Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ванесса Плейс
Ванесса Плейс.JPG
Родившийся( 1968-05-10 )10 мая 1968 г. (52 года)
США
Род занятийпрозаик, поэт, юрист
НациональностьАмериканец
Известные работыЛа Медуза , Трагодия
Интернет сайт
epc .buffalo .edu / авторы / место / индекс .html

Ванесса Плейс (род. 1968) - американский писатель и апелляционный адвокат по уголовным делам. Плейс получил степень бакалавра в Массачусетском университете в Амхерсте, степень магистра иностранных дел в Университете Антиохии и степень доктора права в Бостонском университете. Она является содиректором лос-анджелесской Les Figues Press . Плейс также время от времени работал сценаристом в телевизионных шоу, таких как « Закон и порядок: Особые жертвы» и « Зена: Королева воинов» с продюсером Лиз Фридман . [1]

Концептуальное и исполнительское искусство [ править ]

Плейс связан с движением концептуального искусства [2] , читал лекции и выступал на различных мероприятиях, в том числе в Сорбонне в Париже, лондонской галерее Уайтчепел , Центре экспериментального письма Андрея Белого в Санкт-Петербурге и вилле Гетти в Лос-Анджелесе. В 2012 году Плейс стал первым поэтом, выступившим в рамках Биеннале Уитни . В 2013 году Плейс провела свою первую персональную художественную выставку «Юрист присутствует», ответ на произведение Марины Абрамович « Художник присутствует» в Музее современного искусства Боулдера, на которой она выслушала конфиденциальные признания добровольцев, а затем исполнила их для публика. [3]В 2014 году Плейс выставила свою работу « Последние слова» вместе с « Техачапи» Андреа Фрейзер на Кингс-роуд в Центре искусства и архитектуры МАК / Доме Шиндлера . [4] Критик Шэрон Мизота, пишущая для Los Angeles Times , отмечает, что эти два художника «наполнили Дом Шиндлера, достопримечательность модернизма 20-го века, только звуком. Без всего, кроме нескольких предметов мебели, дом становится одновременно обстановкой и устройством для прослушивания: эхо-камерой, отражающей историю и идеологию ». [5]

Плейс рассказывала анекдоты об изнасиловании в своем выступлении « Если бы я хотела ваше мнение, я бы сняла клейкую ленту» с 2016 года. [6] Фестиваль Nu Performance в Таллинне и Швейцарский институт в Нью-Йорке ранее принимали перформанс, и философ Младен Долар был ответственным за перформанс в Любляне. [7] В интервью Artforum в 2017 году Плейс заявляет: «Согласно Фрейду, шутка представляет собой внезапную разрядку подавления, часто сексуального, а зачастую и непристойного. Таким образом, сама шутка в конечном итоге структурируется или имеет ту же структуру, что и изнасилование - насильственная разрядка подавленной сексуальности ». [8]Предлагаемая в 2015 году звуковая инсталляция работы была отменена [9] после протеста других выставочных художников, что привело к дискуссии по проекту в журнале Cabinet Magazine в Бруклине [10] и фолио 2017 года в «Исследованиях гендера и сексуальности». [11]

Плейс говорит, что она воспринимает свои звуковые работы как «жидкие скульптуры», в которых «звук ведет себя скульптурно». В том же интервью Artforum она подчеркивает, что ее звуковое искусство зависит от тел аудитории, получающей произведение, поскольку эти тела также являются жидкими скульптурами. [12]

Психоаналитические и философские мыслители, такие как Жак Лакан и Иммануил Кант , часто фигурируют в критических произведениях и выступлениях Плейса. В своей лекции 2013 года « Концептуализм - это феминизм » [13] Плейс использовала высказывание Лакана «la femme n'existe pas» [нет женщины], чтобы утверждать, что «женщина» как категория «существует только в контексте - можно только быть женщиной. по отношению к мужчине… »« Концептуализм, - говорит она, - как и феминизм, требует равного учета «=». Как A становится эквивалентным B, почему он кажется (или кажется, что это доказано) равным B, и какой ценой эта эквивалентность работает с A, и в этом отношении с B? » В «Поэтике радикального зла» [14]В эссе, опубликованном в 2010 году, Плейс модифицирует Канта, утверждая: «Должно быть искусство [...], которое желает быть утвердительно злым, не совсем аморальным, но как преступление, а не для полемики или дидактики, показать, что некоторые вещи плохие, глупые и т. д., это достаточно просто, и, к сожалению, кажется, что от человека ждут таких слов, что является еще одной формой непристойности, но для более примитивного принятия ».

Критик Наоми Тот отмечает, что Плейс «предпочитает горячие темы», предметы, вызывающие беспокойство и дискомфорт у аудитории: «юридическая защита преступников, анекдоты об изнасилованиях, романы расистского реалиста, последние слова приговоренных к смертной казни». Тот предлагает Плейс взять на себя дискурс «подозреваемого, которого мы обозначили как виновного, того, кого мы собираемся казнить, того, кого мы согласны вытолкнуть за пределы сцены: человека и рассказов, которые многие из нас предпочли бы. чтобы подавить, чтобы укрепить нашу идентичность, чтобы найти нашу собственную невиновность ». Тот заявляет, что проект Плейс можно понять как «тот, который заставляет подозревать эту невиновность, по крайней мере, на время ее выступления. И за этот выбор слушатели по очереди возлагают на нее ответственность ». [15]

Написание [ править ]

Place опубликовал более десяти сборников стихов, прозы и концептуального письма, в том числе After Vanessa Place (2017) с Наоми Тот, Last Words (2015), Boycott (2013), ONE (2012, в соавторстве с Блейком Батлером и Кристофером Хиггсом. ), Factory Work (2011), Унесенные ветром (2011), Tragodía 3: Argument (2011), Tragodía 2: Statement of the Case (2011), Tragodía 1: Statement of Facts (2010), The Guilt Project: Rape , Нравственность и закон (2010), Заметки о концептуализмах (2009, написано в соавторстве с Робертом Фиттерманом), La Medusa (2008) и Dies: A Sentence (2005).

В 2005 году Плейс стал соучредителем Les Figues Press, которая «издает экспериментальные тексты и переводную литературу с акцентом на феминистских и квир-авторов» в Лос-Анджелесе. Les Figues стала партнером Los Angeles Review of Books в 2017 году в качестве участника новой серии изданий LARB Books. [16] Плейс в настоящее время редактирует серию «Глобальная поэтика» для прессы. [17]

Карьера [ править ]

Плейс - адвокат по уголовным делам, который представляет интересы неимущих сексуальных преступников при подаче апелляции. [18] Ранее она публиковала и исполняла произведения с использованием материалов зала суда. Например, ее перформанс « Последние слова» воспроизводит последние высказывания всех заключенных, казненных в Техасе с 1982 года. Наоми Тот, написав о « Последних словах для Jacket2» , утверждает, что работа происходит «в контексте, в котором, как понимает слушатель, речь становится произнесение собственного смертного приговора ». [19] Трилогия Плейс « Tragodía» («Изложение фактов», «Изложение дела», «Аргумент») представляет собой самоприсвоение частей ее записок апелляционной инстанции от имени сексуальных преступников в качестве современного ответа на высказывания Данте.Commedía . [20]

В своей книге 2010 года «Проект вины: изнасилование, мораль и закон» (Other Press) Плейс размышляет о случае, когда клерк суда спросил ее: «Как ты можешь жить с собой?» во время «особо ужасного» дела об изнасиловании ребенка. «Я сказал, что нет», - написал Плейс. Она продолжает: «Моя работа не основана на невиновности. В нашей, как известно, состязательной системе правосудия, мы, актеры, играем роли, столь же важные, как и пьеса. Это клише, согласно которому общество оценивается по тому, как оно обращается со своими самыми презренными членами, клише, которое сознательные люди принимают абстрактно и отвергают на практике. Но свобода слова актуальна только тогда, когда мнения отвратительны, а надлежащая правовая процедура значима только в отношении папы, который насилует своего сына ». [21]

Признание и прием [ править ]

Плейс работал преподавателем в Университете Парижа Западный Нантер-ла-Дефанс и Университете Колорадо в Боулдере. Были проведены различные симпозиумы, посвященные работе Плейса и «критике на основе практики», в том числе в Université Pairs Ouest Nanterre La Défense, Université de Paris Est Marne-la-Vallée, Université de Mulhouse Colmar Alsace, Université Paris XIII, Université Paris VIII, Королевская датская академия писателей, Биркбекский колледж / Лондонский университет и Шеффилдский университет Халлема. Ее перевод с французского языка Гуантанамо Фрэнка Смита стал финалистом литературной премии ПЕН-клуба «Поэзия в переводе» в 2015 году [22] и был назван книгой год в Huffington Post. [23]

Выставки и спектакли [ править ]

Плейс выставлял работы в Центре МАК / Лос-Анджелес; Денверский музей современного искусства; Музей современного искусства Боулдера; Электростанция, Торонто; Широкий музей, Ист-Лансинг; и Галерея Кейдж 83, Нью-Йорк. Площадки для выступлений включали Виллу Гетти (Лос-Анджелес); Музей современного искусства, Нью-Йорк; Детройтский музей современного искусства; Центр Андрея Белого, Санкт-Петербург, Россия; Kunstverein, Кельн; Галерея Уайтчепел, Лондон; Художественная галерея Фрая, Сиэтл; Сорбонна; Музей Де Янга, Сан-Франциско; Гараж (Берлин); Салон Херефорд (Лондон); Galerie éof (Париж); Поэзия и поэтика (Пенсильванский университет); Фонд поэзии (Чикаго); Rönnells antivariat (Стокгольм); Галерея Общества Возрождения (Чикагский университет); Колледж искусств и дизайна Отиса (Лос-Анджелес); Дом писателя Келли (Университет Пенсильвании,Филадельфия); Пилотная серия (Монреаль); Центр культуры, искусства, СМИ и образования (Торонто); Les Cahiers de Colette (Париж); Double Change (Париж); Поэтический проект Святого Марка (Нью-Йорк); Поэтический клуб Бауэри (Нью-Йорк); Шунт (Лондон); Торговая библиотека (Нью-Йорк); Коллегия адвокатов КГБ (Нью-Йорк); Галерея Пьера Менара (Кембридж, Массачусетс); Публичная библиотека Сан-Франциско; Новый колледж (Сан-Франциско); Small Press Traffic (Сан-Франциско); Художественная галерея Окленда; 21 Гранд Галерея (Окленд); Уферхаллен (Берлин); Запах (Лос-Анджелес).MA); Публичная библиотека Сан-Франциско; Новый колледж (Сан-Франциско); Small Press Traffic (Сан-Франциско); Художественная галерея Окленда; 21 Гранд Галерея (Окленд); Уферхаллен (Берлин); Запах (Лос-Анджелес).MA); Публичная библиотека Сан-Франциско; Новый колледж (Сан-Франциско); Small Press Traffic (Сан-Франциско); Художественная галерея Окленда; 21 Гранд Галерея (Окленд); Уферхаллен (Берлин); Запах (Лос-Анджелес).

Критика [ править ]

Изложение фактов

Споры вокруг серии Tragodía Плейса начались, когда литературный критик Марджори Перлофф охарактеризовала работу как «превосходное концептуальное письмо» и представила резюме проекта на конференции «Переосмысление поэтики» 2010 года, проходившей в Колумбийском университете. [24] Ряд американских поэтов впоследствии обсудили достоинства работы через ряд блогов и онлайн-форумов в ответ на заявления Перлоффа. Критик Стивен Зултански пишет, что Плейс, когда его попросили объяснить цель ее работы, [...] конечно, отказалась сделать это, что частично позволило сохранить первоначальную провокационную привлекательность книги ». Поэт Джулиана Спар писала: «Означает ли книга Ванессы, что изнасилование в значительной степени является социально-экономической проблемой?» [25]В 2014 году профессор Университета Джорджа Мейсона Дэвид Кауфманн написал: «Когда Джулиана Спар спрашивает об альянсах и намерениях Плейс - вопрос, который поднимает текст по самой своей природе - Плейс не может дать никакого ответа, который мог бы закрыть пропасть, которую открывает книга. перед своей аудиторией. Не зная, что автор намеревается делать с этим материалом, мы не знаем, что с этим делать. Мы здесь. Жертвы, преступники и выжившие - их там больше, чем один ». [26]

Унесенные ветром

Плейс также подверглась критике за арт-проект в Твиттере, где она перепечатала весь текст из романа 1936 года « Унесенные ветром» в попытке привлечь внимание к расизму, присущему роману, в рамках более крупного проекта «Унесенные ветром» Ванессы Плейс. разработан, чтобы затронуть вопросы авторского права, собственности на культурную фантастику, продолжающуюся природу белого воображаемого и функцию антагонизма в социальных сетях. [27] В соответствии с собственным художником заявление здешним о проекте: истинная история любви книги не между Ретта и Скарлетт , но дело белой Америки с себя, в себе , что может существовать только за счет владения собственностью в качестве основного средства белого превосходства «. [ 28]

Арт-проект Twitter включал стереотипное изображение афроамериканской мамочки в качестве баннера. Кадр из фильма, в котором Хэтти Макдэниэл играет роль Мамми из киноверсии книги, использовался в качестве аватарки для профиля. В то время как некоторые утверждали, что эта учетная запись была предназначена для тщательного изучения и привлечения внимания к стереотипам и расизму в « Унесенных ветром» , другие обвинили ее в расизме или бесчувственности, что привело к призывам «Университета Колорадо в Боулдере отстранить ее от летнего отпуска. назначение преподавателя, ... что ее не приглашают на предстоящую конференцию по поэзии в Беркли ", а также прошение об исключении Плейс из Ассоциации писателей и писательских программ 2016 г.(AWP) подкомитет конференции. [29] [30]

Впоследствии Конференция по поэзии в Беркли была отменена, AWP удалил Place из подкомитета, чтобы удовлетворить опасения своих членов, а Музей американского искусства Уитни отменил запланированное выступление Place. [31]

В своем ответе на критику в адрес проекта Плейс сказала: «Я вижу искусство, которое очищено, искусство, которое ценно, искусство, которое играет безопасно, искусство для рынка. Люди говорят, что хотят проступка, что они ищут радикального преимущества, но я не уверен. В том, что я делаю, есть определенная доля жестокости. Там должен быть. Нервы надо трогать, иначе это просто развлечение ». [32]

Избранные произведения [ править ]

  • Умирает: приговор (Les Figues Press, 2005)
  • Ла Медуза ( FC2 , 2008)
  • Заметки о концептуализмах (Ugly Duckling Press, 2009), с Робертом Фиттерманом
  • Проект вины: изнасилование, мораль и закон ( Other Press , 2010)
  • Tragodía 1: Изложение фактов (Blanc Press, 2010)
  • Tragodía 2: Изложение дела (Blanc Press, 2011)
  • Tragodía 3: Argument (Blanc Press, 2011)
  • Унесенные ветром (oodPress, 2011)
  • Заводские работы (Factory Works, 2011)
  • ONE (Roof Books, 2012), с Блейком Батлером и Кристофером Хиггсом
  • Бойкот (Ugly Duckling Press, 2013)
  • Последние слова (Dis Voir, 2015)
  • После Ванессы Плейс (Ma Bibliothèque, 2017) с Наоми Тот
  • You Had To Be There: Rape Jokes (PowerHouse Books, 2018)

Переводы [ править ]

  • Гуантанамо (Les Figues Press, 2014), Фрэнк Смит

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Ванесса Плейс" . IMDB . Проверено 13 июня 2015 года .
  2. ^ Крейвен, Дэвид. «Концептуальное искусство». Oxford Art Online .
  3. ^ Дэвис, Бри (2013-04-11). «Художник Ванесса Плейс хочет, чтобы вы признались в« Присутствует адвокат » . Вестворд . Проверено 25 июля 2018 .
  4. ^ "AV: Новые работы Андреа Фрейзер, Ванесса Плейс | Центр искусства и архитектуры MAK, Лос-Анджелес" . makcenter.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  5. ^ Мизота, Шарон. «Обзор: Андреа Фрейзер и Ванесса Плейс в Центре искусства и архитектуры MAK в доме Шиндлера» . latimes.com . Проверено 7 сентября 2018 .
  6. ^ "Ванесса Плейс" . www.artforum.com . Проверено 7 сентября 2018 .
  7. ^ "Ванесса Плейс и Младен Долар: Я ПОЛУЧИЛА ЭТУ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЗАБАВУЮЩУЮ ШУТКУ ОБ ИЗНАСИЛОВАНИИ ... Кино Шишка" . Проверено 7 сентября 2018 .
  8. ^ "Ванесса Плейс" . www.artforum.com . Проверено 7 сентября 2018 .
  9. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее избегают художественные учреждения США" . Хранитель . Проверено 7 сентября 2018 .
  10. ^ «КАБИНЕТ // Перформанс и панель /« Онтология шутки об изнасиловании »с Ванессой Плейс, Джеффом Долвеном, Гейл Саламон и Джеймисоном Вебстером» . cabinmagazine.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  11. ^ Dolven, Джефф (2017-10-02). «Изнасилование, шутки, согласие». Исследования по гендерным вопросам и сексуальности . 18 (4): 274–276. DOI : 10.1080 / 15240657.2017.1383052 . ISSN 1524-0657 . S2CID 149303728 .  
  12. ^ "Ванесса Плейс" . www.artforum.com . Проверено 7 сентября 2018 .
  13. ^ Место, Ванесса. «Концептуализм - это феминизм» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  14. ^ Место, Ванесса. «Радикально злая поэтика» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  15. ^ "Эхо Эхо, или что делать с Ванессой Плейс | Jacket2" . jacket2.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  16. ^ "LARB Books приветствует Les Figues в загоне для целей нового отпечатка Гарриет Стафф" . Поэзия . Поэзия. 2018-09-06 . Проверено 7 сентября 2018 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  17. ^ "Персонал / Редакторы | Les Figues Press" . lesfigues.com . Проверено 7 сентября 2018 .
  18. ^ «Обличение Ванессы Плейс - Обзор книг Лос-Анджелеса» . Обзор книг Лос-Анджелеса . Проверено 7 сентября 2018 .
  19. ^ "Эхо Эхо, или что делать с Ванессой Плейс | Jacket2" . jacket2.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  20. ^ "Фигня и интерес: Оболочка Ванессы Плэйс | Постмодерновая культура" . www.pomoculture.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  21. ^ «Проект вины Ванессы Плейс: концептуальный обзор» . Брезент Sky Press . 2013-08-17 . Проверено 7 сентября 2018 .
  22. ^ «2015 PEN Literary Awards Shortlist - PEN America» . ПЕН Америка . 2015-04-10 . Проверено 7 сентября 2018 .
  23. ^ Шук, Дэвид (2014-12-16). «Книга года: Гуантанамо» . Huffington Post . Проверено 7 сентября 2018 .
  24. ^ "Краткое изложение в пяти частях" Изложение фактов "| Jacket2" . jacket2.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  25. ^ Стефани (2010-06-17). "слишком много работы и все еще быть поэтами: ответ Марджори Перлофф" . слишком много работы и еще быть поэтами . Проверено 7 сентября 2018 .
  26. ^ "Фигня и интерес: Оболочка Ванессы Плэйс | Постмодерновая культура" . www.pomoculture.org . Проверено 7 сентября 2018 .
  27. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее избегают художественные учреждения США" . Хранитель . Проверено 7 сентября 2018 .
  28. ^ "Ванесса Плейс - Заявление художника: Унесенные ветром @VanessaPlace" . Гений . Проверено 7 сентября 2018 .
  29. ^ Колдер, Ким. "Денонсация Ванессы Плейс" . Обзор книг Лос-Анджелеса . Обзор книг Лос-Анджелеса . Проверено 9 декабря 2016 года .
  30. ^ Мартель, Скотт. "Твиты Ванессы Плейс" Унесенные ветром ": художественное выражение или расизм?" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 19 мая 2015 года .
  31. ^ «Обновление относительно подкомитета AWP Лос-Анджелес 2016»
  32. ^ Хелмор, Эдвард (2015-06-25). "Твитер" Унесенные ветром "говорит, что ее избегают художественные учреждения США" . Хранитель . Проверено 7 сентября 2018 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Ванесса Плейс в Twitter
  • Ванесса Плейс в IMDb
  • Les Figues Press