Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Уильям Чейз, см. Уильям Чейз (значения) .
Уильям Меррит Чейз
Уильям Меррит Чейз.jpg
Уильям Меррит Чейз в 1900 году
Родившийся( 1849-11-01 )1 ноября 1849 г.
Ниневия, Индиана
Умер25 октября 1916 г. (1916-10-25)(66 лет)
Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ОбразованиеНациональная академия дизайна ;
Академия изящных искусств, Мюнхен ,
ИзвестенПортретная живопись ; пейзажное искусство
ДвижениеИмпрессионизм
НаградыМедаль выставки столетия Филадельфии

Уильям Меррит Чейз (1 ноября 1849 - 25 октября 1916) был американским художником , известным как выразитель импрессионизма и как педагог. Он также отвечает за создание школы Chase School, которая позже станет школой дизайна Parsons .

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Автопортрет , 1915–16, холст, масло, Художественный музей Ричмонда.

Уильям Меррит Чейз родился 1 ноября 1849 года в Вильямсбурге (ныне Ниневия ), штат Индиана, в семье Сары Суэйн и Дэвида Х. Чейза, местного бизнесмена. Отец Чейза перевез семью в Индианаполис в 1861 году и нанял сына продавцом в семейном бизнесе. Чейз рано проявил интерес к искусству и учился у местных художников-самоучок Бартона С. Хейса и Джейкоба Кокса .

После недолгого пребывания на флоте учителя убедили Чейза поехать в Нью-Йорк, чтобы продолжить его художественное образование. Он прибыл в Нью-Йорк в 1869 году, встретился и некоторое время учился у Джозефа Ориэля Итона , затем поступил в Национальную академию дизайна под руководством Лемюэля Вильмарта , ученика известного французского художника Жана-Леона Жерома .

В 1870 году ухудшение состояния семьи вынудило Чейза уехать из Нью-Йорка в Сент-Луис, штат Миссури , где в то время жила его семья. Работая, чтобы поддержать свою семью, он стал активным участником арт-сообщества Сент-Луиса, получая призы за свои картины на местной выставке. Он также выставил свою первую картину в Национальной академии в 1871 году. Талант Чейза вызвал интерес у богатых коллекционеров из Сент-Луиса, которые устроили ему поездку в Европу на два года в обмен на картины и помощь Чейза в обеспечении европейского искусства для своих коллекций.

"Keying Up" - придворный шут , Пенсильванская академия изящных искусств

В Европе Чейз поселился в Академии изящных искусств в Мюнхене , давнем центре художественного обучения, который привлекал все большее количество американцев и привлекал Чейза, потому что в нем было меньше отвлекающих факторов, чем в Париже. [1] Он учился у Александра фон Вагнера и Карла фон Пилоти , а также подружился с американскими художниками Уолтером Ширлоу , Фрэнком Дювенеком и Джозефом Фрэнком Карриером.

В Мюнхене Чейз использовал свой быстро развивающийся талант, чаще всего в фигуративных работах, которые он рисовал в небрежном стиле, популярном у его преподавателей. В январе 1876 г. в Бостонском клубе искусств была выставлена одна из этих фигурных работ - портрет под названием «Вверх» - «Придворный шут» (сейчас находится в коллекции Пенсильванской академии изящных искусств ) ; позже в том же году он был выставлен и выиграл медаль на выставке Centennial в Филадельфии , и этот успех принес Чейза его первую известность.

Фотография Ноэля Роу из Уильяма Мерритта Чейза в его студии на Десятой улице Нью-Йорка, которую он владел с 1875 по 1895 год.

Чейз отправился в Венецию, Италия, в 1877 году с Дювенеком и Джоном Генри Твахтманом, а затем вернулся в Соединенные Штаты летом 1878 года, будучи высококвалифицированным художником, представляющим новую волну американских талантов, получивших европейское образование. Дома, в Америке, он выставил свою картину « Готов к поездке» (коллекция клуба Union League) с недавно созданным Обществом американских художников в 1878 году. Он также открыл студию в Нью-Йорке в Студио-билдинге на Десятой улице , где проживают многие из них. выдающиеся художники того времени. Он был членом плиточники , группа художников и авторов, среди которых были некоторые из его известных друзей: Уинслоу Хомер ,Артур Куартли и Огастес Сент-Годенс .

В 1881 году друг и художник Уильям Престон Фелпс вернулся в Европу, чтобы вместе с Чейзом отправиться в рабочий тур по Италии , Венеции , Капри, а затем обратно в Германию . [2]

Роли Чейза: отец, художник, учитель [ править ]

Студия Интерьер , c. 1882, Бруклинский музей
Лидия Филд Эммет , 1892, холст, масло, Бруклинский музей

Чейз культивировал множество личностей: утонченного космополита, преданного семьянина и уважаемого учителя. Чейз женился на Алисе Герсон в 1887 году [3], и вместе они вырастили восемь детей во время наиболее энергичного творческого периода Чейза. Его старшие дочери, Элис Дьедонни Чейз и Дороти Бремонд Чейз, часто моделировали для своего отца.

Однако в Нью-Йорке Чейз стал известен своей яркостью, особенно в одежде, манерах и, прежде всего, в своей студии. На Десятой улице Чейз переехал в старую студию Альберта Бирштадта и украсил ее как продолжение своего собственного искусства. Чейз наполнил студию роскошной мебелью, предметами декора, чучелами птиц, восточными коврами и экзотическими музыкальными инструментами. Студия служила центром притяжения для утонченных и модных представителей художественного мира Нью-Йорка конца 19 века. К 1895 году расходы на содержание студии, в дополнение к другим его резиденциям, вынудили Чейза закрыть ее и продать с аукциона ее содержимое.

Миссис Чейз в розовом , Художественный музей Фигге

Помимо живописи, у Чейза активно развивался интерес к преподаванию. Первоначально он брал частных учеников, среди которых была Дора Уиллер , студентка с 1879 по 1881 год, которая стала профессиональным художником и другом на всю жизнь. Мать Доры Кэндис Уилер написала в своих мемуарах о заразительном энтузиазме Чейза «самый щедрый из учителей, не только исчерпывающий из своих накопленных знаний о том, как делать что-то, но и воспитывающий волю к этому. Позже, несколько против его воли. , его убедили возглавить художественную школу в Шиннекок-Хиллз, Лонг-Айленд… » [4]

По наущению миссис Уильям Хойт, Чейз открыл Летнюю школу искусств Шиннекок-Хиллз на востоке Лонг-Айленда, штат Нью-Йорк, в 1891 году. [4] Он преподавал там до 1902 года. Чейз перенял пленэрный метод рисования и часто учил его. ученики на уроках на открытом воздухе. Он также открыл Художественную школу Чейза в 1896 году, которая через два года стала Нью-Йоркской школой искусств, где Чейз оставался преподавателем до 1907 года. Чейз преподавал в Пенсильванской академии изящных искусств с 1896 по 1909 год; Искусство Лига студентов с 1878 по 1896 и вновь с 1907 по 1911 год ; и Бруклинское художественное объединение в 1887 году и с 1891 по 1896 год. Вместе с Робертом Генри, который стал конкурирующим преподавателем, Чейз был самым важным учителем американских художников на рубеже 20-го века. В дополнение к его обучению художников Восточного побережья, таких как Джордж Беллоуз , Луиза Аптон Брамбак , Ховард Чендлер Кристи , Кейт Фриман Кларк , Джей Холл Коннауэй , Мариетт Лесли Коттон , Чарльз Демут , Сайлас Дастин , Лидия Филд Эммет , Джордж Пирс Эннис , Марсден Хартли , Энни Тракэр Лэнг , Джон Марин , М. Джин Маклейн ,Фрэнсис Миллер Мамо , Джорджия О'Киф , Леопольд Сейфферт , Элизабет Спархок-Джонс , Джозеф Стелла и Эдвард Чарльз Волкерт . Он сыграл важную роль во влиянии на искусство Калифорнии на рубеже веков, особенно во взаимодействии с Артуром Фрэнком Мэтьюзом , Ксавьером Мартинесом , Перси Греем и Ширли Уильямсон . [5] Он также сыграл важную роль в оказании влияния на техасский импрессионизм. Он также обучал художников Джулиана Ондердонка и Алису Шилле .

Европейские летние туры [ править ]

После остановки работы в Shinnecock Hills, Чейз в летние месяцы начал брать группы студентов за границу, чтобы совершить поездку по важным европейским художественным центрам. В 1903 году они посетили Харлем в Нидерландах , где Чейза вдохновил шуттерстук Франса Хальса. Он сделал автопортрет самого себя в роли одного из шаттеров Хальса, выбрав своего двойника Йохана Клаэса Лу, изображенного в «Офицерах ополчения Святого Адриана» в 1633 году . [6]

Стиль и тематика [ править ]

Чейз работал во всех СМИ. Он отлично владел масляной живописью и пастелью , но также создавал акварельные картины и офорты . SGW Бенджамин сказал о своем стиле в современном обзоре:

Завтрак под открытым небом, 1888 г.

Благородное чувство цвета заметно во всех его работах, будь то тонкие неуловимые оттенки плоти или мощная передача алой массы, как в его знаменитой картине «Придворный шут». В портретной живописи он пытается, иногда очень успешно, уловить характер, хотя иногда и в слишком импрессионистском стиле. [7]

Портретная живопись [ править ]

Дружеский звонок , 1895. Национальная художественная галерея.

Он, пожалуй, наиболее известен своими портретами и его натурщиками, в том числе некоторыми из самых важных мужчин и женщин своего времени. [8] Его портрет живописца Лидии Филд Эммет в 1892 году изображает Эммета в позе, обычно предназначенной для мужчин на картинах старых мастеров. Рука Эммета лежит на ее бедре, и она смотрит через плечо на публику. [1]

Чейз также часто рисовал свою жену Алису и их детей, иногда в отдельных портретах, а иногда в сценах домашнего умиротворения: за завтраком на заднем дворе или отдыхая в летнем доме на Лонг-Айленде , когда дети играли на полу или среди песчаные дюны Шиннекока. На картине 1895 года «Дружеский звонок» его жена изображена в желтом платье и развлекает звонящего, одетого в белое. [9]

Пейзажи [ править ]

Пейзаж: Шиннекок, Лонг-Айленд , гр. 1896 г., Художественный музей Принстонского университета.

Помимо портретов и полнометражных фигуративных работ, Чейз начал серьезно писать пейзажи в конце 1880-х годов. Его интерес к пейзажному искусству, возможно, был вызван знаменитой нью-йоркской выставкой произведений французских импрессионистов от парижского дилера Дюран-Рюэля в 1886 году. Чейза лучше всего запомнили по двум сериям пейзажных сюжетов, написанных в импрессионистической манере. Первыми были его сцены Проспекта и Центрального парка.в Нью-Йорке; вторыми были его летние пейзажи в Шиннекоке. Чейз обычно изображал людей на своих пейзажах. Часто он изображал женщин и детей в неторопливых позах, отдыхающих на скамейке в парке, на пляже или лежащих в летней траве в Шиннекоке. В частности, работы Шиннекока считаются искусствоведами особенно прекрасными образцами американского импрессионизма .

В 1903 году Чейз арендовал виллу Ла Меридиана недалеко от Кареджи во Флоренции, куда он возвращался каждое лето, чтобы рисовать. Позже он купил виллу Силли к югу от города.

Натюрморты [ править ]

Натюрморт , Музей изящных искусств, Хьюстон

Чейз продолжал рисовать натюрморты на протяжении всей своей карьеры, как и со студенческих лет. Декоративные предметы заполняли его студии и дома, а его внутренние фигуративные сцены часто включали натюрморты. Он был особенно искусен в улавливании эффекта света на металлических поверхностях, таких как медные чаши и кувшины. Возможно, самым известным персонажем натюрмортов Чейза была мертвая рыба, которую он любил рисовать на темном фоне, хромая на тарелке, как будто только что из прилавка торговца рыбой. Он был известен тем, что покупал мертвую рыбу на рынке, быстро ее красил, а затем возвращал, пока она не испортилась. [1]

Почести и поздняя карьера [ править ]

Портрет Чейза Джона Сингера Сарджента (1902) в Метрополитен-музее

Чейз завоевал множество наград в стране и за рубежом, был членом Национальной академии дизайна в Нью-Йорке, а с 1885 по 1895 год был президентом Общества американских художников . [8] Он стал членом Десяти американских художников после смерти Джона Генри Твахтмана .

Креативность Чейза пошла на убыль в его более поздние годы, особенно когда современное искусство утвердилось в Америке, но он продолжал рисовать и преподавать в 1910-х годах. В этот период Чейз обучал таких начинающих молодых художников, как Вильгельмина Вебер Ферлонг , [10] Артур Хилл Гилберт и Эдвард Хоппер .

В Кармел-бай-зе-Си с июля по сентябрь 1914 года Чейз преподавал свой последний летний класс, самый крупный, с более чем сотней учеников, и самый проблемный. Его бывшая ученица Дженни В. Кэннон вместе с бизнес-менеджером Чейза С. П. Таунсли и соучредителем Кармел Франклином Девендорфом убедили уважаемого художника посетить Тихоокеанское побережье, пообещав щедрую финансовую прибыль. [11] Страдая от ухудшающегося здоровья (цирроз печени), Чейз воспользовался возможностью вскоре после своего прибытия, чтобы встретиться с директорами предстоящей Панамско-Тихоокеанской международной выставки в Сан-Франциско, чтобы обеспечить свою собственную выставочную галерею, в которой ему было отказано ранее. [12] [13] Его обожали ученики Кармель, некоторые из которых опубликовали подробные описания его лекций и методов обучения. Чейз нашел художественную колонию в Кармеле слишком ограниченной в социальном плане и переехал в соседний роскошный отель Del Monte в Монтерее, где он провел переговоры по нескольким важным заказам портрета. В середине августа одна из его учениц, Хелена Вуд Смит , была жестоко убита своим любовником-японцем, что привело к отмене нескольких занятий, почти жестокой истерии в художественной колонии и раннему отъезду некоторых из его учеников. Чейз продолжал заниматься своим обычным графиком преподавания, встречался с важными региональными художниками, такими как Уильям Ритчел , рисовал несколько местных сцен и экспериментировал с монотипиями. [11]

Чейз умер 25 октября 1916 года в своем доме в Нью-Йорке, уважаемый старейшина американского художественного мира. [14] Он был похоронен на кладбище Грин-Вуд , Бруклин, Нью-Йорк .

Сегодня его работы находятся в большинстве крупных музеев США. Его дом и студия в Шиннекок-Хиллз, Нью-Йорк , были добавлены в Национальный реестр исторических мест в 1983 году как усадьба Уильяма Мерритта Чейза . [15]

Галерея [ править ]

Основная статья: Список работ Уильяма Мерритта Чейза

  • Мавританский воин , ок. 1878. Бруклинский музей .

  • Мандолист , ок. 1879. Расписанная в виде мандолины, возродившаяся в международном масштабе.

  • Миссис Чейз играет на фортепиано , 1883 год

  • Портрет мисс Доры Уиллер , 1883 год.

  • «Молодая сирота или в ее усмотрении» , 1884, Национальная академия дизайна , Нью-Йорк.

  • Современная Магдалина , 1888 г.

  • Спина обнаженной , 1888 год

  • После полудня у моря (залив Грейвсенд), c. 1888 г.

  • Девушка в японском костюме , c. 1890. Бруклинский музей.

  • Солнечный день в заливе Шиннекок , ок. 1892 г.

  • В Студии , гр. 1892–3

  • Послеобеденная прогулка , c. 1895 Музей искусств Сан-Диего

  • Этюд девушки в японском платье c. 1895 Бруклинский музей

  • Первое прикосновение осени , 1898 г.

  • На берегу моря , около 1898 года, Метрополитен-музей.

  • Песня , 1907 год

  • Венецианский балкон , 1913 год, Художественный музей Альбрехта-Кемпера

См. Также [ править ]

  • Американский импрессионизм
  • Список произведений Уильяма Мерритта Чейза

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c «Познакомьтесь с Уильямом Мерриттом Чейзом, человеком, который учил американских мастеров» . NPR.org . Проверено 10 августа 2016 .
  2. ^ http://www.monadnockart.org/history-william-preston-phelps.html
  3. ^ Тинтероу, Гэри, Женевьева Лакамбр и Дебора Л. Рольдан. 2003. Мане / Веласкес: французский вкус к испанской живописи . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 524. ISBN 1588390403 
  4. ^ a b Кэндис Уиллер (1918). Вчера в насыщенной жизни . Харпер Бразерс, Нью-Йорк. п. 245 .
  5. ^ Кэннон, Дженни Веннерстрём; Эдвардс, Роберт В. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история Колоний искусств Кармел и Беркли (PDF) . 1 . Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. С. 665–666.
  6. ^ «Поиск по всей базе данных коллекции - Художественный музей Хекшера» . heckscher.org .
  7. ^ SGW Бенджамин , Искусство в Америке: критический и исторический очерк , Harpers, 1880 г.
  8. ^ a b  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Чейз, Уильям Мерритт ». Британская энциклопедия . 5 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 956.
  9. ^ Биография Вильгельмины Вебер Ферлонг: Заветная коллекция фермы Золотого сердца Клинта Б. Вебера, ISBN 978-0-9851601-0-4 
  10. ^ а б Эдвардс, Роберт В. (2012). Дженни В. Кэннон: Нерассказанная история Колоний искусств Кармел и Беркли, Vol. 1 . Окленд, Калифорния: Проект наследия Ист-Бэй. С. 122–123, 132–159, 177–179, 260–261. ISBN 9781467545679.Онлайн-факсимиле всего текста Vol. 1 размещена на веб - сайте Традиционные изобразительного искусства организации ( «архивной копии» . Архивировано из оригинала на 2016-04-29 . Retrieved 2016-06-07 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )).
  11. ↑ San Francisco Chronicle, 6 сентября 1914 г., стр. 54.
  12. ↑ New York Herald, 27 июня 1915 г., стр. 5.
  13. ^ Леви, Флоренс Найтингейл (1917). Американский арт-каталог, том 14 . Американская федерация искусств. п. 321.
  14. ^ "Национальная информационная система реестра" . Национальный реестр исторических мест . Служба национальных парков . 13 марта 2009 г.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Уильямом Мерриттом Чейзом, на Викискладе?

  • 322 изображения Уильяма Мерритта Чейза
  • Биография в Бруклинском художественном музее
  • Биография в Национальной галерее искусств
  • Страница Ибиблио о Чейзах с портретом и картинами
  • Страница артциклопедии
  • Оцифрованные каталоги выставок Уильяма Мерритта Чейза
  • Уильям Меррит Чейз в `` Найди могилу ''
  • Некрологи Уильяма Мерита Чейза
  • «Чейз, Уильям Мерритт»  . Новая международная энциклопедия . 1905 г.
  • Обыск кладбища Грин-Вуд
  • Американский импрессионизм и реализм , полностью оцифрованный текст из библиотек Метрополитен-музея (см. Индекс)
  • «Не пытайтесь расписать грандиозную вещь…» Биография и обзор
  • Поисковая помощь к бумагам Уильяма Мерритта Чейза, около 1890-1964 гг., В Архиве американского искусства Смитсоновского института.