Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Санта-Мария-деи-Мираколи , 1480-е годы, работы Пьетро Ломбардо , который был главным скульптором Венеции.

Венецианская архитектура эпохи Возрождения началась несколько позже, чем во Флоренции , не раньше 1480-х годов [1], и на протяжении всего периода в основном полагалась на архитекторов, импортированных из других мест Италии. В то время город был очень богат и склонен к пожарам, поэтому большую часть времени здесь велось большое количество зданий, и, по крайней мере, фасады венецианских зданий часто были особенно пышно украшены.

Огромная гравюра на дереве « Вид Венеции » Якопо де Барбари , 1500 г., считалась окончательной работой, изображающей город на протяжении большей части века. [2] [3]

По сравнению с архитектурой эпохи Возрождения других итальянских городов , была определенная степень консерватизма, особенно в сохранении общей формы зданий, которые в городе обычно заменяли на ограниченном пространстве и в окнах, где арочные или круглые вершины, иногда с Классическая версия узоров венецианской готической архитектуры по- прежнему использовалась гораздо чаще, чем в других городах. [4] В Дворец Дожей был значительно перестроен после пожаров, но в основном за готическими фасадами.

Венецианская элита коллективно верила в важность архитектуры в укреплении доверия к республике , и в резолюции Сената от 1535 года отмечалось, что это «самый красивый и знаменитый город в мире в настоящее время». [5] В то же время открытая конкуренция между аристократическими семьями не поощрялась в пользу «гармоничного равенства», которое применялось к зданиям, как и к другим областям, [6] и новизны как таковой или для восстановления славы древности. , был воспринят с подозрением. [7] Хотя посетители восхищались богатыми ансамблями, венецианская архитектура не имела большого влияния за пределами собственных владений республики до Андреа Палладио (1508–1580), чей стильЧерез некоторое время после его смерти палладианская архитектура стала очень влиятельной, не в последнюю очередь в англоязычном мире.

Венецианское здание [ править ]

Сансовино «s Palazzo Corner Делла Ca» Grande , заменив здание сгорело в 1532 Сравните гораздо более простые стороны .

Венеция построена на аллювиальной грязи, и большинство зданий в городе поддерживались (и в основном остаются) на большом количестве деревянных свай, вбитых в грязь . Выше каменной платформы, сидящей на них, обычный строительный материал - кирпич, хотя фасады эпохи Возрождения обычно облицовывались истрийским камнем , мелким известняком, который не строго мрамор , хотя его часто так называют. Это было доставлено морем из карьеров в Истрии в терраферме , теперь в Хорватии . [8] Он также имел то преимущество, что он намного лучше, чем мрамор, противостоял соли в прибрежном воздухе и наводнениям. [9]Для контраста часто использовались другие камни разных цветов, особенно красный камень из Вероны . MARMORINO или cocciopesto штукатурка , изготовленная из шлифовального известняка, кирпич и терракотовые фрагменты, была типичная для отделки внутренних стен, а иногда и внешних поверхности. [10]

Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание осело на свайном фундаменте. Обычно на балки лежали два слоя половиц, расположенных под прямым углом друг к другу . Разные породы дерева использовались для разных целей, и к периоду Возрождения леса на ближайших материковых территориях иссякли, а стоимость древесины значительно выросла. [11] Отличительные и очень большие венецианские дымоходы с терракотовой крышкой, напоминающей перевернутый конус, были разработаны для предотвращения утечки опасных искр и возникновения пожара. [12]

Палаццо Дарио , 1480-е годы, с характерными венецианскими каминами

Главный город уже был в значительной степени застроен, с плотно набитыми зданиями в центре; это ясно показано на огромной гравюре Якопо де Барбари « Вид Венеции» с видом на город с возвышенности в 1500 году. [13] Большинство величественных зданий эпохи Возрождения были заменены, и они должны были вписаться в существующие границы участка. Из-за того, что здания были плотно упакованы, Венеция была даже более подвержена пожарам, чем другие центры итальянских городов, что создавало потребность во многих новых зданиях. В частности, район Риальто был почти разрушен в 1514 году, [14] и Дворец дожей были сильные пожары в 1483, 1547 и 1577 годах, хотя готические внешние фасады сохранились. Почти постоянно оживленная строительная деятельность в Венеции означала, что квалифицированных рабочих было предостаточно. [15] Несмотря на это, отделка крупных зданий часто занимала от десяти до двадцати лет и более.

В отличие от дворцов или домов богатых семей в других городах Италии, защита не была главной заботой венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Многолюдный центр города поощрял строительство высоко по стандартам того периода, и основной доступ для света часто происходил с переднего фасада, который, следовательно, обычно имеет больше и больше окон, чем дворцы в других местах. [16] Нередко было добавление дополнительных этажей к старым зданиям. [17] Население города, которое к 1300 году достигло шестизначного числа, достигло своего небывалого пика - около 190 000 человек, прежде чем ужасная чума в 1575–1577 годах унесла жизни около трети людей (включая престарелого Тициана и его сына ). [18]

Ранние постройки [ править ]

Венеция Арсенал «s главные ворота, то Порта Магна , был построен в конце 1450 - ых и был одним из первых произведений архитектуры Венецианского Возрождения. Он был основан на римской арке Сергия , триумфальной арке в Пуле в Истрии , теперь в Хорватии, а затем на венецианской территории. Примерно с того же времени Arco Foscari , сложный навес или триумфальная арка для парадного входа во двор Дворца Дожей, является классической на нижних уровнях, но становится лесом готических вершин наверху. [19]

Архитекторы и их основные здания [ править ]

Мауро Кодусси , Ca ' Vendramin Calergi , с 1481 г.

Большинство венецианских архитекторов не были уроженцами города или даже террафермы или материковых территорий Венецианской республики , но большие бюджеты, доступные в Венеции, соблазняли архитекторов со всей северной и центральной Италии. [20] Художники, известные в основном как скульпторы, также работали архитекторами. Помимо Сансовино (обсуждается ниже), наиболее важными из них являются семья Ломбардо , особенно Пьетро Ломбардо (1435–1515), [21], а затем маньерист Алессандро Виттория (1525–1608). История венецианской архитектуры сложна из-за привычки назначать того, кого сегодня можно было бы назвать «управляющим архитектором»,protomaestro или proto , чтобы отчитываться перед контролирующими комитетами, имя которых часто сохраняется в архивах. Степень, в которой они фактически несли ответственность за дизайн, сильно различается. [22]

Мауро Кодусси (1440–1504) из Ломбардии был одним из первых архитекторов, работавших в Венеции в стиле эпохи Возрождения, а его сын Доменико помогал ему и продолжал свою практику после его смерти. Его работы в общественных зданиях включают верхние этажи Сан-Заккария, Венеция , Сан-Джованни-Гризостомо (начало 1497 г.), Санта-Мария-Формоза (начало 1492 г.) и Прокуратура Веккье на площади Сан-Марко . Вероятно, он спроектировал часовую башню Святого Марка (с 1495 г.) и работал со скульпторами над восстановлением Скуолы Гранде ди Сан-Марко.после пожара в 1485 году. Пожар в 1483 году уничтожил восточное крыло Дворца дожей, и Codussi выиграл конкурс на его замену, выполнив совершенно другие проекты фасадов, выходящих во двор и наружу. Его палаццо включает Ca ' Vendramin Calergi (начало 1481 г.) и Palazzo Zorzi Galeoni . Его работы уважают и ссылаются на многие элементы венецианской готики и хорошо сочетаются с ней. [23]

Другие архитекторы, работавшие в период раннего Возрождения, включают Джорджо Спавенто (активный с 1489 г. или ранее, ум. 1509), [24] и Антонио Аббонди , часто известный как Скарпаньино (умер в 1549 г.), который был активен по крайней мере с 1505 года. Венеция , начатая в 1506 году, является ранним произведением. У обоих было много правительственных комиссий.

Якопо Сансовино , Biblioteca Marciana , начало в 1537 г.

Якопо Сансовино (1486–1570), также известный скульптор, был флорентийцем и сделал успешную карьеру во Флоренции, а затем в Риме. Он бежал в Венецию после катастрофического разграбления Рима в 1527 году и в 1529 году был назначен главным архитектором и управляющим недвижимостью (Protomaestro или Proto ) при прокураторах Сан-Марко . [25] По словам Манфредо Тафури , его первый проект в Венеции, Палаццо Гритти , так и не был построен, поскольку его планы, хотя и блестящие, были сочтены слишком полными эксгибиционистских новинок; ему не удалось уловить идеологию трезвого и сдержанного великолепия, которого требовали венецианские патриции. [26]Однако его план по стабилизации куполов Сан-Марко, которые долгое время доставляли проблемы, путем обертывания их железными лентами, «сделал его репутацию». [27] Вскоре он нашел стиль, который удовлетворил венецианских покровителей и стал «определяющим для всей последующей истории венецианской архитектуры». [28] Он создал внешний вид большей части площади вокруг площади Сан-Марко за пределами самой базилики Сан-Марко , спроектировав Biblioteca Marciana (1537 г.) и монетный двор или «Зекку» на площади Сан-Марко . Его палаццо включает Палаццо Корнер делла Ка 'Гранде (1532 г.) и Палаццо Дольфин Манин с 1536 г.[29]

Biblioteca Marciana считается его «несомненным шедевром» и ключевым произведением венецианской архитектуры эпохи Возрождения. Палладио, который видел, как это строится, назвал его «вероятно, самым богатым из когда-либо построенных со времен древних до наших дней», а Фредерик Хартт описал его как «несомненно одно из самых впечатляющих сооружений в истории итальянской архитектуры». [30] Это очень заметное место с длинным фасадом, выходящим на Дворец Дожей через площадь Сан-Марко , и более короткими сторонами, обращенными к лагуне и площади Сан-Марко.

Микеле Санмикели , Палаццо Бевилаква, Верона , начало 1529 г.

Микеле Санмикели (1484–1559) из Вероны в терраферме , обучался дальше на юг, а по возвращении в Верону в 1527 году был нанят государством в качестве военного архитектора. По большей части он работал над укреплениями и военными или военно-морскими постройками на венецианских территориях, особенно в Вероне, но он также построил ряд дворцов, которые очень оригинальны и переносят венецианскую архитектуру в маньеризм . Его работа в Вероне представляет собой группу зданий, определяющих город, сравнимых с работой Палладио в Виченце. Palazzo Bevilacqua в Вероне (начат 1529) является наиболее известным из них. [31]

Палаццо Кьерикати Палладио , Виченца , с 1551 года

Основным архитектором позднего венецианского Возрождения был Андреа Палладио (1508–1580), который также был ключевой фигурой в архитектуре позднего итальянского Возрождения и самым важным писателем по архитектуре. Но кроме двух больших церквей Сан-Джорджо Маджоре (1566 г.) и Il Redentore (1577 г.), он спроектировал относительно мало в самом городе по ряду причин. Он спроектировал множество вилл в Венето , Виченце и ряд известных загородных домов, относительно небольших по сравнению с некоторыми южными районами, для венецианской элиты. Позже стиль Палладио получил развитие в палладианской архитектуре как Британии, так и американских колоний.[32] и его венецианское окно с центральной арочной вершиной, принявшее очень венецианский элемент по всему миру. Всемирного наследия в городе Виченца и виллы Палладио в Венето включаетсебя 23 зданий в городе и 24 загородных домов. [33]

Так называемая Базилика Палладиана в Виченце, строительство которой началось в 1549 году, представляет собой серию фасадов с лоджиями, окружающих большой готический общественный зал города, который используется для таких целей, как суды, где впервые появляется его тщательно продуманная версия венецианского окна; это называется палладианским окном или «палладианским мотивом». [34] Здесь он появляется на обоих этажах, что реже после копирования. Здание построено по образцу Biblioteca Marciana Сансовино, но «более строго архитектурно, менее основано на скульптуре и в то же время более гибко». В Палаццо Кьерикати , построенном в 1551 году, снова два этажа лоджий, но фасад разделен по вертикали на три части, продвигаясь к верхнему этажу в центре.[35]

Скамоцци «s Procuratie Nuove на площади Сан - Марко , начал 1586.

Винченцо Скамоцци (1548–1616) из Виченцы переехал в Венецию только в 1581 году, через год после смерти Палладио. Он спроектировал Procuratie Nuove на площади Сан-Марко и выполнил многие проекты, которые Палладио оставил незавершенными. [36] Его ученик Бальдассаре Лонгена (1598–1682), рожденный для перемен в городе, в свою очередь завершил проекты Скамоцци, и, хотя он представил Венеции полноценную архитектуру в стиле барокко , многие здания, особенно дворцы, продолжали строиться. развивают барочную форму стиля венецианского ренессанса. [37]

Венецианские книги по архитектуре [ править ]

Венеция была крупным европейским центром книгоиздания и стала главным центром архитектурных публикаций. Витрувий - единственный сохранившийся значительный писатель-классик по архитектуре, и его работа « Архитектура» внимательно изучалась всеми архитекторами эпохи Возрождения. Хотя латинский текст печатался и раньше, первое издание, иллюстрированное гравюрами на дереве, было выпущено фра Джованни Джокондо в Венеции в 1511 году; [38] он спроектировал Фондако дей Тедески в 1505–08 годах.

«Семь книг» или Tutte l'Opere d'Architettura и др prospetiva из Серлио (1475-1554) были также опубликованы в Венеции, в нескольких томах с 1537 года. Он работал в городе архитектором, но не оставил большого следа. Они также были хорошо иллюстрированы и стали предметом первой необходимости, а также быстро скопированы и переведены по всей Европе. [39] Патриций-гуманист, священник и венецианский дипломат Даниэле Барбаро был покровителем Палладио ( Вилла Барбаро ), и Палладио иллюстрировал свой итальянский перевод Витрувия (1556 г.). Собственная I quattro libri dell'architettura Палладио (1570), проиллюстрированная им самим, снова оказала огромное влияние на всю Европу. [40]

Основная книга Винченцо Скамоцци « L'Idea dell'Architettura Universale» была опубликована в 1615 году и, по сути, восходит к Палладио; это оказало влияние на распространение палладианизма. [41]

Внешние картины [ править ]

У значительного количества светских построек были росписи на внешних стенах, обычно на фасаде. Иногда их создавали крупные художники, но теперь практически все они исчезли. Несколько очень выцветших фрагментов фресок около 1508 года Джорджоне и Тициана , упомянутых Вазари , были позже удалены и теперь находятся в Ca'D'Oro . Джорджоне также расписал вестибюль Ca 'Vendramin Calergi . [42]

Византийское возрождение [ править ]

Венеция не имела истории как древнеримское поселение, поскольку она была основана на грязевых отмелях в Венецианской лагуне после падения Византийской империи . Венецианцы любили утверждать, что отсутствие какого-либо языческого загрязнения в их истории придавало их христианству особую «чистоту, законность и непорочность». [43] Но история города долгое время была тесно связана с Византийской империей, и ссылки на византийскую архитектуру рассматривались как близкие по духу духу самобытности города. Это можно увидеть в интерьере Сан-Сальвадора , над которым работали несколько архитекторов. Началось в 1508 году, вскоре после базилики Святого Петра.в Риме, помимо прочего, эта большая церковь с интерьером, основанным на греческих крестах, представляла венецианский ответ на римское возрождение. [44]

Галерея [ править ]

  • Arco Foscari во дворе Дворца Дожей , конец 1450 - ых

  • Сан-Заккария, Венеция , Кодусси завершили строительство верхних частей церкви, начатой ​​в готическом стиле.

  • Большая школа Сан-Джованни Евангелиста , экран Пьетро Ломбардо , 1485 г.

  • Гармония между Дворцом дожей слева и Biblioteca Marciana справа

  • Зекка Сансовино, с Библиотекой Марчиана и Дворцом Дожей за ее пределами

  • Сан-Франческо делла Винья , начатый Сансовино (1554 г.) и завершенный Палладио

  • Скуола ди Сан Джорджо дельи Скьявони , Сансовино и Джованни Де Зан

  • Палаццо Тьеполо , фасад, первоначально расписанный фресками Андреа Скьявоне (остаются слабые следы)

  • Скуола Гранде ди Сан Рокко , разные архитекторы

  • Scuola Grande di San Marco , ныне больница. Пьетро Ломбардо и Кодрусси

  • Палладио, Вилла Бадоер , 1556 г., одна из его вилл на террафирме.

  • Вилла Палладио Капра-ла-Ротонда , начата в 1567 году.

  • Сан-Джорджо Маджоре Палладио , начало 1566 г.

  • Палладио, церковь Реденторе , начата в 1577 году.

  • Палаццо Бальби , Алессандро Виттория , 1582 г.

См. Также [ править ]

  • Венецианский ренессанс
  • Список церквей в Венеции
  • Список дворцов в Венеции
  • Список зданий и построек в Венеции
  • История Венецианской республики

Заметки [ править ]

  1. ↑ Уолтерс и Хьюз, 12, 14
  2. ↑ Уолтерс и Хьюз, 3
  3. ^ Совместная работа. "Венецианская машина времени" (PDF) . Фонд Ломбарда Одье. Архивировано 19 февраля 2019 года (PDF) . Проверено 19 февраля 2019 .
  4. ↑ Wolters and Huse, 21–23, иногда сохраняются другие особенности.
  5. ^ Бернс, 28
  6. ^ Тафури, 3–4; Вольтерс и Хьюз, 15
  7. ^ Тафури, 5–13
  8. ^ Ховард, 56–60; Бернса, 24
  9. ↑ Уолтерс и Хьюз, 23 года.
  10. ^ Ховард, 58; Бернса, 24
  11. ^ Ховард, 60–61; Бернса, 24
  12. ↑ Ховард, 66
  13. ↑ Уолтерс и Хьюз, 3–6
  14. ↑ Ховард, 51
  15. ^ Бернс, 24-25
  16. ^ Ховард, 31–33; Бернс, 24; Хартт, 423
  17. ↑ Ховард, 52 года.
  18. ↑ Ховард, 56
  19. ↑ Уолтерс и Хьюз, 13 лет
  20. ^ Хартт, 423, 632; Бернса, 24
  21. ^ Хартт, 423
  22. ^ Бернс, 24-25
  23. ^ Хартт, 423–424; Уолтерс и Хьюз, 26–33
  24. ^ УЛАН , "Джорджио Спавенто"
  25. ^ Хартт, 632–634; Бернса, 26
  26. ^ Тафури, 5-6
  27. ↑ Ховард, 19
  28. ^ Хартт, 632
  29. ^ Хартт, 632–634; Бернса, 26
  30. ^ Хартт, 632–633, 633 цитируется.
  31. ^ Хартт, 631–632; Бернса, 25
  32. ↑ Департамент европейской живописи (октябрь 2002 г.). «Архитектура в Италии эпохи Возрождения» . Метрополитен-музей. Архивировано 26 августа 2018 года . Проверено 18 февраля 2019 .
  33. ^ "Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО № 712" . Whc.unesco.org. 3 января 2007 . Проверено 20 февраля 2019 .
  34. ^ Summerson, 129–130, 134 проводит различие между этим окном и венецианским окном, иллюстрируя и то и другое.
  35. ^ Hartt, 634–635, цитируется 635; Саммерсон, 44 года
  36. ^ Бернс, 28
  37. ^ Wittkower, 290-300
  38. ^ Бернс, 25; Саммерсон, 10
  39. ^ Саммерсон, 10–12 и см. Индекс
  40. ^ Бернс, 25; Хартт, 634; Саммерсон, 43–45 и см. Указатель
  41. ^ Wittkower, 115
  42. ↑ Уолтерс и Хьюз, 25 лет.
  43. ^ Браун, Патрисия Фортини, Искусство и жизнь в Венеции эпохи Возрождения , 71, 2005, Prentice Hall, ISBN 0131344021 , 9780131344020 
  44. ^ Тафури, Глава 2

Ссылки [ править ]

  • Бернс, Говард, «Архитектура», в Джейн Мартино (редактор), Гений Венеции, 1500–1600 , 1983, Королевская академия художеств, Лондон.
  • Хартт, Фредерик , История итальянского искусства эпохи Возрождения , (2-е изд.) 1987, Темза и Гудзон (США, Гарри Н. Абрамс), ISBN 0500235104 
  • Ховард, Дебора (2004), Архитектурная история Венеции (2-е изд.), Йельский университет, ISBN 0300090293 
  • Саммерсон, Джон , Классический язык архитектуры , издание 1980 года, серия « Мир искусства Темзы и Гудзона », ISBN 0500201773 
  • Тафури, Манфредо , Венеция и Возрождение , 1995, MIT Press, google books
  • Витткавер, Рудольф , Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750 , Penguin / Yale History of Art, 3-е издание, 1973, ISBN 0-14-056116-1 
  • Вольтерс, Вольфганг и Хусе, Норберт, Искусство эпохи Возрождения Венеции: архитектура, скульптура и живопись, 1460–1590 , 1993, University of Chicago Press