Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Написание титров к фильму «Последний раз я видел Париж» . Юлиус Дж. И Филип Г. Эпштейн написали один или несколько черновиков вместе; Ричард Брукс работал над более поздними проектами. Фильм был адаптирован из рассказа Ф. Скотта Фицджеральда « Вновь посещенный Вавилон ».

Система кредитов Гильдии писателей Америки (WGA) для кино и телевизионных программ распространяется на все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Востока (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запада (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов , с 1941 года является окончательным арбитром в том, кто получает признание за написание театральных, телевизионных или новых медиа- фильмов, написанных под ее юрисдикцией. Хотя система была стандартом еще до создания WGA, она вызвала критику.

Процесс определения кредитов на экране сначала видит, что производственная компания представляет предложенные кредиты; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. Сложный процесс арбитража требует от всех участвующих авторов предоставить доказательства и подтверждающие заявления, чтобы помочь определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Могут быть предоставлены различные кредитные формы, которые могут указывать на технические детали, например, предоставил ли автор оригинальный материал, хронологический порядок вкладов и работали ли люди над сценарием вместе. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.

Обоснование [ править ]

Написание кредитов влияет на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах. [1]

Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Ховард Лоусон , первый президент Гильдии сценаристов (SWG; ныне Гильдия писателей Америки , WGA), сказал, что «имя писателя - его самое заветное достояние. Это его творческая личность, символ всего тела. его идеи и опыт ". [2] Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить писателю остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. [3] Писателю также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто участвуют гораздо больше авторов, чем показано в титрах. [4]

Кредитная система может повлиять на право на членство в профсоюзе , так как один из способов, которым человек становится членом Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW), заключается в начислении «баллов» на основе письменного кредита человека. Членские баллы также накапливаются в результате найма, продажи или опциона на компанию, подписавшую Минимальное базовое соглашение (MBA) [5], сделку, заключаемую между WGA и рядом студий и продюсерских компаний каждые три года, в рамках которой компании соглашаются на определенные минимальные гонорары, остатки и другие льготы для авторов WGA, с которыми они заключают контракты. Это обсуждается комитетом WGA. [6]

Кредитная система Гильдии сценаристов [ править ]

Ранняя индустрия прилагала усилия, чтобы писатели не объединялись в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она сталкивалась с сопротивлением до мая 1941 года, когда она подписала соглашение со студиями, которое дало Гильдии, помимо других прав, последнее слово при написании кредитов. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно в основном касалось самых низкооплачиваемых авторов, и кредиты по-прежнему несправедливо давались в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали большое количество независимых писателей на проекты; к этому моменту была установлена ​​необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33% окончательного сценария, из-за чего многие произведения, написанные комитетом, не попали в список кредитов. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли работать в одиночку из-за своего статуса. [7]

Процесс кредитования [ править ]

Все авторы проекта имеют право знать, кто еще написал об этом проекте. Согласно программе MBA, продакшн должен рассказывать всем новым писателям, которые им предшествовали; писатель, наоборот, может спросить у постановщика имена тех, кто внес свой вклад после них. [8] [9] Сценаристы также несут ответственность за то, чтобы убедиться, что они проинформированы, и проинформировать других авторов о том же проекте, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели после его получения. [8] [9] Для телевизионного производства фильма продолжительностью более 90 минут продюсерская компания должна письменно проинформировать всех авторов о писателях, которые следят за ними. [9]

MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всех участников-авторов - всех, кто предоставил или был нанят для написания материалов; любой, кому заплатили за свои предыдущие письменные материалы, купленные или лицензированные; любой, кто внес свой вклад любым из вышеупомянутых способов в оригинальный сценарий, в случае ремейка - и Гильдию сценаристов уведомляют о предварительных кредитах и ​​предоставляют всем участникам-авторам копию сценария съемок или последнего пересмотренного сценария незамедлительно после заключение фотографии. [10] [11] Любой участник-писатель, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредита (это может быть через представителя, например агента). [10] [11]До трех сценаристов или двух команд сценаристов в кино и трех команд сценаристов на телевидении могут получить баллы за постановку. [12] [13] [14] Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, поступают ли авторы. [15] [16]

Чтобы определить количество кредитов, «жизненно важно, чтобы писатель сохранял копии всей проделанной работы» и отправлял копии в Гильдию писателей сразу после завершения. [8] [9] Сценарии, а также существенные сюжетные идеи и другой литературный материал учитываются при принятии решения о выдаче кредита. [8] [9] Когда в производстве участвует более одного сценариста, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит письменные кредиты на экране и в какой форме», при условии, что согласованная форма соответствует требованиям. [17] [18] [a] MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или предписываться [производственной] Компанией». [17] [18]

Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время своей работы, подчеркивая кредиты, предоставленные предыдущим писателям, которые были исключены из проектов. [19] [20] Материалы, использованные для исследования, не указаны, но исходный материал, как определено WGA, получает кредиты. [b] Правильный указатель для использования исходного материала - это все, что указывает на характер и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, при этом WGA предоставляет примеры «Из пьесы, из романа, на основе рассказа автора». , Из серии статей, На основе [телеспектакля / сценария] ". [21] [23] [13]

Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный сценарий, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки, и в этом случае они ничего не делают, они могут обсудить титры с другими авторами через Гильдию писателей, либо они могут оспорить предварительные кредиты в течение определенного периода времени. [24] [25] [c] Если участник-автор не согласен с титрами, но есть и другие участники, и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, Администратор экранных / телевизионных кредитов должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами до обращения в арбитраж. [17] [18]

Кредитные формы [ править ]

Команды [ править ]

Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Группа писателей определяется WGA как «два писателя, которые были назначены примерно в одно и то же время для одного и того же материала и которые вместе работают над материалом примерно одинаковое время»; Работа двух писателей считается совместным вкладом и не заслуживает уважения только одного из них или одного больше, чем другого. [26] [27] В целях признания (и предотвращения дальнейших споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение обозначение их вклада как части команды во время подачи работы в Гильдию писателей, если они того пожелают. быть зачисленным по-другому. Команде помечается знак амперсанда (&), разделяющий их имена.[26] [27]Командные кредиты становятся более сложными, когда один из них также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба писателя в команде должны заключить соглашение, чтобы позволить дополнительному писателю взять на себя общий зачет. [26] [27] Несколько писателей, не являющихся членами команды, разделяют свои имена словом «и». [26] [27]

Автор [ править ]

Признание «Автором» предназначено для писателей, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы телеспектакля / сценария, за исключением случаев, когда имеется «исходный материал сюжетного характера». [28] [13] Существуют некоторые ограничения для продюсеров и режиссеров произведения, которым дается кредит на написание, в частности, они не могут получить кредит за рассказ / сценарий / телеспектакль, если нет других авторов для рассказа / сценария / телеспектакля или решение передается в арбитраж, и что Гильдия писателей должна быть уведомлена о команде авторов (намеревающихся требовать кредиты), в которую входят продюсер / режиссер и непродюсер / режиссер, в начале совместной работы команды. [29] [30]На телевидении авторские права также обычно присуждаются авторам развлекательных шоу и шоу с участием публики . [31]

Автор сценария [ править ]

Кредит «Автор сценария» также может использоваться, когда авторы рассказа и сценария разные, или в аналогичных обстоятельствах в качестве кредита для рассказа (либо если работа не является в основном оригинальной, либо в дополнение к авторству сценария) . [23] [28] Не более двух авторов могут совместно использовать авторство сценария, за исключением случаев арбитража. [32] [d] По решению арбитража, сценарий может быть отдан трем отдельным сценаристам или двум командам сценаристов. [12] Для целей арбитража, чтобы получить оценку сценария, автор должен внести более 33 процентов окончательного сценария. В случае оригинального сценария [e]Писатели, которые не писали оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить зачет. [12] [f] WGA признает трудность определения таких процентов. [12] [34] Телевизионный эквивалент сценария по имени «Телеспектакль», и он используется таким же образом. [14] [35] [36]

Рассказ автора [ править ]

MBA описывает историю как «отличную от [телеспектакля / сценария] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажа и действия». [23] [37] Кредит «Рассказ автора» используется, когда писатель был нанят (как член WGA) для написания статьи, когда идея рассказа была куплена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда полученный сценарий основан на продолжении истории, разработанной автором под юрисдикцией WGA. [23] [37] Авторство «Истории» не может быть разделено более чем двумя сценаристами в кино и тремя на телевидении, [d] и рассказ, возможно, был написан в разных литературных формах, включая трактовку фильма . [32] [13] [37]«Экранизация» или «Телевизионная история» используется сценаристом, когда его работа основана на исходном материале и сюжете, но существенно отличается от них, как они определены WGA. [23] [37] Кредитная история экрана также не может быть предоставлена ​​более чем двумя авторами, [d] и это кредит, который обрабатывается только через арбитраж. Автор исходного материала для экранной истории может получить кредит на исходный материал. [32] [37]

Разделенные права [ править ]

Телевидение также имеет кредиты «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры кредитования, известной как разделенные права. [38] [39] [40] Сценаристы, имеющие право на создание за счет титров, разработают значительную часть формата, сюжета и телепрограммы, а также получат права на продолжение материала. [38] Созданные в титрах даются в каждом эпизоде, в то время как «Создано (для телевидения) в титрах» даются только в эпизодах, для которых автор явно предоставил материал. [39]

Другие формы [ править ]

Другие авторские права, которые могут быть использованы: «Автор повествования», «На основе персонажей, созданных» и «Автор адаптации». [28] [33] [36] [31] [30] [g] «Особый материал» может быть отдан авторам некоторых видов телешоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям для других оценок. ; нет ограничений на количество людей, которые могут получить этот кредит. [31]

Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр по «возможно, 10 кредитным арбитражам», задал вопрос, почему нельзя указать более трех авторов, заявив: [41]

После того как официальные авторы сценария или автор сценария определены, почему бы в конце титров не добавить «Дополнительные письменные услуги», а затем перечислить всех других авторов? Всем и их мамам, которые работают над фильмом, засчитывают. Почему не все писатели?

Структура и исключения [ править ]

В титрах имена обычно отсортированы по тому, кто проделал больше всего работы. Если порядок не согласован и арбитраж сочтет, что все авторы внесли одинаковый вклад, имена будут отсортированы в хронологическом порядке. [15] [16] [42] псевдоним может быть использован , если автор должны быть выплачены менее чем США $ 200 000 (для пленки) или меньше , чем в три раза применимого минимума в их MBA (для телевидения), если псевдонимы имени считается разумным, [h] и если автор запрашивает это в течение пяти рабочих дней после определения окончательных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения). [15] [42] Прежде чем использовать псевдоним, он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей.[43] [42]

Автор может отказаться от кредита «по личным причинам» до того, как будет отправлено предварительное уведомление; если другие авторы не согласны, дело должно быть передано в арбитраж. [44] [15] Автор не может отказаться от кредита после арбитража. Отзыв из кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не лишает вас этих прав. [15] [16]

Арбитраж [ править ]

Если нет соглашения о написании кредитов, администратор экранных кредитов Гильдии сценаристов (для фильмов) или администратор телевизионных кредитов (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей избираются в качестве арбитров, если они не заинтересованы в принятии решения; для фильма участники должны быть участником в течение пяти лет или иметь три кредита на экране, а для телевидения они должны быть участником не менее одного года и иметь не менее трех авторских кредитов. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, если возможно, будут выбраны члены, знакомые с используемым типом письма. Личность арбитров остается анонимной для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кредитованию экрана / телевидения.[45] [46] [47] [48] Кроме того, перед выбором трех членов список экранных / телевизионных арбитров всех правомочных членов будет разослан всем авторам-участникам, которые могут исключить возможность выбора в нем разумного количества имен. ; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. [45] [47] [i] Для каждого арбитражного дела будет назначен член Комитета по экрану / телевидению, который будет консультировать арбитров и помогать им в принятии решения. [46] [48] Арбитраж фильмов длится 21 рабочий день, [49] а арбитраж телевидения - восемь. [50]

Все участники-авторы и постановка также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно, путем точного представления всех письменных материалов (оригиналов и в трех экземплярах) для рассмотрения [j] и тщательного изучения представленных материалов. [46] [54] [48] [55] Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, в котором излагается их позиция и подробно излагается их претензия на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, ссылки на компенсацию, письма поддержки от других людей или информацию о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре. [54] [49] [55] [50][k]

У авторов-участников есть 24 часа, чтобы сделать свои заявления, их единственное средство предоставить подтверждающие доказательства арбитрам, гильдии. Заявления, представленные с опозданием, будут приняты, если они поступят до принятия решения. [49] [50] Таким образом, каждый арбитр получает предварительные письменные кредиты, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые должны быть решены по делу, весь письменный материал с хронологической записью, [51] копию экрана / Руководство по телевизионным кредитам и просьба сообщить о своем решении Администратору экранных / телевизионных кредитов сначала по телефону, а затем в письменной форме. [53] [52] [l]

Заявления авторов хранятся в секрете WGA. Кроме того, судьи не раскрывают личности писателей. [49] [58]

В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленных письменных материалов, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором каждый из авторов предоставит свидетельские показания и доказательства в отношении авторства, последовательности и законности материала. [51] [58] Гильдия сценаристов может также запросить описательный сценарий фильма, называемого «непрерывность нарезки», или телевизионного производства, называемого сценарием «в эфир», который постановка должна предоставить, если таковая имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию сценаристов запросить это, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что было фактически снято. [54] [55] [м]

Арбитры не могут прийти к единому мнению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с советником, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить причины своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на данном этапе принимается решение большинства. [53] [57] [56] Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения Администратором экранных / телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон. [57] [60] [56] Затем автор-участник может запросить апелляцию во внутреннюю комиссию по анализу политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения им решения арбитров. [57] [56]Этот совет состоит из трех членов Комитета по экранам / телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в решении. Совет по анализу политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным / телевизионным кредитам]» в процессе арбитражного разбирательства, и не читает ни одно из представленные письменные материалы и не оценивают вклад авторов. [57] [56] [61] Совет по анализу политики может отменить арбитражное решение, но только в том случае, если политика в отношении принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет. [57] [60] [61][62]

Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения по кредитам, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после окончательных изменений. [43] [63]

Члены WGA критиковали то, как в процессе обрабатывается существующий материал, например книга, адаптированная для фильма. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, который будет работать над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии работают над сценарием, могут основывать свою работу на исходном тексте, а не на первом черновике. . [64] Барри Левинсон , режиссер фильма « Виляй собакой» и участник спора по поводу авторства сценария для фильма (который был адаптирован из романа), сказал: [64] [n]

Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, этот первый писатель создал семена этой идеи, и он или она должны заслужить уважение. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии осталось мало первоначальных усилий, оригинальные сценаристы часто получают признание, потому что они первыми вышли на сцену.

Известные конфликты [ править ]

Фрэнк Пирсон , бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук ), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему просты и неоспоримы, [но] когда они идут не так, как надо, они ошибаются». Сценарист и режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторскому праву. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». [66] С 1993 по 1997 год было 415 арбитражных разбирательств, что составляет около трети всех представленных фильмов. [67]

Когда фильм Хантера С. Томпсона « Страх и ненависть в Лас-Вегасе» был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиам был привлечен к постановке, он переписал ее с Тони Гризони . Первоначально WGA отказала Гиллиаму и Гризони в заслугах, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме ничего от оригинальной адаптации не осталось: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня« руководителем производства »и, по определению, подвергала дискриминации. Но было бы несправедливо, если бы Тони обошелся без всякой заслуги ". [64]После жалоб WGA предоставила кредит Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам вышел из союза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «действительно является звездной палатой », заявив, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий. [64]

Аналогичные проблемы возникли и с фильмом « Ронин» . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , «титры должны гласить: Рассказ Дж. Д. Зейка , сценарий Дэвида Мамета . Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». [68] Вместо этого Мамет получил кредит под псевдонимом. После разногласий по поводу титров для Wag the Dog , [n] Mamet решил прикреплять свое имя только к фильмам, в которых он является единственным автором. [68]

Разногласия по поводу арбитражного решения 2: 1, в котором Джорджу Клуни было отказано в авторском праве на Leatherheads, привели к тому, что Клуни стал основным финансовым членом WGA, а не активным. [69] Майкл Флеминг из Variety написал, что «Клуни взял томный проект 17-летней давности и получил зеленый свет после того, как лично внес в сценарий капитальный ремонт, который превратил его в сумасшедшую комедию», при этом Клуни утверждал, что он написал почти все сценарий, но только Дункан Брантли и Рик Рейли , которые придумали оригинальную концепцию, были указаны. [69]

См. Также [ править ]

  • Биллинг (кинопроизводство)
  • Кредит (искусство)
  • Авторы фильмов
  • Служба регистрации сценария WGA
  • Премия Гильдии писателей Америки

Заметки [ править ]

  1. ^ Телевидение MBA добавляет слово «телевидение» перед словом «экран». [18]
  2. ^ Определение согласно Руководству по титрам экрана WGA III.A.3: «Исходный материал - это весь материал, кроме рассказа, как определено ниже, на котором основан рассказ и / или [телеспектакль / сценарий]». [21] [22]
  3. ^ Производство устанавливает период времени, который указывается в уведомлении о предварительных зачислениях; это не может быть раньше 18:00 на седьмой рабочий день после отправки уведомления о кинопроизводстве, поскольку MBA гласит: «Компания будет держать окончательное определение количества экранных кредитов открытым до времени, указанного в уведомлении Компанией, но такое время наступит не ранее 18:00 десятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (12 рабочих дней); однако, при условии, что, если по добросовестному суждению Компании, чрезвычайная ситуация, требующая более раннего определения, и Компания заявляет об этом в своем уведомлении, такое время может быть не ранее 18:00 пятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней) ».[24] [17] Для телевизионных производств это не может быть ранее 18:00 третьего рабочего дня после отправки уведомления со следующей записью MBA: «Компания будет держать окончательное определение количества экранных кредитов открытым до времени, указанного в уведомление от Компании, но такое время будет не ранее 18:00 пятого рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (7 рабочих дней); при условии, однако, что если в добросовестном решении у Компании возникла чрезвычайная ситуация, требующая более раннего определения, и Компания заявляет об этом в своем уведомлении, что такое время наступит не ранее 18:00 следующего рабочего дня, следующего за днем ​​после отправки указанного выше уведомления (3 рабочих дня ). " [25] [18]
  4. ^ a b c Команды писателей, независимо от того, сколько в них людей, считаются одним целым . [32]
  5. ^ Как определено WGA: «сценарии, которые не основаны на исходном материале и на которых первый писатель пишет сценарий без какого-либо другого промежуточного литературного материала другого автора, имеющего отношение к проекту [...] В случае, когда команда пишет рассказ, и нет исходного материала, и один член команды продолжает писать сценарий без какого-либо другого литературного материала от любого другого писателя, сценарий все равно будет считаться «оригинальным сценарием» ». [12]
  6. ^ Если будет замечено, что первоначальный автор внес менее 33 процентов, они не получат зачет за сценарий, но получат зачет, который является «не меньше, чем заслуга совместно используемого сюжета». [12] [33]
  7. ^ Гильдия писателей не рекомендует использовать «Адаптация по», которая может использоваться только в особых случаях в качестве арбитражного решения. [33] [36] [31]
  8. ^ WGA предусматривает, что «псевдоним не может дублировать имя или псевдоним другого писателя или имя общественного деятеля». [43] [42]
  9. ^ Гильдия писателей не определяет «разумное» в таком использовании.
  10. ^ Это не обязательно должен быть весь письменный материал, подготовленный для фильма; то есть не каждый черновик каждого автора, а только тот материал, который автор «считает подходящим для демонстрации его / ее письменного вклада в окончательный сценарий съемок». [51] [52] WGA делает дальнейшие заметки, говоря, что «там, где это необходимо», финальный автор будет иметь только сценарий съемки, представляющий их работу. [53] [52] Также оговаривается, что должны быть представлены материалы, подготовленные писателями, не ищущими кредитов. [53] [52]
  11. ^ WGA предоставляет пример бесполезной информации о разработке: «тот факт, что проект получил зеленый свет после определенного черновика, не имеет значения при определении кредитов». [49] [50]
  12. ^ Арбитры должны позвонить как Администратору экранных / телевизионных кредитов, так и члену Комитета по экранным / телевизионным кредитам, который был назначен для их консультирования. [53] [56] Письменное подтверждение решения происходит только после согласования окончательного решения; письменное решение включает в себя краткое изложение аргументов человека. [57] [56]
  13. ^ Непрерывность резки - это письменный документ, обычно используемый редакторами для руководства своим редактированием. [59] Сокращение непрерывности и сценарии трансляции не получают зачетных писем. [54] [55]
  14. ^ a b В 2020 году AV Club резюмировал спор так: «Как сообщается, Дэвид Мамет написал большую часть сценария, который использовал режиссер Барри Левинсон (хотя он разделяет честь Хилари Хенкин, написавшей первоначальный проект)». [65]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Руководство по титрам экрана: Введение" . Гильдия писателей Америки . 2018 . Проверено 19 марта 2020 года .
  2. ↑ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Писатели: история американских сценаристов и их гильдии . Издательство Университета Рутгерса. С. 17, 107, 112. ISBN 978-0-8135-7140-9.
  3. ↑ Бэнкс, Миранда Дж. (14 января 2015 г.). Писатели: история американских сценаристов и их гильдии . Издательство Университета Рутгерса. п. 17. ISBN 978-0-8135-7140-9.
  4. ^ «Миф о сценариях» . Логово компьютерщиков . 3 апреля 2017 . Проверено 20 марта 2020 года .
  5. ^ WGAW. «Конституция WGAW, статья 4, раздел 4.d.» Проверено 20 марта 2020 года .
  6. ^ «Гильдия писателей раскрывает детали сделки студии, говорит, что пандемия ограниченного кредитного плеча» . Голливудский репортер . Проверено 10 августа 2020 года .
  7. ^ Хортон, Эндрю; Хокстер, Джулиан (23.08.2014). «Гильдия сценаристов». Написание сценария . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-7435-6.
  8. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 1 . Проверено 19 марта 2020 года .
  9. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 1 . Проверено 20 марта 2020 года .
  10. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 4 . Проверено 19 марта 2020 года .
  11. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 4 . Проверено 20 марта 2020 года .
  12. ^ a b c d e f Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 20 . Проверено 19 марта 2020 года .
  13. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 18 . Проверено 20 марта 2020 года .
  14. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 20 . Проверено 20 марта 2020 года .
  15. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 25 . Проверено 19 марта 2020 года .
  16. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 31 . Проверено 20 марта 2020 года .
  17. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 6 . Проверено 19 марта 2020 года .
  18. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 6 . Проверено 20 марта 2020 года .
  19. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 3 . Проверено 19 марта 2020 года .
  20. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 3 . Проверено 20 марта 2020 года .
  21. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 16 . Проверено 19 марта 2020 года .
  22. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 17 . Проверено 20 марта 2020 года .
  23. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 17 . Проверено 19 марта 2020 года .
  24. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 5 . Проверено 19 марта 2020 года .
  25. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 5 . Проверено 20 марта 2020 года .
  26. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 2 . Проверено 19 марта 2020 года .
  27. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 2 . Проверено 20 марта 2020 года .
  28. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 18 . Проверено 19 марта 2020 года .
  29. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 23 . Проверено 19 марта 2020 года .
  30. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 24 . Проверено 20 марта 2020 года .
  31. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 23 . Проверено 20 марта 2020 года .
  32. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 19 . Проверено 19 марта 2020 года .
  33. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 22 . Проверено 19 марта 2020 года .
  34. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 21 . Проверено 19 марта 2020 года .
  35. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 21 . Проверено 20 марта 2020 года .
  36. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 22 . Проверено 20 марта 2020 года .
  37. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 19 . Проверено 20 марта 2020 года .
  38. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 26 . Проверено 20 марта 2020 года .
  39. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 27 . Проверено 20 марта 2020 года .
  40. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 30 . Проверено 20 марта 2020 года .
  41. ↑ Майерс, Скотт (14 декабря 2017 г.). «Вопрос читателя: не могли бы вы объяснить, как работает написание кредитов?» . Черный список . Проверено 19 марта 2020 года .
  42. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 32 . Проверено 20 марта 2020 года .
  43. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 26 . Проверено 19 марта 2020 года .
  44. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 24 . Проверено 19 марта 2020 года .
  45. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 7 . Проверено 19 марта 2020 года .
  46. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 8 . Проверено 19 марта 2020 года .
  47. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 7 . Проверено 20 марта 2020 года .
  48. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 8 . Проверено 20 марта 2020 года .
  49. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 10 . Проверено 19 марта 2020 года .
  50. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 10 . Проверено 20 марта 2020 года .
  51. ^ a b c Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 11 . Проверено 19 марта 2020 года .
  52. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 12 . Проверено 20 марта 2020 года .
  53. ^ a b c d e Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 12 . Проверено 19 марта 2020 года .
  54. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 9 . Проверено 19 марта 2020 года .
  55. ^ a b c d Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 9 . Проверено 20 марта 2020 года .
  56. ^ a b c d e f Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 13 . Проверено 20 марта 2020 года .
  57. ^ a b c d e f Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 13 . Проверено 19 марта 2020 года .
  58. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 11 . Проверено 20 марта 2020 года .
  59. ^ Каррингер, Роберт Л. (1993). Великолепные Амберсоны: Реконструкция . Калифорнийский университет Press. п. 2. ISBN 978-0-520-07857-4.
  60. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по титрам экрана (PDF) . п. 14 . Проверено 19 марта 2020 года .
  61. ^ a b Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 14 . Проверено 20 марта 2020 года .
  62. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 15 . Проверено 20 марта 2020 года .
  63. ↑ Гильдия писателей Америки (18 июня 2010 г.). Руководство по телевизионным кредитам (PDF) . п. 33 . Проверено 20 марта 2020 года .
  64. ^ a b c d Вилленс, Мишель (17 мая 1998 г.). «ФИЛЬМ; сколько писателей нужно ...?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 февраля 2009 года .
  65. ^ "Цинизм Wag The Dog больше не выглядит таким преувеличенным" . АВ клуб . Проверено 28 июня 2020 .
  66. ^ Welkos, Роберт (11 мая 1998). «Предоставление кредита там, где он должен» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 24 февраля 2009 года .
  67. ^ «Разница между« Сюжетом »,« Автором сценария »и« Автором сценария » » . Нет киношколы . 8 июля 2019 . Проверено 20 марта 2020 года .
  68. ^ a b «Мамет против гильдии сценаристов, продолжение боевого триллера» . Лос-Анджелес Таймс . 5 августа 1998 . Проверено 20 марта 2020 года .
  69. ^ a b Флеминг, Майкл (4 апреля 2008 г.). «WGA, у Клуни разногласия по поводу кредита» . Разнообразие . Проверено 20 марта 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • WGA Screen Credits Manual (по состоянию на 18 июня 2010 г.)
  • WGA Television Credits Manual (по состоянию на 18 июня 2010 г.)
  • Руководство по процедурам получения телевизионных кредитов WGA
  • Руководство по выживанию кредитов WGA
  • Страница WGA West о написании кредитов
  • Страница WGA East по определению кредита
  • Страница IMDb по определению кредита