Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Турбо-фолк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1970-е годы, СФР Югославия

Турбо-фолк (иногда называемый поп-фолком или популярным фолком ) - это поджанр современной поп-музыки, созданной на Западных Балканах , который первоначально развивался в 1980-х и 1990-х годах, с похожими музыкальными стилями в Болгарии ( Чалга ), Румынии ( Манеле ) и Албания ( Таллава ). Это жанр слияния популярной музыки, сочетающий сербскую народную музыку с другими жанрами, такими как поп , рок , электроника и хип-хоп .

Предпосылки и характеристики [ править ]

Турбо-фолк-музыка возникла как субкультура в сельской местности в 1970-х годах, а затем мигрировала в город в 80-х и в конечном итоге достигла дальнейшего расширения в 90-х годах во время режима Слободана Милошевича , югославских войн , инфляции и политической изоляции.

Этот термин был первоначально придуман черногорским музыкантом Рэмбо Амадеусом , в шутку относящимся к его собственному музыкальному стилю. Однако критики вскоре приняли этот термин, который обозначал музыкальный стиль, сочетающий народную музыку с элементами электронной музыки , евроданса и хип-хопа или других жанров, не связанных с настоящей сербской традиционной музыкой. Турецкая и греческая народная музыка также имела большое влияние, часто со случаями плагиата без последствий из-за политической ситуации в Югославии. Песни в основном были написаны известными рок- и поп-музыкантами, такими как Милич Вукашинович , Горан Брегович.и Kornelije Kovač с текстами, в основном написанными Мариной Тукакович . Большинство треков затрагивают темы любви , в основном супружеской неверности и секса , затем материализма , алкоголя и порока . [ необходима цитата ]

Визуальный образ также претерпел изменения и был направлен в сторону эстетики MTV . Музыкальные видеоклипы и редакционные статьи в основном были созданы бывшим арт-фотографом Деяном Миличевичем , который сам назвал барокко своим главным источником вдохновения. Турбо-фолк транслировался преимущественно на RTV Palma и RTV Pink .

Исполнители и популярность [ править ]

Рекорд по продажам принадлежит Лепе Брена , которая продала более 40 миллионов пластинок и провела одни из крупнейших концертов на Балканах , что сделало ее самой успешной боснийской певицей на сегодняшний день. Брена также считалась символом бывшей Югославии, единства и мощи страны, а после распада федерации - так называемой юго-ностальгии . В то время единственной «соперницей» Лепы Брены была Весна Змиянац . Змиянац и Брена считались крупнейшими звездами Югославии. Змиянац, признанный одним из самых популярных югославских певцов, был назван секс-символом, модницей и иконой геев восьмидесятых.

Чека , возможно, самый популярный исполнитель турбо-фолка.

Среди различных исполнителей турбо-фолка девяностых, возможно, самой большой звездой десятилетия был Драгана Миркович , который продал более 10 миллионов пластинок. В то время она была подписана с Južni Vetar вместе с другими популярными певцами, такими как Миле Китич , Синан Сакич и Шемса Сулякович . Зорица Брунклик, возможно, одна из самых известных бывших югославских артисток, известна своим певческим голосом, модным стилем и ярко-розовыми волосами. Иногда ее и фолк-певицу Снежану Дуришич называют королевой новой народной музыки.

Тем не менее, Светлана Чека Ражнатович и Ака Лукас доминировали в конце девяностых и начале двухтысячных, приобретя огромную популярность, несмотря на их разногласия. Чека была замужем за Желько Ражнатовичем Арканом , командиром сербской добровольческой гвардии , а Лукас известен своим беспокойным образом жизни, связанным с наркоманией и проблемами с азартными играми. Оба певца были арестованы во время операции « Сабля» в 2003 году. Тем не менее, сегодня они оба считаются самыми большими звездами на Балканах. Из-за своей популярности Чеку называют «сербской матерью». Также ей принадлежит рекорд самого большого концерта сербской певицы. Ее концерт в Ушче 2013посетило более 150 000 человек. Елена Карлеуша также стала известна в середине девяностых, известна своим сексуальным имиджем и провокационными работами. В этот период в Хорватии также были свои звезды поп-фолка, такие как Северина и Магазин с солисткой Еленой Розга .

В 2000-х годах сцена, в которой доминирует один человек, сменилась разноплановыми исполнителями, которые оставались популярными не менее года. Новая музыка и ее исполнители считались исполнителями поп-фолка. Сербский звукозаписывающий лейбл Grand Production подписал контракт почти со всеми певцами в стране, получив монополию в музыкальной индустрии и располагая значительным медиа-пространством для своих телешоу, музыкальных фестивалей и журналов. Гранд был ответственен за успех большинства популярных в то время исполнителей, таких как Сека Алексич , Индира Радич , Саша Матич , Гога Секулич , Стоя , Дара Бубамара , Ако Пейович , Вики Милькович , Саня Чордевич., Яна , Деян Матич и многие другие. В начале 2000-х популярные певцы Вики Милькович и Индира Радич стали одними из крупнейших звезд страны. В 2006 году Индира Радич получила награду за наибольшее количество проведенных концертов. В 2005 году со своим альбомом Mahi Махи Вики Милькович стала одной из самых успешных и популярных певиц того времени. Каждая песня с ее альбома стала огромным хитом на Балканах. Популярный конкурс реалити-вокала Звезда Гранда также создал множество восходящих звезд поп-фолка, таких как Милица Тодорович , Таня Савич , Милан Станкович , Рада Манойлович иМилица Павлович , карьерой которой руководил Гранд. Звезды, которые появились в более поздних сезонах, были Александра Приёвич, Катарина Груич и Андреана Чекич.

Поп-фолк - музыкальный жанр, в котором доминируют Ана Бекута и Неда Украден . Оба они пользуются огромной популярностью благодаря десятилетиям карьеры. Ана Бекута - большая звезда в Сербии, а Неда Украден более успешна на балканской музыкальной сцене.

В 2010-х годах поп-фолк получил еще большее влияние и часто привносил электронику или хип-хоп , склоняясь к клубной музыке . Ранее андерграундный хип-хоп дуэт, Elitni Odredi приобрел огромную популярность после того, как коммерциализировали свое звучание, добавив народную музыку. Они были пионерами цифровой эпохи в сербской музыке, избегая основных средств массовой информации, но используя YouTube в качестве своей основной платформы. Боснийская певица Майя Берович , добившаяся умеренного успеха в 2000-х, достигла зенита своей карьеры, когда она сотрудничала с рэперами Яла Брат и Буба Корелли над своим альбомом 2017 года Viktorijina tajna., представлявший собой смесь современного R&B и поп-фолка.

Критика [ править ]

Граффити против СЕК турбо-фолк музыки в Имотский , Хорватии : «выключить все„Cecas“/ Зажгите свечи / Вуковарскую никогда / забудется» (со стилизованной буквой U , как у хорватской фашистских и антисербская движении усташ )

Хотя турбо-фолк очень популярен, его называют псевдо-фольклором , часто связывая его с участием сербов в боснийских и хорватских конфликтах в девяностые годы. [1] Эта левая часть сербского и хорватского общества открыто рассматривала эту музыку как вульгарный, почти порнографический китч , прославляющий преступность, моральное разложение и националистическую ксенофобию . Помимо установления связи между турбофолком и « спекуляцией войной , преступностью и культом оружия, властью и насилием», в своей книге Smrtonosni sjaj(Смертельное великолепие) Белградский теоретик СМИ Ивана Кроня называет его внешний вид «агрессивным, садистским и порнографически эротизированным иконографией ». [2] [3] В том же духе британский теоретик культуры Алексей Монро называет это явление «порно-национализмом». [4] Однако турбо-фолк был не менее популярен среди южнославянских народов во время жестоких войн 1990-х годов, что, возможно, отражало общие культурные настроения воюющих сторон. [3]

«Пока я являюсь мэром, не будет ни певцов из ночных клубов [cajki], ни парадов турбофолка в одном муниципальном здании», - сказал Анто Чапич , бывший мэр Осиека и лидер Хорватской партии прав [5]

Устойчивость турбо-фольклорной культуры и музыкального жанра, часто называемых «саундтреком к сербским войнам» , [6] была и до некоторой степени все еще активно продвигалась и использовалась проправительственными коммерческими телеканалами, в первую очередь на телеканалах Pink и Palma , которые значительную часть своего эфирного времени уделяют турбо-фолк-шоу и музыкальным клипам .

Другие, однако, считают, что это игнорирует конкретный социальный и политический контекст, который привел к появлению турбо-фолка, который, по их словам, полностью отличался от контекста современной западной поп-культуры. По их мнению, турбо-фолк служил доминирующей парадигмой «воинствующего националистического » режима Слободана Милошевича , «полностью контролируемого режимными медиа-менеджерами». [7] Джон Фиске считает, что в тот период турбо-фолк и его близкий аналог сербский евроданс имели монополию на официально разрешенную поп-культуру, в то время как, по его словам, в отличие от культуры западных средств массовой информации того времени предоставлялось множество разнообразных возможностей. музыкальный жанр, молодежные стили и, следовательно, идеологическиепозиции. [8]

См. Также [ править ]

  • Музыка Сербии
  • Балканская баллада
  • Чалга
  • Манеле
  • Арабеск музыка
  • Диско-поло
  • Лайко
  • Евроданс
  • Удалить шашлык

Заметки [ править ]

  1. ^ "В эти времена 25/07 - Новая волна Сербии" . Inthesetimes.com . Проверено 23 апреля 2017 года .
  2. ^ «Кинокритика» . Кинокритика.allegheny.edu . Проверено 3 июня 2018 .
  3. ^ а б "Коментари" . Nspm.rs . Проверено 23 апреля 2017 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  4. ^ "Обзор Центральной Европы - Балканский хардкор" . Ce-revieww.org . Проверено 23 апреля 2017 года .
  5. ^ «Кэтрин Бейкер,« Концепция турбофолка в Хорватии: включение / исключение в построении национальной музыкальной идентичности » » (PDF) . Eprints.soton.ac.uk . Проверено 3 июня 2018 .
  6. ^ Гордана Andric (15 июня 2011). «Турбо-фолк идет в ногу с новыми соперниками» . Balkaninsight.com . Проверено 21 июля 2013 года .
  7. ^ "Исследуйте Тейлор и Фрэнсис Интернет" . Maney.co.uk . Проверено 3 июня 2018 .
  8. ↑ Джон Фиск, Телекультура , февраль 1988 г., ISBN 0-415-03934-7 

Ссылки [ править ]

  • Коллин, Мэтью (2004) [2001]. Это Сербия зовет (2-е изд.). Лондон: Змеиный хвост . С. 78–84. ISBN 1-85242-776-0.
  • Горди, Эрик (1999). «Уничтожение музыкальных альтернатив». Культура власти в Сербии . Penn State Press . ISBN 978-0-271-01958-1.
  • Урош Чворо (2016) [2014]. Турбо-фолк-музыка и культурные представления национальной идентичности в бывшей Югославии . Ashgate; Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-317-00606-0.
  • Сабина Михель, «СМИ и символическая география Европы: пример Югославии» , 2007.
  • Уильям Уриккио , Мы, европейцы ?: СМИ, репрезентации, идентичности , Intellect Books, 2008, стр. 168-9

Внешние ссылки [ править ]

  • Balkania Fanzine - Блог о турбо-фолке и балканской музыкальной видеокультуре
  • www.brigada.nl - ЧАЛГА - ТУРБОФОЛК музыкальные видео и mp3
  • Репортаж о турбо-фолке, ceca и политике
  • Музыка у вестима дана