Виллем Бой ( французский язык : Гийом Бойен ) (1520–1592) был фламандским художником , скульптором и архитектором, работавшим в Швеции примерно с 1558 года до своей смерти.
Немногое из работ Боя сохранилось, и его больше всего помнят по саркофагу короля Густава I в соборе Упсалы .
Считается, что он родом из Мехелена и прибыл в Швецию не позднее 1558 года во время последнего правления Густава Васы, чтобы работать портретистом. Через несколько лет он стал одним из ведущих художников страны, чьи таланты оказались полезными в самых разных областях; он, например, руководил строительством фортификации в Ваксхольме в 1589 году. Несмотря на то, что немногие из его работ сохранились, его влияние на шведскую культуру было значительным. [1]
Саркофаги
Считается, что вскоре мальчик вернулся во Фландрию, чтобы провести шесть лет, работая над саркофагом Густава Васы и двух его первых супругов Екатерины и Маргарет . В 1571 году он наконец смог отправить статуи короля и его жен в Швецию. В 1572 году он отправился в Англию, чтобы купить мрамор и алебастр для остальной части памятника. Однако в 1567 году он занял 1.000 далеров для проекта, и когда владельцу облигаций в Антверпене сообщили, что статуи оказались в городе, она представила облигации городским магистратам и, поскольку ответчик не представился, статуи были конфискованы. [2]
Когда Бой был проинформирован о ситуации, ему немедленно удалось отсрочить выплату и написать письмо шведскому монарху, который оказался в Кальмаре . Разъяренный король написал письмо герцогу Альба с просьбой отправить памятник в Швецию. Кроме того, чтобы гарантировать, что голландские купцы в Швеции поддержат его дело, он пригрозил освободить их от их привилегированного положения и потребовал, чтобы они предоставили безопасность, по крайней мере, равную стоимости памятника. В конце концов голландские магистраты отступили, и Бою дали передышку. Саркофаг был благополучно доставлен в Упсалу в 1583 году. Основной объем из красного мрамора имеет размеры 2,77 × 2 × 1,36 м с колоннами по углам высотой 1,68 м. Статуи выполнены из белого мрамора с коронами и скипетрами из позолоченной бронзы. [2]
В 1584 году он работал над надгробным памятником Екатерины Ягеллон , памятником, увенчанным мраморным сводом, несущим колонны, перед которыми покоится королева на саркофаге. [1]
Дворцы
Стокгольм
Пока Бой был за границей, Эрик посвятил себя различным архитектурным проектам; он приказал перестроить францисканский монастырь в Стокгольме (ныне Риддархольмскиркан ); он поручил Арендт де Рой отремонтировать и расширить замок Вадстена ; и он нанял братьев Паар в замках в Упсале и Кальмаре . Однако главным делом короля, несомненно, был замок в Стокгольме, где Бой должен был провести оставшиеся 16 лет своей жизни. [2]
Король нанял художника по имени Андерс Моларе, чтобы он возглавил работы в замках в Стокгольме и Сваршё, но в письмах от 1573 года король жаловался, что Моларе не справляется со своими обязанностями из-за возраста и плохого здоровья. Не имея другого выбора, он назначил своего камергера Филиппа Керна на замену шведскому художнику. Керн, однако, оказался ненадежным и в течение нескольких лет обеспечил себя достаточным количеством материалов для постройки своего частного дома. Чтобы скрыть свой поступок, Керн добавил имена своих подчиненных в спецификации материалов, и среди них фигурирует имя Боя. Эта ситуация, однако, длилась недолго, и в письме от 25 июня 1576 г. король упоминает Боя как человека, руководящего работами, а 10 июля к Бою обращаются «мастер Вильгельм, архитектор Стокгольмского дворца». [2]
Поскольку ни замок, ни какие-либо связанные с ним чертежи архитекторов не сохранились, трудно сказать, какой вклад внес Бой в структуру. Однако сохранившиеся финансовые документы и письма, написанные королем, когда он жил в другом месте, дают некоторые подсказки. Во время работы над замком в Стокгольме Бой должен был руководить сотнями сотрудников и следить за тем, чтобы материалы были доставлены в надлежащем порядке, в то же время делая своего требовательного короля счастливым. В 1577 году был завершен ремонт королевской свиты. Два года спустя к югу от замка была построена лестница, а северные ворота были украшены башней, украшенной шпилем и каменной табличкой с королевским гербом. В последующие годы он принимал участие в различных работах во дворце, как в декоративных, так и в инженерных работах. [2]
С 1586 года Бой сосредоточился на королевской церкви и украшении большого квадратного зала замка. Церковь была 130 футов в длину и располагалась вдоль северной стороны двора. Его венчала колокольня, над которой Бой работал в 1589 году. В 1591 году для окон были закуплены стекло и свинец. Король заказал роскошные украшения для квадратной комнаты, в том числе потолок из позолоченной меди, для которой одна позолота стоила эквивалент 100 корабельных фунтов (170 000 кг) меди, что не удовлетворило короля, отправившего в 1589 году 30 венгерских золотых флоринов. иметь большой позолоченный шар. Бой провел последние годы своей жизни, создавая эскизы для различных других проектов во дворце, в том числе для золоченых карнизов в столовой, каменных плит для так называемой «Летней комнаты» и двух башен, обрамляющих восточные ворота, и у него был шпили трех коронной башни подняты на 20–30 футов. [2]
Svartsjö
Монастырь, построенный на берегу озера Меларен в 15 веке, стал королевской собственностью королем Густавом I, а при его сыновьях Эрике и Джоне он был преобразован во дворец Сваршё . Ответственными архитекторами были те, кто работал в королевском дворце в Стокгольме. Главное здание представляло собой большой куб, увенчанный куполом и небольшими башнями с круглым двором, окруженным двухэтажными аркадами впереди. Хотя трудно определить, за какие части отвечал Бой, он работал над куполом и башнями в 1579 году; в переписке между ним и королем упоминается завершение строительства крыши; а в 1586 году были завершены королевские владения и часовня возле дворца; а два года спустя окрестные земли были устроены в соответствии с планами Боя. Однако, когда король нанес визит во дворец в 1591 году, он был недоволен; Строительство дворца в Стокгольме заставляло Боя быть занятым, а дворец в Сваршё был запущен и оставался незавершенным на момент смерти архитектора. Дворец был уничтожен пожаром столетие спустя, судьба постигла большинство его работ, что, кажется, подтверждает, что Бой явно не был архитектором в собственном смысле слова. [2]
Дроттнингхольм
Начиная с 1576 года, Бой возглавил строительство дворца, предшествовавшего сохранившейся версии дворца Дроттнингхольм в стиле барокко . Королевский особняк под названием Торвесунд на этом месте был перестроен во дворец королем Иоанном III, который смог завладеть несколькими комнатами в 1580 году, и строительство, кажется, было завершено четыре года спустя, за исключением украшения интерьера. . [3]
Центром этого прямоугольного дворца эпохи Возрождения была сводчатая дворцовая церковь с окружающими комнатами, соединенными открытыми аркадами и лоджиями . У хоров церкви, возможно, были окна- люки и окна- розетки, как в замке Вадстена . Характерными чертами дворцов, построенных в эту эпоху, были башни и вершины с украшенными капюшонами , эркерами , аркадами и галереями, и они, вероятно, также были характерными чертами дворца эпохи Возрождения в Дроттнингхольме. [3]
Джон назвал дворец в честь королевы Екатерины Ягеллон , что указывает на то, что он никогда не был важным военным оплотом. Хотя дворец и его часовня имели большое значение для королевы, на момент ее смерти он оставался незавершенным. Важным прототипом дворца был Вавельский замок в Кракове , и, как и в Дроттнингхольме, дворцы с церковными фронтонами, выступающими из фасадов, были построены по всей католической Польше, и аналогичная схема использовалась в Швеции в Боргхольме , в замке Вадстена и в Уппсальском замке , расширением которого также руководил Бой. [3]
Дроттнингхольм стал важным центром групп Контрреформации, когда в 1579 году Стокгольм мучила чума. В конце концов, он сгорел дотла в 1661 году, но даже до этого католический облик дворца, должно быть, привел к тому, что он был заброшен и оставлен незавершенным. Он передавался между различными дворянами и постепенно разрушался, прежде чем инвентарь около 1640 года описал его как руины с разбитыми окнами. [3]
Церкви
В 1581 году король приказал городу добавить высокий и красивый шпиль к церкви Риддархольмен . Поскольку предложение магистрата не произвело впечатления на короля, он обратился к своему любимому архитектору в 1584 году, и Бой, наконец, получил готовое предложение, которое понравилось королю к 1589 году. Простой и узкий шпиль просуществовал до тех пор, пока его не разрушила молния в 1835 году. [ 2]
Король Эрик также приказал построить в столице еще две церкви: одну в честь Святого Генриха, а другую - в честь Святой Троицы . Из современных отчетов известно, что первый из них был куплен и использован финскими и немецкими приходами в 1593 году. В письме от 1584 года говорится, что Бой руководил строительными работами на острове Св. Томаса, а в письме 1588 года король приказывает Бою украсить западный фронтон и добавить высокий шпиль, не заменяя старый. Фундамент Троицы был заложен в 1589 году по плану Боя, но после смерти короля в 1592 году строительные работы прекратились, и стены возвышались только на 6 футов над землей. Святой Фома был перестроен и расширен в 17 веке и существует до сих пор: Карл IX передал его немецкому приходу, который переименовал его в Святую Гертруду . [2]
Кроме того, считается, что Бой был ответственным за дизайн ренессансной реконструкции Иоанна III церкви Святого Иакова в Стокгольме, построенной примерно в 1520–1592 годах и имеющей центральный неф, окруженный двумя высокими проходами, покоящимися на колоннах из песчаника . [4]
Портреты
Алебастровый памятник принцессе Изабелле (1564–1566), дочери Иоанна III, находится в соборе Стренгнеса . [1]
Предполагается, что два портрета Густава Васы были созданы им: деревянный рельеф и, возможно, акварель, оба найдены в замке Грипсхольм . [1]
См. Также выше саркофаги Васа.
Оплата
Его начальная зарплата составляла 200 далеров [5] серебряных монет, придворное платье и денежное вознаграждение натурой. [1]
28 февраля 1562 года Бой отправился в Антверпен , а в 1565 году он прибыл в Стокгольм, где король Иоанн III назначил ему ежегодную зарплату в 1600 марок серебряных монет и денежное вознаграждение натурой (кукуруза, хмель, придворное платье и проживание).
В 1577 году он получил 200 далеров, 144 гектолитра кукурузы, 1 придворный костюм, 10 фунтов хмеля, 1 бочку соли, 1 бочку масла, 3 вола, 8 овец, 6 свиней, 2 бочки лосося, 1 бочку трески, 10 фунтов щуки, 1 бочка сельди и корм для лошади - всего 399½ далера. [2]
Работа
- Замок Трех Корон , Стокгольм
- Замок Евле , завершен в 1597 году. [3]
- Памятник Густаву Васа в Упсальском соборе .
- Дворец Сваршё .
- Церковь Святого Иакова , Стокгольм , 1580-93 гг.
- Дворец Дроттнингхольм
- Уппсальский замок
Заметки
- ^ a b c d e Nordisk Familjebok
- ^ Б с д е е г ч я J SANDEN
- ^ a b c d e Bedoire, стр 13-14.
- ^ S: т Джейкобс kyrkas история
- ^ Один далер первоначально стоил 3–4 немецких марки, но его стоимость упала до 24 марок во время правления Иоанна III и Эрика XIV .
Рекомендации
- Санден. Гудрун (19 сентября 2000). «Вильгельм Бой» (PDF) (на шведском языке). Upplands-Bro Kulturhistoriska Forskningsinstitut. С. 6–10 . Проверено 27 января 2008 .
- «Мальчик, Виллем» (на шведском языке). Проект Рунеберг , Nordisk Familjebok . 1905 . Проверено 27 января 2008 .
- «Замок Евле» . Шведское национальное управление собственности. Архивировано из оригинала на 2007-12-20 . Проверено 27 января 2008 .
- Бедуар, Фредрик (2004). "Johan III: s Drottningholm" (PDF) (на шведском языке). Statens fastighetsverk (Шведский национальный совет по собственности). С. 12–13 . Проверено 27 января 2008 .
- "S: t Jacobs kyrkas Historia" (на шведском языке). Stockholm domkyrkoförsamling . Проверено 24 января 2008 .