Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
{\ omit Score.TimeSignature \ omit Score.BarLine dis'1 b'1 ais'1 d '! 1 cis'1 c'! 1 fis'1 e'1 g'1 f '! 1 a'! 1 gis ' 1}
Первый тоновый ряд третьей части вариаций Веберна для фортепиано, соч. 27. [1] Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

Вариации для фортепиано , соч. 27 - это двенадцатитоновая пьеса для фортепиано, написанная Антоном Веберном в 1936 году. Она состоит из трех частей:

  1. Sehr mäßig (очень умеренный)
  2. Sehr schnell (очень быстро)
  3. Ruhig fließend (Спокойно текущий)

Единственное опубликованное произведение Веберна для фортепиано соло, Вариации - одно из его основных инструментальных произведений и яркий пример его позднего стиля. [2] Веберн посвятил произведение пианисту Эдуарду Штойерману . [3] Однако его премьера (после месяцев наставничества Веберна) состоялась 26 октября 1937 года в Вене Питером Стадленом . [4] Намного позже Стадлен выпустил окончательное интерпретирующее издание соч. 27, опубликовано Universal Edition в 1979 г. [5]

История создания [ править ]

К началу 1930-х годов Веберн был одним из композиторов и художников, подвергавшихся критике со стороны нацистской партии , которая быстро набирала силу. К 1934 году дирижерская карьера Веберна, являвшаяся основным источником дохода композитора, практически закончилась, и он зарабатывал себе на жизнь преподаванием композиции нескольких частных учеников. Несмотря на значительные неудобства этого финансового положения, отсутствие стабильной работы давало Веберну больше времени на сочинение. [2]

На создание Opus 27 у Веберна ушло около года. Три части были составлены не в том порядке, в котором они появляются в произведении: [6]

  • Третья часть: начата 14 октября 1935 г., завершена 8 июля 1936 г.
  • Первая часть: начата 22 июля 1936 г., завершена 19 августа 1936 г.
  • Вторая часть: начата 25 августа 1936 г., завершена 5 ноября 1936 г.

Произведение - единственное произведение для фортепиано соло, опубликованное композитором под номером опуса. Это также была последняя работа Веберна, опубликованная Universal Edition при его жизни. [7]

Анализ [ править ]

Структура [ править ]

Все три части произведения представляют собой 12-тонные пьесы, основанные на следующем ряду (в начале второй части): [8]

Основные формы тонового ряда Веберна из вариаций для фортепиано, соч. 27, часть 1. [8] Первая одновременная пара форм строк - это P1 и R8, и, как и в случае с основными формами, каждый гексахорд заполняет хроматическую четвертую, с B в качестве стержня (конец P1 и начало IR8), и, таким образом, связаны заметным тритоном в центре строки Play ( справка · информация ) . [9] 

Название работы « Вариации» неоднозначно. В письме от 18 июля Веберн написал: «Завершенная часть - это часть с вариациями; целое будет своего рода« Сюитой »». [10] В то время была завершена только третья часть, и это явно набор вариаций . Форма двух других движений соответствует плану « сюиты »: первая часть - это троичная форма , ABA, а вторая - бинарная форма . Однако относиться ко всему произведению по форме его последней части очень необычно, и были предприняты многочисленные попытки объяснить название. [11]

Ученый Веберна Кэтрин Бейли выделила три возможных взгляда на структуру произведения. Вариации Веберна можно рассматривать как любую из этих: [12]

  1. Трехчастная соната: форма сонаты - бинарное скерцо - вариации
  2. Сюита из трех частей: тройное движение - бинарное движение - вариации
  3. Набор вариаций, в которых первые две части мало связаны с третьей.

Одно из самых ранних объяснений было предложено Рене Лейбовицем , который в 1948 году описал первую часть как тему и две вариации, вторую часть как тему с одной вариацией, а третью часть как пять вариаций еще одной темы. [12] Вилли Райх, член кружка Арнольда Шенберга , описал произведение как сонатину, которая начинается с набора вариаций (первая часть) и заканчивается сонатной формой (третья часть). Райх утверждал, что его объяснение было идентично объяснению Веберна и основывалось на разговоре двух мужчин, однако подлинность этого утверждения была поставлена ​​под сомнение. [13]

Еще одно объяснение было предоставлено Фридгельмом Дулем (который опубликовал анализ Райха, но не нашел его удовлетворительным), который рассматривал каждую из четырнадцати фраз в первой части как вариант идеи простого / ретроградного и обнаружил ту же структуру в вторая часть. Роберт У. Нельсон опубликовал аналогичный анализ в 1969 году. [14] Наконец, анализ Кэтрин Бейли предполагает, что первая часть является формой сонаты, ее идеи поддерживаются собственными замечаниями Веберна в оригинальной рукописи, опубликованной в 1979 году Питером Стадленом. [15]

Симметрия [ править ]

Особенно примечательной чертой Variations является симметрия , которая присутствует на протяжении всей работы. Горизонтальную симметрию можно наблюдать, например, в последовательных фразах первой части: такты 1–18 состоят из четырех фраз, каждая из которых построена из нормального ряда и его ретроградного высказывания одновременно, а вторая половина фразы всегда является обратной по отношению к первый. Таким образом, каждая фраза является палиндромом , хотя только первая пара строк в начале движения является совершенно палиндромной. [15] Вертикальная симметрия пронизывает второе движение, которое является каноном . Шаги расположены вокруг оси тангажа A4. Каждый нисходящий интервал повторяется точно в противоположном направлении. [16]

Заметки [ править ]

  1. ^ Бейли 1991, 24; Уэйсон 1987, 74.
  2. ^ а б Бейли 1998, 151.
  3. ^ Веберн 1937: "Эдуард Steuemann / gewidmet" (на фронтоне).
  4. ^ [1] Бейли 1998 стр 152
  5. ↑ Примечания (2-я серия), Том 27, № 2, декабрь 190, стр. 405-406.
  6. ↑ Дата: Бейли 1991, 452.
  7. Перейти ↑ Bailey 1998, 152.
  8. ^ a b Nolan 1995, 49–50, хотя ее 0 - G ♯ , поэтому она помечает эти две строки как P8 и I10.
  9. ^ Leeuw 2005, 158, для которого 0 = E ♭ .
  10. Перейти ↑ Bailey 1991, 189.
  11. ^ Bailey 1991, 189-190.
  12. ^ а б Бейли 1991, 190.
  13. Перейти ↑ Bailey 1991, 191.
  14. ^ Нельсон 1969.
  15. ^ а б Бейли 1991, 192.
  16. ^ Bailey 1991, 262-264.

Ссылки [ править ]

  • Бейли, Кэтрин. 1998. Жизнь Веберна . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-57566-9
  • Бейли, Кэтрин. 1991. Музыка из двенадцати нот Антона Веберна: старые формы в новом языке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-39088-0 . Перепечатка в мягкой обложке 2006 г. ISBN 978-0-521-54796-3 .  
  • Леу, Тон де . 2005. Музыка двадцатого века: исследование ее элементов и структуры , перевод с голландского Стивена Тейлора. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 90-5356-765-8 . Перевод Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Utrecht: Oosthoek, 1964. Третье впечатление, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN 90-313-0244-9 .  
  • Нельсон, Роберт У. 1969. "Путь Веберна к последовательной вариации". Перспективы новой музыки , Vol. 7, № 2 (Весна - Лето, 1969), стр. 73–93.
  • Нолан, Кэтрин. 1995. "Структурные уровни и двенадцатитоновая музыка: ревизионистский анализ второй части фортепианных вариаций, соч. 27 Веберна". Журнал теории музыки , Vol. 39, № 1 (Весна), стр. 47–76.
  • Уэйсон, Роберт В. 1987. "Вариации Веберна для фортепиано, соч. 27: Музыкальная структура и партитура". Intégral , Vol. 1. (1987), стр. 57–103.
  • Веберн, Антон. 1937. Variationen für Klavier , соч. 27. Вена: универсальное издание. УЭ 10881.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бейли, Кэтрин. 1988. "Веберн Вилли Райха". Tempo , New Series, No. 165, Emigres and 'Internal Exiles' (июнь), стр. 18–22.
  • Фиори, Мэри Э. 1970. «Использование Веберном мотива в« Фортепианных вариациях »». В: Линкольн, Гарри Б. (ред.). Компьютер и музыка , стр. 115–122. Итака: Издательство Корнельского университета.
  • Джонс, Джеймс Ривз. 1968. "Некоторые аспекты ритма и метра в Опусе 27 Веберна". Перспективы новой музыки , Vol. 7, № 1 (осень - зима, 1968), с. 103–109.
  • Лелеу, Жан-Луи. 1998. "Intuition et esprit de système. Réflexions sur le schéma formel du deuxième mouvement des Variations pour piano op. 27 de Webern". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap , Vol. 52. С. 101–122.
  • Левин, Дэвид. 1993. "Метрическая проблема в сочинении 27 Веберна". Музыкальный анализ , Vol. 12, № 3 (октябрь 1993 г.), стр. 343–354.
  • Молденхауэр, Ганс и Розалин Молденхауэр. 1978. Антон фон Веберн: Хроника его жизни и творчества . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-47237-3 . Лондон: Голланц. ISBN 0-575-02436-4  
  • Огден, Уилбур. 1962. "Анализ Веберна". Журнал теории музыки , Vol. 6, № 1 (весна 1962 г.), стр. 133–135.
  • Штокхаузен, Карлхайнц . 1963. "Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)". В его Texte zur Musik , vol. 1, под редакцией Дитера Шнебеля , 63–74. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Трэвис, Рой. 1966. «Режиссерское движение в двух коротких фортепианных пьесах Шенберга и Веберна». Перспективы новой музыки 4.2 (весна-лето 1966), стр. 85–89.
  • Вестергаард, Питер. 1963. «Веберн и« Тотальная организация »: анализ второй части фортепианных вариаций, соч. 27». Перспективы новой музыки 1.2 (весна 1963 г.), стр. 107–120.

Внешние ссылки [ править ]

  • "Вариации А. Веберна, для фортепиано соло: О симметрии в музыке" , Музыкальный анализ: Анализ шедевров . [22.04.22] Нобуаки Сакаи.
  • Симметрия как определяющий фактор , Ларри Дж. Соломон; включает анализ первых двух движений
  • Метрический анализ и новая нотация вариаций Веберна для фортепиано, 1-я часть
  • Выполнение вариаций для фортепиано по Джонатану Бисс из Гарднер музея Изабеллы Стюарт в MP3 формате