Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ранняя женщина-фотограф-любитель. Реклама Kodak с 1918 года

Участие женщин в фотографии восходит к истокам этого процесса. Некоторые из первых женщин-фотографов, большинство из которых были из Великобритании или Франции, были замужем за мужчинами-первопроходцами или имели близкие отношения со своими семьями. Прежде всего, в Северной Европе женщины впервые занялись фотографией, открыв студии в Дании, Франции, Германии и Швеции с 1840-х годов, в то время как именно в Великобритании женщины из зажиточных семей развили фотографию как искусство. в конце 1850-х гг. Только в 1890-х годах в Нью-Йорке открылись первые женские студии.

Вслед за британской организацией Linked Ring , которая продвигала художественную фотографию с 1880-х годов, Альфред Штиглиц призвал нескольких женщин присоединиться к движению Photo-Secession, которое он основал в 1902 году в поддержку так называемого пикториализма . В Вене Дора Каллмус стала пионером в использовании фотостудий в качестве модных мест встреч австро-венгерской аристократии.

В Соединенных Штатах женщины сначала фотографировали как любители, некоторые из них создали прекрасные работы, которые они смогли выставить на ключевых выставках. Они не только создавали портреты знаменитостей и коренных американцев, но и снимали пейзажи, особенно начала 20 века. Участие женщин в фотожурналистике также началось в начале 1900-х годов, но постепенно набирало обороты во время Первой мировой войны .

Ранние участники [ править ]

В то время как работа английских и французских джентльменов, участвовавших в разработке и внедрении процесса фотографии, хорошо задокументирована, роли женщин в первые дни, как правило, уделяется меньше внимания. [1]

Начало [ править ]

Однако женщины с самого начала занимались фотографией. Констанс Фокс Тэлбот , жена Генри Фокса Талбота , одного из ключевых игроков в развитии фотографии в 1830-х и 1840-х годах, сама экспериментировала с этим процессом еще в 1839 году. [2] Ричард Овенден приписывает ей смутное изображение. короткое стихотворение ирландского поэта Томаса Мура , которое сделало ее самой ранней известной женщиной-фотографом. [3]

Ботаник Анну Аткинс также познакомил с фотографией Фокс Талбот, который объяснил ей свою технику «фотогеничного рисования», а также процесс калотипирования с помощью камеры . Узнав о процессе цианотипирования от его изобретателя Джона Гершеля , она смогла создать цианотипические фотографии высушенных водорослей. Она опубликовала их в 1843 году в своей книге « Фотографии британских водорослей: впечатления цианотипа» , которая, как говорят, стала первой книгой с фотографическими иллюстрациями. [4]

Другой ботаник и увлеченный фотограф-любитель, Джон Диллуин Ллевелин , возможно, познакомился с фотографией своей женой Эммой Томасиной Талбот, двоюродной сестрой Фокса Талбота. [5] Его жена рано проявила интерес к фотографии и напечатала все его работы. [6]

  • Анна Аткинс : « Дихотома Dictyota в молодом состоянии и во плодах» (цианотип, 1843 г.)

  • Анна Аткинс: « Cystoseira granulata » (цианотип, 1843 г.)

Первые профессионалы [ править ]

В Швейцарии Франциска Мёллингер (1817–1880) начала снимать дагерротипы швейцарских пейзажей примерно в 1842 году, опубликовав их литографические копии в 1844 году. Она также профессионально занималась портретами с 1843 года. [7] Примерно 20 лет спустя, Альвина Госсауэр (1841–1926) стала одной из первых женщин-профессиональных фотографов. [8] [9]

Во Франции Женевьева Элизабет Дисдери была одним из первых профессионалов фотографического бизнеса. Вместе со своим мужем Андре-Адольфом-Эженом Дисдери , которого помнят за патентование процесса carte de visite , она основала студию дагерротипов в Бресте в конце 1840-х годов. После того, как Дисдери уехал из нее в Париж в 1847 году, она продолжала вести бизнес в одиночку. [10] Берта Венерт-Бекманн была, вероятно, первой профессиональной женщиной-фотографом в Германии. В 1843 году она вместе со своим мужем открыла студию в Лейпциге, а после его смерти в 1847 году сама начала бизнес. [11] Эмили Бибероткрыла студию дагерротипов в Гамбурге в 1852 году. После медленного старта бизнес пошел вверх, и она управляла студией до 1885 года, когда она передала ее своему племяннику. [12] В Соединенных Штатах Сара Луиза Джадд (1802–1886), как сообщается, сделала дагерротипы в Миннесоте еще в 1848 году. [13]

В Швеции женщины тоже рано начали заниматься фотографией. Брита София Хесселиус выполняла дагеротипическую фотографию в Карлстаде еще в 1845 году [14], а Мари Киннберг была одной из первых, кто использовал новую фотографическую технику в Гётеборге в 1851–1852 годах. [15] Хильда Шелин стала профессиональным фотографом в Мальмё в 1860 году, открыв там студию в следующем году [16], в то время как София Альбом также включила фотографию в число видов искусства, которыми она занималась в 1860-х годах. [17] В 1864 году Берта Валериусв Стокгольме стала официальным фотографом шведского королевского двора (позже последовала ее ученица Сельма Якобссон ). В 1860-х это было по крайней мере 15 подтвержденных женщин-фотографов в Швеции, трое из которых, Розали Шеман , Каролина фон Кнорринг и Берта Валериус, принадлежали к элите своей профессии. В 1888 году первая женщина, Анна Хвасс, стала членом правления Fotografiska föreningen («Фотографическое общество»). [15]

Тора Халлагер , одна из первых женщин-фотографов Дании, вероятно, работала в Копенгагене с начала 1850-х годов. Однако она запомнилась прежде всего прекрасным портретом Ганса Христиана Андерсена, который она сделала в 1869 году. [18] В Норвегии Мария Магдалина Булл открыла свою студию в 1850-х годах.

В Финляндии Каролина Беккер из Выборга и Хедвиг Кепплер из Турку открыли свои студии в 1859 году, за ними последовали еще четыре, пока Юлия Видгрен не стала первой известной женщиной-фотографом Финляндии в конце 1860-х годов. [19] В то же десятилетие в Нидерландах появилась первая профессиональная женщина-фотограф, где Мария Хилле работала со своим супругом в его студии с 1853 года и управляла ею от своего имени, когда овдовела в 1863 году.

  • Замок Тун, дагерротье работы Франциски Мёллингер (ок. 1844 г.)

  • Женевьева Элизабет Дисдери : Симетьер де Плугастель (1856)

  • Берта Венерт-Бекманн : студия Венерт-Бекманн (около 1850 г.)

  • Хильда Шёлин : Портрет Иды Халтгрен (1863)

  • Тора Халлагер : Нильс Фредерик Ларсен (1863)

  • Тора Халлагер: Ганс Христиан Андерсен (1869)

Художники-пионеры [ править ]

Двух британок помнят за их ранний вклад в художественную фотографию. В конце 1850-х годов леди Клементина Хаварден начала фотографировать. Самыми ранними снимками были пейзажи, сделанные в поместье Хаварден в Дандрам , Ирландия. После переезда семьи в Лондон в 1862 году она превратила первый этаж своего дома в Южном Кенсингтоне в студию, заполнив его реквизитом, который можно увидеть на ее фотографиях. Она специализировалась на портретах, особенно двух своих старших дочерей, одетых в костюмы того времени. Ее работы были отмечены серебряными медалями на выставках Фотографического общества в 1863 и 1864 годах. [20] Еще более широко признаны новаторские художественные работы.Джулия Маргарет Кэмерон . Хотя ее интерес к фотографии возник только в 1863 году, когда ей было 48 лет, она сознательно стремилась к тому, чтобы фотография стала приемлемым видом искусства, сделав сотни портретов детей и знаменитостей. Хотя ее приверженность мягкому фокусу при ее жизни часто критиковалась как технически несовершенная, позже она легла в основу движения пикториализма в начале 20-го века и сейчас широко ценится. [21] [22] Кэролайн Эмили Невилл и две ее сестры выставлялись в Лондонском фотографическом обществе в 1854 году и продолжали вносить архитектурные виды Кента с негативов на вощеной бумаге. [23] В Италии,Вирджиния Олдоини , любовница Наполеона III , заинтересовалась фотографией в 1856 году, запечатлев характерные моменты своей жизни в сотнях автопортретов, часто в театральных костюмах. [24]

  • Клементина Хаварден : ее дочери в костюмах Клементина Мод и Изабелла (1861 г.)

  • Клементина Хаварден: Клементина Мод в драматической позе (ок. 1862 г.)

  • Джулия Маргарет Кэмерон : «Печаль» (1864)

  • Джулия Маргарет Кэмерон: Портрет Чарльза Дарвина (1868)

  • Джулия Маргарет Кэмерон: «Сбор ежевики» (около 1869 г.)

Студийная работа в 19 веке [ править ]

Самые первые задокументированные фотостудии, которыми управляли женщины из англоязычного мира, были открыты в 1860-х годах. До этого исследования открывали женщины во Франции, Германии, Дании и Швеции.

В 1860-х и 1870-х годах женщины руководили независимыми студиями в двух местах на Мальте . Сара Энн Харрисон работала от своего имени с 1864 по 1871 год из 74, Strada della Marina, Isola ( Senglea ), Мальта. [25] Аделаида Конрой работала вместе со своим мужем Джеймсом Конроем (наставником фотографа Ричарда Эллиса ) с 1872 по 1880 год из помещений по адресам 56 и 134 Strada Stretta, Валлетта , Мальта. [26]

Примерно в 1866 году Сима Рю вместе со своим мужем Симой Какоку открыли студию в Токио, Япония. [27] В Новой Зеландии Элизабет Пулман помогала своему мужу Джорджу с работой в его студии в Окленде с 1867 года. После его смерти в 1871 году она продолжала вести бизнес до самой смерти в 1900 году. [28]

Ряд датских женщин быстро открыли свои собственные студии. Фредерикке Федершпиль (1839–1913), которая училась фотографии со своей семьей в Гамбурге , открыла студию в Ольборге в середине 1870-х годов. [29] Мэри Стин открыла свою студию в Копенгагене в 1884 году, когда ей было всего 28 лет, и вскоре она стала первой в Дании придворным фотографом-женщиной с портретами принцессы Александры в 1888 году. [30] Бенедикт Ренстед (1859–1949) открыл студию в Хорсенсе в 1880-х годах. до эмиграции в США, где она фотографировала коренных американцев в Айдахо . [31]

После изучения фотографии в Лондонском Политехническом , Элис Хьюз (1857-1939) открыл студию в Гауэр - стрит, Лондон , в 1891 году, быстро становится ведущим фотографом роялти, модных женщин и детей. На пике своей карьеры она наняла 60 женщин и занимала до 15 сеансов в день. [32]

Одной из первых женщин-фотографов, открывших студию в Нью-Йорке, была Элис Боутон, которая изучала искусство и фотографию в Праттской школе искусства и дизайна . В 1890 году она открыла студию на 23-й Восточной улице, став одним из самых выдающихся фотографов-портретистов города. [33] Зайда Бен-Юсуф немецкого и алжирского происхождения эмигрировала из Великобритании в США в 1895 году. В 1897 году она основала портретную студию на Пятой авеню Нью-Йорка, где фотографировала знаменитостей. [34]

  • Мэри Стин : королева Виктория с принцессой Беатрис в Виндзорском замке (1895)

  • Фредерикке Федершпиль с клиентом в ее студии в Ольборге (1910)

  • Элис Хьюз : Полин Уолдорф Астор (1904)

  • Элизабет Пулман : Манга Реви Маниапото (1879)

  • Зайда Бен-Юсуф : миссис Фиске, «Любовь находит путь» (1896)

История женщин-фотографов в Америке [ править ]

Есть несколько задокументированных случаев, когда женщины управляли студиями одни или со своими мужьями в течение и до 1860-х годов. Одним из примеров является г-жа Элизабет Бичбард [35] (родилась около 1822–28, умерла в 1861 году), которая закрыла свою студию в Новом Орлеане в начале Гражданской войны в США, чтобы фотографировать союзников в Кэмп-Мур, штат Луизиана. Она умерла там от болезни в ноябре 1861 года и похоронена здесь. [36]После огромного прогресса в культуре после бурных двадцатых количество женщин-фотографов резко увеличилось, по оценкам, около 5000. Несмотря на то, что по-прежнему существует очевидная линия гендерных ограничений, фотография позволяла женщинам проявлять свои творческие способности. Вместе с тем появилось множество различных возможностей, включая различные публикации, такие как «Американский фотограф-любитель», которые позволили женщинам-фотографам еще больше продемонстрировать свои навыки. Появление женщин в фотографии можно отнести к эпохе прогрессивного развития. Где роли женщин в нашем повседневном обществе сильно изменились и поменялись местами. Сообщается, что в этот период огромное количество женщин-фотографов были членами фотографических организаций.

Фотоальбомы [ править ]

Смотрите также: пикториализм

Использование фотографии как вида искусства существовало почти с самого начала, но только в конце 19-го и начале 20-го веков под влиянием американца Альфреда Штиглица ее художественный потенциал, получивший название пикториализма , получил широкое признание. . [37] Среди ближайших соратников Штиглица были Гертруда Кезебир (1852–1934) и Ева Ватсон-Шютце (1867–1935), которые обратились к фотографии после изучения изобразительного искусства и посвятили себя развитию художественной фотографии. Их сотрудничество со Штиглицем привело в 1902 году к тому, что они стали соучредителями Фото-Сецессиона.движение. Они продолжали делать романтические, но хорошо составленные портреты, которые были представлены на влиятельных выставках. [38] [39] Кроме того, Кезебир запомнилась своими портретами коренных американцев, вскоре став одним из самых широко известных профессиональных фотографов в Соединенных Штатах. [40] Среди других известных художников-живописцев были ассистентки Кезебира Алиса Боутон и Энн Бригман (1869–1950) с ее изображениями обнаженных женщин. [41] Мэри Девенс (1857–1920), экспериментировавшая с техникой печати, была, как Кезебир, избранным членом Британского связанного кольца, которое предшествовало фото-сецессиону в продвижении фотографии как формы искусства. [42]Канадка Минна Кин немецкого происхождения (1861–1943) также была одной из первых женщин-участниц Связанного кольца. [43]

  • Гертруда Кезебир : Главный Железный Хвост (1898)

  • Ева Ватсон-Шютце : руководитель исследования (1900)

  • Энн Бригман : Душа прокаленной сосны (1908)

  • Гертруда Кезебир: мисс N , портрет Эвелин Несбит (1903)

  • Элис Боутон : Две женщины под деревом (1906)

Женщины-фотографы из Вены [ править ]

В довоенной Вене , вероятно, больше, чем в любом другом европейском городе, количество фотостудий, управляемых женщинами, особенно еврейскими женщинами, значительно превосходило количество фотостудий, управляемых мужчинами. Всего в городе было около 40 женщин, но самой известной из них, несомненно, была Дора Каллмус (1881–1963). [44] Известная как мадам д'Ора, она стала членом Венского фотографического общества в 1905 году и открыла там студию в 1907 году. Добившись успеха с австро-венгерской аристократией, она вместе со своим коллегой открыла вторую студию в Париже. Артур Бенда , доминирующий в светской жизни и модной фотографии 1930-х годов. Помимо фотографической роли, студии Доры Каллмус стали модным местом встреч интеллектуальной элиты.[45] Среди других женщин-фотографов, которые начали успешную карьеру в Вене, были Трюд Флейшманн (1895–1990), получившая известность благодаря серии обнаженных танцовщиц Клэр Баурофф, прежде чем переехать в Нью-Йорк, [46] и Клэр Бек (1904–1904). 1942), погибший в нацистском концлагере в Риге . [47] Маргарет Михаэлис-Сакс (1902–1985), которая в конечном итоге эмигрировала в Австралию, также начала свою фотографическую карьеру в Вене. Ее помнят по сценам еврейского рынка в Кракове, снятым в 1930-х годах. [48] Лотте Мейтнер-Граф

Пейзажи и уличная фотография [ править ]

Сара Лэдд (1860–1927) начала делать пейзажные фотографии в Орегоне в конце XIX века. Ее изображения реки Колумбия, которые она разработала в темной комнате на плавучем доме, были выставлены в 2008 году в Портлендском художественном музее . [49] Уроженка Великобритании Эвелин Кэмерон (1868–1928) сделала обширную серию удивительно четких изображений Монтаны и ее жителей в конце XIX века. Открытые заново в 1970-х годах, они были опубликованы в виде книги под названием « Фотография Монтаны 1894–1928: жизнь и творчество Эвелин Кэмерон» . [50]

Лаура Гилпин (1891–1979), воспитанная Гертрудой Кезебир , запомнилась своими изображениями коренных американцев и пейзажами Юго-Запада, особенно теми, которые были сделаны в 1930-х годах. [51] Беренис Эбботт (1898–1991) наиболее известна своими черно-белыми фотографиями Нью-Йорка с 1929 по 1938 год. Большая часть работ была создана в рамках Федерального художественного проекта ; выборка была впервые опубликована в виде книги в 1939 году под названием « Меняющийся Нью-Йорк» . [n 1] Он предоставил историческую хронику многих ныне разрушенных зданий и кварталов Манхэттена . [52]

В Мексике Лолу Альварес Браво (1903–1993) помнят за ее портреты и художественный вклад, направленный на сохранение культуры ее страны. Ее работы представлены в коллекциях международных музеев, в том числе в Музее современного искусства в Нью-Йорке. По ее собственным словам: «Если мои фотографии имеют какое-то значение, так это то, что они символизируют некогда существовавшую Мексику». [53]

  • Эвелин Кэмерон : Алек Флауэр, ее брат (1898)

  • Сара Лэдд : Раннее утро над Ванкувером (1905)

  • Лаура Гилпин : Миссионерская церковь на Ранчо-де-Таос (1930)

  • Беренис Эбботт : Ресторан Blossom, Нью-Йорк (1935)

Фотожурналистика и документальная работа [ править ]

Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса хранит миллионы изображений, которые были созданы для публикации в журналах и газетах. [54] Онлайн-каталог эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса позволяет искать изображения, сделанные фотожурналистами-женщинами, по имени. [55]

Пионеры - конец 1800-х - начало 1900-х годов [ править ]

Канадского происхождения Jessie Tarbox (1870-1942) приписывают быть ранним женским фотожурналиста Америки, фотографируя тюрьме штата Массачусетс для Boston Post в 1899. Затем она была нанята The Buffalo Inquirer и The Courier в 1902. [56] Заида Бен -Юсуф была женщиной, которая зарабатывала на жизнь самостоятельно, несмотря на ограниченное количество профессий, доступных женщинам в двадцатом веке. [57] В Gerhard сестры открыли свою собственную фотографию студию в Сент - Луисе, штат Миссури, в 1903 году, с их фотографии часто появляются в местных и национальных СМИ. [58]

  • Джеронимо (Сестры Герхард, около 1904 г.)

  • Прополка бобов на голландской огородной ферме недалеко от Виннипега, Манитоба ( Эдит С. Уотсон , около 1918 г.)

  • Джесси Тарбокс Билз за работой (1904)

Другие пионеры [ править ]

Харриет Чалмерс Адамс (1875–1937) была исследователем, чьи экспедиционные фотографии были опубликованы в National Geographic . Она работала корреспондентом журнала Harper's Magazine в Европе во время Первой мировой войны , единственной женщине-журналистке, которой разрешено посещать окопы. [59] Еще одним военным корреспондентом, базировавшимся во Франции во время Первой мировой войны, была Хелен Джонс Киртланд (1890–1979), где она работала в Leslie's Weekly . [60]

Маргарет Бурк-Уайт (1906–1971) была первым иностранцем, сфотографировавшим советскую промышленность, а также первой женщиной-военным корреспондентом и первой женщиной-фотографом, работавшей в « Лайф» . [61] Во время Великой депрессии , Доротея Ланге (1895-1965) работал в администрации по переселению на фотографических перемещенных фермерских семей и мигрантов. Ее изображения, бесплатно распространяемые в газетах, стали иконами времени. [62] Писательница Юдора Велти также сфотографировала семьи, пострадавшие от Великой депрессии, особенно в сельской местности Миссисипи, создав замечательные работы. [63] В начале 1930-х гг.Марвин Брекинридж Паттерсон (1905–2002) опубликовал свои фотографии из путешествий по миру в журналах Vogue , National Geographic , Look , Life , Town & Country и Harper's Bazaar . [64] Мэрион Карпентер (1920–2002) была первой женщиной-национальным фоторепортером и первой женщиной, освещавшей Белый дом . [65] Эди Харпер (1922-2010) была фотографом инженерного корпуса во время Второй мировой войны, где она фотографировала различные строения в тылу, такие как гидроплотины и образцы цемента для испытаний. Эди обработала пленку в лаборатории Инженерного корпуса.[66] Фотографии ее военных работ получили высокую оценку и были показаны на выставке в Центре современного искусства Цинциннати в 1961 году. [67] [68]

Мэри Эллен Марк (20 марта 1940 - 25 мая 2015) был американский фотограф известен своей фотожурналистика / документальной фотографии , [69] портретной и реклама [70] [71] , а также режиссер. Ее специализацией было документирование из маргинализированных сообществ, которые были «вдали от основного общества и к его более интересным, часто проблемным маргиналам» [72]. У нее было выпущено 18 публикаций, в первую очередь Streetwise [73], которые также стали документальным фильмом с Мартином Беллом и Уордом 81 . [74] [75] Для отделения 81(1979), она шесть недель жила с пациентами в женском отделении государственной больницы Орегона . Ее фотографии можно найти в крупных журналах Life , Rolling Stone , The New Yorker , New York Times и Vanity Fair . С 1977 по 1998 год она стала участницей Magnum Photos . Помимо получения награды Роберта Ф. Кеннеди в области журналистики , трех стипендий от Национального фонда искусств , премии «За заслуги в области фотографии» в 2014 году от Дома Джорджа Истмана и премии «За выдающийся вклад в фотографии» от Всемирной организации фотографии., она получила множество других наград признания.

  • Доротея Лэнг : мать-иммигрантка (1936)

  • Джесси Тарбокс Билз : Уильям Ховард Тафт на Всемирной выставке в Сент-Луисе (1904)

  • Хелен Джонс Киртланд : Подписание Версальского договора в Зеркальном зале (1919)

  • Гарриет Чалмерс Адамс : набережная Рио-де-Жанейро и Морро-де-Кастелло с острова Илья-дас-Кобрас (1919)

  • Маргарет Бурк-Уайт : Аэрофотоснимок центральной части разрушенного Вюрцбурга (1945 г.)

Сюрреализм [ править ]

Некоторые женщины использовали фотографию как средство выражения своего интереса к сюрреализму . Клод Кахун (1894–1954) из Франции известен своими постановочными автопортретами, которые она начала снимать в 1920-х годах. [76] Кахун известна своими автопортретами, которые она использовала для демонстрации гендерной идентичности и игры с сюрреализмом в своих работах. [77] Уроженка Хорватии Дора Маар (1907–1997) также проявляла интерес к сюрреализму во Франции, общаясь с Андре Бретоном и другими. Ее яркие портреты начала 1930-х годов раскрывают черты лица, словно нарисованные художником. [78] Американец Ли Миллер(1907–1977) совмещала свою модную фотографию с сюрреализмом, общалась с Пабло Пикассо в Париже, прежде чем вернуться в Нью-Йорк. Она создала одни из самых ярких фотографий обнаженной натуры того времени. [79]

Сюрреализм продолжал привлекать интерес женщин-фотографов во второй половине 20 века. Анриетта Гриндат (1923–1986) была одной из немногих швейцарских женщин, проявивших интерес к художественной фотографии, она связалась с Андре Бретоном, а затем сотрудничала с Альбертом Камю , с которым она опубликовала изображения реки Сорг на юге Франции. [80] С конца 1940-х годов чешка Эмила Медкова (1928–1985) начала в 1947 году создавать сюрреалистические работы, прежде всего замечательные документальные изображения городской среды в гнетущие послевоенные годы. [81] Известный мексиканский фотограф Лола Альварес Браво, хотя и не совсем сюрреалист.(1907–1993) на протяжении всей своей карьеры демонстрировала элементы сюрреализма, особенно в портретах Фриды Кало и Марии Искьердо . [82] В течение своей короткой жизни Франческа Вудман (1958–1981), находящаяся под влиянием Андре Бретона и Ман Рэя , исследовала отношения между телом и его окружением, часто частично скрытым на ее черно-белых снимках. [83]

Развитие американского участия [ править ]

Питер Э. Палмквист, исследовавший историю женщин-фотографов в Калифорнии и на американском Западе с 1850 по 1950 год, обнаружил, что в 19 веке около 10% всех фотографов в этом районе составляли женщины, а к 1910 году их число достигло примерно 20%. Вначале большинство женщин, работающих в коммерческих целях, были замужем за фотографом. Действительно, до 1890 года любая женщина, работающая самостоятельно, считалась смелой. По мере того, как процесс становился проще, появлялось все больше любителей, многие из которых участвовали в фотографических организациях. [84]

В 20 веке, по мнению ученых, женщинам было трудно стать успешными фотографами. [85]

Портреты [ править ]

Мэриан Хупер Адамс (1843–1885) была одним из первых американских фотографов- портретистов, которые с 1883 года снимали портреты членов семьи, друзей и политиков и все проявили себя. [86] Сара Чоат Сирс (1858–1935) завоевала международное внимание как фотограф-любитель после того, как начала создавать прекрасные портреты и этюды цветов. Вскоре она стала участницей лондонского « Связанного кольца» и нью-йоркского фотоотдела . [87] Элизабет Бурманн из Чикаго (ок. 1886–1963) специализировалась на создании портретов ведущих бизнесменов и известных светских женщин в их собственных домах в начале 20 века, а в 1907 году стала членом знаменитого Парижского фотоклуба.[88] Кэролайн Гурри (1875–1927) запомнилась серией работ о детях смешанных рас, взятых на Гавайях в 1904 году. Многие из них были выставлены на выставке Аляска-Юкон-Тихоокеанский регион в Сиэтле. [89] Дорис Ульманн (1884–1934) начинала как фотограф-любитель, но стала профессиональным фотографом в 1918 году. Помимо портретов выдающихся интеллектуалов, она снимала горные народы юга, особенно Аппалачи . [90]

В 1930-е годы Консуэло Канага (1894–1978) сфотографировала многих известных художников и писателей, став одним из немногих фотографов, создавших художественные портреты. Ее фотография стройной темнокожей женщины и ее детей была включена в выставку Эдварда Стейхена « Семья мужчины» в 1955 году. [91] Рут Харриет Луиза (1903–1940) была первой женщиной-фотографом, работавшей в Голливуде, где она руководила Metro-Goldwyn-Mayer Студия портретов с 1925 по 1930 год фотографировала многих звезд, в том числе Грету Гарбо и Джоан Кроуфорд . [92]

  • Сара Чоут Сирс : Молодая женщина с лилиями (около 1900 г.)

  • Кэролайн Гуррей : Портрет японского гавайца и португальско-гавайского мальчика (1909)

  • Мэриан Хупер Адамс : Х. Адамс и маркиз (около 1883 г.)

  • Дорис Ульманн : южный альпинист (ок. 1928)

  • Рут Харриет Луиза : Грета Гарбо (1927)

Афро-американские женщины в фотографии [ править ]

История [ править ]

Фотографии представлены фотографии о и о вещах (Берт). Поскольку общество развилось, афро-американских фотографы решающей роли в сохранении подлинных изображений образов о и из черной культуры. Участие афроамериканских женщин в фотографии начало получать широкое признание в середине 20-го века, и с растущим признанием произошло смещение акцента на социальные, экономические и политические условия. Среди наиболее известных афроамериканских фотографов-женщин - Кэрри Мэй Уимс , Лорна Симпсон и Корин Симпсон .

Кэрри Мэй Уимс [ править ]

Кэрри Мэй Уимс родилась в Портленде, штат Орегон , и начала свою карьеру в 1973 году, когда она получила свой первый фотоаппарат. Ее первоначальный интерес к искусству начался в 1965 году, когда она встретила друга на всю жизнь Тома Винтерса и начала участвовать в уличных театрах и танцах. Несмотря на то, что Уимс отмечен как опытный фотограф, он занимается текстом, тканью, аудио, цифровыми изображениями, инсталляциями и видео. «… С самого начала меня интересовала идея власти и ее последствия; отношения строятся и формулируются через власть». [93] Исследуя идею власти, Уимс часто использует себя в качестве объекта своей работы не для собственного восхищения, а «как средство для решения вопроса власти…» [93]

Используя различные средства массовой информации, Уимс поставила перед собой задачу исследовать семейные отношения, гендерные роли, историю расизма, сексизма, классов и различных типов политических систем. [94] Она познакомилась с Давудом Беем в 1976 году и установила с фотографом длительную дружбу и профессиональные отношения. Находясь в рабочей поездке в Европу, Бей взял интервью у Вимса в BOMB, журнале, посвященном обсуждаемым артистам.

Лорна Симпсон

Сьюзан «Сью» Росс [ править ]

Сью Росс - соучредитель Sistagraphy, коллектива женщин-фотографов, большинство из которых живет в Атланте, штат Джорджия, и увлекается фотографией. В Атланте Сью, известная как PhotoGriot, делится историями афроамериканского сообщества через фотообъектив. Сью запечатлела культурные мероприятия и программы, а также видных деятелей и лидеров гражданского общества, которые живут и посещали город Атланту, в том числе, помимо прочего, Национальный фестиваль черных искусств, джазовый фестиваль в Атланте, Нельсон Мандела, посол Эндрю Янг, последние шесть лет. Афроамериканские мэры (Мэйнард Джексон, Эндрю Янг, Уильям «Билл» Кэмпбелл, Ширли Франклин, М. Касим Рид и Кейша Лэнс Боттомс) города Атланты и другие. С 1985 года Сью выставляет свои работы по всей Атланте,в том числе такие места, как Исследовательская библиотека афроамериканской культуры и истории на Оберн-авеню, Дом Хэммондс, Галерея Мейсона Мурера, Музей Майкла К. Карлоса, здание Atlanta Life Building и другие.

Лорна Симпсон [ править ]

Лорна Симпсон начала свою карьеру в модной фотографии, фотографируя людей, стилем которых она восхищалась. Симпсон смогла развить свои навыки и стала фотожурналистом, который снимал изображения в политике, культуре, музыке и спорте.

Получив образование в области фотографии в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке и Калифорнийском университете в Сан-Диего , Лорна Симпсон считалась пионером концептуальной фотографии задолго до пика своей карьеры. В своей работе Симпсон стремится бросить вызов традиционным взглядам на пол, идентичность, культуру, историю и память с точки зрения общества. Ее сочетание крупномасштабной фотографии и содержательного текста работает вместе, чтобы обеспечить сильный визуальный эффект. [95]

Ее работы можно найти в музеях по всей стране в Музее современного искусства (Нью-Йорк), Музее современного искусства (Чикаго, Иллинойс), Центре искусств Уокера (Миннеаполис) и многих других по всему миру.

Корин Симпсон [ править ]

Зарекомендовав себя как фотожурналист, Корин Симпсон начала свою карьеру как публицист. Ее интерес к документированию писательского опыта перерос в любовь к изобразительному искусству, когда она связалась с журналом Essence по поводу статьи о деловой поездке на Ближний Восток, которую она хотела написать. Хотя статья так и не была опубликована, ее интерес к фотожурналистике возрос.

В своей статье «Корин Симпсон: интерпретация» Роджер Бирт описывает просмотр фотографии как «возможность проникнуть в работу другого человеческого сознания», что дает возможность одновременно получить достоверное изображение физического мира. [96] Благодаря своей работе Симпсон создала визуальные повествования, которые эстетически рассказывают истории разных групп людей. Она способна вызывать эмоциональные отклики не только своим рассказом, но и дизайном, светотенью и цветом.

Друг Симпсона, Уолтер Джонсон, стал одним из ее главных наставников и наставников, когда она расширила свои познания в фотографии. Она также изучала творчество Фрэнка Стюарта и развила сильные способности к истории фотографии. Одна из самых больших ее проблем заключалась в том, чтобы отличить свой визуальный стиль от стиля ее вдохновения.

Четыре величайших влияния на творчество Симпсона - это Дайан Арбус , барон Адольф ДеМейер , Джоэл Питер Уиткин и Уиджи . Концептуально, методически или творчески каждый из этих фотографов по-разному внес свой вклад в свой подход. [97]

Сочетание ее восхищения уникальностью Арбус, охоты Уиджи, изучения композиции ДеМейером и манипуляций Уиткином над печатью - все вместе они раскрывают личность работы Корин Симпсон. [97]

Элизабет «Текс» Уильямс

Элизабет «Текс» Уильямс была военным фотографом времен Второй мировой войны. Она была в последний год войны. [98] Она была одной из первых женщин, которая сделала карьеру фотографа, не ограничиваясь фотографией. [85]

Лесбиянки в фотографии [ править ]

История [ править ]

Многие лесбиянки находят работу и творческое воплощение в качестве фотографов. Хотя лесбиянки фотографируют с момента изобретения этого средства массовой информации в 1839 году, многие работы лесбиянок-фотографов 19 и начала 20 века были потеряны, уничтожены или никогда не публиковались из-за социальной стигмы в отношении лесбиянок. Профессиональные фотографы-лесбиянки тоже могли скрыть свою сексуальность. [99] В то время как все женщины, работавшие профессиональными фотографами, рассматривались как нарушающие гендерные нормы, лесбиянки, возможно, приняли профессию фотографии как способ заработка, не зависящий от мужчин. [100] Эмма Джин Гей (1830-1919) - самый ранний известный лесбийский фотограф.

Лесбиянки также сделали фотографии, чтобы поэкспериментировать с самовыражением. Лесбиянки фотографировали себя, своих друзей и любовников, обнимающих друг друга в интимной обстановке, что намекало на однополые отношения, но не являлось явной эротикой. Алиса Остин (1866–1952) сфотографировала своих друзей в мужской одежде или участвующих в традиционных мужских занятиях, таких как курение. Эти изображения в основном предназначались не для коммерческого использования, а вместо этого существовали как личные сувениры, которыми фотографы и модели делились друг с другом. [99] [101]

Пост-каменная стена [ править ]

В конце двадцатого века феминистское движение второй волны в Соединенных Штатах и движение за освобождение геев после беспорядков в Стоунволл вдохновили усилия по созданию сплоченной лесбийской идентичности с использованием специальных культурных артефактов, таких как явно лесбийское искусство, включая лесбийскую фотографию. Эти изображения развили новые художественные направления, в том числе изображения сексуальной активности и гениталий. [102] Жанна. Э. Бирен (р. 1944) опубликовала первую фотоантологию портретов лесбиянок « Глаза в глаза, Портреты лесбиянок» в 1979 году. Среди других влиятельных фотографов-лесбиянок - Ти Коринн (1943–2006) и Кэти Кейд (род. 1942).

Ученые утверждали, что лесбиянки-художники и активисты в 1970-х и 1980-х годах намеренно называли свое искусство «лесбийским искусством», чтобы укрепить чувство общности, отличное от более широкого феминистского движения. Ян Зита Гровер утверждала, что лесбийская идентичность, изображаемая этим художественным движением, была культурно специфичной для колонизаторских обществ, таких как Соединенные Штаты и Соединенное Королевство, и, таким образом, не была репрезентативной для коренных систем гендера и сексуальности. [103]

Женское агентство Великобритании [ править ]

В Великобритании женское фотоагентство Format было основано в 1983 году по идее Мэгги Мюррей и Вэла Уилмера . [104] [105] Работая два десятилетия, до 2003 года, Format представлял женщин-фотографов, включая Джеки Чапман, Аниту Корбин , Мелани Френд , Шейлу Грей, Полу Глассман, Джуди Харрисон, Пэм Ишервуд, Рошини Кемпаду , Дженни Мэтьюз, Джоан О'Брайен. , Раисса Пейдж, Бренда Принс, Ульрике Пройсс, Мириум Рейк, Карен Робинсон, Паула Соллоуэй, Мо Уилсон и Лиза Вуллетт. [106] [107]

Современное [ править ]

Современные женщины-фотографы продолжают открывать новые горизонты в области фотографии. Энни Лейбовиц снимает захватывающие, обычно позирующие, образы известных и неизвестных, публикуя фотографии для обложек журналов Vanity Fair , Vogue и Rolling Stone , представляющих широкий обзор американской поп-культуры. [108]

Работа Синди Шерман превращает фотографию в перформанс, исследуя традиционные и поп-культурные мифы о женственности. Ее работы неявно исследуют вопросы идентичности и стереотипов, репрезентации и реальности, функции средств массовой информации и природы портретной живописи. [109]

Современные работы женщин-фотографов многочисленны. Фотовыставки только для женщин являются противоречивыми, но важными, чтобы подчеркнуть несбалансированность мужского доминирования в этой области на протяжении всей истории фотографии, и становятся все более распространенными. [110] [111]

Некоторые известные современные женщины-фотографы, родившиеся в 1950-х и начале 1960-х, включают: Ринеке Дейкстра , Нан Голдин , Джитка Ханзлова , Ан- Май Ле , Вера Люттер , Салли Манн , Беттина Реймс , Эллен фон Унверт , Джоанн Вербург и Кэрри Мэй Вимс. . Более молодые современные фотографы (родившиеся в начале 1970-х годов) включают Ринко Каваути , Хеллен ван Мин , Занеле Мухоли , Вивиан Сассен и Ширану Шахбази . [112]Среди недавних современных фотографов - Петра Коллинз , Джуно Калипсо , Дельфина Фавунду , Ширин Нешат , Софи Калле , Лаура Агилар и Женевьев Кадье . Это лишь некоторые из женщин-фотографов, работающих сегодня в современной фотографии.

Награды [ править ]

В 1903 году Эмма Бартон (1872–1938) была первой женщиной, удостоенной медали Королевского фотографического общества . Это был отпечаток под копирку под названием «Пробуждение» . [113]

Пулитцеровская премия для фотографии была удостоена выдающимися работы в прессе - фотографиях с 1942 года первой женщиной , чтобы получить награду была Вирджиния Шо (1915-1989), любительская , которые фотографировали двое мужчин спасаясь от тракторного прицепа кабины , как она свисала мост в Реддинге, Калифорния . [114]

В 2000 году Марсия Рид (родившаяся в 1948 году), первая женщина-фотограф, вступившая в Международную гильдию кинематографистов, также стала первой женщиной, получившей в 2000 году Премию Общества операционных операторов за заслуги перед фотографией в жанре фотосъемки [115].

См. Также [ править ]

  • Список женщин-фотографов
  • Хронология женщин в фотографии

Заметки [ править ]

  1. ↑ Книга с текстом Элизабет МакКосленд была переиздана в 1973 году под названием « Нью-Йорк в тридцатые годы» ; в 1997 году была опубликована гораздо более обширная подборка под названием « Беренис Эбботт: изменение Нью-Йорка».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Newhall, Beaumont (1982). История фотографии: с 1839 г. по настоящее время . Музей современного искусства. ISBN 978-0-87070-381-2. Проверено 11 апреля 2013 года .
  2. ^ Бакленд, Гейл (1980). Фокс Талбот и изобретение фотографии . ДР Годин. ISBN 978-0-87923-307-5. Проверено 11 апреля 2013 года .
  3. ^ Маев Кеннеди, «Бодлеанской библиотека запускает £ 2.2m предложение , чтобы остановить Fox Talbot архивирование происходит за рубежом» , The Guardian , 9 декабря 2012 года Проверено 11 апреля 2013.
  4. ^ Аткинс, Анна; Шааф, Ларри Джон; Краус, Ханс П. (1985). Солнечные сады: викторианские фотографии . Диафрагма. ISBN 978-0-89381-203-4. Проверено 11 апреля 2013 года .
  5. ^ Мариен, Мэри Уорнер (2006). Фотография: история культуры . Издательство Лоуренс Кинг. С. 35–. ISBN 978-1-85669-493-3. Проверено 11 апреля 2013 года .
  6. ^ Майкл Причард, «Ллевелин, Джон Диллуин» , Майкл Причард. Проверено 11 апреля 2013 года.
  7. ^ Хопсток, Катрин. «Франциска Мёллингер» (на немецком языке). Speyer.de . Проверено 8 декабря 2018 .
  8. ^ «Госсауэр, Альвина» (на немецком языке). fotostiftung.ch. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 8 сентября 2015 года .
  9. ↑ Марк Херрен (8 апреля 2015 г.). «Госсауэр, Альвина» (на немецком языке). foto-ch.ch . Проверено 8 сентября 2015 года .
  10. ^ Келли Е. Уайлдер, «Джени Элизабет Дисдери» , Oxford Companion к фотоснимку . Проверено 12 апреля 2013 года.
  11. ^ Николь Шёнхерр, Straßennamen в Дрездене - Reine Männersache? Landeshauptstadt Dresden. Der Oberbürgermeister, Gleichstellungsbeauftragte für Frau und Mann, Dresden 2005, page 32. (на немецком языке) Проверено 12 апреля 2013 г.
  12. ↑ Рита Бэйк, «Эмили Бибер» , Hamburg.de. (на немецком языке) Проверено 12 апреля 2013 г.
  13. ^ Палмквист, Питер Э .; Кейлборн, Томас Р. (2005). Первые фотографы от Миссисипи до континентального водораздела: биографический словарь, 1840–1865 гг . Издательство Стэнфордского университета. С. 366–. ISBN 978-0-8047-4057-9. Проверено 22 марта 2013 года .
  14. ^ Värmland förr och nu 1984. Karlstad framför kameran. Бромандер, Карл Вильгельм: Från dagerrotypi till kamerakonst. Ett yrkes åttioårshistoria i Karlstad.
  15. ^ a b Дальман, Ева: Kvinnliga pionjärer, osynliga i fotohistorien
  16. ↑ "Hilda Sjölin". Архивировано 7 июня 2009 года в Wayback Machine , Malmö Museer. (на северном саамском) Дата обращения 12 апреля 2013 г.
  17. ^ Вильгельмина Сталберг, П. Берг, "София Ahlbom" , "Anteckningar ом Svenska qvinnor" (1864). (на северном саамском) Проверено 12 апреля 2013 г.
  18. ^ Туве Хансен, "Kvinders fotografi Kvindelige fotografer i Danmark for 1900" , Fund og Forskning , Vol 29 (1990). (на датском) Проверено 12 апреля 2013 г.
  19. ^ Valokuvan Taide: Суомалайнен valokuva 1842-1992 / / toim. / Юкка Кукконен, Туомо-Юхани Вуоренмаа, Йорма Хинкка. - Hki: Suomalaisen kirjallisuuden seura, 1992, с. 362-364. - (Suomalaisen kirjallisuuden seuran toimituksia, ISSN 0355-1768; 559)
  20. ↑ Майк Мерритт, «Шотландский аристократ, чья новаторская фотография вызвала восхищение у Льюиса Кэрролла» , The Scotsman , 7 февраля 2013 г. Дата обращения 13 апреля 2013 г.
  21. ^ "Художественный портрет: Джулия Маргарет Кэмерон" , Женщины-фотографы, UCR / Калифорнийский музей фотографии. Проверено 13 апреля 2013 года.
  22. ↑ «Женщины Джулии Маргарет Кэмерон». Архивировано 11 октября 2015 года в Wayback Machine , Художественный музей Сан-Франциско. Проверено 13 апреля 2013 года.
  23. ^ "Кэролайн Эмили Невилл" , Luminous Lint. Проверено 7 мая 2013 года.
  24. ^ Мунхолл, Эдгар; Уистлер, Джеймс Макнил; Сборник, Фрик (1995). Уистлер и Монтескью: бабочка и летучая мышь . Коллекция Фрика. п. 42. ISBN 9782080135773. Проверено 30 апреля 2013 года .
  25. ^ Джованни Бонелло, «Еще заметки по истории фотографии на Мальте» , Times of Malta. Проверено 8 марта 2019.
  26. ^ Тонна, Кэролайн (2018). «Женщины и ранняя фотография на Мальте: Аделаида Конрой и Лукреция Прециози». В Абеле, Жанна; Буттигег, Эмануэль; Аттард, Алекс (ред.). Параллельное существование . Мальта: Kite Publishing. С. 259–271. ISBN 9789995750565.
  27. ^ Беннетт, Терри. Фотография в Японии: 1853–1912 , Ратленд, Вермонт: Чарльз Э. Таттл, 2006. ISBN 0-8048-3633-7 . 
  28. ^ "Пульман, Элизабет" , Словарь Новой Зеландии Биографии . Проверено 7 мая 2013 года.
  29. ^ "Фредерикк Федерспиел (1839-1913)" , Dansk Kvindebiografisk Leksikon. (на датском) Проверено 30 апреля 2013 г.
  30. ^ Туве Таге, "Мэри Стин" , Данск Квиндебиографиск Лексикон. (на датском) Проверено 30 апреля 2013 г.
  31. ^ Ося Bak, "Бенедикт Ренстед", в Sys Хартманне (ред.), Weilbachs Kunstnerleksikon , København: Росинант 1994-2000. (на датском) Онлайн здесь . Проверено 30 апреля 2013 года.
  32. ^ "Photographic Studio" , проект UCL Bloomsbury. Проверено 8 мая 2013 года.
  33. ^ "Некролог Элис Ботон" . Лонг-Айленд Эдванс . Брукхейвен и Саут-Хейвен-Хамлетс. 23 июня 1943 . Проверено 5 июля 2013 года .
  34. ^ Новая выставка воскрешает наследие новаторского фотографа: Бен-Юсуф создал памятные портреты, запечатлевшие эпоху, опубликованные 2 мая 2008 г., www.america.gov. Проверено 7 мая 2013 года.
  35. ^ "ПРОЕКТ Элизабет Бичбард: новаторский амбротипист в американской гражданской войне 2018" . www.palmquistgrants.com . ФОНД ФОТОИССЛЕДОВАНИЙ ПАЛЬМКВИСТА.
  36. ^ «Смерти в лагере Мур» . Лагерь Мур Смертей . Лагерь Мур.
  37. ^ "Get the Picture: Альфред Штиглиц" , Миннеаполисский институт искусств. Проверено 8 мая 2013 года.
  38. ^ «Кезебир» , Женщины Фотографы, УЦР / Калифорния музей фотографии. Проверено 8 мая 2013 года.
  39. ^ "Ева Уотсон-Шютце" , Национальный музей женщин в искусстве. Проверено 8 мая 2013 года.
  40. ^ «« Я буду рад их видеть »: выставка индийских фотографий Гертруды Кезебир». Архивировано 3 января 2015 года в Wayback Machine . Проверено 8 мая 2013 года.
  41. ^ "Энн В. Бригман" , Музей Дж. Пола Гетти. Проверено 8 мая 2013 года.
  42. ^ Гомер, Уильям Иннес; Джонсон, Кэтрин (2002). Штиглиц и фото-сецессион, 1902 год . Студия "Викинг". ISBN 978-0-670-03038-5. Проверено 8 мая 2013 года .
  43. ^ "Кин, Минна" , Инициатива истории канадских женщин-художников. Проверено 8 мая 2013 года.
  44. ^ "Вены стреляющие девушки - еврейские женщины-фотографы из Вены" , The Times of Israel . Дата обращения 13 мая 2013.
  45. ↑ Лиза Сильверман, «Мадам д'Ора» , Еврейская женская энциклопедия . Дата обращения 13 мая 2013.
  46. ^ "Флейшманн, Труд" , Австрия-Форум. (на немецком языке) Дата обращения 13 мая 2013.
  47. ^ "Клэр Бек-Лоос и Адольф Лоос" , Café Marquardt. (на немецком языке) Дата обращения 13 мая 2013.
  48. ↑ Хелен Эннис, «Михаэлис, Маргарет (1902–1985)» , Австралийский биографический словарь . Дата обращения 13 мая 2013.
  49. ^ Toedtemeier, Терри (2008). Дикая красота: фотографии ущелья реки Колумбия, 1867–1957 гг . Корваллис: Издательство Государственного университета Орегона. ISBN 978-0-87071-418-4.
  50. ^ "Терри". Архивировано 31 декабря 2013 года в Wayback Machine , Visit Montana. Проверено 15 мая 2013 года.
  51. ^ Марта А. Сандвейс, «Лаура Гилпин и традиции американской пейзажной фотографии» , Женщины-художницы американского Запада. Проверено 15 мая 2013 года.
  52. ^ «Меняющийся Нью-Йорк: фотографии Беренис Эбботт, 1935–1938» , Нью-Йоркская публичная библиотека. Проверено 17 мая 2013 года.
  53. ^ Подоконники, Лесли (2000). «Лола Альварес Браво (1907–1993)» . В реальной жизни: шесть женщин-фотографов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Дом отдыха . С. 31–39. ISBN 0-8234-1498-1.
  54. ^ "Женщины-фотожурналисты (Читальный зал эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса)" . www.loc.gov . Дата обращения 17 марта 2020 .
  55. ^ "Интернет-каталог эстампов и фотографий" . www.loc.gov . Дата обращения 17 марта 2020 .
  56. ^ «Джесси Тарбокс Билс (1870–1942) », Библиотека Конгресса, Читальный зал эстампов и фотографий. Проверено 15 мая 2013 года.
  57. ^ «Женщины-фотожурналисты: Зайда Бен-Юсуф - Введение и биографическое эссе (Зал эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса)» . www.loc.gov . Дата обращения 17 марта 2020 .
  58. ^ "Женщины-фотожурналисты: Сестры Герхард - Биографический очерк (Зал эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса)" . www.loc.gov . Дата обращения 17 марта 2020 .
  59. ^ «8 невоспетых женщин-исследователей» , Yahoo News, 30 апреля 2012 г., дата обращения 15 мая 2013 г.
  60. ^ «Хелен Джонс Киртланд (1890–1979): биографический очерк» , Библиотека Конгресса. Проверено 15 мая 2013 года.
  61. ↑ «Маргарет Бурк-Уайт». Архивировано 15 мая 2013 года в Wayback Machine , Women in History . Проверено 15 мая 2013 года.
  62. ↑ Коринна Ву, «Американский очевидец» , журнал CR . Проверено 15 мая 2013 года.
  63. ^ TA Frail, «Юдора Велти как фотограф» , журнал Smithsonian , апрель 2009 г. Источник: 20 мая 2013 г.
  64. ^ "Женщины выходят на фронт: Марвин Брекинридж Паттерсон" , Библиотека Конгресса. Проверено 15 мая 2013 года.
  65. ↑ «Вспоминая Мэрион Карпентер». Архивировано 29 ноября 2010 года в Wayback Machine , Associated Press, 25 января 2002 года. Проверено 15 мая 2013 года.
  66. ↑ Бауэр, Мэрилин (4 августа 2002 г.). «Воссоединение модернистов Цинциннати». Цинциннати Enquirer.
  67. ^ "Визионерские художники в Центре искусств Карнеги :: AEQAI". aeqai.com. Проверено 11 марта 2017 г.
  68. ^ Вильярреал, Игнасио. «Откройте для себя искусство Чарли и Эди Харпер из Цинциннати в Художественном музее Цинциннати». artdaily.com. Проверено 11 марта 2017.
  69. ^ О'Хаган, Шон (27 мая 2015). «Некролог Мэри Эллен Марк» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 11 марта 2017 года . 
  70. ↑ Граймс, Уильям (26 мая 2015 г.). «Мэри Эллен Марк, фотограф, снимавший сложные предметы, умерла в возрасте 75 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 мая 2015 .
  71. ^ Dobnik, Верена (26 мая 2015). «Любимый фотограф-документалист Мэри Эллен Марк умерла в возрасте 75 лет» . The Huffington Post . Проверено 28 мая 2015 .
  72. ↑ Долго, Эндрю. "Блестящая карьера: Мэри Эллен Марк" , Салон , 28 марта 2000 г.
  73. ↑ Саул, Хизер (27 мая 2015 г.). «Мэри Эллен Марк: известный фотограф-документалист умирает в возрасте 75 лет» . Независимый . Лондон . Проверено 28 мая 2015 .
  74. ^ О'Хаган, Шон (27 мая 2015). «Некролог Мэри Эллен Марк» . Хранитель . Проверено 27 мая 2015 года .
  75. ↑ Лоран, Оливье (26 мая 2015 г.). «In Memoriam: Мэри Эллен Марк (1940–2015)» . Время . Дата обращения 26 мая 2015 .
  76. ↑ Кейт Солтер, «Клод Каун: Сюрреалистическая сделка» , The Telegraph , 6 января 2008 г. Проверено 26 мая 2013 г.
  77. ^ Thynne, Лиззи (1 января 2002). «Клод Кахун: экспериментальный биографический фильм» . Журнал медиа-практики . 2 (3): 168–174. DOI : 10,1386 / jmpr.2.3.168 . ISSN 1468-2753 . 
  78. ↑ Дональд Годдард, «Дора Маар: фотограф» , New York Art World . Проверено 26 мая 2013 года.
  79. ^ "Ли Миллер" , Виктория и А. Проверено 26 мая 2013 года.
  80. ^ "Анриетта Гриндат или нонконформист" , Журнал де ла Фотография . Проверено 26 мая 2013 года.
  81. ^ Кшиштоф Fijałkowski, "Эмил Медкав: Магия Отчаяния" , Tate, 1 октябрь 2005. Проверен 26 май 2013.
  82. ^ "Биографии художников: Лола Альварес Браво" , Манчестерские галереи. Проверено 26 мая 2013 года.
  83. ^ "Франческа Вудман 1958–1981" , Тейт. Проверено 26 мая 2013 года.
  84. ^ Питер Э. Палмквист, "Предисловие" , Архив " Женщины в фотографии" . Проверено 14 мая 2013 года.
  85. ^ a b 1969-, Эллис, Жаклин (1998). Безмолвные свидетели: представления женщин из рабочего класса в США . Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса государственного университета Боулинг-Грин. ISBN 9780879727444. OCLC  36589970 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  86. ^ "Фотографии Мэриан Хупер Адамс" , Историческое общество Массачусетса. Проверено 14 мая 2013 года.
  87. ^ "Сара Чоут Сирс" , Музей Дж. Пола Гетти. Проверено 15 мая 2013 года.
  88. Перейти ↑ Goodman, Helen (Winter 1995). «Элизабет Бурманн, американский пикториалист». История фотографии . 19 (4): 338–341. DOI : 10.1080 / 03087298.1995.10443589 .
  89. ^ Heather Waldroup, «Этнографический Пикториализм: Гавайские Типы Caroline Gurrey в на Аляске Юкон-Тихоокеанского Exposition» , Гремучая смесь исследований. Проверено 14 мая 2013 года.
  90. ^ "Коллекция Дорис Ульманн" , Библиотеки Университета Орегона. Проверено 15 мая 2013 года.
  91. ^ Барбара Глава Мильштейн и Сьюзен Lowe (1992). Консуэло Канага, американский фотограф . Сиэтл: Вашингтонский университет Press. С. 21–40.
  92. ^ Танец, R .; Б. Робертсон, Рут Харриет-Луиза и голливудская гламурная фотография , Калифорнийский университет Press, 2002; ISBN 0-520-23347-6 . 
  93. ^ a b Бей, Давуд (лето 2009 г.). «Кэрри Мэй Уимс». БОМБА (108): 60–67. JSTOR 40428266 . 
  94. ^ Weems, Кэрри Мэй. «Кэрри Мэй Уимс» . carriemaeweems . Лиза Гудлин Дизайн . Проверено 12 апреля 2015 года .
  95. ^ "Лорна Симпсон" . Студия Лорны Симпсон . Проверено 15 апреля 2015 года .
  96. ^ Бирт, Роджер (1987). «Корин Симпсон: интерпретация». Черноамериканский литературный форум . 21 (3): 289–304. DOI : 10.2307 / 2904032 . JSTOR 2904032 . 
  97. ^ a b Берт, Роджер (осень 1997 г.). «Корин Симпсон: интерпретация». Черноамериканский литературный форум . 21 (3): 289–304. DOI : 10.2307 / 2904032 . JSTOR 2904032 . 
  98. ^ 1951-, Мутуссами-Эш, Жанна (1993). Видоискатели: темнокожие женщины-фотографы . Нью-Йорк: Паб писателей и читателей. ISBN 0863161588. OCLC  29733207 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  99. ^ a b Коринн, Ти А. (2015). «Фотография: лесбиянка, до каменной стены» . GLBTQ Arts : 1–5.
  100. ^ Бирен, Джоан Э. (1979). Глаза в глаза: портреты лесбиянок (первое издание). Вашингтон, округ Колумбия: Glad Hag Books. ISBN 0960317600. OCLC  5990685 .
  101. ^ Muzzarelli, Федерика (2 октября 2018). «Женщины-фотографы и женская идентичность: Аннемари Шварценбах, новый денди и икона лесбийского шика». Визуальные ресурсы . 34 (3–4): 265–292. DOI : 10.1080 / 01973762.2018.1444129 . ISSN 0197-3762 . S2CID 195016494 .  
  102. ^ Элоит, Илана; Кац, Джонатан. «Лесбиянки, видящие лесбиянок: построение сообщества в ранней феминистской фотографии. Исторический взгляд на выставку Музея геев и лесбиянок Лесли / Ломан (2011)» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  103. ^ Конкурс смысла: критические истории фотографии . Болтон, Ричард, 1956-. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 1989. ISBN. 0262022885. OCLC  19324489 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  104. ^ «Искусство, фотография и архитектура: Уилмер, Вэл (12 из 13). Устная история британской фотографии» , Британская библиотека , Звуки.
  105. ↑ Аманда Хопкинсон, «Некролог Раиссы Пейдж» , The Guardian , 21 сентября 2011 г.
  106. ^ " " Агентство фотографов формата 1983–2003 " " (PDF) . qedstudio.com .
  107. ^ "Окончательный формат | Формат женщин-фотографов 1983 - 2003" , Photofusion.
  108. ^ "Энни Лейбовиц" , Infoplease. Проверено 14 декабря 2015 года.
  109. ^ "Синди Шерман" , Infoplease. Проверено 14 декабря 2015 года.
  110. ^ «Художницы (наконец) получают свою очередь» . Нью-Йорк Таймс . 29 марта 2016 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 11 мая 2018 г. - через NYTimes.com. 
  111. ^ « « Женщины в фотографии »исследуют разнообразные возможности знакомой среды» . Сиэтл Таймс . 29 августа 2017 . Проверено 11 мая 2018 .
  112. ^ Friedewald, Борис (2014). Женщины-фотографы: от Джулии Маргарет Кэмерон до Синди Шерман . Лондон: Prestel Publishing Ltd., стр. 8–226. ISBN 978-3-7913-8466-5.
  113. ^ "Пробуждение" , Коллекция Королевского фотографического общества в V&A, V&A Search the Collections. Дата обращения 1 мая 2020.
  114. ↑ Фрэнк Ван Рипер, «Пулитцеровские картинки: захват момента» , Washingtonpost.com. Проверено 26 мая 2013 года.
  115. ^ "Past SOC Lifetime Achievement Awards" . socawards.com . 6 декабря 2014 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Говер, CJ (1988). Положительный образ: женщины-фотографы в Америке на рубеже веков . SUNY Нажмите. ISBN 978-1-4384-0457-8.
  • Херон, Лиз; Уильямс, Вэл (1996). Иллюминация: женщины, пишущие о фотографии с 1850-х годов до наших дней . IBTauris. ISBN 978-1-86064-041-4.
  • Хирш, Роберт (2008). Улавливая свет: социальная история фотографии . Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-337921-0.
  • Лас-Гонсалес, Оливия и Люси Липпард. Определяющий взгляд: женщины-фотографы ХХ века: отрывки из коллекции Хелен Корнблюм . Художественный музей Сент-Луиса, 1997 год.
  • Ньюхолл, Бомонт (1982). История фотографии: с 1839 г. по настоящее время . Музей современного искусства. ISBN 978-0-87070-381-2.
  • Розенблюм, Наоми (2010). История женщин-фотографов . Издательство Abbeville Press. ISBN 9780789209986.
  • Салливан, Констанс (1990). Женщины-фотографы . Абрамс. ISBN 978-0-8109-3950-9.
  • Тейлор, Роджер (2007). Под впечатлением от света: британские фотографии с бумажных негативов, 1840–1860 гг .; [Настоящая публикация сопровождает выставку ... проходившую в Музее искусств Метрополитен, Нью-Йорк, 24 сентября - 30 декабря 2007 г. ... и Музее Д'Орсе, Париж, 26 мая - 7 сентября 2008 г.] . Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-225-1.
  • Такер, Энн (1973). Женский глаз . Knopf, распространяется Random House. ISBN 978-0-394-48678-9.
  • Уильямс, Вал. Женщины-фотографы: другие наблюдатели с 1900 г. по настоящее время . Virago Press, 1986.
  • «В поисках помощи бумагам Джоан Э. Бирен, 1944-2011». Пять собраний архива колледжа и рукописей. Проверено 18 апреля 2019.