Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Готические арки украшают Дворец Дожей в Венеции . В основном 14 век.

Венецианская готика является местным вариантом архитектурным стилем для Венеции в итальянской готике архитектуры , с слиянием влияний со стороны местных строительных требований, некоторое влияние от византийской архитектуры , а некоторые из исламской архитектуры , отражая торговую сеть Венеции. Очень необычно для средневековой архитектуры, этот стиль наиболее характерен для светских зданий, и подавляющее большинство пережитков являются светскими.

Самыми известными примерами являются Дворец дожей и Ка-д’Оро . Обе лоджии представляют собой лоджии с близко расположенными небольшими колоннами, с тяжелым узором с четырехлистными отверстиями наверху, декором по линии крыши и некоторым цветным узором на гладких поверхностях стен. Вместе с образной аркой, блокированной с рельефным орнаментом, и ropework рельефами, они являются наиболее знаковыми характеристиками стиля. Церковная готическая архитектура имела тенденцию быть менее отчетливо венецианской и ближе к архитектуре остальной Италии.

Начало стиля, вероятно, восходит к 13 веку, хотя даты ранних готических дворцов и особенно такие особенности, как окна в них, в значительной степени неопределенны. Он доминировал в 14 веке, и из-за консервативности города венецианские готические здания, особенно небольшие дворцы, продолжали строиться и во второй половине 15 века [1], а архитектура венецианского ренессанса очень часто сохраняла воспоминания о своей готической предшественнице.

Ка-д’Оро на Большом канале , 1428–1430 гг.

В 19 - м веке, вдохновленный , в частности , в трудах Джона Рескина , [2] было возрождение стиля, частью более широкого неоготическом движения в викторианской архитектуры . Даже в средние века венецианские дворцы строились на очень ограниченных участках и представляли собой высокие прямоугольные коробки с украшениями, сосредоточенными на переднем фасаде. Поэтому стиль был разработан для архитектурного контекста, аналогичного тому, который был найден на улицах в центре города конца 19 века.

Контекст [ править ]

Палаццо Пезаро Орфей , 15 век.

Венеция построена на аллювиальной грязи, и все здания в городе поддерживались (и в большинстве своем до сих пор) поддерживаются большим количеством деревянных свай, вбитых в грязь . Кроме того, обычным строительным материалом является кирпич, хотя более грандиозные фасады обычно облицовывались истрийским камнем , мелким известняком, который не является строго мрамором , хотя его часто так называют. Он был доставлен морем из карьеров в Истрии в Терраферме , теперь в Хорватии . Для контраста часто использовались другие камни разных цветов, особенно красный камень из Вероны . Марморино штукатурка, сделанный из измельченного известняка, кирпича и фрагментов терракоты, был типичной отделкой внутренних стен, а иногда и экстерьера. [3] Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание осело на свайном фундаменте. [4]

Главный город уже был в значительной степени застроен, а в центре были плотно набиты здания; это ясно показано на огромной гравюре Якопо де Барбари « Вид на Венецию» с видом на город с возвышенности в 1500 году. Из-за плотной застройки зданий Венеция была даже более подвержена пожарам, чем другие центры итальянских городов, что создавало потребность для многих новостроек.

Дворцы [ править ]

В отличие от дворцов или домов богатых семей в других итальянских городах, защита не была главной заботой венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Многолюдный центр города поощрял строительство высоко по стандартам того периода, и основной доступ для света часто происходил через передний фасад, который, следовательно, обычно имеет больше и больше окон, чем дворцы в других местах. [5]

Большинство дворцов на нижнем этаже служили офисами, а наверху - домами. Первые этажи, которые даже в момент постройки, вероятно, были довольно подвержены периодическим затоплениям, имеют относительно немного комнат и довольно большую лестницу, ведущую на верхние жилые этажи, где потолки довольно низкие по дворцовым меркам. Портик на канале разрешено товаров загрузки и разгрузки, а также привело к большому пространству под названием Androne , где они хранились и бизнес транзакционной. Наверху портего или салонЭто была еще одна большая комната, расположенная в центре и обычно имеющая Т-образную форму, освещавшаяся из окон и являвшаяся основным местом для обедов и развлечений. Сзади открытая лестница вела в небольшой двор с колодцем и часто с задней дверью на улицу. [6] На самом деле в Венеции нет настоящих колодцев, и устье вело к цистерне, изолированной от соленых грунтовых вод, которые собирали дождевую воду с крыши и внутреннего двора через каменные желоба, ведущие к системе песочного фильтра и цистерне. [7]

К XIII веку портики на фасаде часто забрасывались и заменялись одним или несколькими большими дверными проемами, ведущими к андрону . [8]

История [ править ]

Палаццо Кавалли-Франкетти на Гранд - канал ; оконный стиль фасада 15 века был расширен в стороны в 19 веке.

Готический период наступил в Венеции во времена большого изобилия, когда высший класс финансировал строительство новых церквей, а также новых роскошных домов для себя. В то же время религиозные ордена начали приносить готический стиль в церкви Венеции из материковой Италии. Самые яркие образцы этой новой архитектурной моды можно увидеть в Санти-Джованни-э-Паоло и Фрари . Тем не менее, эти церкви все еще были очень похожи на те, что были в остальной Италии, главное отличие заключалось в строительных материалах. Только после увеличения дворцового строительства венецианская готика стала самостоятельным стилем. Под влиянием Дворца дожей, создатели этого нового стиля объединили готические, византийские и восточные темы, чтобы создать совершенно уникальный подход к архитектуре.

Характеристики и примеры [ править ]

По описанию Раскина, арка ogee была в начале стилистического развития венецианской готической арки, а не в середине или в конце, как в других местах. Круглые арки начали прорастать на внешнем крае, но изначально оставались круглыми с внутренней стороны. [9] Но аккуратные изменения стиля не всегда отражаются в реальных зданиях, и иногда можно увидеть разнообразие стилей в определенный период и в одном и том же здании. [10]

Этот внешний угол Дворца Дожей демонстрирует сложную смесь, составляющую позднюю венецианскую «готику».

Арка ogee «относительно редко встречается в церковных зданиях», где была принята более традиционная итальянская готика (и сохранившихся меньше). И наоборот, обычные готические арки во дворцах встречаются «только в самых твердых элементах». Поскольку неустойчивый грунт препятствовал образованию сводов , «структурный смысл готической архитектуры - позволять возводить все более и более высокие своды с большей гибкостью в плане - не имел никакого отношения к Венеции». [11]

В Северной Европе узоры поддерживали только витражи. Напротив, узоры венецианской готики поддерживали вес всего здания. Следовательно, относительный вес, который выдерживают узоры, указывает на относительную невесомость зданий в целом. [12] Это (и связанное с этим сокращение использования несущих стен) придает венецианскому готическому архитектурному стилю легкость и изящество структуры.

Венецианская готика, хотя и была гораздо более сложной по стилю и дизайну, чем предыдущие типы строительства в Венеции, никогда не допускала большего веса или размера, чем это необходимо для поддержки здания. Венеция всегда считала ценным каждый дюйм земли из-за каналов, проходящих через город.

Одним из основных аспектов изменения стиля венецианской готики, произошедшего в 14-15 веках, была пропорция центрального зала в светских зданиях. Этот зал, известный как портего, превратился в длинный коридор, который часто открывался лоджией с готическими арками. Архитекторы предпочитали использовать замысловатые узоры, подобные тем, что были на Дворце Дожей . [13] Самое культовое сооружение венецианской готики, Дворец Дожей, представляет собой роскошно оформленное здание, в котором присутствуют черты готического, мавританского и ренессансного архитектурных стилей. В 14 веке после двух пожаров, разрушивших предыдущую структуру, дворец был восстановлен в его нынешней, узнаваемой готической форме. [14]

Церкви [ править ]

Внутри Frari
Более широкий вид на изображении выше, показывающий (на Сан-Марко слева) купола, причудливые каменные облицовки и в верхнем левом углу две каменные решетки.

Две самые большие готические церкви, которые остались в основном неизменными, принадлежат основным нищенским орденам ; оба предназначены для обеспечения больших открытых пространств, где звездные проповедники могут добраться до больших собраний. Эти ордена контролировались с материковой части Италии, и их оригинальная архитектура в основном отражала более широкие итальянские стили, разработанные каждым орденом в других местах, и поэтому представляла новизну в Венеции. Оба стали домом для многочисленных важных стенных гробниц внутри [15], что, вероятно, помешало внутренним перестройкам в стиле барокко, как это произошло в других местах.

Фрари - это францисканская церковь. Как и большинство средневековых францисканских церквей, это большое простое здание, построенное экономично, чтобы вместить большие толпы, чтобы послушать звездных проповедников. Впервые построенный в 13 веке, он был перестроен в его нынешнем готическом стиле в течение длительного периода, в 14-15 веках. [16]

Конкурирующая доминиканская церковь Санти-Джованни-э-Паоло - еще одна большая готическая церковь в городе, которая сохранила свой первоначальный облик. Это было впервые начато в 1240-х годах, но эта церковь была слишком маленькой, и нынешнее строительство, вероятно, было начато в 1333 году, хотя и не освящалось до 1430 года. [17] Многие другие церкви сохраняют значительные готические работы, особенно Санто-Стефано , большая приходская церковь с деревянной крышей типа "корабельный киль". [18] Мадонна dell'Orto , построенный Гумилиаты порядка, в основном 14-го века, но фасад, все еще Готика, даты к 1460. Другие готические церкви были перестроены в стилях ренессанса или барокко. ВСан-Марко , главная церковь республики, много готической скульптуры на фасаде и других деталях, но основные элементы конструкции остаются в итало-византийском романском стиле.

Исламское и византийское влияние [ править ]

Влияние исламской архитектуры отражается в некоторых чертах венецианского стиля, в частности в использовании цвета и рисунка на внешних стенах, а иногда и в каменных решетках на окнах и, возможно, в чисто декоративных зубчатых краях на линиях крыш. В тот период венецианская экономика была тесно связана с торговлей как с исламским миром, так и с Византийской империей , и архитектурные стили этих двух стран в некоторой степени переплетены, особенно в ранний исламский период. [19]

Например, украшение стен большими фанерами из мрамора причудливых цветов или других камней, что, безусловно, было венецианским вкусом, также было найдено в византийской и исламской архитектуре, но оба заимствовали это из имперской римской архитектуры . Есть еще примеры в Равенне (которой правила Венеция с 1440 по 1509 год), Милане и Риме, и очень вероятно, что их снятие с других сохранившихся римских построек еще не произошло.

Венецианцы, возможно, также считали некоторые аспекты византийской и исламской архитектуры отражающими мир раннего христианства - по всей Италии «восточный» костюм очень часто служил для библейских фигур в искусстве, а картины некоторых венецианцев, например, проповедь Святого Марка в Александрии от Джентиля Беллини (ки. 1505) также используют четко исламскую архитектуру ( в том числе каменных грилей), хотя и отражают византийские стили Константинополя , которые Bellini посещенных в 1479, только некоторые двадцать пять лет после того, как она стала Османской капитала. Были также связи Венеции с исламскими стилями через Сицилию, южную Италию и, возможно, Аль-Андалус.(Исламская Испания). Венецианцы, вероятно, видели восточные элементы в своей архитектуре сложным образом, отражая и прославляя как их историю, так и причину своего торгового богатства. [20]

Венецианские торговцы и торговцы из соперничающих городов достигли Персии и Средней Азии в Pax Mongolica после монгольских завоеваний , примерно с 1240 по 1360 год [21]. В Александрии , а также в Константинополе были небольшие венецианские колонии купцов . Отношения Венеции с Византийской империей были еще более интимными и сложными, включая множество войн, договоров и массовых убийств.

  • Палаццо Барбариго Минотто .

  • Ca 'Foscari , построенный в стиле поздней венецианской готики.

  • Ка 'Барбаро на Большом канале .

  • Позднее Палаццо Дарио был отремонтирован с элементами эпохи Возрождения. Слева - Палаццо Барбаро Волкофф.

  • Палаццо Бембо на Гранд-канале, недалеко от моста Риальто .

  • Санти Джованни и Паоло , 1340-е гг.

  • Палаццо Фоскари на острове Джудекка .

  • Палаццо Дандоло , несколько «отреставрированный» и доработанный в 19 веке.

  • Палаццо Лоредан дель Амбациаторе . Прямоугольные окна мезонина показывают, что это здание конца 15 века, сохранившее готический стиль до эпохи Возрождения.

  • Палаццо Контарини Фазан

  • Палаццо Молин дель Куоридоро .

  • Palazzo Pisani Moretta в Sestiere в Сан - Поло .

Возрождение [ править ]

Этот стиль был возрожден в 19 веке, во многом благодаря влиянию британского архитектурного критика Джона Раскина и его трактата «Камни Венеции» . Из-за нехватки места в Венеции большинство палаццо представляли собой высокие (по средневековым стандартам) прямоугольные коробки с орнаментированным фасадом, но очень часто простые на других внешних фасадах. У них не было и дворов, занимающих много места. Таким образом, основная форма очень хорошо соответствовала требованиям 19-го века, и венецианский стиль проявился в основном в сложных окнах, карнизах и других украшениях фасада.

В Северной Америке этот стиль популяризировали архитекторы Чарльз Амос Каммингс , Фрэнк Фернесс , Норман Шоу , Уильям Роберт Уэр , Уиллард Т. Сирс и Фредерик Уильям Стивенс . В Австралии архитектор Уильям Питт был представителем стиля, и Джозеф Рид, как известно, также экспериментировал с ним.

  • Клуб Montauk - пример этого стиля, расположенный за пределами Венеции в Парк-Слоуп , Нью-Йорк, (1878 г.)

  • Бывшая биржа на Коллинз-стрит в Мельбурне была спроектирована в венецианском готическом стиле архитектором Уильямом Питтом .

  • Западный фасад бывшей ковровой фабрики в Глазго.

  • Национальная академия дизайна в Нью-Йорке (1863–1865).

  • Мемориальный зал в Манчестере, Англия (1866 г.).

  • Клуб реформ Манчестера в Манчестере, Англия (1870 г.).

  • Elephant Tea Rooms , Сандерленд , Англия.

  • Наш институт мальчиков , Аделаида , Австралия.

  • Дворец Исмаилия в Баку , Азербайджан , 1908–1913 гг.

  • Цинциннати Мюзик-холл в Цинциннати , Огайо , (1878).

  • Cà d'Zan в Сарасоте , Флорида , (1926)

  • Палаццо Кавалли-Франкетти , Венеция (1878 г.)

  • Caffè Pedrocchi в Падуе (1839 г.)

  • Изола дель Гарда , Брешиа , (1903)

  • Музей Халлвиля , Стокгольм , (1898 г.)

См. Также [ править ]

  • Венецианская архитектура эпохи Возрождения
  • Итальянская готическая архитектура

Примечания [ править ]

  1. ↑ Мак, 12
  2. ↑ Ховард, 90
  3. ^ Бернс, 24
  4. ^ Бернс, 24
  5. ^ Ховард, 31–34; Бернса, 24
  6. ↑ Ховард, 32-34
  7. ^ Ховард, 67
  8. ↑ Ховард, 37
  9. ^ Ховард, 39
  10. ^ Ховард, 39-41
  11. ↑ Ховард, 89
  12. ^ Раскин, Джон. Камни Венеции. Эд. Ян Моррис. Гора Киско, Нью-Йорк: Moyer Bell Limited, 1989. Печать.
  13. ^ Rößler, Ян-Кристоф. «Краткое введение в дворцы Венеции». Искусство и архитектура Венеции. Ян-Кристоф Рёсслер, 2007. Интернет. 3 октября 2010 г. < http://venice.jc-r.net/palaces/introduction.html >.
  14. ^ "Дворец дожей". Encyclopdia Britannica. 2010. Британская энциклопедия онлайн. 12 октября 2010 г. < http://www.britannica.com/EBchecked/topic/167924/Doges-Palace >.
  15. ↑ Ховард, 76, 78
  16. ^ "Санта-Мария деи Фрари". Encyclopdia Britannica. 2010. Британская энциклопедия онлайн. 12 октября 2010 г. < http://www.britannica.com/EBchecked/topic/522958/Santa-Maria-dei-Frari >.
  17. ^ Ховард, 76-79
  18. ↑ Ховард, 85
  19. ^ Мак, 8-12
  20. ^ Мак, 8-13
  21. ^ Мак, 15-21

Ссылки [ править ]

  • Бернс, Ховард, «Архитектура», в Джейн Мартино (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 , 1983, Королевская академия художеств, Лондон.
  • Ховард, Дебора (2004), Архитектурная история Венеции (2-е изд.), Йельский университет, ISBN  9780300090291
  • Мак, Розамонд Э., Базар до площади , 2002, Калифорнийский университет Press, ISBN 9790520221313 , книги Google 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с венецианской готической архитектурой на Викискладе?
  • Камни Венеции (введение) в Project Gutenberg