Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из подпольных комиксов )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Комикс" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о среде в целом, см. Комиксы .
«Подпольные комиксы» перенаправляются сюда. Для группы, изображенной в Marvel Comics, см. Underground (комиксы) . Для серии DC Comics см Gotham Underground .
Подземный комикс
Zap Comix1.jpg
Обложка первого выпуска Zap Comix с персонажем Mr. Natural .
Авторы
Издатели
Публикации
Родственные жанры

Андерграундные комиксы - это небольшие прессы или самоизданные комиксы , которые часто носят социально значимый или сатирический характер. Они отличаются от основных комиксов тем, что на них изображен контент, запрещенный для основных публикаций Управлением по кодексу комиксов , включая явное употребление наркотиков, сексуальность и насилие. Они были наиболее популярны в Соединенных Штатах в конце 1960-х и 1970-х годах и в Великобритании в 1970-х годах.

Роберт Крамб , Гилберт Шелтон , Барбара «Вилли» Мендес , Трина Роббинс и многие другие художники-карикатуристы создали андеграундные заголовки, которые были популярны среди читателей в среде контркультуры . У панка были свои художники-комиксы, такие как Гэри Пантер . Спустя долгое время после своего расцвета андеграундный комикс получил известность благодаря фильмам и телешоу, находящимся под влиянием движения, и мейнстримовым комиксам, но их наследие наиболее очевидно в альтернативных комиксах .

История [ править ]

Соединенные Штаты [ править ]

Ранняя история (1967–1972) [ править ]

Между концом 1920-х и концом 1940-х годов анонимные подпольные художники выпускали поддельные порнографические комиксы с несанкционированными изображениями популярных персонажей комиксов, занимающихся сексуальной деятельностью. Эти книги, которые часто называют библиями Тихуаны , часто считают предшественниками андеграундной сцены комиксов. [1] [2] Ранние андеграундные комиксы появлялись время от времени в начале и середине 1960-х годов, но стали появляться часто только после 1967 года. Первые андеграундные комиксы были персональными работами, созданными для друзей художников, в дополнение к перепечаткам комиксов. полосатые страницы, впервые появившиеся в подпольных газетах . [3]

Андерграундная сцена комиксов в Соединенных Штатах возникла в 1960-х годах, сосредоточив внимание на предметах, дорогих контркультуре: употребление наркотиков в развлекательных целях, политика, рок-музыка и свободная любовь . Эти названия были названы «комиксами», чтобы отличать их от основных публикаций. Знак «X» также подчеркивал содержание публикаций с рейтингом «X» . [3] Многие из общих аспектов андеграундной сцены комиксов были ответом на строгие ограничения, наложенные на основные публикации Органом кодекса комиксов , который отказывался от публикаций, содержащих изображения насилия, сексуальности, употребления наркотиков и социально значимый контент, все из которых появлялся на больших уровнях в подпольных комиксах. [3]Андерграундная сцена комиксов имела наибольший успех в Соединенных Штатах между 1968 и 1975 годами [3], причем названия изначально распространялись в основном через головные магазины . [4] Андерграундный комикс часто содержал обложки, призванные апеллировать к наркокультуре, и имитировал вдохновленные ЛСД плакаты для увеличения продаж. [3] Крамб заявил, что привлекательность андеграундных комиксов заключалась в отсутствии цензуры: «Люди забывают, что именно об этом все и было. Вот почему мы это сделали. У нас не было никого, кто бы стоял над нами и говорил:« Нет, вы не можем нарисовать это »или« Ты не можешь показать то ». Мы могли делать все, что хотели». [3]

Американский комикс находился под сильным влиянием EC Comics и особенно журналов под редакцией Харви Куртцмана , включая Mad . [3] Помощь Курцмана ! В журнале были представлены работы художников, впоследствии ставших известными на андеграундной комикс-сцене, в том числе Крамба и Шелтона. [3] Другие художники публиковали свои работы в журналах колледжей, прежде чем стали известными на андеграундной сцене. [3]

Возможно, самым ранним из подпольных комиксов был фильм Фрэнка Стэка (под псевдонимом Foolbert Sturgeon ) [5] [6] «Приключения Иисуса» , начатый в 1962 году и составленный в виде фотокопии журнала Гилбертом Шелтоном в 1964 году. как первый андерграундный комикс. [5] [6] Чудо-бородавочник Шелтона появился в юмористическом журнале колледжа Bacchanal № 1-2 в 1962 году. « Божественный нос» Джека Джексона , опубликованный в Техасе в 1964 году, [7] [8]также получил этот титул. Один списки гида два других подземных Comix с этого года, Вон Боде «s Das Kampf и Чарльз Плимелл » s Роберт Ронни Branaman . [9] Джоэл Бек начал еженедельно публиковать полностраничный комикс для подпольной газеты Berkeley Barb, а его полнометражный комикс « Ленни из Ларедо» был опубликован в 1965 году.

Район залива Сан-Франциско был эпицентром подпольного движения комиксов; Крошка и многие другие подземные карикатуристы жили в Сан - Франциско «s Хейт-Эшбери города в середине-конце 1960 - х годов. [10] Так же , как важно то , что крупные подземные Издатели были основаны в районе: Дон Донахью «s Apex Новинки , Гэри Arlington „s San Francisco Comic Book Company , и Rip Off Press все были со штаб - квартирой в городе, с Рон Тернер “ s « Последний вздох» и « Монетный двор» в Беркли . [11] (Позднее Last Gasp переехал в Сан-Франциско.)

В 1968 году Джон Томпсон , Джоэл Бек и Роберт Крамб основали таблоидную подпольную комическую газету Yellow Dog , которая выходила в количестве 26 выпусков, сначала в виде газеты, а затем в формате комиксов, начиная с 13-го номера.

Также в 1968 году Крамб в Сан-Франциско самостоятельно опубликовал (с помощью поэта Чарльза Плимелла и Дона Донахью из Apex Novelties ) свой первый сольный комикс Zap Comix . Название было финансово успешным и открыло рынок подпольных комиксов. Zap начал показывать других карикатуристов, а Крамб выпустил серию сольных игр, в том числе Despair , Uneeda (оба изданы Print Mint в 1969 году), Big Ass Comics , комиксы и истории Р. Крамба , Motor City Comics (все опубликованы Rip Off. Press в 1969 году), Home Grown Funnies( Kitchen Sink Press , 1971) и Hytone Comix ( Apex Novelties , 1971), а также основали порнографические антологии Jiz и Snatch (обе Apex Novelties, 1969). [3]

К концу 1960-х годов движение было признано крупным американским музеем, когда в Художественной галерее Коркорана прошла выставка Phonus Balonus Show (20 мая - 15 июня 1969 г.). Куратор Бхоб Стюарт для знаменитого директора музея Уолтера Хоппса , он включал работы Крамба, Шелтона, Вона Боде , Кима Дейча , Джея Линча и других. [12] [13]

Самыми известными андеграундными персонажами Крамба были Уайтмен , Энджелфуд Макспейд , Кот Фриц и Мистер Натурал . Крамб также рисовал себя как персонаж, изображая себя таким, каким его часто воспринимали - ненавидящим себя, одержимым сексом интеллектуалом. [3] Хотя работу Крамба часто хвалили за социальные комментарии, его также критиковали за женоненавистничество, которое проявлялось в его комиксах. Трина Роббинс заявила: «Для меня странно, насколько люди готовы не замечать отвратительную тьму в работах Крамба ... Что, черт возьми, смешного в изнасилованиях и убийствах?» [3] Из-за его популярности многие андеграундные карикатуристы пытались подражать работе Крамба.[3] ХотяZap был самой известной антологией сцены, появились другие антологии, в том числе Bijou Funnies , чикагское издание, редактируемое Джеем Линчем и находящееся под сильным влиянием Mad . [3] Антология « Молодое похоть» из Сан-Франциско (« Компания и сыновья» , 1970), пародирующая романтический жанр 1950-х годов, включает произведения Билла Гриффита и Арта Шпигельмана . Другая антология, Bizarre Sex (Kitchen Sink, 1972), написана под влиянием научно-фантастических комиксов и включает произведения Дениса Китчен и Ричарда «Грасса» Грина , одного из немногих афроамериканцев.создатели комиксов. [3]

Среди других важных андеграундных карикатуристов той эпохи были Дейч, Рик Гриффин , Джордж Мецгер , Виктор Москосо , С. Клей Уилсон и Мануэль Родригес, он же Испания . Скип Уильямсон создал своего персонажа Снэппи Сэмми Смута , появившегося в нескольких названиях. Гилберт Шелтон прославился своей пародией на супергероя Wonder Wart-Hog (Миллар, 1967), Feds 'n' Heads (самоиздание 1968 года) и The Fabulous Furry Freak Brothers (Rip Off Press, 1971), стрипом о трио «уроды», которые проводят время, пытаясь приобрести наркотики и избегая полиции. [3]Работа Уилсона пронизана шокирующим насилием и уродливым сексом; он участвовал в Zap и опубликовал Bent (Print Mint, 1971), Pork (Co-Op Press, 1974) и The Checkered Demon ( Last Gasp , 1977). [3] Испания работала на East Village Other, прежде чем стала известна в подпольных комиксах Trashman , Zodiac Mindwarp (East Village Other, 1967) и Subvert (Rip Off Press, 1970). [3]

Ужасы также стали популярными с такими названиями, как Череп (Rip Off Press, 1970), Bogeyman (San Francisco Comic Book Company, 1969), Fantagor (Ричард Корбен, 1970), Insect Fear (Print Mint, 1970), Up From the Deep. (Rip Off Press, 1971), Death Rattle (кухонная раковина, 1972), Gory Stories (Shroud, 1972), Deviant Slice (Print Mint, 1972) и Two Fisted Zombies (Last Gasp, 1973). На многие из них сильно повлияли комиксы ЕС 1950-х годов, такие как Tales from the Crypt . [3]

Сцена, в которой доминируют мужчины, произвела много явно женоненавистнических работ, но женщины-андеграундные карикатуристы также оставили сильный след. Отредактированный Триной Роббинс , « Это не я, детка» , опубликованный «Последним вздохом» в 1970 году, был первым полностью женским андеграундным комиксом; [3], за которым в 1972 году последовал «Комикс Виммена» («Последний вздох»), серия антологий, основанная художником-карикатуристом Патрикой Мудиан, в которой были представлены (среди прочих) Мелинда Гебби , Линда Барри , Алин Комински и Шари Фленникен . Полностью женская антология Joyce Farmer и Lyn Chevli « Tits & Clits Comix » также дебютировала в 1972 году.

Признание и противоречие (1972–1982) [ править ]

К 1972–1973 гг. Район Миссии города был «подпольной штаб-квартирой»: в то время жили и действовали вне Миссии Гэри Арлингтон , Роджер Брэнд , Ким Дейч , Дон Донахью , Шэри Фленникен , Джастин Грин , Билл Гриффит и Дайан Нумин , Рори Хейс , Джей Кинни , Бобби Лондон , Тед Ричардс , Трина Роббинс , Джо Шенкман , Ларри Тодд , Патрисия Мудиан и Арт Шпигельман .[14]

Кино и телевидение начали отражать влияние андеграундных комиксов в 1970-х, начиная с выпуска адаптации Ральфа Бакши «Крошка» «Кот Фриц» , первого анимационного фильма, получившего оценку X от MPAA . [4] Другие взрослые-ориентированных анимационных фильмов , основанных на или под влиянием подземных Comix следовали, включая Девять жизней кота Фрица и вниз и грязные утки . [4] Влияние андеграундного комикса также было приписано таким фильмам, как «Властелин колец» (1978) и Запретная зона (1980). [4]Последовательности анимации - созданы Help! участник Терри Гиллиам - и сюрреалистический юмор Летающего цирка Монти Пайтона также частично приписывают влиянию андеграундной комиксовой сцены. [3] [4]

К 1972 году осталось только четыре крупных подпольных издательства: Print Mint , Rip Off Press , Last Gasp и Krupp Comic Works (Kitchen Sink Press). [15] Основные издания, такие как Playboy и National Lampoon, начали публиковать комиксы и искусство, похожие на андерграундные комиксы. [3] Андерграундное движение также побудило более старых профессиональных художников комиксов попробовать свои силы в альтернативной прессе. Уолли Вуд опубликовал книгу «Витзенд» в 1966 году, вскоре передав титул художнику-редактору Биллу Пирсону . В 1969 году Вуд создал Heroes, Inc. Presents Cannon., предназначенный для раздачи базам вооруженных сил. Стив Дитко дал полную волю своей философии, вдохновленной Айн Рэнд, в фильме « Мистер А и мир мстителей» (1973). Фло Стейнберг , бывший секретарь Стэна Ли в Marvel Comics , опубликовала Big Apple Comix , в которой представлены работы художников, которых она знала по Marvel.

Критики андеграундной комикс-сцены утверждали, что публикации были социально безответственными, и прославляли насилие, секс и употребление наркотиков. [3] В 1973 году Верховный суд США в деле Миллер против Калифорнии постановил, что местные сообщества могут определять свои собственные стандарты Первой поправки в отношении непристойности. В середине 1970-х годов продажа принадлежностей для наркотиков была запрещена во многих местах, и сеть распространения этих комиксов (и подпольных газет) иссякла, в результате чего почтовый перевод стал единственным коммерческим средством распространения подпольных изданий. [4]В то время как американская андеграундная комикс-сцена начала приходить в упадок, британский андеграундный комикс приобрел известность в период с 1973 по 1974 год, но вскоре столкнулся с той же критикой, что и американский андеграундный комикс. [3]

В 1974 году Marvel запустила Comix Book , потребовав от андеграундных художников предоставить значительно менее откровенные работы, подходящие для продажи в газетных киосках. [3] Ряд андеграундных художников согласились внести свой вклад, в том числе Арт Шпигельман, Трина Роббинс и С. Клей Уилсон. Однако Comix Book плохо продавался и продлился всего пять выпусков. [3] [16] В 1976 году Marvel добилась успеха с Говардом Утка , сатирическим комиксом, предназначенным для взрослой аудитории, вдохновленным андеграундной сценой комиксов. Хотя он не отображал явный контент, который часто использовался в подпольных комиксах, он был более социально значимым, чем что-либо ранее опубликованное Marvel. [3]

К этому времени некоторые художники, в том числе Шпигельман, почувствовали, что андеграундная сцена комиксов стала менее креативной, чем это было в прошлом. По словам Шпигельмана, «то, что казалось революцией, просто превратилось в образ жизни. Подземные комиксы были стереотипны как имеющие дело только с сексом, наркотиками и дешевыми острыми ощущениями. Их засунули обратно в шкаф вместе с трубками-бонгами и любовными бусами, как вещи Начал становиться все уродливее ". [3] Одной из последних крупных андеграундных игр была Arcade: The Comics Revue , совместно редактируемая Шпигельманом и Биллом Гриффитом . В условиях замедления темпов роста подпольного движения Шпигельман и Гриффит задумали Аркаду как «безопасный причал», в котором участвовали такие крупные андеграундные фигуры, какРоберт Армстронг , Роберт Крамб , Джастин Грин , Алин Комински , Джей Линч , Испания Родригес , Гилберт Шелтон и С. Клей Уилсон (а также Гриффит и Шпигельман). Arcade выделялась среди подобных изданий своим редакционным планом, в котором Шпигельман и Гриффит пытались показать, как комиксы связаны с более широкими сферами художественной и литературной культуры. [17] Аркада длилась семь выпусков с 1975 по 1976 год.

Автобиографические комиксы начали приобретать известность в 1976 году, когда состоялась премьера самоизданного комикса Харви Пекара « Американское великолепие» , в котором были представлены работы нескольких художников-карикатуристов, в том числе Крамба. [3] Комикс-критик Джаред Гарднер утверждает, что, хотя андеграундный комикс был связан с контркультурным иконоборчеством, самым прочным наследием движения была автобиография. [18]

В конце 1970-х Marvel и DC Comics договорились продавать свои комиксы на условиях невозврата с большими скидками для розничных продавцов комиксов; это привело к заключению более поздних сделок, которые помогли подпольным издателям. [4] В этот период стали появляться подпольные названия, посвященные феминистским темам и темам освобождения геев , а также комиксы, связанные с экологическим движением . [3] Анархия Комиксы сосредоточены на левой политике , в то время как Барни Стил Армагеддон сосредоточен на анархо-капитализме . [19]Британские подпольные карикатуристы также создавали политические названия, но они не продавались так хорошо, как американские политические комиксы. [3]

Художники, находившиеся под влиянием андеграундной комиксов, которые не могли получить работы, опубликованные более известными подпольными изданиями, начали самостоятельно издавать свои собственные небольшие прессы, фотокопии комиксов, известные как миникомикс . [20] панк начал влиять на подземную Comix. [21]

1982 – настоящее время [ править ]

В 1982 году распространение подпольных комиксов изменилось благодаря появлению специализированных магазинов. [4]

В ответ на попытки основных издателей обратиться к взрослой аудитории возникли альтернативные комиксы , сосредоточенные на многих из тех же тем, что и андеграундные комиксы, а также на публикации экспериментальных работ. [21] Художники, формально работавшие на андеграундной сцене комиксов, начали ассоциировать себя с альтернативными комиксами, включая Барри, Крамба, Дейча, Гриффита и Джастина Грина . [21] В 1980-х годах сексуальные комиксы приобрели известность, интегрируя секс в сюжетные линии, а не используя сексуальную откровенность для шока. [21] Первой из этих статей была Omaha the Cat Dancer , которая впервые появилась в выпуске журнала Vootie . ВдохновленныйКот Фриц , Омаха, танцор кошек, сфокусировались на антропоморфной кошачьей стриптизерши. [22] Другой комикс с сексуальной направленностью включал « Мелодию» , основанный на истории жизни Сильви Ранкур и Черри , комедийный секс-комикс с художественным оформлением, похожим на стиль комиксов Арчи . [21] [22]

В 1985 году комикс Гриффита « Зиппи-булавка» стал ежедневным выпуском. Первоначально он появился в подпольных названиях, прежде чем был синдицирован. [4] Между 1980 и 1991 годами графический роман Шпигельмана « Маус» был сериализован в Raw и опубликован в двух томах в 1986 и 1991 годах. За этим последовала выставка в Музее современного искусства и Пулитцеровская премия Шпигельману в 1992 году. из трехстраничного рассказа, впервые опубликованного в подпольном комиксе Funny Aminals ( cq ) (Apex Novelties, 1972). [4]

1990-е стали свидетелями возрождения этого жанра в Соединенном Королевстве , благодаря Brain Damage , Viz и другим.

Альтернативный карикатурист Питер Бэгге находился под сильным влиянием андеграундных комиксов [21], и его взаимно восхищал Крамб, для которого Бэгге редактировал журнал Weirdo в 1980-х; его можно было считать частью «второго поколения» карикатуристов андеграундного типа, включая таких известных людей, как Майк Диана , Джонни Райан , Боб Фингерман , Дэвид Хитли , Дэнни Хеллман , Джули Дусет , Джим Вудринг , Иван Брунетти , Гэри Лейб , Дуг Аллен и Эд Пискор . Многие из этих художников были опубликованыКомпания Fantagraphics Books , основанная в 1977 году, на протяжении 1980-х и 90-х годов стала крупным издателем работ альтернативных и андеграундных карикатуристов.

Начиная с 2010-х годов, репринты ранних андеграундных комиксов продолжают продаваться вместе с современными андеграундными публикациями. [4]

Некоторые обозреватели называют серию « Человек с крайней плотью» 2010-х годов комиксом . [23]

Соединенное Королевство [ править ]

OZ London, № 33, февраль 1971 г .; искусство Нормана Линдси

Британские карикатуристы были представлены в подпольных изданиях International Times ( IT ), основанных в 1966 году, и Oz, основанных в 1967 году, которые перепечатывали некоторые американские материалы. [3] Во время визита в Лондон Ларри Хама создал оригинальные материалы для ИТ . [24] Первым журналом комиксов в Великобритании был Cyclops , созданный ИТ- специалистами. Пытаясь облегчить текущие финансовые проблемы, IT выпустила Nasty Tales (1971), которая вскоре была привлечена к ответственности за непристойность. Несмотря на появление перед суровым судьей Олд БейлиАлан Кинг-Гамильтон , издатели были оправданы судом присяжных. [25] [26] После своего громкого судебного разбирательства по делу о непристойности Оз запустил cOZmic Comics в 1972 году, напечатав смесь новых британских андеграундных стрипов и старых американских работ.

Когда Оз закрылся в следующем году, cOZmic продолжили молодой медиа-магнат Феликс Деннис и его компания Cozmic Comics / H. Bunch Associates, которая публиковалась с 1972 по 1975 год. [27] Карикатуристы из Великобритании включали Криса Уэлча, Эдварда Баркера , Майкла Дж. Веллера , Малкольма Ливингстона, Уильяма Рэнкина (он же Виндхэм Рейн), Дэйва Гиббонса , Джо Петаньо, Брайана Талбота , и команда Мартина Саддена, Джея Джеффа Джонса и Брайана Болланда . [3]

Перепечатки пользовались популярностью у издателей, потому что андеграундные артисты не претендовали на свои работы . [3] Основанием для этого послужило то, что материалы, изначально напечатанные в публикациях, принадлежащих Синдикату подпольной прессы, были доступны для бесплатной перепечатки другими членами UPS. Этим разрешением воспользовались некоторые подпольные издатели комиксов, наполняя или полностью заполняя свои собственные журналы работами, создатели которых не получали никакой оплаты, даже когда эти издатели получали прибыль. Последней серией комиксов из Великобритании был Brainstorm Comix (1975), в котором были представлены только оригинальные британские ленты.

Hassle Free Press была основана в Лондоне в 1975 году Тони и Кэрол Беннетт как издатель и распространитель андеграундных книг и комиксов. Теперь известная как Knockabout Comics , компания имеет давние отношения с пионерами подпольных комиксов Гилбертом Шелтоном и Робертом Крамбом , а также с британскими создателями, такими как Хант Эмерсон и Брайан Талбот . Knockabout часто подвергался судебному преследованию со стороны британской таможни, которая конфисковывала работы таких создателей, как Крамб и Мелинда Гебби , называя их непристойными. [28] [29]

Архивы [ править ]

После смерти редактора King Features Syndicate Джея Кеннеди его личная подпольная коллекция комиксов была приобретена Библиотекой и музеем Билли Ирландии в Огайо.

Калифорнийский университет, Беркли «S Бэнкрофт библиотека имеет большой подземный сбор Comix, особенно связанный с публикациями Bay Area; большая часть его была построена на депозитный счет в магазине комиксов Гэри Арлингтона в Сан-Франциско. Коллекция также включает в себя произведения из Нью-Йорка, Лос-Анджелеса и других стран.

См. Также [ править ]

  • Сказочные братья пушистые уроды
  • Продолжайте Truckin '
  • Додзинси , самоизданная манга

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сабин, Роджер (1996). «Шуточные комиксы». Комиксы, комиксы и графические романы: история комического искусства . Лондон , Великобритания : Phaidon Press . п. 35 . ISBN 0-7148-3008-9.
  2. ↑ Les Daniels, Comix: История комиксов в Америке , 1971, глава 8
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah Сабин, Роджер (1996). «Уход в подполье». Комиксы, комиксы и графические романы: история комического искусства . Лондон , Великобритания : Phaidon Press . п. 92. ISBN 0-7148-3008-9.
  4. ^ a b c d e f g h i j k Эстрен, Марк Джеймс (1993). «Предисловие: Вперед!». История подпольных комиксов . Ронин Паблишинг. С. 7–8, 10. ISBN 0-914171-64-X.
  5. ^ a b Шелтон, Гилберт (2006). "Вступление". Новые приключения Иисуса . Книги по фантастике. п. 9 . ISBN 978-1-56097-780-3.
  6. ^ a b Скинн, Дез (2004). «Герои революции». Комикс: Подпольная революция . Пресс Рот Грома. п. 34. ISBN 1-56025-572-2.
  7. ^ Бук, Кейт М. 2010, Энциклопедия комиксов и графических новелл , ABC-CLIO, LLC, Санта-Барбара, Калифорния
  8. ^ Морис Хорн . изд., Всемирная энциклопедия комиксов , 1976, Роберт Крамб
  9. ^ Кеннеди, Джей . Официальный справочник цен на Underground и Newave Comix . Боутнер Нортон Пресс, 1982.
  10. ^ Лопес, Пол. Требуя уважения: эволюция американского комикса (Temple University Press, 2009), стр. 77.
  11. ^ Левин, Боб. Пираты и мышь: Война Диснея против подполья (Fantagraphics Books, 2003), стр. 41.
  12. ^ Corcoran галерея художественных выставок Архивированных 2011-01-03 в Wayback Machine
  13. ^ Ричард, Пол. «Уолтер Хоппс, музейный человек с талантом». Вашингтон Пост , 22 марта 2005 г.
  14. ^ Кинни, Джей. «Взлет и падение андеграундного комикса в Сан-Франциско и за его пределами» из книги « Десять лет, потрясших город: Сан-Франциско, 1968-78» (Фонд «Огни города», 2011), под редакцией Криса Карлссона.
  15. ^ "Новый комикс!" Bijou Funnies # 7 (Krupp Comic Works, Inc., 1972).
  16. ^ Сабин, Роджер (1996). «Собирать осколки». Комиксы, комиксы и графические романы: история комического искусства . Лондон , Великобритания : Phaidon Press . п. 151 . ISBN 0-7148-3008-9.
  17. ^ Гришакова, Марина; Райан, Мари-Лор (2010). Интермедиальность и рассказывание историй . Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-023774-0 , стр. = 67–68. 
  18. ^ * Гарднер, Джаред (2008). «Биография Автографии 1972–2007» (PDF) . Биография . Гавайский университет Press . 31 (1): 6–7 - через Project MUSE .
  19. ↑ Multicultural Comics: From Zap to Blue Beetle - Race and Comix Леонарда Рифаса, стр. 33-34
  20. ^ Дауэрс, Майкл (2010). "Вступление". Newave! Подземный мини-комикс 80-х . Книги по фантастике. С. 9–11. ISBN 978-1-60699-313-2.
  21. ^ Б с д е е Sabin, Роджер (1996). «Альтернативные видения». Комиксы, комиксы и графические романы: история комического искусства . Лондон , Великобритания : Phaidon Press . С.  177–78, 182, 188, 200, 208–209 . ISBN 0-7148-3008-9.
  22. ^ a b Скинн, Дез (2004). "Не могу получить достаточно". Комикс: Подпольная революция . Пресс Рот Грома. С. 71, 73. ISBN 1-56025-572-2.
  23. ^ "Антисемитский комикс San Francisco Circumcision Intactivist" .
  24. ^ International Times
  25. ^ "Судебные мемуары Nasty Tales, часть 1" . Funtopia.pwp.blueyonder.co.uk. 1973-02-09. Архивировано из оригинала на 2011-10-08 . Проверено 10 октября 2010 .
  26. ^ "Nasty Tales trial pt 2" . Funtopia.pwp.blueyonder.co.uk. 1973-02-09. Архивировано из оригинала на 2011-10-08 . Проверено 10 октября 2010 .
  27. ^ Cozmic Comics / H. Bunch Associates , база данных Grand Comics. По состоянию на 28 декабря 2016 г.
  28. ^ Сабин, Роджер (2000) The Last Laugh: Larfing Все пути к Dock Архивированных 2008-05-13 в Wayback Machine , Индекс цензуры # 6
  29. ↑ Стучится с Тони Беннеттом , Запретная планета , 13 сентября 2006 г.

Библиография [ править ]

  • Эстрен, Марк Джеймс. История андеграундных комиксов (Straight Arrow Books / Simon and Schuster, 1974; переработанное издание, издание Ronin, 1992)
  • Кеннеди, Джей . Гид по ценам на комиксы для подполья и новой волны . Кембридж, Массачусетс: Boatner Norton Press, 1982.
  • Розенкранц, Патрик. Rebel Visions: подпольная революция комиксов, 1963–1975 Fantagraphics Books , 2002. ISBN 1-56097-464-8 

Внешние ссылки [ править ]

  • Коллекция Мура Underground Comix - специальная коллекция библиотеки Калифорнийского политехнического государственного университета (Калифорнийский политехнический университет)
  • Коллекция подземных комиксов Линн Р. Хансен - специальная коллекция библиотеки Вашингтонского государственного университета
  • UG Comix Info и "Визуальное руководство по подпольным перепечаткам Comix" , главная страница. Архив WebCitation .
  • Новости мировых комиксов и графических новелл (WCGNN)
  • Марк Дж. Эстрен, крупнейшая коллекция андеграундных комиксов , некоторые из которых нарисованы специально для этой книги.
  • Коллекция Фрэнка Стэка - специальная коллекция библиотек Университета Миссури. Также см. Коллекцию комиксов Университета Миссури, специализирующуюся на подпольных комиксах.
  • Подземная коллекция комиксов Comixjoint. Аннотированная публикация информации по сотням выпусков.
  • Подземный комикс Lambiek