Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом японском имени , то фамилия является Утагава .

Утагава Тоёхару (歌 川 豊 春, c.  1735  - 1814) был японским художником в жанре укиё-э , известным как основатель школы Утагава, и своими картинами уки-э , в которых использовалась геометрическая перспектива в западном стиле для создания ощущения окружения. глубина.

Карта Японии с указанием провинции Тадзима
Тоёхару родился в Японии в провинции Тадзима (в красном цвете) в 1735 году.

Родился в Toyooka в провинции Tajima , [1] Тойохару первый изучал искусство в Киото, а затем в Эдо (современный Токио), где с 1768 года он начал производить конструкции для укиё-э гравюр . Вскоре он стал известен своими уки-э «плавающими изображениями» пейзажей и известных мест, а также копиями западных и китайских перспективных гравюр. Хотя это были не первые перспективные принты в укиё-э, они были первыми, которые появились как полноцветные нисики-э., и демонстрируют гораздо большее владение перспективной техникой, чем работы его предшественников. Тоёхару был первым, кто сделал пейзаж предметом искусства укиё-э, а не просто фоном для фигур и событий. К 1780-м годам он обратился в основном к живописи. Художественная школа Утагава стала доминировать над укиё-э в 19 веке с такими художниками, как Утамаро , Хиросигэ и Куниёси .

Перспективный вид французских церквей в Голландии , фактически основанный на гравюре Римского форума , ок.  1770-е годы

Жизнь и карьера [ править ]

Утагава Тоёхару родился ок.  1735 [а] в Тоёке в провинции Тадзима . Он учился в Киото у Цурудзавы Тангеи  [ джа ] из школы живописи Кано . Возможно, примерно в 1763 году он переехал в Эдо (современный Токио), где учился у Ториямы Сэкиена . Тойо (春) во имя искусства Тойохару (豊春) , как говорят, происходят из личного имени Sekien в Toyofusa (豊房). [3] Согласно некоторым источникам, он также учился у Исикавы Тойонобу и Нисимура Сигенага . [4] Среди других художественных имен Тоёхару - Ичирюсай (一 竜 斎 ), Сенрюсай (潜 竜 斎) и Сёдзиро (松爾 楼). Согласно традиции, имя Утагава происходит от Удагава-тё, где Тоёхару жил в районе Сиба в Эдо. [3] Его обычное имя было Тадзимая Соджиро (但 馬 屋 庄 次郎), и он также использовал личные имена Масаки (昌 樹) и Синъэмон (新 右衛門). [4]

Работы Тойохару начали появляться около 1768 года. [3] Его ранние работы включают гравюры на дереве в изысканном, тонком стиле с изображением красоток и актеров. [4] Вскоре он начал создавать перспективные принты уки-э «плавающие изображения» - жанр, в котором Тойохару применил западную одноточечную перспективу для создания реалистичного ощущения глубины. Большинство из них были известными местами, включая театры, храмы и чайные. [3] Тоёхару не были первыми уки-э - Окумура Масанобу создавал такие произведения с начала 1740-х годов и утверждал, что зародился этот жанр сам. [5] Тоёхару были первыми уки-э в полноцветномжанр нисики-э, возникший в 1760-х годах. [6] [7] Некоторые из его гравюр были основаны на импортированных гравюрах с Запада или Китая. [8]

С 1780-х годов Тойохару, кажется, посвятил себя живописи, а также создал программы кабуки и рекламные щиты после 1785 года. [9] Он возглавлял художников, участвовавших в реставрации Никко Тосё-гу в 1796 году. [3] Он умер в 1814 году и был похоронен в храме Хонкёдзи в Икебукуро под посмертным буддийским именем Утагава-ин Тойохару Нитиё Синдзи (歌 川 院 豊 春日 要 居士). [b] [11]

Перспективные изображения мест в Японии: Сандзюсангэн-до в Киото , изображающие соревнования по стрельбе из лука, ок.  1772–1781
  • Западное влияние на Тоёхару

  • Большой канал от Санта-Кроче до восточного
    Каналетто , холст, масло, 18 век

  • Гранд-канал от Санта-Кроче на восток
    Антонио Визентини , гравюра на меди, 1742 год.

  • Колокол, который звенит на десять тысяч лье в голландском порту Фрэнкаи Тойохару
    , гравюра на дереве, ок.  1770-е годы

Стиль [ править ]

Молодые женщины , использующие Megane-е устройство
Харунобу , гр.  1760-е годы

Работы Тоёхару отличаются нежностью, спокойствием и неприхотливостью [4] и демонстрируют влияние мастеров укиё-э, таких как Исикава Тойонобу и Судзуки Харунобу . [3] Харунобу первым изобрел полноцветную печать нисики-э [12] и стал особенно популярным и влиятельным в 1760-х годах, когда Тойохару только начинал свою карьеру. [13]

Тоёхару создал ряд тонких , изящных портретов красоток в стиле хашира-э на колоннах . [4] Известно всего около пятнадцати примеров его бидзин-га , почти все из его ранних периодов. [14] Одним из наиболее известных примеров работ Тойохару в этом стиле является набор из четырех листов, изображающий китайский идеал четырех искусств . [4] Тоёхару создал небольшое количество гравюр актеров якуша-э, которые, в отличие от работ ведущей школы Кацукава , выполнены в учёном стиле Иппицусай Бунчо . [4]

В то время как Тоёхару тренировался в Киото, он, возможно, познакомился с работами Маруяма Окё , чьи популярные меганэ-э были изображениями в одноточечной перспективе, предназначенными для просмотра в специальной коробке на манер французского vue d'optique . [15] Тойохару, возможно, также видел китайские гравюры vue d'optique, сделанные в 1750-х годах, которые вдохновили Окё на работу. [16]

В начале своей карьеры Тойохару начал производить уки-э, благодаря которым его больше всего помнят. Книги по геометрической перспективе, переведенные из голландских и китайских источников, появились в 1730-х годах, и вскоре после этого гравюры укиё-э, демонстрирующие эти техники, появились сначала в работах Тории Киётада  [ джа ], а затем Окумуры Масанобу . Эти ранние примеры несовместимы в применении перспективных техник, и результаты могут быть неубедительными; Тойохару были гораздо более ловкими, [17] хотя и не строгими - он манипулировал им, чтобы обеспечить представление фигур и объектов, которые в противном случае были бы затемнены. [18] Работы Тоёхару помогли пионерам использовать пейзаж как предмет укиё-э, а не просто фон для человеческих фигур [19] или событий, как в работах Масанобу. [20] Тойохар в ранних Уках-е не может быть надежно датированы, но предполагается , что предстали перед 1772: в начале этого года [с] Великий MEIWA Огнь  [ JA ] в Эдо разрушил НИО-мон ворот в Уэно , предмет Знаменитые виды Эдо Тоёхару : Niō-mon в Уэно . [d] [10]

Знаменитые виды Эдо: Niō-mon в Уэно , ок.  1770–71

Некоторые из гравюр Тойохару были имитацией импортированных гравюр из знаменитых европейских мест, некоторые из которых были западными, а другие - китайскими имитациями западных гравюр. Названия часто были вымышленными: Белл , который резонирует в течение десяти тысяч лье в голландском порту Frankai имитация оттиска на Большом канале в Венеции с 1742 Антонио Visentini , сам на основе картины Каналетто . [8] Тойохару озаглавил еще одно «Перспективное видение французских церквей в Голландии» , хотя он основывал его на отпечатке Римского форума . [21] Тоёхару получил лицензию на другие подробности о чужих землях, например, на то, чтобы голландцы плавали в их каналах. [12] Японская и китайская мифология также были частыми темами в гравюрах Тойохару уки-э , техника иностранной перспективы придала таким отпечаткам экзотический вид. [22]

В его картинах никухицу-га влияние Тойонобу может показаться сильным, но в своих печатях на этих картинах Тойохару объявляет себя учеником Сэкиена. [4] [e] Его усилия способствовали развитию школы Ринпа . [3] Его картины пополнили коллекции зарубежных музеев, таких как Британский музей , Музей изящных искусств Бостона и Художественная галерея Фрира . Его картины включают складные ширмы byōbu - жанр, в котором укиё-э, как говорят, берет свое начало, но был редкостью в укиё-э после появления гравюр нисики-э . Пример из шести панелей весенней сцены в Ёсиваре[f] находится во Франции [23] в частной коллекции. [24]

  • Четыре искусства Тойохару

  • Шамисен

  • Картина

  • Каллиграфия

  • Играть в го

  • Перспективные принты Toyoharu

  • Из седьмого акта Канадехон Чушингура , c.  1770-е годы

  • Перспективный вид театров в Сакаи-тё и Фукия-чо в ночь открытия , ок.  1770-е годы

  • Момотаро и его друзья-животные побеждают демонов , ок.  1770-е годы

Наследие [ править ]

Фейерверк на мосту Рёгоку

Пик популярности произведений Тоёхару пришелся на 1770-е годы. [8] К 19 веку методы перспективы в западном стиле перестали быть новинкой и были поглощены японской художественной культурой, которую использовали такие художники, как Хокусай и Хиросигэ , [25] два художника, которых больше всего запомнили своими пейзажами, жанр Тоёхару был пионером. [26]

Школа Утагава , основанная Тоёхару, стала одной из самых влиятельных [27] и создавала произведения в гораздо большем разнообразии жанров, чем любая другая школа. [28] Среди его учеников были Тоёкуни и Тоёхиро ; [3] Тоёхиро работал в стиле своего учителя, а Тоёкуни, [29] возглавлявший школу с 1814 года, [26] стал известным и плодотворным производителем гравюр якуша-э с актерами кабуки. [29] Другими известными членами школы были Утамаро , Хиросигэ, Куниёси и Кунисада . [27] Хотя японские художественные школы, такие как Кацукава в укиё-э и Кано в живописи, подчеркивали единообразие стиля, общий стиль в школе Утагава нелегко распознать, если не считать заботы о реализме и выразительности лица. [28] К середине 19 века школа доминировала в производстве укиё-э, и большинство художников, таких как Кобаяси Киётика, которые документировали модернизацию Японии в период Мэйдзи на склоне укиё-э, принадлежали к школе Утагава. [30]

Школа Тории просуществовала дольше, но у школы Утагава было больше приверженцев. Это способствовало более тесным отношениям между магистрами и учениками и более систематизированному обучению, чем в других школах. За исключением нескольких ярких примеров, таких как Хиросигэ или Куниёси, более поздним поколениям художников не хватало стилистического разнообразия, и их работы стали символом упадка укиё-э в 19 веке. [13]

Тоёхару также преподавал живопись. Его самым выдающимся учеником был Сакаи Хойцу . [3]

По состоянию на 2014 год исследования работы Тоёхару не проводились. Каталогизация и анализ его работ, а также печатей его и его издателей все еще находились в зачаточном состоянии. [31] Тем не менее, его работа хранятся в различных музеях, в том числе Музея искусств Карнеги , [32] Национальный музей азиатского искусства , [33] Maidstone музей , [34] художественный музей Вустера , [35] Музей изобразительных искусств Сан - Франциско , [36] Миннеаполис институт искусств , [37] художественный музей Портленда , [38]Музей изобразительных искусств, Бостон , [39] Музей Метрополитен , [40] Мичиганского университета и Музей искусств , [41] художественный музей Принстонского университета , [42] и Музей искусства Азии в Сан - Франциско . [43]

  • Члены школы Утагава

  • Итикава Комадзо II , Тоёкуни , ок.  1797

  • Женщина вытирает пот , Утамаро , гр .  1790-е годы

  • Портрет Накамуры Фукусукэ I в роли Хаяно Канпеи, Кунисада , 1860 г.

  • Сто знаменитых видов на Эдо: мост Суидо и квартал Суругадай , Хиросигэ , 1857 г.

  • Мицукуни и скелет-призрак (один из триптиха), Куниёси , ок.  1840-е годы

  • Картины Тоёхару и его последователей

  • Зимняя вечеринка , цвет на шелке, Тоёхару, гр .  конец 18 - начало 19 века

  • Куртизанки дома
    Тамая Тойохару, трафарет byōbu , ок.  1770–80-е гг.

  • Лето и осень Злаки
    Сакай Хойтс , бёб экрана живописи 19 век

См. Также [ править ]

  • СМИ, связанные с Утагавой Тоёхару на Викискладе?
  • Список членов школы Утагава

Заметки [ править ]

  1. ^ Дата рождения Тойохару рассчитывается из надписи в книге Saitan Kyoka Edo Мурасаки (歳旦狂歌江戸紫) напечатаны в Kansei 7 ( с.  1795 ), в котором он утверждаетон находится в его шестьдесят первый год. [2]
  2. ^ Храм расположен на 2-41-4 Minami Икебукуро, Toyoshima Ward, Токио, 35.725321 ° N 139.718633 ° E [10]35 ° 43′31 ″ с.ш., 139 ° 43′07 ″ в.д. /  / 35.725321; 139,718633
  3. ↑ 29-го числа второго месяца9-го месяца Мейва или 1 апреля 1772 г. [10]
  4. ^ По оценкам ученых, известные виды Эдо: Niō-mon в Уэно возникли c.  1770–71, судя по фигурам на изображении. [10]
  5. ^ Одинтакой пломбы читает "Студент Торияма Сэкиэн Toyofusa" (鳥山石燕豊房門人, Ториям Сэкиэн Toyofusa Monjin ) .
  6. ^ 新 吉 原 春景 図 屏風 Шин Ёсивара Харукаге-дзу Бёбу , «Новые сцены в весеннем районе удовольствий Ёсивара»

Ссылки [ править ]

  1. ^ Маркс, Андреас (2010). Японские гравюры на дереве Художники, издатели и шедевры 1680-1900 . Издательство Tuttle. ISBN 978-4-8053-1055-7.
  2. ^ Международный укиё-е Общество 2008 , стр. 64.
  3. ^ a b c d e f g h i Marks 2012 , стр. 68.
  4. ^ a b c d e f g h Ёсида 1974 , стр. 279.
  5. ^ Визг 2002 , стр. 103-104.
  6. ^ Маркс, Андреас (2010). Японские гравюры на дереве Художники, издатели и шедевры 1680-1900 . Издательство Tuttle. ISBN 978-4-8053-1055-7.
  7. ^ Север 2010 , стр. 175.
  8. ^ a b c Визг 2002 , стр. 103.
  9. ^ Маркс, Андреас (2010). Японские гравюры на дереве Художники, издатели и шедевры 1680-1900 . Издательство Tuttle. ISBN 978-4-8053-1055-7.
  10. ^ a b c d Gotō 1976 , стр. 75.
  11. Перейти ↑ Marks 2012 , p. 68; Йошида 1974 , стр. 279.
  12. ^ a b Little 1996 , стр. 84.
  13. ^ a b Neuer, Libertson & Yoshida 1990 , стр. 259.
  14. ^ Япония укиё-э ассоциация 1980 , стр. 38.
  15. Перейти ↑ Little 1996 , pp. 83–84.
  16. Перейти ↑ Little 1996 , pp. 96.
  17. Перейти ↑ King 2010 , p. 47.
  18. ^ Север 2010 , стр. 177.
  19. ^ Стюарт 1922 , стр. 224; Нойер, Либертсон и Йошида 1990 , стр. 259.
  20. Перейти ↑ King 2010 , pp. 47–48.
  21. ^ Conte-Helm 2013 , стр. 9.
  22. Перейти ↑ Little 1996 , pp. 84, 87.
  23. Перейти ↑ Higuchi 2009 , p. 68.
  24. Перейти ↑ Higuchi 2009 , p. 6.
  25. Перейти ↑ Thompson 1986 , p. 44.
  26. ^ а б Белл 2004 , стр. 15.
  27. ^ a b Salter 2006 , стр. 204.
  28. ^ а б Белл 2004 , стр. 105.
  29. ^ a b Стюарт 1922 , стр. 224.
  30. Перейти ↑ Merritt 2000 , p. 18.
  31. ^ Mochimaru 2014 , стр. 5.
  32. ^ "Коллекция CMOA" . collection.cmoa.org . Проверено 7 января 2021 .
  33. ^ "Зимняя вечеринка" . Галерея искусств Фрир и Галерея Артура М. Саклера . Проверено 7 января 2021 .
  34. ^ «Запутанная японская гравюра: голландские взгляды Тоёхару» . Музей Мейдстона . 2016-03-24 . Проверено 7 января 2021 .
  35. ^ «Приписывается Утагаве Тоёхару: Куртизанка с двумя молодыми служанками | Художественный музей Вустера» . www.worcesterart.org . Проверено 7 января 2021 .
  36. ^ "Утагава Тоёхару" . FAMSF Поиск коллекций . 2018-09-21 . Проверено 7 января 2021 .
  37. ^ "Сёки, истребитель демонов, Утагава Тоёхару ^ Институт искусств Миннеаполиса" . collections.artsmia.org . Проверено 7 января 2021 .
  38. ^ "Утагава Тоёхару" . portlandartmuseum.us . Проверено 7 января 2021 .
  39. ^ "Вид Нихонбаши (Нихонбаси но цзу)" . collections.mfa.org . Проверено 7 января 2021 .
  40. ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/37188?searchField=All&sortBy=Relevance&ft=Utagawa+Toyoharu&offset=0&rpp=20&pos=4 . Проверено 7 января 2021 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  41. ^ "Обмен: Свадьба Крысы" . exchange.umma.umich.edu . Проверено 7 января 2021 .
  42. ^ «Перспективная картина охоты на китов в заливе Кумано (Уки-э Кумано ура кудзира цуки но зу 浮 絵 熊 野 浦 鯨 突 之 図) (2018-103)» . artmuseum.princeton.edu . Проверено 7 января 2021 .
  43. ^ "Коллекция азиатского художественного музея онлайн" . searchcollection.asianart.org . Проверено 7 января 2021 .

Процитированные работы [ править ]

  • Белл, Дэвид (2004). Объяснение Укиё-э . Global Oriental . ISBN 978-1-901903-41-6.
  • Конте-Хельм, Мари (2013). Японцы и Европа: экономические и культурные контакты . A&C Black. ISBN 978-1-78093-980-3.
  • Гото, Сигеки, изд. (1976). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系[ Укиё-э Компендиум ]. 9 . Шуэйша .
  • Хигучи, Казутака (2009). " Шин Ёсивара Харукаге-дзу Бёбу , Утагава Тоёхару Хицу"「新 吉 原 春景 図 屏風」 歌 川 豊 春 筆[Новые сцены весеннего квартала удовольствий Ёсивара, автор Утагава Тоёхару]. Укиё-э Гейдзюцу . Международная ассоциация укиё-э (158): 1–6, 68–69. ISSN  0041-5979 .
  • Международное общество укиё-э, изд. (2008). Укиё-э Дай-Дзитэн 浮世 絵 大事 典[ Большой словарь укиё-э ] (на японском языке). Издательство Tkyō-d. ISBN 978-4-490-10720-3.
  • Японская ассоциация укиё-э (1980). Геншоку Укиё-э Дай-Хякка Дзитэн 原色 浮世 絵 大 百科 事 典 第 7 巻[ Оригинальная цветная большая энциклопедия укиё-э ]. 7 . Издательство Тайсукан.
  • Кинг, Джеймс (2010). За великой волной: японский пейзажный принт, 1727–1960 . Питер Лэнг . ISBN 978-3-0343-0317-0.
  • Литтл, Стивен (1996). «Соблазн Запада: европейские элементы в искусстве плавающего мира». Институт искусств Чикагского музейного дела . Художественный институт Чикаго. 22 (1): 74–93, 95–96. DOI : 10.2307 / 4104359 . JSTOR  4104359 .
  • Маркс, Андреас (2012). Японские гравюры на дереве: художники, издатели и шедевры: 1680–1900 . Издательство Tuttle. ISBN 978-1-4629-0599-7.
  • Мерритт, Хелен (2000). Гравюры на дереве Кучи-э: Отражения культуры Мэйдзи . Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-2073-2.
  • Мочимару, Маюми (2014). "Утагава Тоёхару ни ёру уки-э но гареки ин цуйтэ"歌 川 豊 春 に よ る 浮 絵 の 画 に つ い て[ Uki-e Oeuvre Утагавы Тоёхару]. Укиё-э Гейдзюцу . Международная ассоциация укиё-э (167): 5–38. ISSN  0041-5979 .
  • Нойер, Рони; Либертсон, Герберт; Ёсида, Сусугу (1990). Укиё-э: 250 лет японского искусства . Studio Editions. ISBN 978-1-85170-620-4.
  • Север, Майкл (2010). Художественные и культурные обмены между Европой и Азией, 1400-1900: переосмысление рынков, мастерских и коллекций . Издательство Ashgate. ISBN 978-0-7546-6937-1.
  • Солтер, Ребекка (2006). Японские популярные эстампы: от вотивных листов до игральных карт . Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-3083-0.
  • Визг, Тимон (2002). Линза в сердце: западный научный взгляд и популярные образы в Японии позднего Эдо . Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-2594-2.
  • Стюарт, Бэзил (1922). Руководство по японской гравюре и их предмету . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-23809-8.
  • Томпсон, Сара (зима – весна 1986 г.). «Мир японской гравюры». Бюллетень Художественного музея Филадельфии . Художественный музей Филадельфии. 82 (349/350, Мир японской гравюры): 1, 3–47. JSTOR  3795440 .
  • Ёсида, Тэрудзи, изд. (1974). Укиё-э Дзитэн 浮世 絵 事 典[ Энциклопедия укиё-э ]. 3 . Габун-до. ISBN 978-4-87364-003-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Киши, Фумикадзу (1990). "Уки-э ни океру энкин-хо шисутему но кэйсэй катей ни цуйтэ - сита - Утагава Тойхару Кабуки-дзу но какушин"浮 絵 に お け る 遠近 形成 過程 に つ い て - 下 - 歌 川 豊 春 画 図 」の 革新. Вестник общеобразовательного факультета Университета Кинки . Отделение общего образования Университета Кинки. 22 (2): 115–144. ISSN  0286-8075 .