«Ожидание» - это пастель на бумаге французского импрессиониста Эдгара Дега ,написаннаямежду 1880–1882 гг. Это ранний образец из более чем 200 пастелей, картин, рисунков в смешанной технике и скульптур балерин, изображенных Дега с начала 1880-х годов. [1] Эта работа известна своей яркой окраской и крутой перспективой.
Сериал о балеринах следует за его более ранними исследованиями женщин как из низшего, так и из среднего класса, где он смотрел на тот момент, когда они позволяли своему публичному лицу упасть, и притворство уступило место осознанию реальности самих себя и своего окружения. Что касается балерин, то его в первую очередь интересовал контраст между их красотой и грацией на сцене и реальностью физического и физиологического труда артистов, которым это искусство подвергало. Из более чем 200 работ только 50 показывают танцоров, выступающих на сцене, остальные - репетиции или захватывающие мимолетные личные моменты, подобные этому. [2] Ожидание - это чуткий пример, когда балерина изображается в сопровождении ее сопровождающего., наклонилась якобы, чтобы помассировать ее ступню, но язык тела которого указывает на человека, который терзается нетерпением, прежде чем она выйдет на сцену. [3]
Фон состоит из множества оранжевых, коричневых и черных оттенков, в то время как молодая женщина изображена в розовых, голубых и кремовых тонах, которые подчеркивают ее мягкость по сравнению с суровостью пожилой женщины. Работа выполнена новаторским сочетанием тонких (ноги женщины), прорезанных (скамья) и штриховых (платье молодой женщины) мазков. [4]
Дега был захвачен периферийным миром танцоров, репетиций и закулисных моментов [5], миром, к которому у него не было доступа до 1885 года; он заинтересовался балетом только в 1870 году, и за кулисами были только постоянные покровители. Его отстраненность от момента, отраженного в изображении, подчеркнута необычайно крутой перспективой; кажется, что зритель находится намного выше двух женщин; смотрит вниз, как будто сидит в ящике над аудиторией.
Дега с самого начала своих исследований знал об истощении девочек и о том, насколько они раздвинули границы своего тела для мимолетных моментов элегантности. [6] Он также осознавал краткость карьеры балерины, и расположение старшей сопровождающей - более чем вероятно, самой бывшей танцовщицы - в этой работе добавляет ей остроты; молодая женщина, олицетворяющая то, чем когда-то была ее несчастная спутница. Помня об этом, Дега представляет интересную иронию: пока молодая женщина ждет своего входа, пожилая женщина ждет, когда она уйдет. Кончик зонта сопровождающего указывает в том направлении, в котором должен двигаться танцор; к сцене и прочь от своего опекуна. [7]
Описывая дихотомию сериала, Рильке написал в 1898 году картины Дега «балерин, полных блестящего мусора и сценического освещения. Они удивляют нас своим уродством, эти девушки, вся жизнь которых постепенно спускается в их ноги, так что на их низком уровне. , сумеречные брови ничего не остается, кроме тусклых воспоминаний о вещах, о которых никогда не знали, и которые скоро исчезнут в обретенной улыбке ... » [8]
Работа находится в совместном владении Художественного фонда Нортона Саймона, Пасадена, и Музея Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Ссылки [ править ]
Заметки [ править ]
Источники [ править ]
- Хофманн, Вернер. Дега: Диалог различий . Лондон: Темза и Гудзон, 2007. ISBN 0-500-09341-5
- Томсон, Ричард. Эдгар Дега: Ожидание (Исследования Музея искусства Гетти) . Музей Дж. Пола Гетти, 1995. ISBN 0-89236-285-5
Внешние ссылки [ править ]
- В музее Дж. Пола Гетти
