они используют, и этот стиль имеет тенденцию ассоциироваться с стилизацией . Архитекторов редко просят работать в этом стиле, и хотя современная постмодернистская архитектура включает в себя гораздо более широкий диапазон стилей, чем модернизм, связанный с серединой 20-го века, немногие архитекторы известны зданиями, которые можно было бы назвать «Тюдорбетанскими».

В современных конструкциях, обычно в усадьбах частных домов, фахверковый вид достигается за счет применения декоративных элементов над «реальной» структурой, как правило, деревянным каркасом или кладкой из бетонных блоков. Комбинация досок и лепнины применяется для получения желаемого внешнего вида, как показано на верхнем изображении справа. [59] Чтобы свести к минимуму обслуживание, «доски» в настоящее время обычно изготавливаются из искусственного дерева из ПВХ , пластика или армированного волокном цементного сайдинга с темно-коричневой отделкой или отделкой под дерево. [60]В Соединенных Штатах стиль часто модифицируется путем окрашивания древесины в такие цвета, как синий или зеленый. Стиль Возрождения Тюдоров был наиболее популярен в новых американских домах 1970-х и 80-х годов. Сегодня это редко рассматривается для жилищного строительства в этой стране, поскольку итальянские , средиземноморские и французские виллы в стиле виллы вытеснили их по популярности. [61]

Галерея изображений [ править ]

  • Cragside , спроектированный Норманном Шоу в стиле "Свободного Тюдоров".

  • Гольф-клуб East Lake Clubhouse в Атланте, штат Джорджия , спроектированный архитектором Филипом Шутзом в 1923 году.

  • Дом возрождения эпохи Тюдоров в Толедо, штат Огайо, спроектированный Стивеном М. Джокелем.

  • Дом эпохи Возрождения Тюдоров в Сиднее

  • Вход в эпоху эпохи Тюдоров в отеле Petwood в Великобритании.

  • Banning Park, архитектура эпохи Возрождения Тюдоров в Уилмингтоне, Лос-Анджелес

Сноски [ править ]

  1. ↑ Рен сознательно намеревался подражатьархитектурному стилю кардинала Вулси . В письме Дину Феллу в 1681 году он отметил; «Я решил, что согласиться с работой Основателя должно быть готикой», добавив, что иначе приведет к «некрасивому попурри». Певзнер предполагает, что ему это удалось «настолько, что ни в чем не повинные посетители никогда не заметят разницы». [6]
  2. ^ Нэш также предпринял дизайн ряда больших особняков в стиле Тюдоров, из которых Лонгнер-Холл в Шропшире является единственным сохранившимся примером. [10]
  3. ^ Певзнер описывает Dalmeny Уилкинсакак „лучшие из своих домов в (Тудор готической) стиля“. Изначально Роузбери жили в замке Барнбоугл , прямо на берегу залива Ферт-оф-Форт. Они построили Далмени дальше в глубь страны, по общему мнению, после того, как третьего графа «залило огромной волной» во время обеда. [12]
  4. ^ Певзнер записитомчто древесные породыиспользуемые на Свободы Great Marlborough Street палисадник были «реальная статья (источников) от подлинных мужчин-военнопленных , то Индостан и Неприступный »и что необычно для Тудор Возрождения зданий, они были " привязаны и шипом , а не просто застрял ". [37]
  5. ^ Камины Inglenook были регулярной особенностью интерьеров эпохи Тюдоров и особой особенностью Ричарда Нормана Шоу . Свой первый он построил в Крэнбруке для Джона Калкотта Хорсли, который позже познакомил Шоу с лордом Армстронгом. [48] Помимо тех, что в Крэгсайде, два примечательных примера были созданы для ныне снесенного Доупул-холла на Виррале. [49] Один из них теперь образует крыльцо Пантеона в Портмейрионе [50], а другой не был продан на eBay в 2012 году. [51] Биограф Шоу, Эндрю Сэйнтпишет: «Угощения - это декоративное украшение загородного дома Шоу ». [52]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Airs 1995 , Introduction.
  2. ^ Саммерсон, главы с 1 по 4 охватывают этот период; это краткое изложение довольно упрощено.
  3. ↑ Airs 1995 , Предисловие.
  4. ^ Саммерсон, 23
  5. Перейти ↑ Curl 1990 , p. 83.
  6. ^ Sherwood & Певзнер 2002 , стр. 110-111.
  7. ^ Саммерсон, 235-236
  8. ^ Саммерсон, 366-376, 447-452
  9. ^ Дэвис 1960 , стр. 72.
  10. ^ Дэвис 1960 , стр. 28.
  11. ^ Aslet и мощности, 151-152; Саммерсон, 451
  12. Перейти ↑ McWilliam 1978 , pp. 170-172.
  13. ^ Историческая среда Шотландии . «Дом Далмены, включая террасу, садовые стены, перила, ворота и опоры (здание категории А) (LB82)» . Проверено 14 июля 2019 .
  14. ^ Aslet и Сила, 152-153 (153 цитировал), 158-159
  15. ^ Aslet и мощности, 162
  16. ^ Aslet и мощности, 162-163
  17. ^ Дин, p250-251
  18. Перейти ↑ Saint 2010 , p. 80.
  19. ^ a b Певзнер и Ричмонд 2002 , стр. 244.
  20. ^ Жируард 1979 , стр. 312.
  21. ^ Turnor 1950 , стр. 101.
  22. ^ Aslet и мощности, 162-164
  23. ^ "Королева Анна" . Стили архитектуры Америки и Европы . 17 октября 2011 г.
  24. ^ Историческая Англия . «Новый зал (класс II *) (1379298)» . Список национального наследия Англии . Дата обращения 3 июля 2019 .
  25. ^ Историческая Англия . "Библиотека Нового зала (класс II *) (1379299)" . Список национального наследия Англии . Дата обращения 3 июля 2019 .
  26. ^ Physick & Darby 1973 , стр. 153.
  27. Перейти ↑ Hall 2009 , p. 98.
  28. ^ "Здания современной эпохи: руководство корректировщиков" . 10 сентября 2011 г. - на сайте www.theguardian.com.
  29. ^ Робинсон, P8
  30. Перейти ↑ Jenkins 2003 , p. 21.
  31. Перейти ↑ Davey 1995 , p. 90.
  32. ^ Allibone 1991 , стр. 101.
  33. ^ Певзнер & Williamson 2003 , стр. 475.
  34. Перейти ↑ Curl 1990 , p. 80.
  35. ^ Aslet 2013 , стр. 53.
  36. ^ де Мубрей 2013 , стр. 50.
  37. ^ а б Брэдли и Певснер 2003 , стр. 456.
  38. Перейти ↑ Hussey 1989 , p. 95.
  39. Перейти ↑ Hall 1994 , p. 178.
  40. ↑ Бона-СУ, Эмилия (6 июля 2016 г.). «133 дома запланированы для бывшего участка Гривз-холла» . Southportvisiter .
  41. ^ а б Кук 1984 , стр. 307.
  42. ^ "5 сладких южных районов Вестчестера, чтобы исследовать" . Журнал Вестчестер . Проверено 22 декабря 2018 года .
  43. ^ "История пивоварни: 119, стр. 2-9" . www.breweryhistory.com .
  44. ^ "Слау - Джон Бетджеман" . www-cdr.stanford.edu .
  45. ^ « Saitta Дом - Отчет Часть 1 архивация 2008-12-16 в Wayback Machine », DykerHeightsCivicAssociation.com
  46. ^ Quiney 1990 , стр. 214.
  47. ^ Aslet и мощности, 248
  48. Перейти ↑ Saint 2010 , p. 45.
  49. Перейти ↑ Saint 2010 , p. 290.
  50. ^ "Пантеон, Портмейрион" . www.coflein.gov.uk . RCAHMW . Проверено 18 сентября 2018 года .
  51. ↑ Уэйнрайт, Мартин (19 января 2012 г.). «Массивный белый слон владельца Титаника грохочется на eBay» . Хранитель . Проверено 18 сентября 2018 года .
  52. Перейти ↑ Saint 2010 , p. 137.
  53. ^ Робинсон, Р9
  54. Перейти ↑ Hall 2009 , p. 164.
  55. Перейти ↑ Hall 2009 , p. 26.
  56. ^ Aslet 1982 , стр. 173.
  57. ^ Aslet 1982 , стр. 179.
  58. ^ Aslet 1982 , стр. 174.
  59. ^ Райан 2018 , стр. 146.
  60. ^ "Дома Тюдоровского стиля с искусственными досками" . Мастерская искусственного дерева .
  61. ^ «Что такое стиль Тюдоровского Возрождения? - Елизавета - Тюдоровский - Имитация Тюдоров - Архитектура» . www.antiquehomestyle.com .

Ссылки [ править ]

  • Миссис Малькольм (1995). Тюдоровский и якобинский загородный дом: история строительства . Бридженд, Уэльс: Sutton Publishing. ISBN 978-0-75091-7889. OCLC  963827785 .
  • Аллибоун, Джилл (1991). Джордж Деви, архитектор: 1820–1886 . Кембридж: Lutterworth Press . ISBN 978-0-71882-7854. OCLC  231443025 .
  • Аслет, Клайв (1982). Последние загородные дома . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30003-4745.
  • Аслет, Клайв (2013). Обильный каталог мечтаний: американцы, которые возродили загородный дом в Великобритании . Лондон: Aurum Press . ISBN 978-1-78131-0946. OCLC  840477309 .
  • Аслет, Клайв и Пауэрс, Алан , книга Национального фонда английского дома Penguin / Viking, 1985, ISBN 0670801755 
  • Брэдли, Саймон; Певснер, Николаус (2003). Лондон 6: Вестминстер . Здания Англии. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-09595-1.
  • Кук, Олив (1984). Английский дом через семь веков . Хармондсворт, Миддлсекс: Книги Пингвина . ISBN 978-0-14006-7385.
  • Curl, Джеймс Стивенс (1990). Викторианская архитектура . Ньютон Эббот, Великобритания: Дэвид и Чарльз . ISBN 978-0-7153-9144-0. OCLC  823781473 .
  • Дэйви, Питер (1995). Искусство и ремесла Архитектура . Лондон: Phaidon Press . ISBN 978-07148-2874-9.
  • Дэвис, Теренс (1960). Архитектура Джона Нэша . Лондон: Longacre Press Ltd. OCLC  559524050 .
  • Декан, Птолемей , Архитектурная Британия, 2007. National Trust Books, ISBN 9781905400492 
  • Жируар, Марк (1979). Викторианский загородный дом . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30002-3909. Викторианский загородный дом.
  • Холл, Майкл (1994). Английский загородный дом: из архивов сельской жизни 1897–1939 . Лондон: Reed International Books . ISBN 978-1-85732-5300. OCLC  832426788 .
  • Холл, Майкл (2009). Викторианский загородный дом . Лондон, Великобритания: Aurum Press . ISBN 978-1-84513-4570.
  • Хасси, Кристофер (1989) [1950]. Жизнь сэра Эдвина Лютьенса . Вудбридж : Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 978-0-90746-2590.
  • Дженкинс, Саймон (2003). Тысяча лучших домов Англии . Лондон, Великобритания: Penguin Books . ISBN 978-0-71399-5961.
  • де Мубре, Амиция (2013). Замки двадцатого века в Великобритании . Лондон, Великобритания: Издательство Фрэнсис Линкольн . ISBN 978-0-71123-1788.
  • Маквильям, Колин (1978). Лотиан . Здания Шотландии. Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . ISBN 978-0-14071-0663. OCLC  669710509 .
  • Певснер, Николаус ; Ричмонд, Ян (2002). Нортумберленд . Здания Англии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30009-6385.
  • Певснер, Николаус ; Уильямсон, Элизабет (2003). Бакингемшир . Здания Англии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30009-5845. OCLC  835201226 .
  • Physick, Джон; Дарби, Майкл (1973). Мраморные залы - чертежи и модели викторианских светских зданий . Маргейт, Кент: ISBN компании Eyre and Spottiswoode Ltd. 978-0-90148-6684.
  • Куини, Энтони (1990). Традиционные здания Англии . Лондон: Темза и Гудзон . ISBN 978-0-50034-1100. OCLC  473283902 .
  • Робинсон, Джон Мартин, Эскотт, 2008, Scala Publishers Ltd, ISBN 1857595041 
  • Райан, Дебора Сагг (2018). Идеальные дома, 1918-39: Внутренний дизайн и загородный модернизм . Манчестер, Великобритания: Издательство Манчестерского университета . ISBN 978-0-71906-8850.
  • Святой, Андрей (2010). Ричард Норман Шоу . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30015-5266.
  • Шервуд, Дженнифер; Певснер, Николаус (1996). Оксфордшир . Здания Англии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-30009-6392.
  • Саммерсон, Джон , Архитектура в Великобритании, 1530-1830 , 1991 (8-е изд., Пересмотренное), Пингвин, История искусства пеликанов , ISBN 0140560033 
  • Тернор, Реджинальд (1950). Архитектура девятнадцатого века в Великобритании . Лондон, Великобритания: Бэтсфорд . OCLC  520344 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Различные стили в определенные периоды
  • Архитектура 1930-х годов
  • Деревня Возрождения Тюдоров Уилборо в Бурлингейме, Калифорния
  • Тюдоровские постройки в Австралии и других странах