Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен от Уильяма Корниша )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Уильям Корниш, см. Уильям Корниш (значения) .

Уильям Корниш Младший (также пишется Корниш или Корниш ) (1465 - октябрь 1523) был английским композитором , драматургом , актером и поэтом . [1]

Жизнь [ править ]

В своем единственном сохранившемся стихотворении, написанном в тюрьме Флит , он утверждает, что был осужден по ложной информации и, таким образом, ошибочно обвинен, хотя неизвестно, в чем было обвинение. [2] Он не может быть композитором музыки из Итонского хорового сборника , который может быть написан его отцом, также по имени Уильям Корниш, который умер c. 1502. Младший Корниш занимал престижную должность при дворе в качестве распорядителя детей Королевской часовни ; и отвечал за музыкальные и театральные представления при дворе и во время важных дипломатических мероприятий, таких как Золотое Поле в 1520 году; и посещения судов Франции и Священной Римской империи и обратно, которую он выполнял до самой смерти. Он умер в 1523 году, дата его рождения неизвестна.

Музыкальные произведения [ править ]

Eton Choirbook (. Скомпилирован с 1490-1502) содержит несколько работ Cornysh: Salve Regina (находится в нескольких других источников, а), Stabat Mater , Ave Maria Mater Dei , Gaude матер Кристи Дева и потерял Gaude Flore virginali . Кайус Choirbook (с. 1518-1520) содержит Magnificat . Другие источники относятся к утраченным произведениям: три мессы, еще одна Stabat mater , еще одна Magnificat , Altissimi Potentia и Ad te purissima virgo . Он также продюсировал светскую вокальную музыку и исполнял знаменитый английский священный гимн. Ужасно украшенный.. Существует также расширенная и несколько эрудированная инструментальная работа из трех частей, основанная на шагах гексахорда и его мутациях, Fa la sol и еще одна пьеса без названия. Эти светские произведения находятся в так называемой Книге Файрфакса (переписана в 1501 г.).

Если вся ранняя духовная музыка написана тем же Корнишем (младшим), что и светская музыка, то он был композитором в некоторой степени, хотя и не без параллелей. Произведения «Брауна» в Книге Файрфакса демонстрируют такое же различие по стилю, как и произведения Джона Брауна из Итонской хоровой книги , но, тем не менее, они, вероятно, того же самого композитора. Появление Cornysh в Магнификата (в том же стиле, что и работа Итона) приходится почти два десятилетия после смерти старшего Cornysh, и , таким образом , гораздо более вероятно , работа молодого Cornysh, тогда, безусловно , одна из страны наиболее важными музыканты. Кроме того, произведения Корниша в Итонской хоровой книгекажутся одними из самых «современных» в этой коллекции. Несмотря на то , что они не преследуют упрощающий подход Fayrfax (почти точный современник Cornysh младшего и научный сотрудник в суде и Chapel), и остаются более старомодным витиеватым мелодическим стиль, они принимают прото madrigalian манеры (например , в установка таких слов, как "clamorosa", "crucifige" и "debellandum" в Stabat mater ) и имеют особенно развитое чувство тонального движения (например, в Stabat mater, заключительное «Аминь» демонстрирует намеренное использование фа-диез в качестве ведущих нот, чтобы дать ощущение тональной каденции в G, или использование ми-бемоль в «Sathanam», чтобы придать тональную каденцию си-бемоль, подчеркивая «сильный» характер ноты текста в тот момент, используя басовую часть VI), а также приняв более современный смысл выразительной апподжиатуры в мелодических формах и в выявлении ударений латыни с помощью таких приемов (например, снова Stabat mater , использование appoggiaturas в партии Bassus для выражения «ContriSTANtem et doLENtem» в первых нескольких тактах и ​​снова в «Contemplari doLENtem cum filio?»), а также использование чисто риторических жестов (таких как восклицание «O»полным хором в середине секции солистов, начиная сStabat mater ). В этих манерах нет ничего невозможного увидеть творчество великого драматурга.

Работы Джона Брауна занимают почетное место в рукописи Итона. Похоже, что в приведенных выше примерах Корниш, возможно, подражал Брауну (его собственная Stabat mater содержит знаменитую мадригалийскую настройку «crucifige», а его O Maria salvatoris Mater содержит восклицание «En» (= «О») в аналогично междометия Корниша в его Stabat mater ).

Таким образом, кажется, что Итон Корниш писал после Брауна, и это поместило бы его работы среди более поздних работ Итонского хорового сборника : кроме того, подходы не похожи на подходы пожилого человека, поскольку гораздо больше напоминают молодого и оригинального композитор. Традиционное приписывание всех произведений Корнишу младшему является более общепринятым. Однако возможность того, что итонские работы являются произведениями более раннего поколения, остается, и, если это правда, имеет интересные последствия.

Музыковед Дэвид Скиннер , в буклете к Musick The Cardinall в «s CD Латинской церковной музыки , [3] выдвигает предположение , что музыка церкви до Реформации Latin ( в том числе работы в рукописи Итона) была составлена отцом, в то время как сын - автор пьес на английском языке и придворных песен.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Уильям Корниш" BBC Music . Проверено 2 февраля 2015.
  2. ↑ Поэма называется «Рыцарь и дама»; это в BL Add. РС. 31922 и нет. 20 в The Nw Oxford Book of English Verse , 1972.
  3. ^ [1]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Скоулз, Перси (1970) Оксфордский компаньон музыке ; 10-е изд. Издательство Оксфордского университета; стр.259

Внешние ссылки [ править ]