Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Vir heroicus sublimis )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Vir Heroicus Sublimis
Vir Heroicus Sublimis.jpg
Vir Heroicus Sublimis в Музее современного искусства в Нью-Йорке
ХудожникБарнетт Ньюман
Год1950–1951
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры242,3 см × 541,7 см ( 95+3 ⁄ 8 дюйма  ×  213+1 ⁄ 4  дюйма)
Место расположенияМузей современного искусства , Нью-Йорк

Вир Heroicus Sublimis является 1951 картина Барнетта Ньюмана , [1] американский художниккоторый был ключевой частью абстрактного экспрессиониста движения. Vir Heroicus Sublimis - «Человек, героический и возвышенный» на латыни - пытается вызвать реакцию зрителей своим огромным масштабом (его самый большой холст на тот момент, когда он его выпустил) и насыщенным цветом. Картина является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке . [2]

Ньюман и хроматическая абстракция [ править ]

Ньюман подпадает под подмножество хроматической абстракции вместе с, в первую очередь, Марком Ротко , что означает, что он использует цвет как основное средство выражения, в отличие от акцента на художественном процессе, который был характерен для жестовой абстракции. Хроматическая абстракция привела к развитию живописи цветового поля в течение следующих двух десятилетий. И в живописи цветового поля, и в хроматической абстракции «цвет освобождается от объективного контекста и сам становится предметом». [3]

Работы Ньюмана часто называют обманчиво простыми из-за отсутствия в них осязаемого предмета и того факта, что каждое полотно состоит только из одного или двух цветов. Отрабатывая идею Юнга о коллективном бессознательном , сыгравшую важную роль в развитии идеологии абстрактного экспрессионизма, картина Ньюмана специально стремилась взять один цвет (в случае Vir Heroicus Sublimis , красный) и удалить его из контекста, поэтому поощрение зрителей реагировать на цвет в соответствии со своими инстинктами, полностью отделенными от его социальных коннотаций.

Как и большинство абстрактных экспрессионистов, Ньюман работал с крупномасштабными полотнами, пытаясь оказать большое влияние на зрителей. Историк искусства Бет Харрис сказала, что картина вызывает у зрителя чувство притяжения и преодоления ею. [1] Vir Heroicus Sublimis был его самой крупной попыткой на тот момент, когда он выпустил его, с ростом 7 футов 11 дюймов и шириной 17 футов 9 дюймов. Как и другие его работы, Vir Heroicus Sublimis состоит из одного слегка модулированного цветового поля, разделенного вертикальными узкими полосами, называемыми «застежками-молниями». Ньюман объяснил, что функция застежек-молний заключалась в создании рабочего масштаба и в качестве контраста с массивным цветовым полем; однако их нельзя было рассматривать как отдельные объекты. [4] «Полоса всегда проходила через атмосферу; я продолжал пытаться создать вокруг нее мир», - сказал он. [5]

Интерпретация Vir Heroicus Sublimis [ править ]

Картины Ньюмана вызвали множество различных интерпретаций и реакций со стороны различных искусствоведов и зрителей: «Иногда они рассматривались как философские утверждения, сделанные без художественного мастерства, или, наоборот, как чистая живопись, лишенная предмета». [6] Несмотря на их упрощенную композицию, Ньюман делает акцент на весомом значении своих работ, о чем свидетельствуют названия, которые он выбирает для своих работ. Вместо того, чтобы называть их номерами, как это делали Поллок и Ротко , Ньюман дает своим работам определенные названия, которые намекают на их предполагаемое значение. Например, его труд « Адам , 1951–192» сравнивают с Книгой Бытия., и застежки-молнии в этой работе были интерпретированы как отсылки к концепции, согласно которой Бог и человек существуют как единый луч света. [7]

Vir Heroicus Sublimis интерпретировался по-разному. Многие критики, обсуждая Ньюмана, ссылаются на его попытку уловить как материальное, так и нематериальное, «дух и материю», и Вира Героикуса с его особенно крупными масштабами как воплощение этой борьбы. [6] Сам Ньюман сравнил первый раз увидеть свою картину с встречей с новым человеком: «На самом деле, это не отличается от встречи с другим человеком. У человека есть физическая реакция на человека. Кроме того, есть метафизическая вещь, и если встречи людей значимы, они влияют на их жизнь ». [2] Зрители чувствуют себя так, как будто находятся в присутствии чего-то монументального, когда видят Вира Героического., но Ньюман хотел, чтобы зрители увидели нечто большее: он хотел передать свои чувства по поводу трагического положения человека. [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Smarthistory. искусство, история, разговор. (2012-09-02), Репрезентация и абстракция: Офелия Милле и Вир Heroicus Sublimis Ньюмана , получено 12 августа 2017 г.CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  2. ^ a b МоМА | Коллекция | Барнетт Ньюман. Vir Heroicus Sublimis . 1950–51. Интернет. 09 мая 2010 г. < http://www.moma.org/collection/browse_results.php?object_id=79250 >.
  3. ^ Темы в американском искусстве: абстракция . Национальная художественная галерея. Интернет. 9 мая 2010 г. < http://www.nga.gov/education/american/abstract.shtm Архивировано 9 мая2011 г. в Wayback Machine >.
  4. ^ а б Кляйнер, Фред С. и Хелен Гарднер. Глава 36 «Живопись и скульптура с 1945 по 1970 год». Искусство Гарднера сквозь века: глобальная история . Бостон, Массачусетс: Thomson / Wadsworth , 2009. 975. Print.
  5. ↑ Цитируется по Thomas B. Hess , Barnett Newman (New York: Walker and Company, 1969), 51.
  6. ^ а б "Барнетт Ньюман". Художественный музей Филадельфии. Интернет. 10 мая 2010 г. < https://www.philamuseum.org/micro_sites/exhibitions/newman/index.html >.
  7. ^ "Барнетт Ньюман". 400 лет истории Поргес, из Праги 1600 в Present . Интернет. 10 мая 2010 г. < http://www.porges.net/BarnettNewman.html >.