Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из " Что заставляет Сэмми убегать" )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Что заставляет Сэмми бежать?
WhatMakesSammyRun1941.jpg
Первое издание книги « Что заставляет Сэмми сбежать?»
АвторБадд Шульберг
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательСлучайный дом
Дата публикации1941 г.
Тип СМИПечать (октаво в твердом переплете)
Страницы303 ( первое издание )

Что заставляет Сэмми бежать? (1941) - роман Бадда Шульберга, вдохновленный жизнью его отца, раннего голливудского магната Б. П. Шульберга . Этоисторияиз грязи к богатству, рассказывающая о взлетах и ​​падениях Сэмми Глика, еврейского мальчика, родившегося в Нижнем Ист-Сайде в Нью-Йорке,который в очень раннем возрасте решает сбежать из гетто и обманным путем подняться по лестнице успеха. и предательство. Позже он был превращен в давний бродвейский мюзикл .

Краткое изложение сюжета [ править ]

Рассказанный от первого лица Элом Манхеймом, драматическим критиком The New York Record , это история о Сэмми Глике, молодом необразованном мальчике, который поднялся от копирайтера до вершины профессии сценариста в Голливуде 1930-х годов, нанеся удар в спину другим.

Манхейм вспоминает, как он впервые встретил 16-летнего Сэмми Глика, когда Сэмми работал переписчиком в газете Манхейма. Испуганный и обеспокоенный агрессивной личностью Сэмми, Манхейм становится его главным наблюдателем, наставником и, как Сэмми неоднократно заявлял, лучшим другом .

Получив задание перенести колонку Манхейма в типографию, однажды Глик переписывает колонку Манхейма, впечатляя главного редактора и получая собственную колонку. Позже он крадет произведение начинающего молодого писателя Джулиана Блумберга, отправляя его под своим именем известному голливудскому агенту талантов Майрону Селзнику . Глик продает произведение «Девушка крадет мальчика» за 10 000 долларов и оставляет газету, чтобы работать в Голливуде, оставив свою девушку Розали Голдбаум. Когда открывается фильм « Девушка крадет мальчика» , Сэмми признают за «оригинальный сценарий», а Блумберга не признают.

Глик поднимается на вершину Голливуда в последующие годы, платя Блумбергу небольшую зарплату под столом, чтобы тот стал его писателем-призраком . Ему даже удается поставить "свой" спектакль, Live Wire , в Hollywood Playhouse. Хотя сценарий на самом деле является плагиатом , The Front Page замаскирован под ненадежную маскировку, никто, кроме Мангейма, похоже, не замечает. Блеф Сэмми также включает в себя разговоры о книгах, которые он никогда не читал.

Манхейм, чьи амбиции намного скромнее, очарован и противен фигуре Сэмми Глика, и Манхейм тщательно ведет хронику его восхождения. В Голливуде Манхейм разочарован, узнав, что Кэтрин «Кит» Сарджент, писательница и сценарист, которой он очень восхищается, влюбилась в обаяние Сэмми. Хотя Мангейм довольно открыто говорит о своих чувствах к Кит, она ясно дает понять, что предпочитает Сэмми, особенно в постели. Когда она встретила Сэмми, она сказала Манхейму, что у нее было «это безумное желание узнать, каково это - иметь внутри меня все эти драйвовые амбиции, безумие и насилие».

Манхейм также подробно описывает систему Голливуда как денежную машину, угнетающую талантливых писателей. Боссы предпочитают иметь карт-бланш при общении со своими писателями, начиная от еженедельной работы и заканчивая семилетним контрактом. В киноиндустрии Манхейм в одном месте романа отмечает, что это скорее правило, чем исключение, что «убеждения продаются», когда люди обманывают друг друга всякий раз, когда им представляется малейший шанс. Он замечает, что Голливуд регулярно и эффективно производит три продукта: движущиеся картинки, амбиции и страх. Манхейм становится свидетелем зарождения Гильдии писателей , организации, созданной для защиты интересов сценаристов.

После одной из периодических перестановок в студии Манхейм оказывается без работы и возвращается в Нью-Йорк. Там, все еще озабоченный восхождением Сэмми Глика к славе, он исследует прошлое Сэмми. Он приходит к пониманию, по крайней мере до некоторой степени, «механизма, который производит Сэмми Гликса» и «анархии бедных». Манхейм понимает, что Сэмми вырос в «мире собак и собак» Нижнего Ист-Сайда в Нью-Йорке ( Ривингтон-стрит.), что очень похоже на более изощренный голливудский мир собак и собак. Единственная связь между детством Сэмми и его нынешним положением, кажется, - это Шейх, тот, кто ходил в школу с Сэмми и регулярно его избивал. Теперь Шейк работает как личный слуга (или квази-раб) Глика - возможно, какой-то запоздалый акт мести со стороны Сэмми или «триумф жертвы».

Когда Манхейм возвращается в Голливуд, он становится одним из писателей Глика. Там он понимает, что есть небольшое меньшинство уважаемых людей, работающих в картинах, особенно продюсер Сидни Файнман, босс Глика. Манхейм объединяется с Китом Сарджентом, чтобы написать несколько фильмов для Глика, который успешно перешел на производство и переехал в гигантское поместье в Беверли-Хиллз .

Положение Файнмана подрывается рядом неудач, и Манхейм пытается убедить Харрингтона, банкира с Уолл-стрит, представляющего финансистов кинокомпании, в том, что Файнман по-прежнему подходит для этой работы. Это момент, когда Глик видит свой шанс полностью избавиться от Файнмана и занять его место. На приеме Глик знакомится с Лоретт, дочерью Харрингтона; он сразу и искренне влюбляется в эту «золотую девушку», отказываясь от своей девушки. Он чувствует, что собирается убить двух зайцев одним выстрелом, объединив свои личные амбиции и свою любовную жизнь.

Файнман, которому всего 56 лет, умирает вскоре после того, как потерял работу из-за Сэмми - по слухам, от разбитого сердца. Свадьба Сэмми описывается Мангеймом как «брак до конца и браки», устроенный в красивой обстановке поместья Сэмми. Манхейм и Кит Сарджент, которые наконец решили пожениться, рано ускользают, чтобы побыть наедине с собой. Сэмми обнаруживает, что Лоретта занимается любовью в комнате для гостей с Картером Джаддом, актером, которого только что нанял Сэмми. Лоретта не раскаивается: она хладнокровно признает, что считает их брак чисто деловым делом.

Сэмми звонит Манхейму и просит его немедленно приехать к нему. Оказавшись там, Манхейм впервые становится свидетелем застенчивого, отчаявшегося и страдающего Сэмми Глика, который не может оставаться один в своем большом доме. В конце концов, Сэмми приказывает Шейку найти ему проститутку, а Мангейм едет домой.

Анализ [ править ]

Лейтмотив романа, который также выражается в названии, это Сэмй работает . Сэмми Глик «преследует людей»; он бежит «со смертью как единственной финишной чертой»; «без единого принципа, который мог бы его замедлить»; "всегда думающее, что удовлетворение не за горами". Манхейм понимает, что все бегут, но Сэмми Глик просто бежит быстрее остальных. Бег Сэмми очень символичен: он бежит как в прямом, так и в переносном смысле. В одном месте Манхейм говорит о «необъявленной войне против мира» Сэмми, в другом - о « Майн Кампф» Сэмми Глика.. Убежденный в том, что евреи должны помогать друг другу, сам Манхейм постоянно пытается «оживить жертв, которые он оставил после себя, продолжая стремительно пробираться к вершине». Например, он вмешивается от имени Блумберга, так что в конечном итоге его имя появляется в титрах .

Прием [ править ]

В книге «Голдвин: биография человека, стоящего за мифом» (1976) Артур Маркс показывает, что Сэмюэл Голдвин предложил Шульбергу деньги за то, чтобы он не публиковался, потому что Голдвин считал, что автор «дважды скрещивает евреев» и увековечивает антисемитизм , заставляя Сэмми Глика так продажно. В предисловии к переизданию романа 1990 года Шульберг писал: «Поскольку Сэмми явно еврей, я подумал, что должно быть ясно, что почти все его жертвы - Розали, Манхейм, Блумберг, Файнман, его брат, Израиль - также были евреями. предполагая широкий спектр личностей и взглядов под одним этническим зонтом ".

Когда Шульберг писал роман, он был членом Коммунистической партии США . Высокопоставленный член партии Джон Ховард Лоусон приказал Шульбергу внести в роман серьезные изменения, чтобы они лучше соответствовали коммунистическим принципам. Шульберг отказался и вышел из партии в знак протеста, а десять лет спустя дал показания в Комитете по неамериканской деятельности Палаты представителей о влиянии коммунистов в Голливуде и о других членах партии. [1]

Книга была названа знаменитым создателем Marvel Comics Джеком Кирби, в частности, как одна из основных причин, по которой он первоначально ушел из компании, которую помог создать, не желая становиться или ассоциироваться с кем-либо столь же властолюбивым, как вымышленный Сэмми Глик. [2]

Драматизация [ править ]

  • Что заставляет Сэмми бежать? был впервые показан как драма в прямом эфире с Хосе Феррером в главной роли 10 апреля 1949 года на Philco Television Playhouse .
  • 27 сентября и 4 октября 1959 года, на NBC воскресенье Showcase , Ларри Blyden играл главную роль как Сэмми Глик в двух частях телевизионной трансляции на NBC-TV. [3] Джон Форсайт играл Эла Манхейма, Барбара Раш была Кит Сарджент, а Дина Меррил была Лоретт Харрингтон.
  • 27 февраля 1964 года Стив Лоуренс открылся в театре на 54-й улице в бродвейской музыкальной версии « Что заставляет Сэмми Бежать?». в котором участвовало 540 представлений, закрытие состоялось 12 июня 1965 года. Роберт Альда сыграл Эла Манхейма, а Салли Энн Хоус сыграла Кита Сарджента. Музыка и слова написаны Эрвином Дрейком и Баддом Шульбергом, а его брат Стюарт Шульберг написал книгу. Режиссер Эйб Берроуз . [4]
  • Сильно переработанное возрождение мюзикла открылось 19 января 2006 года в театре Вест-Энд в Нью-Йорке. Эрвин Дрейк написал несколько новых песен и повторно вставил несколько песен, которые не использовались в производстве 1964 года. [5]
  • По книге еще предстоит экранизация театрального фильма . В 1956 году Фред Финклехоффе приобрел права, но они истекли до того, как он смог снять фильм. [6] Согласно статье , опубликованной в 2001 году Variety , DreamWorks заплатил США 2600000 $ на приобретение прав на роман с Warner Brothers для предлагаемой версии фильма в главной роли и / или режиссер Бен Стиллер , [7] , хотя производство и не было начато. Бадд Шульберг, скончавшийся в 2009 году, сказал The Jewish Daily Forward в 2006 году, что сомневается в том, что когда-либо будет снят фильм, сказав: «Я все еще думаю, что это слишком антииндустриально». [8] В интервью газете 2009 года Шульберг процитировал Стивена Спилберга, который сказал, что книга «антиголливудская и никогда не должна сниматься». [9]

См. Также [ править ]

  • Художественная литература о Голливуде

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кеннет Ллойд Биллингсли (1998). Партия Голливуда: как коммунизм соблазнил американскую киноиндустрию в 1930-х и 1940-х годах. Роклин, Калифорния: Prima / Forum
  2. ^ https://kirbymuseum.org/blogs/effect/2012/08/06/19867-kirby-interview/
  3. ^ whatmakessammyrun.net, Сэмми Глик на телевидении
  4. ^ Что заставляет Сэмми бежать? в базе данных Internet Broadway
  5. ^ whatmakessammyrun.net, Что заставляет Сэмми бежать? (Оригинальный альбом исполнителей 2006 года)
  6. ^ «Бадд Шульберг, вероятно, получит права на то,« Что заставляет Сэмми бежать? » » . Разнообразие . 12 ноября 1958 г. с. 11 . Проверено 7 июля 2019 г. - через Archive.org .
  7. ^ Флеминг, Майкл (8 ноября 2001 г.). «Стиллер бежит в D'Works» . Разнообразие . Проверено 16 июля 2017 года .
  8. ^ forward.com, 4 декабря 2007 г., Почему «Сэмми» не сбежит - по крайней мере, не в кино
  9. ↑ Чалмерс, Роберт (15 февраля 2009 г.). «Марлон и я: Бадд Шульберг рассказывает свою удивительную историю жизни» . Независимый .

Внешние ссылки [ править ]

  • Что заставляет Сэмми бежать? (Телевизионная версия 1949 года) на IMDB
  • Что заставляет Сэмми бежать? (Телевизионная версия 1959 года, часть 1) на IMDB
  • Что заставляет Сэмми бежать? (Телевизионная версия 1959 года, часть 2) на IMDB