Метро (фильм 1976 года)

Андерграунд - документальный фильм 1976 года о метеорологах , основанном как боевая фракция Студентов за демократическое общество (SDS), которые боролись за свержение правительства США в 1960-х и 1970-х годах. Фильм состоит из интервью с членами группы после того, как они ушли в подполье, и съемок антивоенных протестов и протестов за гражданские права того времени. Режиссерыфильма- Эмиль де Антонио , Хаскелл Векслер и Мэри Лэмпсон, позже вызванные в суд Федеральным бюро расследований в попытке конфисковать отснятый материал фильма, чтобы получить информацию, которая поможет им арестовать метеорологов.

Обзор [ править ]

Underground объединяет интервью и архивные кадры с метеорологами, чтобы дать представление об этой группе, их мнениях об американском обществе и их надеждах на будущее. Создатели фильма используют материал из своих взаимодействий с метеорологами Биллом Эйерсом , Кэти Будин , Бернардин Дорн , Джеффом Джонсом и Кэти Вилкерсон, чтобы структурировать свое исследование формирования и направления группы. Фильм начинается с представления изображений и слов, описывающих процесс радикализации «Уэзерменов» в 1960-х годах через движение за гражданские права , антивоенное движение и коммунистическое движение. революционная борьба на Кубе , в России и Китае, а также историческая борьба в Соединенных Штатах за права и труд коренных американцев.вопросы. В фильме обсуждается анализ американского общества, проведенный метеорологами, обращаются к тем, кто их вдохновлял, и далее объясняются причины их воинственности, а также рассматривается вопрос тактики. В заключительной части фильма говорится о том, как группа использует разрушение собственности как способ вызвать изменения и дестабилизировать нынешнюю и, по их мнению, коррумпированную систему. Они заявляют, что «никакая революция не может быть успешной без вооруженной конфронтации с государством». Хотя сами радикалы не хотят обсуждать специфику своих взрывов из-за своего нестабильного положения как подпольных беглецов, создатели фильма предоставляют нам список действий, которые они предприняли. Под землейобеспечивает интимный взгляд на внутреннюю работу Weather Underground, и мы видим их дискомфорт от того, что их снимают, их сильную внутреннюю коллективную идентичность и их изоляцию от общества в целом. Создатели фильма не используют интервью и сопоставленные изображения для продвижения группы или поддержки своих действий, и очевидно, что их мотивы для фильма отличаются от мотивов субъектов, которые они представляют. В конце концов, этот фильм дает беспрецедентный взгляд на то, как группа американцев среднего класса стали самозваными воинствующими революционерами, поднимая вопросы не только о достоинствах их борьбы, но также о прошлых и будущих радикальных действиях.

Исторический контекст [ править ]

Этот фильм основан на политических и социальных волнениях 1960-х годов в Соединенных Штатах. Движение за гражданские права, война во Вьетнаме (и последующее антивоенное движение ), маккартизм , безработица и упадок городов, а также борьба за освобождение во многих странах не только сыграли роль в создании Weather Underground , но и сыграли важную роль в жизни Эмиля де Антонио. решение использовать их как основу своего фильма. Это было сделано в 1975 году, после причастности группы к бомбардировке Пентагона и аварии в их особняке в Гринвич-Виллидж, в результате которой преждевременно взорвалась бомба, в результате чего погибли три метеоролога, а остальные ушли под землю. Эмиль де Антонио объясняет свое решение снять этот фильм своими собственными марксистскими убеждениями, своим увлечением политическим климатом 60-х и 70-х годов и своим особым интересом к Weather Underground после прочтения их манифеста Prairie Fire (Rosenthal, 1978). Он вступил в контакт с группой, и после получения их согласия на участие в проекте зачислил Мэри Лэмпсон (с которой он работал в прошлом) и Хаскелла Векслера (признанного кинематографиста с левыми симпатиями). Трое собрали деньги и сами сняли фильм. «Метеорологи» согласились участвовать при условии, что создатели фильма больше не свяжутся с ними после завершения работы над фильмом (Paletz, 1977).

Стиль [ править ]

Положение Метеоролога как беглецов, разыскиваемых ФБР, потребовало нетрадиционного стиля проведения их интервью. Кадры были сняты всего за три дня, и Векслер снимал участников сзади или через экран, чтобы скрыть их личности. Фильм уникален тем, что зритель видит создателей фильма, но не самих сюжетов. Взаимодействие между метеорологами и кинематографистами вызывает много вопросов о роли документального фильма.и надуманный характер его установок. Это очевидно в нескольких моментах фильма, когда метеорологи выражают озабоченность по поводу того, что создатели фильма ловят их лица на камеру, или жалуются на искусственность происходящего в целом разговора. На самом деле, де Антонио описывает выход и сжигание стопки возможных компрометирующих негативов пленки после съемок (Розенталь, 1978). Коллективный характер группы побудил создателей фильма использовать групповые интервью и позволить отдельным людям подробно рассказать о своих мыслях об американском социальном и политическом климате, а также о своей роли в этой ситуации и о ее изменениях. В отличие от многих документальных фильмов, в которых активно исследуются интервьюируемые, режиссеры Underground вместо этого сидят сложа руки и позволяют Метеорологам высказаться. Хотя иногда они и прерывают,и действительно провоцируете группу на вопросы, происходит признание нестабильного положения людей, с которыми они работают, что, в конце концов, приводит к тому, что они отступают и позволяют группе выражать себя на ее собственных условиях. Этот фильм использует голоса метеорологов в качестве повествования, в то время как в основном используются архивные кадры для создания сопоставлений, иллюстрирующих слова. Как и в других своих фильмах, де Антонио приобрел права на использование изображений из ряда других известных радикальных документальных фильмов, включая фильмы Грея и Алка.используя в основном архивные кадры для создания сопоставлений, иллюстрирующих слова. Как и в других своих фильмах, де Антонио приобрел права на использование изображений из ряда других известных радикальных документальных фильмов, включая фильмы Грея и Алка.используя в основном архивные кадры для создания сопоставлений, иллюстрирующих слова. Как и в других своих фильмах, де Антонио приобрел права на использование изображений из ряда других известных радикальных документальных фильмов, включая фильмы Грея и Алка.Убийство Фреда Хэмптона (1971),фильм Криса Маркера , посвященныйдемонстрациям Пентагона , Шестая сторона Пентагона (1967), часто обсуждаемый вместе снаучно-популярным романом Нормана Мейлера об этом же инциденте под названием «Армии войны». Ночь (1968), ^{[1] [2]} CINDA Firestone в Аттика (1974), ^[3] Векслер-Fonda-Хайдена Введение в Enemy (1974), и его собственный Оскар номинирован в год Свиньи (1969).

Ответ [ править ]

После того, как фильм был закончен в 1975 году, ФБР узнало о проекте и направило всем трем создателям фильма повестки в суд, пытаясь конфисковать их материалы и получить информацию о местонахождении метеорологов. Создатели фильма, известные в голливудском сообществе, наняли лучших юристов, которых смогли найти, и при поддержке других режиссеров и актеров, в том числе Уоррена Битти , Элиа Казана , Ширли Маклейн и Джека Николсона , смогли добиться отмены повесток в суд. ^[4] Все трое смогли использовать свои права Первой поправки к свободе слова, а также права на журналистскую честность., которые позволяют сохранить конфиденциальность источников, бороться с судом и оставляют за собой право снимать фильм. ^{[5] [6] [7]} В то время как правовые вопросы, связанные с производством Underground, широко освещались в СМИ, он получил неоднозначные отзывы критиков, большинство из которых осуждали Weathermen на основе их тактики, а не касались стиля или достоинств. самого фильма. Другие критиковали фильм за то, что он скучный и слишком сильно полагался на повествование метеорологов, чтобы скрепить его, в то время как другие хвалили его за поразительные сопоставления и его роль в истории ситуации и мотивации радикальных левых. ^[8]По словам де Антонио, этот фильм важен, потому что «… фильм всегда захватывает историю со скоростью 24 кадра в секунду, и все». ^[9]

Библиография [ править ]

• Хроники холодной войны: фильмы Эмиля де Антонио . (2004) Архив фильмов Гарварда
• Хесс, Дж. (1975) "Политическое кино в США: 2 истории" Jump Cut . 8 стр. 23–25
• Джексон, Б. (2004) Беседы с Эмилем де Антонио . Чувства кино
• Палец, Д. (1977) "Подземный (Эмиль де Антонио; Хаскелл Векслер; Мэри Лэмпсон)". Фильм Ежеквартально . 30 (4) стр. 34–37.
• Розенталь, А .; де Антонио, Э. (1978) "Эмиль де Антонио: Интервью". Фильм Ежеквартально . 32 (1) с. 4–17
• Во, Т. (1976) "Под землей: Люди погоды у себя дома" . Jump Cut 12/13 с. 11–13

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Метро в IMDb
• Фильмы Эмиля де Антонио, распространяемые Sphinx Productions