Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В этом японском имени , то фамилия является Китагава .

Китагава Утамаро
喜 多 川 歌 麿
Портрет Утамаро.png
Родившийся
Китагава Ичитаро

c.  1753
неизвестный
Умер31 октября 1806 г. (1806-10-31)(52–53 года)
Эдо
Место отдыхаСэнкодзи  [ ja ]
35 ° 40′47,09 ″ с.ш., 139 ° 35′40,71 ″ в.д. / 35.6797472 ° с.ш.139.5946417 ° в. / 35.6797472; 139,5946417
НациональностьЯпонский
СтильУкиё-э
Асе о фуку онна ( Женщина, вытирающая пот ), Укиё-э , 1798 г.
Такасима Охиса в двух зеркалах наблюдала за своей прической на фестивале маркетинга в Асакуса.

Китагава Утамаро ( яп .喜 多 川 歌 麿; ок.  1753-31  октября 1806) был японским художником. Он является одним из самых уважаемых дизайнеров гравюр и картин укиё-э на дереве и наиболее известен своими бидзин окуби-э «изображения красивых женщин с большими головами » 1790-х годов. Он также подготовил исследования природы, в частности иллюстрировал книги о насекомых.

О жизни Утамаро известно немного. Его работы начали появляться в 1770-х годах, а известность он приобрел в начале 1790-х годов благодаря портретам красавиц с преувеличенными удлиненными чертами лица. Он выпустил более 2000 известных гравюр и был одним из немногих художников укиё-э, прославившихся в Японии при жизни. В 1804 году он был арестован и закован в наручниках на пятьдесят дней за незаконное изготовление гравюр с изображением военного правителя XVI века Тоётоми Хидэёси и умер два года спустя.

Работы Утамаро достигли Европы в середине девятнадцатого века, где они были очень популярны, особенно во Франции. Он оказал влияние на европейских импрессионистов , особенно с его использованием частичных взглядов и его акцентом на свет и тень, которые они имитировали. Ссылка на «японское влияние» среди этих художников часто относится к творчеству Утамаро.

Фон [ править ]

Искусство укиё-э процветало в Японии в период Эдо с семнадцатого по девятнадцатый века. В качестве основных сюжетов этого искусства использовались куртизанки , актеры кабуки и другие люди , связанные с образом жизни укиё в «плавучем мире» районов развлечений . Наряду с картинами, массовое производство гравюр на дереве было основной формой жанра. [1] Искусство укиё-э было нацелено на простых горожан, находящихся на нижних ступенях социальной лестницы, особенно в административной столице Эдо . Его аудитория, тематика, эстетика и массовый характер не позволяли рассматривать его как серьезное искусство. [2]

В середине восемнадцатого века полноцветная печать нисики-э стала обычным явлением. Они были напечатаны с использованием большого количества деревянных блоков, по одному каждого цвета. [3] К концу восемнадцатого века был пик как качества, так и количества работ. [4] Киёнага был выдающимся портретистом красавиц 1780-х годов, и высокие, изящные красавицы в его работах оказали большое влияние на Утамаро, которому суждено было стать преемником его славы. [5] Сюнсё из школы Кацукава представил Окуби-э «изображение с большой головой» в 1760-х годах. [6] Он и другие члены школы Кацукава , такие как Сюнко, популяризировал форму принтов актеров якуша-э и популяризировал нанесение слюды на фоны для создания эффекта сверкающего блеска. [7]

Биография [ править ]

Укиё-э яма-уба с почерневшими зубами и Кинтаро (серия Яманба и Кинтаро Сакадзуки)
Цветы Эдо: повествование молодой женщины, воспевающее сямисэн c. 1800

Ранняя жизнь [ править ]

О жизни Утамаро известно немного. Он родился Китагава Ичитаро [а] в c.  1753 . [9] Став взрослым, он был известен под именами Юсуке, [b] и позже Юки. [c] [10] Согласно ранним источникам, местом его рождения был Киото, Осака, Ёсивара в Эдо (современный Токио) или Кавагоэ в провинции Мусаси (современная префектура Сайтама ); ни одно из этих мест не проверено. Имена его родителей не известны; было высказано предположение, что его отец мог быть владельцем чайханы Ёсивара, или Торияма Сэкиэн , [9]художник, который его наставлял [11] и который писал об Утамаро, играющем в своем саду в детстве. [9]

Судя по всему, Утамаро женился, хотя о его жене мало что известно, и нет никаких записей о том, что у них были дети. Однако среди его работ немало репродукций нежных и интимных домашних сцен с изображением одной и той же женщины и ребенка в течение нескольких лет роста ребенка.

Ученичество и ранняя работа [ править ]

Когда-то в детстве Утамаро попал под опеку Сэкиена, который описал своего ученика как умного и преданного искусству. [11] Sekien, хотя обучение в высших классах школы Кана в японской живописи , стала в среднем возрасте практикующего укиё-э и его искусство было направлено на горожанах в Эдо . Среди его учеников были поэты хайку и художники укиё-э, такие как Эйсосай Чоки . [12]

Первая опубликованная работа Утамаро может быть иллюстрацией баклажанов в антологии поэзии хайкай Chiyo no Haru [d], опубликованной в 1770 году. Его следующие известные работы появляются в 1775 году под названием Kitagawa Toyoaki, [e] [14] - обложка к кабуки. PlayBook под названием Сорок восемь Famous Love Scenes [е] , который был распространен в Эдо Playhouse Накамура-дза . [13] Как Тоёаки, Утамаро продолжал работать иллюстратором популярной литературы до конца десятилетия и иногда создавал одностраничные портреты якуша-э актеров кабуки. [15]

Молодой амбициозный издатель Цутая Дзюдзабуро пригласил Утамаро, и осенью 1782 года художник устроил пышный банкет, в список гостей которого входили такие художники, как Киёнага, Китао Сигемаса и Кацукава Сюнсё , а также такие писатели, как Ота Нанпо (1749–1823 гг.) ) и Хосейдо Кисанджи  [ джа ] . Считается, что именно на этом банкете художник впервые объявил о своем новом художественном имени - Утамаро . По обычаю, он распространил по этому случаю специально сделанный принт, на котором перед экраном с именами его гостей изображен автопортрет Утамаро, глубоко поклонившегося. [16]

Первая работа Utamaro для Tsutaya появилась в публикации , датированной 1783: The Fantastic Путешествии в Playboy в Стране Великанов , [г] kibyōshi иллюстрированная книга создана в сотрудничестве со своим другом Shimizu Enjū, писатель. [h] В книге Цутая описал, как пара дебютирует. [i] [18]

В какой-то момент в середине 1780-х, вероятно, в 1783 году, он переехал жить к Цутая Дзюзабуро. По оценкам, он прожил там около пяти лет. Похоже, он стал главным художником фирмы Цутая. Свидетельства о его гравюрах в течение следующих нескольких лет носят единичный характер, так как он в основном создавал иллюстрации для книг кёка («сумасшедший стих»), пародии на классическую форму вака . Ни одна из его работ, созданных в период 1790–1792 годов, не сохранилась.

Высота известности [ править ]

Примерно в 1791 году Утамаро отказался от дизайна гравюр для книг и сконцентрировался на создании отдельных портретов женщин, выставленных в половину длины, а не на портретах женщин в группах, которые предпочитали другие художники укиё-э.

В 1793 году он получил признание как художник, и его полуэксклюзивная договоренность с издателем Цутая Дзюзабуро закончилась. Затем Утамаро выпустил несколько серий хорошо известных работ, все с участием женщин из района Ёсивара .

За эти годы он также создал ряд томов исследований животных, насекомых и природы, а также сюнга или эротики . Шуньга отпечатки были вполне приемлемы в японской культуре, не связанную с отрицательным понятием порнографии, которые содержатся в западных культурах, но считаются скорее как естественный аспектом человеческого поведения и распространено среди всех слоев японского общества. [19]

Более поздняя жизнь [ править ]

Цутая Дзюдзабуро умер в 1797 году, и с тех пор Утамаро жил в Кьюэмон-тё, затем в Бакуро-тё и, наконец, недалеко от моста Бенкей. [20] Утамаро, по-видимому, был очень расстроен потерей своего давнего друга и сторонника. Некоторые комментаторы считают, что после этого события его творчество так и не достигло ранее достигнутых высот. [ кто? ]

В 1790 году вступил в силу закон, требующий, чтобы гравюры имели цензорную печать разрешения на продажу. В последующие десятилетия цензура усилилась, и нарушители могли подвергнуться суровым наказаниям. С 1799 г. требовалось согласования даже предварительные проекты. [21] Группа нарушителей школы Утагава, включая Тоёкуни, подверглась репрессиям в 1801 году. [22] В 1804 году Утамаро столкнулся с юридическими проблемами из-за серии гравюр самурайских воинов, имена которых были слегка замаскированы; изображение воинов, их имен и гербов в то время было запрещено. Не сохранились записи о том, какое наказание получил Утамаро. [23]

Арест 1804 г. [ править ]

В « Эхон Тайкёки»  [ джа ] , [д], изданном с 1797 по 1802 год, подробно описывается жизнь военного правителя 16-го века Тоётоми Хидэёси . Произведение было широко адаптировано, например, для театра кабуки и бунраку . Когда художники и писатели выпускали гравюры и книги, основанные на Эхон Тайкёки в уничижительном стиле укиё-э , это вызвало репрессии со стороны правительства. Это, вероятно, самый известный случай цензуры периода Эдо, [24] Утамаро был заключен в тюрьму в 1804 году [k], после чего он был закован в наручники вместе с Цукимаро, Тоёкуни, Шунтей , Шунъэй, и Джиппенша Икку в течение пятидесяти дней, а их издатели подверглись большим штрафам. [26]

Правительственные документы по делу больше не сохранились, и есть несколько других документов, относящихся к инциденту. Похоже, что Утамаро был самым известным в группе. Художники могли оскорбить власти, назвав исторических личностей по именам и их опознавательным гербам и другим символам, что было запрещено, и изображая Хидэёси с проститутками [1] из кварталов развлечений. [27] Цензурированные гравюры Утамаро включают один из даймё Като Киёмаса, страстно смотрящий на корейского танцора на вечеринке, [28] другой, на котором Хидэёси держит руку своего пажа Исида Мицунари в сексуально наводящей манере [29]и еще один - Хидэёси с пятью супругами, наблюдающими за цветением сакуры в храме Дайго-дзи в Киото, историческое событие, известное тем, что демонстрирует экстравагантность Хидэёси. Последний отображает имена каждой супруги, помещая их в типичные позы куртизанок на вечеринке Ёсивара. [30]

  • Гравюры Утамаро подверглись цензуре 1804 г.

  • Като Киёса на вечеринке с корейскими танцорами

  • Хидэёси и его пять жен осматривают цветущие вишни в Хигасияме

Смерть [ править ]

В записях говорится, что датой смерти Утамаро является 20-й день 9-го месяца года Бунка , что соответствует 31 октября 1806 г. [9] Он получил буддийское посмертное имя Шоэн Рёко Синши. [m] [31] Очевидно, не имея наследников, его могила в храме Сэнкодзи  [ джа ] осталась без присмотра. Спустя столетие, в 1917 году, поклонники Утамаро отремонтировали обветшалую могилу. [31]

Ученики [ править ]

У Утамаро было несколько учеников, которые взяли такие имена, как Кикумаро (позже Цукимаро ), Хидемаро и Такемаро. Эти художники создавали работы в стиле мастера, хотя ни одна из них не считается качеством Утамаро. Иногда он позволял им поставить свою подпись. Из своих учеников Койкава Шунчо женился на вдове Утамаро после смерти мастера и взял себе имя Утамаро II  [ джа ] . [32] После 1820 года он выпустил свои работы под именем Китагава Тецугоро . [33]

Анализ [ править ]

Сто историй о демонах и духах

[Утамаро] создал совершенно новый тип женской красоты. Сначала он довольствовался тем, что рисовал голову нормальных пропорций и определенно круглой формы; только шея, на которой эта голова была поставлена, была уже заметно тонкой ... К середине десятого десятилетия эти преувеличенные пропорции тела достигли такой крайности, что головы стали вдвое длиннее, чем они были широкими, и посажены на стройные длинные шеи, которые, в свою очередь, переходили в очень тонкие плечи; верхняя прическа так выпирала, что почти превосходила саму голову; глаза были обозначены короткими прорезями и отделялись необычайно длинным носом от бесконечно маленького рта; мягкие мантии свободно висели на фигурах почти неземной худобы.

-  Вольдемар фон Зейдлитц , Geschichte des japanischen Farbenholzschnittes , 1897 [34]

Та небольшая информация о жизни Утамаро, которая была передана, часто противоречива, поэтому анализ его развития как художника опирается в основном на его работы. [9] Утамаро известен прежде всего своими портретами красоток-бидзин-га , хотя его работы варьируются от качо-э «картинки цветов и птиц» до пейзажей и книжных иллюстраций. [33]

Ранние бидзин-га Утамаро во многом следуют примеру Киёнаги . В 1790-х годах его фигуры стали более преувеличенными, с тонкими телами и длинными лицами с мелкими чертами. [34] Утамаро экспериментировал с линиями, цветом и техникой печати, чтобы выявить тонкие различия в чертах, выражениях и фоне предметов из самых разных классов и фона. Индивидуализированные красоты Утамаро резко контрастировали со стереотипными идеализированными образами, которые были нормой. [35]

К концу 1790-х годов, особенно после смерти его покровителя Цутая Джузабуро в 1797 году, колоссальная продукция Утамаро снизилась по качеству. [36] К 1800 году его преувеличения стали более резкими: лица в три раза длиннее их ширины, а пропорции тела равнялись длине тела восьми голов. К этому моменту критики, такие как Бэзил Стюарт, считают, что фигуры Утамаро «потеряли большую часть своего достоинства»; [34] эти более поздние работы менее ценятся среди коллекционеров. [ необходима цитата ]

За свою трудовую карьеру Утамаро создал более двух тысяч гравюр, среди которых более 120 серий принтов бижин-га . Он проиллюстрировал около 100 книг и около 30 картин. [14] Он также создал ряд картин и суримоно , а также множество иллюстрированных книг, в том числе более тридцати книг сюнга , альбомов и связанных с ними публикаций. Среди его самых известных работ - серия « Десять этюдов женской физиогномики» , «Сборник правящих красавиц» , « Великие любовные темы классической поэзии» (иногда называемые « Влюбленные женщины», содержащие отдельные гравюры, такие как « Раскрытая любовь» иЗадумчивая любовь ) и Двенадцать часов в кварталах удовольствий . [ Править ] Его работа появилась , по крайней мере , 60 издательств, из которых Тсутайя Джузаберо и Izumiya Ichibei были самыми важными. [14]

Он единственный из его современных художников укиё-э при жизни добился национальной репутации. Его чувственные красоты обычно считаются лучшей и самой запоминающейся бидзинга во всем укиё-э . [37]

Ему удалось запечатлеть тонкие аспекты личности и преходящие настроения женщин всех классов, возрастов и обстоятельств. С тех пор его репутация не пострадала. Работы Китагавы Утамаро известны во всем мире, и он обычно считается одним из полдюжины величайших художников укиё-э всех времен. [38]

Наследие [ править ]

Утамаро был признан мастером своего возраста. Похоже, он приобрел национальную репутацию в то время, когда даже самые популярные исполнители укиё-э Эдо были мало известны за пределами города. [39] Из-за своей популярности Утамаро имел много подражателей, некоторые из которых, вероятно, подписывали свои работы его именем; Считается, что среди них были его ученики и его преемник Утамаро II. [32] В редких случаях Утамаро подписывал свою работу «подлинным Утамаро» [n], чтобы отличаться от этих подражателей. [33] Подделки и перепечатки работ Утамаро обычны; он написал большое количество работ, но его более ранние, более популярные работы трудно найти в хорошем состоянии. [40]

Утамаро оказал глубокое влияние на французских импрессионистов, таких как Мэри Кассат .
Coiffure , сухая игла и акватинта , с.  1890–91

Волна интереса к японскому искусству захлестнула Францию ​​с середины 19 века, получившего название японизм . Выставки японского искусства в Париже начали проводиться в 1880-х годах, в том числе выставка Утамаро в 1888 году немецко-французского арт-дилера Зигфрида Бинга . [41] Французские импрессионисты считали работы Утамаро на уровне Хокусая и Хиросигэ . [42] Французские художники-коллекционеры работ Утамаро включали Моне , [43] Дега , [44] Гоген , [45] и Тулуз-Лотрек [46]

Утамаро оказал влияние на композицию, цвет [47] и чувство спокойствия в работах американской художницы Мэри Кассат . [48] Художник син-хана («новые гравюры») Гойо Хасигучи (1880–1921) был назван «Утамаро периода Тайсё » (1912–1926) за манеру изображения женщин. [49] Художник Сейджи Морияма в романе британского писателя Кадзуо Исигуро « Художник плавающего мира» (1986) имеет репутацию «современного Утамаро» за сочетание западных техник женских сюжетов, подобных Утамаро. [50]

В 2016 году Фукаку Синобу Кои Утамаро установил рекордную цену за принт укиё-э, проданный на аукционе по цене €745 000 . [51]

Фукаку Синобу Кои Утамаро ( ок.  1793–1794 ) установил аукционный рекорд в €745 000 в 2016 году.

Историография [ править ]

Единственная сохранившаяся официальная запись об Утамаро - это стела в храме Сэнко-дзи, на которой дата его смерти - 20-й день 9-го месяца года Бунка , что соответствует 31 октября 1806 года. В записи говорится, что ему было 54 года по странам Восточной Азии. исчисление возраста , при котором возраст начинается с 1 года, а не с 0. Отсюда год рождения c.  1753 год . [9] [9]

Утамаро получил всеобщее признание как один из величайших мастеров этой формы. [52] Самый ранний документ художников укиё-э, Укиё-э Руйко , был впервые составлен во время деятельности Утамаро. Работа не была напечатана, но существует в различных рукописях, которые разные авторы изменяли и дополняли. Самая ранняя сохранившаяся копия, Укиё-э Косё , писала об Утамаро: [53]

Китагава Утамаро, личное имя Юсуке
Сначала поступил в студию Ториямы Сэкиена и изучал живопись в школе Кану. Позже рисовал образы стилей и манер мужчин и женщин и временно жил у Эзосия Цутая Дзюзабуро. Сейчас живет в Бенкейбаши  [ я ] . Много нишики-э . [53]

Самые ранние исчерпывающие исторические и критические работы по укиё-э пришли с Запада [54] и часто отказывали Утамаро в месте в каноне укиё-э. [52] Книга Эрнеста Феноллоса « Мастера укиё» 1896 года была первым таким обзором укиё-э. В книге утверждается, что укиё-э эволюционировало к золотому веку конца 18-го века, который начал приходить в упадок с появлением Утамаро [54], который он осуждал за его «постепенное удлинение фигуры и принятие сильных эмоций и экстравагантные настроения ". Феноллоса более жестко критиковал учеников Утамаро, которые, как он считал, «довели экстравагантность своего учителя до безобразия». [55] В чатах о японской гравюре1915 года Артур Дэвисон Фике согласился с тем, что с Утамаро укиё-э вступил в период преувеличенного, манерного упадка. [56]

Лоуренс Биньон , хранитель восточных гравюр и рисунков Британского музея , в 1908 году написал в « Живописи на Дальнем Востоке» отчет , похожий на рассказ Феноллозы, считая 1790-е годы периодом упадка, но поместив Утамаро в число мастеров. [57] Он назвал Утамаро «одним из мировых художников за врожденные качества его гения» и «величайшим из всех дизайнеров фигур» в укиё-э, с «гораздо большим композиторским творчеством», чем его коллеги и мастера. «бесконечная» способность к «неожиданным изобретениям». [58] Джеймс А. Миченер переоценил развитие укиё-э в «Плавающем мире».1954 года, в котором он помещает 1790-е годы как «кульминационные годы укиё-э», когда «Утамаро довел благодать Сукенобу до вершины». [58] Seiichiro Takahashi  [ JA ] «s Традиционные гравюр Японии 1964 года набор золотой век укиё-э в период Kiyonaga, Утамаро и Шараку , с последующим периодом спада с декларацией , начиная с 1790 - х годов в строгие законы о роскоши, которые диктовали, что можно было изображать на произведениях искусства. [59]

Французский искусствовед Эдмон де Гонкур опубликовал Outamaro , первую монографию об Утамаро, в 1891 году [60] с помощью японского арт-дилера Тадамаса Хаяши . [61] Британский ученый укиё-э Джек Хиллиер опубликовал монографию « Утамаро: цветные отпечатки и картины » в 1961 году. [62]

Печатать серию [ править ]

Неполный список его печатных серий и их дат включает:

  • Утамакура (1788) приписывается
  • Избранные стихи (1791–1792)
  • Десять типов женской физиономии (1792–1793)
  • Знаменитые красавицы Эдо (1792–1793)
  • Десять научных исследований женщин (1792–1793)
  • Антология стихотворений: Раздел о любви (1793–1794)
  • Снег, луна и цветы зеленых домов (1793–1795)
  • Пять оттенков туши в северном квартале (1794–1795)
  • Множество величайших красавиц современности (1794)
  • Двенадцать часов зеленых домов (1794–1795)
  • Знаменитые красавицы из шести лучших домов (1795–96)
  • Цветущие красавицы современности (1795–1797)
  • Множество страстных любовников (1797–1798)
  • Десять форм женской физиогномики (1802)

Картины [ править ]

  • Синагава-но-Цуки , Ёсивара-но-Хана и Фукагава-но-Юки

Галерея [ править ]

  • Женщины, играющие с зеркалом, 1797 год

  • Три красавицы современности в.  1793

  • Парикмахер из серии Двенадцать видов женских рукоделий.

  • Сугатами Сичинин Кешо

  • Женщина пьет вино

  • Хари-сигото («Рукоделие»), ок.  1794–95

  • Куртизанка Итикава из заведения Мацуба из сериала «Знаменитые красавицы Эдо»

  • Карагото Дома Чоджи в Эдо-чо Нихоме из серии «Сравнение куртизанских цветов»

  • Цуитате но Данджо , c.  1797

  • Мать и ребенок

  • Мужчина смазывает проститутку-мужчину, пока кто-то на заднем плане смотрит через шторы и смотрит

  • Молодая дама дует на поппин

Примечания [ править ]

  1. ^ Китагава Ичитаро (北 川 市 太郎) ; обратите внимание, что написание 北 川 отличается от написания 喜 多 川, которое Утамаро использовал как художник. [8]
  2. ^ Юзук (勇助) [8]
  3. ^ Yuki (勇記) [8]
  4. ^ 千代 の 春 Chiyo no haru , "Вечная весна"
  5. ^ Китагава Тоёаки (北 川 豊 章) ; «北 川 豊 章» может также читаться как «Toyoakira». [13]
  6. ↑ Сорок восемь знаменитых любовных сцен , (四 十八 手 恋 所 訳, Шиджу Хатте Кой но Соуаке )
  7. ^ Migi no Tōri Tashika ni Uso Shikkari Gantori-chō (右 通 慥 而 啌 多 雁 取 帳) [16]
  8. ^ Shimizu Enjū (志水燕十)
  9. ^ Utamaro и Enjūвидимому, работали на предыдущей книгу вместетечение 1781: Краткая история сарториальных подвигов великого знатока Инари Machi (身貌大通神略縁起, Minari Daitsūjin Ryakuengi ) , который Utamaro подписан как «Утамаро, Дилетант Синобугаока ". Киёси Сибуи  [ джа ] предполагает, что публикация работы могла быть отложена. [17]
  10. ^ 絵 本 太 閤 記 Эхон Тайкоки , «Иллюстрированные хроники регента»; семь частей в восьмидесяти четырех томах; текст Такеучи Какусаи, основанный на раннем тайкоу Осе Хоана; иллюстрации Окады Гёкудзана [24]
  11. ↑ 23 июня 1804 г., согласнодневнику Ота Нанпо [25]
  12. ^ 遊 女 юдзё
  13. ^ Shoen Ryoko Shinshi (秋円了教信士) [8]
  14. ^ 正 銘 歌 麿 Шомей Утамаро

Ссылки [ править ]

  1. ^ Fitzhugh 1979 , стр. 27.
  2. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , pp. 67–68.
  3. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 80–83.
  4. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , p. 91.
  5. Перейти ↑ Lane 1962 , p. 220.
  6. ^ Кондовские 1956 , стр. 14.
  7. ^ GOTO 1975 , стр. 81.
  8. ^ a b c d Gotō 1975 , стр. 74.
  9. ^ Б с д е е г Collia-Suzuki 2008 , с. 10.
  10. ^ GOTO 1975 , стр. 74; Кобаяши 1982 , стр. 72.
  11. ^ а б Кобаяши 1982 , стр. 72.
  12. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , pp. 72–73.
  13. ^ а б Кобаяши 1982 , стр. 74.
  14. ^ a b c Marks 2012 , стр. 76.
  15. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , p. 75.
  16. ^ а б Кобаяши 1982 , стр. 76.
  17. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , p. 79.
  18. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , pp. 76, 79.
  19. ^ Хаякава, Монт; Герстле, К. Эндрю (2013). «Кто были зрителями для« Сюнга »? " ". Обзор Японии . 26 : 17–36 - через JSTOR.
  20. ^ Гонкур, Locey & Locey 2012 , стр. 11.
  21. Перейти ↑ Michener 1954 , p. 231.
  22. Перейти ↑ Lane 1962 , p. 224.
  23. ^ Collia-Suzuki 2008 , стр. 30.
  24. ^ а б Дэвис 2007 , стр. 281–282.
  25. ^ Дэвис 2007 , стр. 290.
  26. ^ Дэвис 2007 , стр. 292.
  27. ^ Davis 2007 , стр. 289-291.
  28. ^ Дэвис 2007 , стр. 304.
  29. ^ Дэвис 2007 , стр. 305.
  30. ^ Davis 2007 , стр. 306-308.
  31. ^ а б Кобаяши 1982 , стр. 93.
  32. ^ a b Goncourt, Locey & Locey 2012 , стр. 21.
  33. ^ a b c Стюарт 1922 , стр. 45.
  34. ^ a b c Стюарт 1922 , стр. 44.
  35. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , p. 88.
  36. Перейти ↑ Kobayashi 1997 , pp. 88–89.
  37. ^ Харрис, Фредерик (2010). Укиё-э: Искусство японской печати . Издательство Tuttle. п. 65. ISBN 978-4805310984.
  38. ^ "Художники укиё-э - артелино" . www.artelino.com . Проверено 26 ноября 2018 года .
  39. Перейти ↑ Kobayashi 1982 , p. 69.
  40. ^ Стюарт 1922 , стр. 46.
  41. ^ Hokenson 2004 , стр. 186.
  42. Перейти ↑ Ives 1974 , p. 13.
  43. ^ Fraleigh & Nakamura 2006 , стр. 96.
  44. Перейти ↑ Dumas 1997 , p. 16.
  45. Перейти ↑ Ives 1974 , p. 96.
  46. Перейти ↑ Ives 1974 , p. 79.
  47. ^ Климент, Houze и Erbolato-Ramsey 2000 , стр. 60.
  48. ^ Вайнберг 2009 , стр. 238.
  49. ^ Браун 2006 , стр. 22; Сетон 2010 , стр. 81.
  50. ^ Льюис 2000 , стр. 56.
  51. ^ AFP – Jiji Staff 2016 .
  52. ↑ a b Bell 2004 , стр. 17–18.
  53. ^ а б Дэвис 2004 , стр. 120.
  54. ↑ a b Bell 2004 , стр. 3–5.
  55. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 7.
  56. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 11.
  57. Перейти ↑ Bell 2004 , pp. 8–10.
  58. ^ а б Белл 2004 , стр. 10.
  59. Перейти ↑ Bell 2004 , pp. 14–15.
  60. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 18.
  61. ^ Pasler 1986 , стр. 275.
  62. Перейти ↑ Bell 2004 , p. 308.

Цитированные работы [ править ]

  • Сотрудники AFP – Jiji (23 июня 2016 г.). «Гравюра на дереве Утамаро принесена в Париже за мировой рекорд в размере 745 000 евро» . AFP - Jiji Press . Архивировано из оригинального 24 июня 2016 года . Проверено 6 декабря +2016 .
  • Белл, Дэвид (2004). Объяснение Укиё-э . Global Oriental . ISBN 978-1-901903-41-6.
  • Браун, Кендалл Х. (2006). «Впечатления от Японии: взаимодействие печати Востока и Запада». В Джавиде, Кристина (ред.). Color Woodcut International: Япония, Великобритания и Америка в начале двадцатого века . Художественный музей Чазена . С. 13–29. ISBN 978-0-932900-64-7.
  • Клемент, Рассел Т .; Хузе, Анник; Эрболато-Рэмси, Кристиана (2000). Женщины-импрессионисты: Справочник . Издательская группа «Гринвуд» . ISBN 978-0-313-30848-2.
  • Коллия-Сузуки, Джина (2008). Разоблачение Утамаро: Путеводитель по предметам, темам и мотивам . Nezu Press. ISBN 978-0955979606.
  • Дэвис, Джули Нельсон (2004). «Художественная самобытность и гравюры укиё-э: представление Китагавы Утамаро публике Эдо» . В Такеучи, Мелинда (ред.). Художник как профессионал в Японии . Stanford University Press . С. 113–151. ISBN 978-0-8047-4355-6.
  • Дэвис, Джули Нельсон (2007). «Проблема с Хидэёси: цензура Укиё-э и инцидент с Эхоном Тайкоу 1804 года». Японский форум . Британская ассоциация японоведов . 19 (3): 281–315. DOI : 10.1080 / 09555800701579933 . ISSN  1469-932X . S2CID  143374782 .
  • Дюма, Энн (1997). Частная коллекция Эдгара Дега . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-87099-797-6.
  • Фитцхью, Элизабет Уэст (1979). «Перепись красок картин укиё-э в галерее искусств Фриер». Ars Orientalis . Художественная галерея Фриера, Смитсоновский институт и факультет истории искусств Мичиганского университета. 11 : 27–38. JSTOR  4629295 .
  • Фрали, Сондра; Накамура, Тамах (2006). Хидзиката Тацуми и Оно Казуо . Рутледж. ISBN 978-1-134-25785-0.
  • Гонкур, Эдмон де; Лосей, Майкл; Лосей, Ленита (2012). Утамаро . Parkstone International. ISBN 978-1-78042-928-1.
  • Гото, Сигеки, изд. (1975). Укиё-э Тайкей 浮世 絵 大 系[ Укиё-э Компендиум ] (на японском языке). 5 . Шуэйша . OCLC  703810551 .
  • Хокенсон, янв (2004). Япония, Франция и эстетика Востока и Запада: французская литература, 1867–2000 . Издательство Fairleigh Dickinson Univ Press . ISBN 978-0-8386-4010-4.
  • Айвз, Колта Феллер (1974). Большая волна: влияние японской гравюры на дереве на французскую гравюру . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-87099-228-5.
  • Кобаяши, Тадаши (1982). Утамаро: портреты из летающего мира . Перевод Марка А. Харбисона (отредактированная ред.). Коданша . ISBN 4-7700-2730-3.
  • Кобаяши, Тадаши (1997). Укиё-э: Введение в японские гравюры на дереве . Kodansha International . ISBN 978-4-7700-2182-3.
  • Кондо, Ичитаро (1956). Китагава Утамаро (1753–1806) . Перевод Чарльза С. Терри. Таттл. OCLC  613198 .
  • Лейн, Ричард (1962). Мастера японской графики: их мир и их работа . Doubleday . OCLC  185540172 - через Questia .
  • Льюис, Барри (2000). Казуо Исигуро . Издательство Манчестерского университета . ISBN 978-0-7190-5514-0.
  • Маркс, Андреас (2012). Японские гравюры на дереве: художники, издатели и шедевры: 1680–1900 . Издательство Tuttle. ISBN 978-1-4629-0599-7.
  • Миченер, Джеймс Альберт (1954). Плавающий мир . Гавайский университет Press . ISBN 978-0-8248-0873-0.
  • Паслер, Янн (1986). Противостояние Стравинскому: человек, музыкант и модернист . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-05403-5.
  • Сетон, Алистер (2010). Коллекционирование японского антиквариата . Издательство Tuttle . ISBN 978-4-8053-1122-6.
  • Стюарт, Бэзил (1922). Руководство по японской гравюре и их тематике . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-23809-8.
  • Вайнберг, Хелен Барбара (2009). Американский импрессионизм и реализм: достопримечательность выставки MET, Метрополитен-музей, Нью-Йорк . Метрополитен-музей . ISBN 978-1-876509-99-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Зигфрид Бинг , Искусство Утамаро ( Студия , февраль 1895 г.)
  • Джек Хиллиер, Утамаро: цветные гравюры и картины (Phaidon, Лондон, 1961)
  • Мунешигэ Нарадзаки, Садао Кикучи (перевод Джона Бестера), Шедевры Укиё-Э: Утамаро (Коданша, Токио, 1968)
  • Сюго Асано, Тимоти Кларк, Страстное искусство Китагавы Утамаро (British Museum Press, Лондон, 1995)
  • Джули Нельсон Дэвис, Утамаро и зрелище красоты (Reaktion Books, Лондон и Гавайский университет Press , 2007)
  • Джина Коллиа-Сузуки, Полные ксилографические гравюры Китагавы Утамаро: Описательный каталог (Nezu Press, 2009) - полный каталог raisonné

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Утамаро в Британском музее
  • Изучение мира Китагава Утамаро
  • Книги Утамаро в музее Фицуильяма, Кембридж
  • Китагава Утамаро на сайте www.artcyclopedia.com
  • «Песни сада» , «Книга насекомых» Утамаро, из Библиотеки музея Метрополитен (полностью доступна в Интернете в формате PDF)