Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Генри Ховард, граф Суррей , 1546 г. Приписывается Уильяму Скротсу.

Уильям (или Guillim ) Scrots (или Scrotes или Stretes , активный 1537-1553) [1] был художником двора Тюдоров и экспонентом маньеризма стиля живописи в Нидерландах. [2]

Биография [ править ]

Scrots впервые услышал о том, когда назначен придворным живописцем к Марии Габсбург, регент Нидерландов , в 1537. [3] В Англии, он последовал за Ганса Гольбейна , как художник короля к Генри VIII в 1546 году , со значительным годовым окладом £ 62 10 шиллингов, [4] вдвое больше, чем тридцать фунтов Гольбейна в год. [5] Он продолжал в этой роли во время правления мальчика короля Эдуарда VI . Его зарплата была прекращена после смерти Эдварда в 1553 году, после чего неизвестно, что с ним стало, хотя предполагается, что он покинул Англию. [6]

Эдвард VI, приписываемый Скротсу, Хэмптон-Корт .
Анаморфный портрет Эдуарда VI , 1546 год.

Немногое известно о Скротсе, кроме того, что его картины проявляли интерес к оригинальным техникам и детализированным аксессуарам. В 1551 году Скротсу заплатили 50 марок за три «больших стола», два из которых были портретами Эдварда, доставленными послам Томасу Хоби и Джону Мэйсону в качестве подарков иностранным монархам, а третий - портретом покойного графа Суррея. " [7] Два портрета Эдуарда VI в полный рост в позе, аналогичной позе портрета его отца Гольбейном, один сейчас находится в Королевской коллекции (слева), а другой сейчас в Лувре (внизу), приписываются Скротсу и, вероятно, быть этими двумя картинами. [7] [8] [9] Скротс также нарисовал анаморфныйпрофиль Эдуарда VI искажен так, что его невозможно нормально рассмотреть, кроме как под особым углом сбоку. Этот оптический трюк подобен тому , который используется Гольбейном в его живописи Послы и в современных портретах Франциска I и Фердинанд I . Позже, когда картина была выставлена ​​во дворце Уайтхолл зимой 1591–1592 годов, она произвела фурор, и всех важных посетителей пригласили посмотреть на нее. [10]

Оценка [ править ]

По словам историка искусства Эллиса Уотерхауса , «хотя Скротс не был художником с высокими творческими или творческими способностями, он знал все новейшие моды, и в течение следующих нескольких лет при английском дворе появилась серия картин, которые могли соперничать с современностью. с теми, которые производятся где-нибудь в Северной Европе ". [11] В частности, Скротс, похоже, способствовал популяризации портрета в полный рост в то время, когда он стал модным на континенте. [3]

Портрет Скротса Генри Ховарда, графа Суррея , использует совершенно иной подход к портретной живописи, чем тот, который ранее был принят Гольбейном и другими художниками в Англии. [12] Это, особенно в обрамлении архитектурной скульптуры, выполнено в стиле маньеризма , который зародился во Флоренции, а затем распространился во Францию ​​Франциска I и в Нидерланды. Он демонстрирует удлинение фигуры, характерное для стиля. [2] Художник изображает графа в фантастически разукрашенной одежде и окружает его архитектурными деталями и эмблемами классической скульптуры. Они могут относиться к единственному крупномасштабному проекту маньеризма в Англии, близкому к завершению, Nonsuch Palace.в Суррее. Картина задала новую моду английской портретной живописи. [13] Граф был казнен в 1547 году по подозрению в государственной измене; некоторые (на самом деле большинство) доказательств, выдвинутых против него, заключались в том, что он ненадлежащим образом использовал Королевский герб Англии , как, собственно, и здесь. Он был королевского происхождения, но это не было его личное оружие. В качестве доказательства был представлен геральдический рисунок, но эта картина, похоже, не упоминалась на суде. [14]

Картина длиной в три четверти Эдварда в образе принца Уэльского с домом Хансдон в Хартфордшире [15] на заднем плане и знаменитый портрет Елизаветы I в образе принцессы ( иллюстрация ), датированные 1546 годом, долгое время считались недокументированными работами. Скротс, [8] но искусствоведы недавно поставили под сомнение эту атрибуцию. [16] Обе картины находятся в Королевской коллекции в Виндзорском замке .

Галерея [ править ]

  • Эдуард VI, Лувр . Картина была отправлена ​​французскому двору в 1552 году.

  • Королева Екатерина Парр , ок. 1545. Оригинал находится в Национальной портретной галерее в Лондоне, а копия - в коллекции Тринити-колледжа в Кембридже . [17]

  • Эдуард VI, ок. 1550

  • Портрет сэра Энтони Вингфилда , ок. 1550

Заметки [ править ]

  1. ^ Список имен Союза Getty
  2. ^ а б Гаунт, 27.
  3. ^ а б Ротенштейн, 24.
  4. Перейти ↑ Gaunt, 28.
  5. ^ Ричард Гей в T Kren & S McKendrick (ред.), Освещение Возрождения: Триумф фламандской рукописной живописи в Европе , стр. 434, Музей Гетти / Королевская академия художеств, 2003, ISBN  1-903973-28-7
  6. ^ Гонт 29. Сильные 1969 говоритчто Scrots «предположительно» умерпериодсентября 1553 по сентябрь 1554 (стр. 69)
  7. ^ a b Карен Хирн , Династии , стр. 52: Страйп, Джон, Ecclesiastical Memorials , vol. 2 пт. 2, Оксфорд (1822 г.), 217.
  8. ^ a b Strong, English Icon , 1969, стр. 71
  9. ^ Искусствовед Уильям Гонт предполагаетчто эта картина является Scrots. Гаунт, 28.
  10. ^ Lukacher, 74.
  11. ^ Цитируется Лукачером, 74.
  12. ↑ Статус портрета является предметом споров, хотя очевидно, что это был портрет Ховарда работы Скротса. Существуют четыре версии, из которых иллюстрированная, все еще принадлежащая потомкам Говарда в замке Арундел., считается самым старым и единственным, который может быть оригинальным. Оригинал задокументирован как «стол», который Мэри Эдмонд (в Grove) считает панно, хотя Хирн говорит, что этот термин можно использовать для картины на холсте, такой как версия Арундела. Некоторые историки считают, что закругленные вершины щитов выдают картину как более позднюю копию, поскольку такие щиты были расписаны плоскими вершинами в период Тюдоров, но Хирн иллюстрирует французскую гравюру 1540 года, которая, возможно, послужила источником вдохновения для рамы и которая имеет щиты с закругленными краями. См. Аргументы в пользу датировки картины в биографии Говарда Уильяма Сешнса, 341, и обсуждение французской гравюры в Hearn, стр. 52
  13. ^ Уильямс, 228.
  14. ^ «Опасности геральдики» - третий пункт вниз
  15. ^ Хансдон возник как обнесенный рвом дом-башня середины пятнадцатого века, который был изменен Генрихом VIII (1527–1534). Позже королева Елизаветаподариладом своему кузену сэру Генри Кэри (1558/59), и впоследствии дом был изменен. ( Дом Хансдона ).
  16. ^ Дендрохронология предполагает, что панели, на которых нарисованы эти два портрета, могли быть взяты из одного дерева; см. Карен Хирн, Династии , стр. 47-48.
  17. ^ "Тринити-колледж Кембриджского университета" . BBC Ваши картины. Архивировано из оригинального 19 ноября 2014 года.

Ссылки [ править ]

  • Гонт, Уильям. Придворная живопись в Англии . Лондон: Констебль, 1980. ISBN 0-09-461870-4 . 
  • Хирн, Карен, изд. Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг. Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X . 
  • Лукачер, Нед. Фетиши времени: Тайная история вечного повторения . Дарем (Северная Каролина): издательство Duke University Press, 1999. ISBN 0-8223-2273-0 . 
  • Ротенштейн, Джон. Введение в английскую живопись . Лондон: IBTauris, издание 2001 г. ISBN 1-86064-678-6 . 
  • Сессии, Уильям А. Генри Ховард, поэт граф Суррей: Жизнь. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1999. ISBN 0-19-818625-8 . 
  • Стронг, Рой : английская икона: портреты елизаветинских и якобинских времен , 1969, Routledge & Kegan Paul, Лондон
  • Уотерхаус, Эллис. Живопись в Великобритании, 1530–1790 гг . Нью-Хейвен (Коннектикут): Издательство Йельского университета / История искусства Пеликана, издание 1994 года. ISBN 0-300-05833-0 . 
  • Уильямс, Невилл. Генрих VIII и его двор . Лондон: канцлер, 1971. ISBN 0-907486-17-7 . 
  • 19 Картины или после Уильям Скротс на Art UK сайте