Вонг Карвай | ||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Рожденный | Шанхай , Китай | 17 июля 1958 г. |||||||||
Занятие |
| |||||||||
Активные годы | 1982 – настоящее время | |||||||||
Известная работа |
| |||||||||
Награды | Полный список | |||||||||
китайское имя | ||||||||||
Традиционный китайский | 王家衛 | |||||||||
Упрощенный китайский | 王家卫 | |||||||||
|
Вонг Кар-Вай BBS ( традиционный китайский :王家衛; упрощенный китайский :王家卫; родился 17 июля 1958 г.) - гонконгский кинорежиссер. Его фильмы характеризуются нелинейным повествованием, атмосферной музыкой и яркой кинематографией с использованием смелых, насыщенных цветов. Ключевая фигура гонконгского кино , Вонг оказал значительное влияние на кинопроизводство благодаря своему личному, нетрадиционному подходу. Его фильмы часто входят в списки лучших фильмов в стране и за рубежом.
Вонг родился в Шанхае в 1958 году. Когда ему было пять лет, он вместе с семьей переехал в Британский Гонконг . Он начал карьеру сценариста мыльных опер, прежде чем перейти к режиссуре в своей дебютной криминальной драме « Пока проходят слезы» (1988). В то время как « As Tears Go By» был довольно успешным в Гонконге, Вонг отошел от современной тенденции криминального кино и боевика, чтобы перейти к более личным стилям кинопроизводства. «Дни безумия» (1990), его первая попытка в этом направлении, не очень хорошо зарекомендовали себя в прокате. Однако она получила признание критиков, и выиграл Лучший фильм и Лучший режиссер в 1991 Hong Kong Film Awards . Его следующий фильм,«Прах времени» (1994) был встречен неоднозначно из-за расплывчатого сюжета и нетипичного взгляда на жанр уся .
Производство « Праха времени» отнимало много времени и утомляло Вонга; впоследствии он снял « Чунцинский экспресс» (1994) в надежде примириться с кинопроизводством. [примечание 1] Фильм, отражающий более беззаботную атмосферу, катапультировал Вонга на международную известность и получил награду за лучший фильм и лучшую режиссуру на премии Hong Kong Film Awards 1995 года . Вонг закрепил свою мировую репутацию в драме 1997 года « Счастливы вместе» , за которую он получил награду за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале . Драма 2000 года "Любовное настроение", почитаемый за пышные визуальные эффекты и тонкое повествование, определенно утвердил фирменный стиль кинопроизводства Вонга. Среди других его работ - « 2046» (2004 г.) и «Грандмастер» (2013 г.), получившие награды и номинации по всему миру.
Биография [ править ]
Ранняя жизнь и начало карьеры (1958–1989) [ править ]
Вонг Кар-вай родился 17 июля 1958 года в Шанхае , был самым младшим из трех братьев и сестер. [1] [2] Его отец был моряком, а его мать была домохозяйкой. [3] К тому времени, когда Вонгу исполнилось пять лет, семена культурной революции начали проявляться в Китае, и его родители решили переехать в Гонконг, управляемый британцами . [2] Двое старших детей должны были присоединиться к ним позже, но границы закрылись прежде, чем у них появился шанс, и Вонг не видел своего брата или сестру снова в течение десяти лет. [4] [5] В Гонконге семья поселилась в Цим Ша Цуй , а его отец получил работу управляющим ночным клубом. [2]Будучи единственным ребенком в новом городе, Вонг сказал, что в детстве чувствовал себя изолированным; он изо всех сил пытался выучить кантонский и английский языки, и стал свободно владеть этими новыми языками только в подростковом возрасте. [6]
В юности мать часто водила Вонга в кино и снималась в различных фильмах. [2] Позже он сказал: «Единственное хобби, которое у меня было в детстве, - смотреть фильмы». [7] В школе он интересовался графическим дизайном и получил диплом по этому предмету в Гонконгском политехническом институте в 1980 году. После окончания Вонг был принят на курс обучения в телевизионной сети TVB , где он изучил процессы производства медиа. . [6]
Вскоре он начал карьеру сценариста, сначала в сериалах и мыльных операх, таких как « Не смотри сейчас» (1981), прежде чем перейти к сценариям фильмов. [8] Он работал в команде, участвуя в различных жанрах, включая мелодраму, комедию, триллер и криминал. [9] Вонг не испытывал особого энтузиазма по поводу этих ранних проектов, описанных киноведом Гэри Беттинсоном как «иногда отвлекающие и в основном одноразовые», но продолжал писать на протяжении 1980-х годов в фильмах, включая « Просто для развлечения» (1983), « Роза» (1986) и Магазин ужасов с привидениями (1987). [2]Ему приписывают десять сценариев в период с 1982 по 1987 год, но он утверждает, что работал еще около пятидесяти без официального признания. [10] Вонг два года был соавтором сценария боевика Патрика Тэма « Финальная победа» (1987) [11], за который он был номинирован на 7-ю гонконгскую кинопремию . [12]
As Tears Go By [ править ]
К 1987 году киноиндустрия Гонконга достигла пика, обладая значительным уровнем процветания и продуктивности. [7] Для поддержания этого успеха потребовались новые директора, и благодаря его связям в отрасли Вонг был приглашен стать партнером новой независимой компании In-Gear и получил возможность снимать собственную картину. Фильмы о гангстерах были популярны в то время после очень успешной работы Джона Ву « Лучшее завтра» (1986), и Вонг решил последовать их примеру. [7] [11] В частности, в отличие от других криминальных фильмов Гонконга, он решил сосредоточиться на молодых гангстерах. [13] Фильм " Пока идут слезы", рассказывает историю противоречивого юноши, которому приходится присматривать за своим вспыльчивым другом. [заметка 2]
Поскольку он был хорошо знаком с продюсером Аланом Тангом , Вонгу была предоставлена значительная свобода в создании As Tears Go By . [13] В его состав входили «самые горячие молодые кумиры Гонконга»: певец Энди Лау , Мэгги Чунг и Джеки Чунг . [7] As Tears Go By был выпущен в июне 1988 года и пользовался успехом у публики. Это также был успех критиков, так как несколько журналистов назвали Вонга одним из участников « Гонконгской Новой волны ». [11] Хотя это был обычный криминальный фильм, [14] критик Дэвид Бордвеллсказал, что Вонг «отличился от своих сверстников, отказавшись от кинетики комедий и боевиков в пользу более жидкой атмосферы». [15] As Tears Go By не получил никакого внимания со стороны западных критиков на его первоначального выпуска, [13] , но был выбран для скрининга во время Fortnight директоров на Каннском кинофестивале 1989 года . [8]
Стиль развития (1990–1994) [ править ]
Дни безумия [ править ]
—Вонг о переходе от своего первого фильма к « Дням безумия» (1990) [11]
В своем последующем фильме Вонг решил уйти от криминального тренда в гонконгском кино, к которому он чувствовал себя равнодушным. Он стремился сделать что-то более необычное, и успех As Tears Go By сделал это возможным. [11] Разрабатывая более личный проект, чем его предыдущий фильм, [16] Вонг выбрал 1960-е годы в качестве декорации - вызывая эпоху, которую он хорошо помнил и к которой испытывал «особые чувства». [17] Days of Being Wild рассказывает о разочаровавшемся молодом человеке по имени Юдди и его окружении. Здесь нет прямого сюжета или очевидного жанра [18], но Стивен Тео видит в нем фильм о «тоске по любви». [17]Энди Лау, Мэгги Чунг и Джеки Чунг присоединились к Вонгу для его второго фильма, в то время как Лесли Чунг получил главную роль. [19] В качестве оператора был нанят Кристофер Дойл , который стал одним из самых важных сотрудников Вонга, снимая его следующие шесть фильмов. [20]
Ожидалось, что с его популярными звездами « Дни безумия» станут мейнстримовой картиной; вместо этого это был персонаж, больше связанный с настроением и атмосферой, чем с повествованием. [7] [21] Выпущенный в декабре 1990 года фильм мало заработал в прокате и разделил критиков. [11] Несмотря на это, он получил пять премий Hong Kong Film Awards и получил некоторое международное внимание. [22] С его экспериментальным повествованием, выразительной операторской работой и темами потерянного времени и любви, Брюнетка описывает « Дни безумия» как первый типичный «фильм Вонга Кар-Вая». [23] С тех пор он заработал репутацию одного из лучших релизов Гонконга. [24]Первоначальная неудача обескуражила режиссера, и он не смог получить финансирование для своего следующего проекта - запланированного продолжения. [7] [25]
Пепел времени [ править ]
Пытаясь получить поддержку в своей работе, в 1992 году Вонг вместе с Джеффом Лау основал собственную продюсерскую компанию Jet Tone Films . [26] Нуждаясь в дальнейшей поддержке, Вонг принял предложение студии снять фильм об уся (древние боевые искусства) по популярному роману Джин Ёна «Легенда о героях Кондора » . [7] [27] Вонг был в восторге от этой идеи, утверждая, что давно хотел снять костюмированную драму . [7] В конце концов, он взял немного из книги, кроме трех персонажей, [28]а в 1992 году начал экспериментировать с несколькими различными повествовательными структурами, чтобы создать то, что он назвал «очень сложным гобеленом». [29] Съемки начались с еще одного звездного состава: Лесли, Мэгги и Джеки Чунг вернулись вместе с Бриджит Лин , Кариной Лау , Чарли Янг и Тони Люн Чиуай - последний из них стал одним из ключевых сотрудников Вонга. [30]
Установить во время династии Суна , Пепел времени относится пустыня сосланной убийца , который призван несколько различных персонажами во время кормления разбитого сердца. [31] Это было трудное производство, и проект не был завершен в течение двух лет, его стоимость составила 47 миллионов гонконгских долларов . [32] После выхода в сентябре 1994 года [27] зрители были сбиты с толку расплывчатым сюжетом фильма и нетипичным взглядом на уся . [33] Киновед Марта П. Ночимсон назвала этот фильм «самым необычным фильмом о боевых искусствах из когда-либо созданных», поскольку динамичные сцены действия заменяются размышлениями персонажей, а история становится вторичной по сравнению с использованием цвета, ландшафта и образов.[34] Таким образом, Ashes of Time потерпел неудачу с коммерческой точки зрения [30], но критики в целом положительно оценили «отказ Вонга быть лояльным кжанру[ уся ]». [29] Фильм получил несколько местных наград и участвовал в Венецианском кинофестивале, где Кристофер Дойл выиграл лучшую операторскую работу. [16] [35] В 2008 году Вонг переработал фильм и переиздал его как Ashes of Time Redux . [заметка 3]
Прорыв (1994–1995) [ править ]
Chungking Express [ править ]
Во время длительной работы над « Прахом времени» Вонг столкнулся с двухмесячным перерывом в ожидании оборудования, чтобы перезаписать звук для некоторых сцен. [37] Он был в негативном состоянии, ощущал сильное давление со стороны своих покровителей и беспокоился о новой неудаче, [38] и поэтому решил начать новый проект: «Я подумал, что должен сделать что-то, чтобы снова чувствовать себя комфортно, снимая фильмы. Так что я снял « Чунцинский экспресс» , как студенческий фильм ». [7] Задуманный и завершенный всего за шесть недель, новый проект был выпущен за два месяца до Ashes of Time . [4] [39]
Chungking Express разделен на две отдельные части - обе происходят в современном Гонконге и посвящены одиноким полицейским ( Такеши Канеширо и Тони Люн Чиу-вай), каждая из которых влюбляется в женщину (Брижит Лин и Фэй Вонг ). [40] Вонг стремился поэкспериментировать с «двумя пересекающимися историями в одном фильме» [39] и работал спонтанно, снимая по ночам то, что он написал в тот день. [7] Питер Брюнетт отмечает, что Чонцин намного веселее и беззаботнее, чем предыдущие работы режиссера, но затрагивает те же темы. [37] На премии Hong Kong Film Awards 1995 он был назван лучшим фильмом, а Вонг получил звание лучшего режиссера. [41] Miramax приобрела фильм для американского проката, который, по словам Брюнетт, «привлек к Вонгу международное внимание». [16] Стивен Шнайдер включает его в свою книгу « 1001 фильм, который вы должны увидеть, прежде чем умрете» с кратким изложением: «В то время как другие фильмы Вонга могут иметь более эмоциональный резонанс, Chungking Express отличается чистой невинностью, изобилием и кинематографической свободой, поразительно торжество стиля над содержанием ». [42]
Падшие ангелы [ править ]
—Журналист Хан Онг беседует с Вонгом [7]
Вонг продолжал работать без перерыва, разворачивая свои идеи из « Чунцинского экспресса» в еще один фильм об отчужденных молодых людях в современном Гонконге. Изначально « Чунцин» задумывался как трехэтажный, но когда время вышло, Вонг разработал третий как новый проект: « Падшие ангелы» . [43] Несмотря на то, что в нем были новые персонажи, Вонг задумал оба фильма как дополнительные исследования Гонконга; Позже он сказал: «Для меня« Чунцинский экспресс » и« Падшие ангелы » - это один фильм, который должен длиться три часа». [7]
«Падшие ангелы» в целом считаются криминальным триллером, в котором есть сцены крайнего насилия, но он нетипичен для жанра и сильно пропитан фрагментарным, экспериментальным стилем Вонга. [44] Свободный сюжет снова включает в себя два различных, тонко пересекающихся повествования, и в нем преобладают безумные визуальные эффекты. [45] Фильм в основном происходит ночью и исследует темную сторону Гонконга, которую Вонг намеренно планировал уравновесить сладость Чунцина : «Честно показать обе стороны медали». [7] Такеши Канеширо и Чарли Янг снова были приглашены, но новичками в фильмах Вонга были Леон Лай , Мишель Рейс и Карен Мок.. После выхода в сентябре 1995 года несколько критиков сочли фильм слишком похожим на « Чунцинский экспресс», а некоторые жаловались, что Вонг стал потакать своим желаниям. [46] Историки кино Чжан Инцзинь и Сяо Чживэй прокомментировали: «Хотя фильм не такой революционный, как его предшественники, он все же отличается и достаточно инновационным, чтобы подтвердить присутствие [Вонга] на международной арене» [47]
Широкое признание (1996–2000) [ править ]
Счастливы вместе [ править ]
В то время как его репутация неуклонно росла в течение начала 1990-х, международное положение Вонга было «полностью укреплено» романтической драмой 1997 года « Счастливы вместе» (1997). [48] На его развитие повлияла передача Гонконга от Великобритании Китаю, которая произошла в том же году. Многие ожидали, что Вонг обратится к этому событию в своем следующем фильме; вместо этого он избежал давления, решив стрелять в Аргентине. [49] Тем не менее, вопросы передачи были важны: зная, что гомосексуалисты в Гонконге столкнулись с неопределенностью после 1997 года, Вонг решил сосредоточиться на отношениях между двумя мужчинами. [50] [примечание 4]Он стремился представить отношения как обычные и универсальные, чего, по его мнению, не было в предыдущих ЛГБТ- фильмах Гонконга . [54]
«Happy Together» рассказывает историю пары (Тони Люн Чиу-вай и Лесли Чунг), которые едут в Буэнос-Айрес, чтобы спасти свои отношения. Вонг решил изменить структуру и стиль своих предыдущих фильмов, поскольку считал, что он стал предсказуемым. [7] Тео, Брюнетка и Джереми Тэмблинг считают « Счастливы вместе» значительным изменением по сравнению с его предыдущими работами: история более прямолинейна и понятна, есть только три персонажа (без женщин вообще), и хотя в ней все еще есть персонажи Дойла. «Буйная» фотография более стилистически сдержана. [55] После трудного производственного периода, когда шестинедельные съемки были растянуты до четырех месяцев, фильм был выпущен в мае 1997 года и получил признание критиков.[56] Он соревновался за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале , где Вонг стал первым гонконгским обладателем премии за лучшую режиссуру [57] (достижение, которое он преуменьшил: «это не имеет значения, это просто то, что вы можете положить по объявлению ") [7]
В настроении любви [ править ]
В своей монографии 2005 года Брюнет считает, что « Счастливы вместе» ознаменовали «новый этап в творческом развитии [Вонга]», и вместе с его преемником - « В настроении любви» (2000) - демонстрирует режиссера «в зените его кинематографического искусства». искусство." [58] Последний фильм возник в результате очень сложной производственной истории, которая длилась два года. Несколько разных названий и проектов были запланированы Вонгом, прежде чем они превратились в конечный результат: романтическую мелодраму [59], действие которой происходит в Гонконге 1960-х годов, которая рассматривается как неофициальное продолжение Days of Being Wild . [60] [примечание 5]Вонг решил вернуться в эпоху, которая его увлекала, и отразил свое собственное прошлое, сосредоточив внимание на шанхайских эмигрантах. [62] [63]
Мэгги Чунг и Тони Люн Чиуай играют главных героев, которые в один день в 1962 году переезжают в многоквартирный дом и обнаруживают, что у их супругов роман; в течение следующих четырех лет у них развивается сильное влечение. Тео пишет, что фильм представляет собой исследование «типичной китайской сдержанности и подавленного желания» [64], в то время как Шнайдер описывает, как «странные отношения» поставлены с «грацией и ритмом вальса» и изображены в «сказочной дымке». камера подслушивания ". [65]
Съемки длились 15 месяцев, и, как сообщается, Ченг и Люн были доведены до предела. [66] Вонг снял более 30 раз отснятый материал, который в конечном итоге использовал, и закончил монтаж только за утро до премьеры в Каннах. [67] На фестивале " In the Mood For Love" получила технический гран-при и лучшую мужскую роль за Люна. [68] Он был назван лучший иностранный фильм от Национального общества кинокритиков и номинированы в одной и той же категории по BAFTA . [69] Вонг сказал после релиза: « В настроении любви.это самый сложный фильм в моей карьере и один из самых важных. Я очень горжусь этим ». [70] В последующие годы он был включен в списки величайших фильмов всех времен. [71] [72]
Международная работа (2001–2007) [ править ]
2046 [ править ]
В то время как In The Mood For Love потребовалось два года , чтобы закончить, его продолжение - 2046 - вдвое взяли в то время. [73] На самом деле фильм был задуман первым, [74] когда Вонг выбрал название как ссылку на последний год китайского обещания « Одна страна, две системы » Гонконгу. [примечание 6] Несмотря на то, что его планы изменились и появился новый фильм, он одновременно снял материал для 2046 года , причем первые кадры относятся к декабрю 1999 года. Вонг сразу же продолжил проект, как только In The Mood For Love был завершен, по сообщениям, он стал одержим Это. [74]По словам Беттинсона, он «превратился в бегемота, которого невозможно закончить». [75]
«2046» продолжает историю Чоу Мо Ван, персонажа Люна из «Любовного настроения» , хотя он считается гораздо более холодным и совершенно другим. [73] [76] Вонг обнаружил, что не хочет покидать персонажа, и начал с того места, где остановился в 1966 году; тем не менее, он утверждал, что «это другая история о том, как человек смотрит в будущее из-за определенного прошлого». [77] Его планы были расплывчаты, и, по словам Тео, постановкой он установил «новый рекорд в своем собственном методе свободного мышления, длительного и импровизационного кинопроизводства». [78] Сцены снимались в Пекине , Шанхае, Гонконге, Макао и Бангкоке . [60] АктрисыЧжан Цзыи и Гонг Ли были брошены на роль женщин, потребляющих Мо-ван, поскольку персонаж планирует написать научно-фантастический роман под названием « 2046» . Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 2004 года , но Вонг доставил фильм с опозданием на 24 часа и все равно был недоволен: он продолжал редактировать до октябрьского выхода фильма. [79] Это был самый дорогой и самый продолжительный проект Вонга на сегодняшний день. [80] 2046 год был коммерческим провалом в Гонконге, [81] но большинство западных критиков дали ему положительные отзывы. [82] Тай Берр из "Бостон Глоуб"восхваляется как «загадочная, восхитительно красивая медитация на романтику и воспоминания» [83], в то время как Стив Эриксон из журнала Los Angeles Magazine назвал ее шедевром Вонга. [84]
Эрос и мои черничные ночи [ править ]
Перед тем, как приступить к своему следующему фильму , Вонг работал над фильмом-антологией « Эрос» (2004), создав один из трех короткометражных фильмов (другие были сняты Микеланджело Антониони и Стивеном Содербергом ), посвященных теме похоти. В сегменте Вонга, озаглавленном «Рука», Гун Ли сыграла девушку по вызову 1960-х годов, а Чан Чен - ее потенциального клиента. Хотя Эрос не был хорошо принят, сегмент Вонга часто называли наиболее успешным. [85]
После сложного производства 2046 года Вонг хотел, чтобы его следующая работа была простой и бодрящей. [86] Он решил снять англоязычный фильм в Америке, [87] позже оправдав это, объяснив: «Это новый пейзаж. Это новый фон, поэтому он освежает». [88] Услышав радиоинтервью с певицей Норой Джонс, он немедленно решил связаться с ней, и она взяла на себя роль ведущей. [примечание 7] Понимание Вонга Америки основывалось только на коротких поездках и на том, что он видел в фильмах, но он стремился точно изобразить страну. [86] [89]Таким образом, он стал соавтором фильма (один из тех редких случаев, когда сценарий был заранее подготовлен) с автором Лоуренсом Блоком . [87] Фильм под названием « Мои черничные ночи» был посвящен молодой жительнице Нью-Йорка, которая отправляется в поездку, когда узнает, что ее парень изменил ей. В ролях, с которыми она встречается, были Джуд Лоу , Натали Портман , Рэйчел Вайс и Дэвид Стратэрн . [87]
Съемки « Моих черничных ночей» проходили в течение семи недель в 2006 году в Манхэттене , Мемфисе, Теннесси , Эли , Неваде и Лас-Вегасе . [87] Вонг продюсировал его в той же манере, что и в Гонконге, [91] а темы и визуальный стиль - несмотря на то, что Кристофера Дойла заменили оператором Дариусом Хонджи - остались прежними. [92] Премьера состоялась в мае 2007 года. « Мои черничные ночи» стал четвертым подряд фильмом Вонга, который боролся за Золотую пальмовую ветвь в Каннах. [93] Хотя он считал это «особенным опытом»,[87] критики не были в восторге от результатов. [5] Из-за распространенных жалоб на тонкий материал и неровности продукта My Blueberry Nights стала первой критической неудачей Вонга. [94] [95]
Коммерческий успех (2008 – настоящее время) [ править ]
Грандмастер [ править ]
Следующий фильм Вонга не выходил в прокат пять лет, так как он прошел еще одну долгую и трудную постановку в фильме «Грандмастер» (2013) - биографическом фильме об учителе боевых искусств Ип Мане . Идея пришла ему в голову в 1999 году, но он не принимал ее до завершения « Моих черничных ночей» . [4] Ип Ман - легендарная фигура в Гонконге, [96] известный тем, что обучал актера Брюса Ли искусству Вин Чун , но Вонг решил сосредоточиться на более раннем периоде своей жизни (1936–1956 гг.), Который охватывал суматоху. о Второй китайско-японской войны и Второй мировой войны . [4] [97][примечание 8] Он намеревался снять «коммерческий и красочный фильм». [98] После значительных исследований и подготовки съемки начались в 2009 году. [98] Тони Люн Чуй-вай воссоединился с Вонгом для их седьмого фильма вместе, проведя 18 месяцев, обучаясь Вин Чун, в то время как Чжан Цзыи играл Гонг Эр. [4] [99] «Изнурительное» производство длилось с перерывами в течение трех лет, дважды прерывалось Люном, сломавшим руку, и на сегодняшний день является самым дорогостоящим для Вонга. [4]
Грандмастер описывается Беттинсоном как смесь популярных и художественных традиций, с формой, визуальными эффектами и темами, соответствующими предыдущим работам Вонга. [100] Существуют три разные версии фильма, поскольку Вонг сократил его из внутреннего выпуска для Берлинского кинофестиваля 2013 года и снова для его распространения в США компанией Weinstein . [98] [примечание 9] Описанный в журнале Slant как самый доступный его фильм с момента его дебюта, [102] Грандмастер выиграл двенадцать гонконгских кинопремий, включая лучший фильм и лучшего режиссера, [103] и получил две номинации на премию Оскар (Кинематография и постановочный дизайн ). [104] Критики одобрили фильм, [105] и с мировым валовым сбором в 64 миллиона долларов США, это самый прибыльный фильм Вонга на сегодняшний день. [98] [106]
Предстоящие [ править ]
Когда его спросили о его карьере в 2014 году, Вонг сказал The Independent : «Если честно, я чувствую, что сделал только половину». [4] В ноябре 2016 года он был объявлен принимая над съемками фильма об убийстве Маурицио Гуччи от предыдущего режиссера Ридли Скотта , [107] , но не заметил в октябре 2017 года , что он больше не участвует в проекте. [108] В сентябре 2017 года Amazon Video выпустила прямой заказ на сериал Tong Wars , телевизионной драмы, которую поставил Вонг. Он сосредоточен на гангстерских войнах , которые произошли в девятнадцатом веке Сан - Франциско , [109]позже они отказались от этой серии. [110] Что касается его следующего фильма, азиатские СМИ сообщили , что она будет называться Цветет и основан на книге Джин Юйчэн, которая фокусируется на многочисленных персонажей в Шанхае с 1960 - х до 2000 - х годов, [111] он также планируется стать веб-сериалом для Tencent, в котором он работает. [112]
Кроме того, в мае 2019 года Вонг объявил о восстановлении всей своей фильмографии продюсерской компанией Jet Tone Films, которая будет представлена в связи с 20-летием фильма In the Mood for Love.. В интервью Вонг заявил: «Мы долго работали над этими реставрациями. В следующем году исполняется 20 лет фильму «В настроении для любви», и по всему миру пройдут ретроспективы и переиздания этого фильма, а также других фильмов. Несколько лет назад я где-то посмотрел свой фильм, посмотрел на монитор и сказал: «Почему он такой неаккуратный?» Они сказали: «Теперь мы привыкли к проекциям 4K, поэтому вам нужно обновить их, иначе у вас возникнут такие чувства». Мы над этим работали. В прошлом году в Лионе мы показали отреставрированные фильмы перед 5000 [человек] аудиторией, и это выглядело очень и очень хорошо. Проблема в том, что это как открыть ящик Пандоры, потому что вы никогда не почувствуете, что он достаточно хорош. Вы говорите: «Раньше он выглядел лучше», или «Цвет не тот» и т. Д. Это приносит много боли ». 1 января2020 г.Criterion Collection намекнула на выпуск бокс-сета реставраций в США. Считается, что права на распространение фильма имеют Janus Films и Criterion Collection. [113] В ноябре того же года было подтверждено, что бокс-сет World of Wong Kar-wai будет выпущен весной 2021 года. [114]
Личная жизнь [ править ]
У Вонга и его жены Эстер есть один ребенок - сын по имени Цин. [5] Режиссер известен тем, что всегда появляется в солнечных очках, что, по словам Джеймса Мотрэма из The Independent, добавляет «соблазнительному чувству таинственности, которое витает вокруг этого человека и его фильмов». [4] [5]
Кинопроизводство [ править ]
Влияния [ править ]
—Джорджио Бьянкороссо, Культура Гонконга: слово и изображение [115]
Вонг опасается делиться своими любимыми режиссерами [7], но заявил, что в детстве смотрел ряд фильмов - от гонконгских жанровых фильмов до европейских художественных фильмов . Их никогда не называли таковыми, поэтому он подходил к ним одинаково и находился под широким влиянием. [13] Энергия гонконгских фильмов оказала «огромное» влияние, согласно Брюнетту, [116] в то время как некоторые из международных имен, связанных с Вонгом, включают Мартина Скорсезе , Микеланджело Антониони , Альфреда Хичкока и Бернардо Бертолуччи . [115] Среди его любимых современных режиссеров Скорсезе,Кристофер Нолан и Квентин Тарантино . [117] Его часто сравнивают с французским режиссером « Новой волны» Жаном-Люком Годаром . [118] Наибольшее влияние на Вонга оказал его коллега Патрик Тэм , который был важным наставником и, вероятно, вдохновил его на использование цвета. [5] [119]
Помимо кино, на Вонга сильно повлияла литература. У него есть особая близость к латиноамериканским писателям, и фрагментарный характер его фильмов произошел в основном из «структур альбомов» романов Мануэля Пуига и Хулио Кортасара , которым он пытался подражать. [5] [60] Харуки Мураками , особенно его роман « Норвежский лес» , также послужил источником вдохновения, как и написание Лю Ичана . [120] Телеканал MTVоказал дальнейшее влияние на Вонга. В 1998 году он сказал: «В конце восьмидесятых, когда он был впервые показан в Гонконге, мы все были очень впечатлены энергией и фрагментированной структурой. Казалось, что мы должны двигаться в этом направлении». [7]
Метод и соавторы [ править ]
У Вонга необычный подход к созданию фильмов: он начинает производство без сценария и обычно полагается на инстинкт и импровизацию, а не на заранее подготовленные идеи. [7] [121] Он сказал, что не любит писать, и считает съемку по законченному сценарию «скучной». [16] Таким образом, он пишет во время съемок, «черпая вдохновение в музыке, обстановке, условиях работы и актерах». [122] Заранее актерам дается минимальный план сюжета, и ожидается, что они будут развивать своих персонажей во время съемок. [87] Чтобы передать естественность и спонтанность, он не допускает репетиций, [99] и запрещает своим актерам использовать «техники» [123], но импровизация и сотрудничество приветствуются.[122] Вонг также не использует раскадровки и не планирует размещение камеры, предпочитая экспериментировать на ходу. [20] Его коэффициент съемки очень высок, иногда по 40 дублей на сцену, а производство обычно выходит за рамки графика и бюджета. [75] Тони Люнг заметил, что такой подход «обременяет актеров», но Stokes & Hoover полагают, что люди терпят его, потому что «[результаты] всегда неожиданные, воодушевляющие и интересные». [122]
Хотя Вонг признает, что контролирует [99] и наблюдает за каждым аспектом процесса создания фильма, [124] он сформировал несколько долгосрочных партнерских отношений и тесных сотрудников. В 2013 году он сказал: «Всегда хорошо работать с очень регулярной группой людей, потому что мы знаем, как высоко мы можем летать и каковы параметры, и это становится очень приятным». [99] Два человека сыграли важную роль в развитии и достижении его эстетики: художник-постановщик Уильям Чанг и оператор Кристофер Дойл . [5] [125] Чанг работал над каждым фильмом Вонга и является доверенным лицом, ответственным за все декорации и костюмы. [30] [90]Дойл сфотографировал семь своих проектов, все от Days of Being Wild до 2046 года . Стивен Шнайдер пишет, что он заслуживает «большой чести» в успехе Вонга, поскольку его «мастерское использование света и цвета делает каждый кадр произведением искусства». [126] Среди других постоянных коллег Вонга - сценарист-продюсер Джеффри Лау , продюсер Джеки Панг и помощник режиссера Джонни Конг. [38]
Вонг часто играет одних и тех же актеров. Он прочно связан с Тони Люн Чиуай , который снялся в шести полнометражных фильмах Вонга. [127] Вонг описывает его как партнера, заявляя: «Я чувствую, что между мной и Тони есть много вещей, которые невозможно описать словами. Нам не нужны встречи, разговоры и т. Д., Потому что многое понятно. " [89] Другие актеры, появившиеся как минимум в трех его фильмах, - это Мэгги Чунг , Чанг Чен , Лесли Чунг , Джеки Чунг и Карина Лау .
Стиль [ править ]
Вонг известен тем, что снимает художественные фильмы, сфокусированные на настроении и атмосфере, а не на соблюдении условностей. [128] Его общий стиль описан Стивеном Тео как «рог изобилия, переполненный множеством историй, нитей самовыражения, смыслов и идентичностей: калейдоскоп цветов и идентичностей». [129] Структурно фильмы Вонга, как правило, фрагментированы и разобщены [130], мало заботясь о линейном повествовании, [131] и часто с взаимосвязанными историями. [132] Критики прокомментировали отсутствие сюжета в его фильмах, [133] например, Тай Берркоторый говорит: «Режиссер строит не столько линейные сюжетные линии, сколько концентрические кольца повествования и поэтического смысла, которые постоянно вращаются друг вокруг друга». [83] Точно так же Питер Брюнетт говорит, что Вонг «часто предпочитает аудио / визуальную выразительность повествовательной структуре». [134] Вонг прокомментировал это, сказав, что «в моей логике есть сюжетная линия». [7]
Визуальный стиль фильмов Вонга - ключ к его творчеству, часто описываемый как красивый и уникальный. [5] [99] Цвета смелые и насыщенные, операторская работа сводит на нет то, что Брюнетт называет своей «фирменной визуальной пиротехникой». [7] [135] Одной из его торговых марок является использование пошаговой печати [7], которая изменяет яркость пленки, чтобы «[сжижать] жесткие блоки основного цвета в переливающиеся полосы света». [11] Другие особенности эстетики Вонга включают замедленное движение, [92] кадрирование не по центру, [136] затемнение лиц, [137] фокусировку на стойке , [138] съемку в темноте или под дождем, [139]и эллиптическое редактирование. [140] Стивен Шнайдер пишет о любви Вонга к «игре с пленкой, экспозицией и ускорением, как другие могут возиться со сценарием». [42]
Еще одна отличительная черта кино Вонга - использование им музыки и поп-песен. [139] Он придает большое значение этому элементу, [141] и Бьянкороссо описывает его как «сущность» своих фильмов; ключевая часть «повествовательной машины», которая может определять ритм редактирования. [142] Он выбирает международные песни, редко кантопоп , и использует их, чтобы усилить ощущение истории или места. [143] По словам Джулиана Стрингера, музыка «оказалась решающей для эмоциональной и познавательной привлекательности» фильмов Вонга. [144]
Зависимость от музыки, сильно визуального и бессвязного стиля фильмов Вонга сравнивают с музыкальными видеоклипами [145], и недоброжелатели заявляют, что они «все поверхностны, а не глубины». [8] Кертис К. Цуй утверждает, что стиль - это суть фильма Вонга, в то время как Брюнетт считает, что его «форма решительно служит персонажу, теме и эмоциям, а не предается самоутверждению». [146]
Признание и влияние [ править ]
Вонг - важная фигура в современном кино, считается одним из лучших режиссеров своего поколения. [147] [148] Его репутация индивидуума началась в начале его карьеры: в 1996 году в Энциклопедии китайского кино Вонг был описан как «уже завоевавший прочную репутацию одного из самых смелых авангардных режиссеров» китайского кино. . [149] Авторы Чжан и Сяо пришли к выводу, что он «занимает особое место в современной истории кино» и уже «оказал значительное влияние». [150] С последующим выпуском песен Happy Together и In the Mood For Love международное положение Вонга еще больше возросло, [151]а в 2002 году избиратели Британского института кино назвали его третьим величайшим режиссером за предыдущую четверть века. [152] В 2015 году журнал Variety назвал его иконой артхаусного кино. [153]
Восточноазиатский ученый Дэниел Мартин описывает фильм Вонга как «один из самых доступных на международном уровне и признанных критиками гонконгских фильмов всех времен». [154] Из-за этого статуса за границей Вонг считается ключевой фигурой в своей местной индустрии; Джулиан Стрингер говорит, что он «играет центральную роль в возрождении современного китайского кино» [155], Гэри Беттинсон описывает его как «маяк гонконгского кино», который «держит эту индустрию в центре внимания общественности» [75], и Film4 назначает его режиссер из Китая с наибольшим влиянием. [5] Вместе с Чжан Имоу , историк Филип Кемп считает Вонга олицетворением «интернационализации».восточноазиатского кино. [156]Внутри страны его фильмы, как правило, не имеют финансового успеха, но он постоянно получает хорошие награды от местных органов власти. [16] С самого начала он считался гонконгским « ужасным ребенком », одним из их самых иконоборческих режиссеров. [157] Несмотря на это, он был признан как в культовых, так и в основных кругах, создавая художественные фильмы, которые получают коммерческую рекламу. [158] Он известен тем, что сбивает публику с толку, поскольку перенимает устоявшиеся жанры и разрушает их с помощью экспериментальных методов. [159]
- Тай Берр из "Бостон Глоуб" [83]
И Стрингер, и Ночимсон утверждают, что у Вонга один из самых характерных стилей кинопроизводства в индустрии. [160] Из своего первого фильма « Пока идут слезы» он произвел впечатление своей «жидкой» эстетикой, которая, как утверждает Унгербек, была совершенно новой и быстро скопирована в азиатском кино и на телевидении. [161] Его второй фильм, « Дни безумия», Брюнетт описывает как «веху в кинематографе Гонконга» за его нетрадиционный подход. [75] Ночимсон пишет, что фильмы Вонга являются полностью личными, что делает его автором , и заявляет: «Вонг разработал свой собственный кинематографический словарь с множеством связанных с ним схем кадров». [86]Стрингер утверждает, что успех Вонга демонстрирует важность «отличаться от других». [162]
Фильмы Вонга часто фигурировали в списках лучших фильмов внутри страны и за рубежом. В списке «100 лучших китайских кинофильмов» Ассоциации гонконгских кинопремии за 2005 год все, кроме одного из его фильмов того времени, попали в список. «Дни безумия» (1990) заняли третье место, самое высокое место среди фильмов после 1980-х; Другими рейтингами были фильмы « Чунцинский экспресс» (22), « Прах времени» (35), « Пока идут слезы» (88), « Счастливы вместе» (89) и « В настроении любви» (90). [163] В опросе 2012 года Sight & Sound , в ходе которого профессионалы индустрии подают бюллетени для определения лучших фильмов всех времен, In the Mood For Loveзанял 24-е место, занял первое место с 1980 года и занял шестое место среди величайших фильмов ныне живущих режиссеров. [164] Chungking Express и Days of Being Wild вошли в топ-250; Счастливы вместе и 2046 в топ-500; и Ashes of Time и As Tears Go By также были представлены (на тот момент все, кроме двух фильмов Вонга). [165]
Влияние Вонга воздействовало современных режиссеров в том числе Квентин Тарантино , София Коппола , Ли Мён-се , Том Тыквер , Чжан Юань , Цуй Харк , [166] и Барри Дженкинс . [167] 24 мая 2018 года он был удостоен звания почетного доктора гуманитарных наук Гарвардского университета . [168]
Фильмография и награды [ править ]
Творчество Вонга состоит из десяти полнометражных фильмов, 16 фильмов, в которых он указан только как сценарист, и семи фильмов других режиссеров, которые он продюсировал. Он также снял рекламные ролики, короткометражные фильмы и музыкальные видеоклипы и участвовал в создании двух фильмов-антологий. Он получил награды и номинации от организаций из Азии, Европы, Северной Америки и Южной Америки. В 2006 году Вонг принял Национальный орден Почетного легиона: рыцарь (самая низкая степень) от французского правительства. В 2013 году он был удостоен с ордена искусств и литературы: Commander (высшая степень) по французским министром культуры . [169] Международный кинофестиваль Индии дал Wong награду за выслугу в 2014 году.[170]
Год | Заголовок | Китайское название |
---|---|---|
1988 г. | Пока текут слезы | 旺角卡門Вонг Гок Ка Мун |
1990 г. | Дни безумия | 阿飛正傳А фэй цзин цзюнь |
1994 г. | Chungking Express | 重慶 森林Чунг Хинг сам лам |
Пепел времени | 東邪西毒Дунг че сай дук | |
1995 г. | Падшие ангелы | 墮落 天使До лок тин си |
1997 г. | Счастливы вместе | 春光乍洩Чун Гвонг ча сидеть |
2000 г. | Любовное настроение | 花樣 年華Фа Ён нин ва |
2004 г. | 2046 | 2046 |
2007 г. | Мои черничные ночи | 藍莓 之 夜 |
2013 | Гроссмейстер | 一代 宗師И дай цзун ши |
2021 г. | Цветет Шанхай | 繁花 Fán huā |
2021 г. | Чанкинг Экспресс 2020 | |
2022 год | Райский гостевой дом |
Заметки [ править ]
- ↑ Хотя Вонг снял « Чунцинский экспресс» после « Праха времени» , даты выхода двух фильмов обратные.
- ↑ Сюжет сравнивают с« Подлыми улицами» Мартина Скорсезе (1971). Позже Вонг признался, что позаимствовалперсонажа Роберта Де Ниро из фильма Скорсезе, но утверждал, что его главным образом вдохновил опыт, который он получил в молодости, когда дружил с гангстером низкого уровня. [13]
- ↑ В интервью Вонг объяснил причины и трудности, стоящие за реставрацией: «Лаборатория, в которой мы хранили все наши негативы, обанкротилась в одночасье после азиатского экономического кризиса 1997 года. Поэтому в короткие сроки нам пришлось забрать все материалы ... мы заметили, что некоторые оригинальные негативы и аудиокассеты испортились на куски. Мы решили спасти пленку ... Мы потратили первые несколько лет на поиск пропавших материалов ... [В конце концов] мы поняли, что 100-процентное восстановление пленки об исходной версии не могло быть и речи, поэтому мы удалили части, которые не подлежали ремонту, и заменили их другими опциями. Оттуда мы отправились в еще один пятилетний путь от восстановления до редукции ». [36]
- ^ Лиза Стоукс и Майкл Гувер считают, что « Счастливы вместе» еще более тесно связаны с передачей, поскольку они утверждают, что отношения главных героев представляют собой отношения Китая и Гонконга. [51] Джеффри Тэмблинг соглашается, что это жизнеспособная интерпретация. [52] Вонг отрицает это, но признает, что название является ссылкой на его надежду на то, что «мы все сможем быть счастливы вместе после 1997 года». [53]
- ↑ «Любовное настроение» происходит через два года после « Дней дикости» , и в обоих фильмах персонажа Мэгги Чунг зовут Су Ли-чжэнь. [61]
- ↑ В 1997 году китайское правительство заявило, что в течение 50 лет Гонконгу было гарантировано оставаться неизменным и сохранять свою капиталистическую экономику. Вонг сказал: «2046 год - последний год выполнения этого обещания, и я подумал, что было бы интересно использовать эти цифры, чтобы снять фильм об обещаниях». [73]
- ↑ Джонс никогда раньше не снимался, но Вонг уже давно привлекал певцов к своим фильмам и сказал, что это было «очень естественно». [89] Ему также понравилась «идея о том, что это будет ее первый фильм и мой первый фильм на английском языке, что сделало нас равными». [87] Вонг настоял на том, чтобы она не брала уроки актерского мастерства. [90]
- ↑ Вонг начал проект, когда не было других биографий Ип Мана, но за то время, которое потребовалось ему на создание Грандмастера, были выпущены три других: Ип Ман (2008), Ип Ман 2 (2010) и The Legend Is Родился: Ип Ман (2010). [4]
- ^ Вонг сказал, что он был обязан сохранить фильм менее двух часов для выпуска в США, но «я не хотел делать это, просто сокращая фильм короче ... Я просто хотел рассказать историю по-другому. . " Он реструктурировал материал, сделав его более линейным и сфокусированным больше на персонаже Ип Мана, и включил новые сцены, которых нет в китайской версии. [97] Некоторые критики утверждали, что версия для США хуже. [101]
Ссылки [ править ]
- ^ "Вонг Кар-Вай - Биография" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 января 2015 года .
- ^ а б в г д Беттинсон 2014 , стр. 2.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 10.
- ^ a b c d e f g h i Моттрам, Джеймс (6 декабря 2014 г.). «Интервью Вонга Кар-Вая: уважаемый кинорежиссер возвращается к своей первой любви - кунг-фу» . Независимый . Проверено 27 января 2015 года .
- ^ a b c d e f g h i j "Вонг Кар-Вай" . Фильм4 . Проверено 27 января 2015 года .
- ^ а б Беттинсон 2014 , стр. 2; Тео 2005 , стр. 13.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Онг, Хан (Winter 1998). «Интервью с Вонгом Кар-Ваем» . Журнал Бомба . 62 . Проверено 25 января 2015 года .
- ^ a b c Брюнетка 2005 , стр. xvi.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 13.
- Перейти ↑ Stokes & Hoover 1999 , p. 26.
- ^ Б с д е е г Bettinson 2014 , с. 3.
- ^ "Zui hou sheng li - Награды" . База данных фильмов в Интернете . Проверено 24 января 2015 года .
- ^ а б в г д Брюнетка 2005 , стр. 3.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 15.
- Перейти ↑ Brunette 2005 , pp. 5–6.
- ^ а б в г д Брюнетка 2005 , стр. xvii.
- ^ а б Тео 2005 , стр. 34.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 44; Брюнетка 2005 , стр. 18.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 16.
- ^ а б Тео 2005 , стр. 44.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 35.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 30; Беттинсон 2014 , стр. 4.
- Перейти ↑ Brunette 2005 , pp. 17–19, 24.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 30.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 31.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 4-5.
- ^ а б Тео 2005 , стр. 65.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 69.
- ^ a b Брюнетка 2005 , стр. 32.
- ^ a b c Диссанаяке 2003 , стр. 1.
- Перейти ↑ Brunette 2005 , pp. 33–34.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 40; Диссанаяке 2003 , стр. 1.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 31; Диссанаяке 2003 , стр. 1.
- ^ Nochimson 2010 , стр. 341.
- ^ "Пепел времени - Награды" . База данных фильмов в Интернете . Проверено 2 сентября 2015 года .
- ^ "Кристофер Дойл и Вонг Кар-Вай" . Интервью . 25 ноября 2008 г.
- ^ a b Брюнетка 2005 , стр. 46.
- ^ а б Тео 2005 , стр. 48.
- ^ а б Тео 2005 , стр. 49.
- ^ Nochimson 2010 , стр. 337.
- ^ "Chungking Express - Awards" . База данных фильмов в Интернете . Проверено 3 сентября 2015 года .
- ^ а б Шнайдер 2009 , стр. 835.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 58.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 61; Ночимсон 2010 , стр. 342; Бьянкороссо 2010 , стр. 230.
- ^ Брюнетка 2005 , стр 58, 61; Ночимсон 2010 , стр. 342.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 83; Брюнетка 2005 , стр. 57, 60, 70.
- ^ Чжан и Сяо 1999 , стр. 368.
- ^ Stringer 2002 , стр. 400.
- ↑ Stokes & Hoover, 1999 , стр. 269–270; Брюнетка 2005 , стр. 76.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 99.
- Перейти ↑ Stokes & Hoover 1999 , pp. 268, 278.
- ^ Тэмблинг 2003 , с. 13.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 100.
- ^ Хой, Лебинх; Eng, Дэвид (1997). "Эксклюзивное интервью Вонга Кар-Вая" . Asia Studios. Архивировано из оригинального 29 декабря 2007 года . Проверено 9 сентября 2015 года .
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 98; Брюнетка 2005 , стр. 70–71; Тамблинг 2003 , стр. 4.
- ↑ Stokes & Hoover 1999 , стр. 268, 270; Стрингер 2002 , стр. 399–400.
- ^ Тэмблинг 2003 , с. 5.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. Xvii, 70.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 128.
- ^ a b c Teo 2005 , стр. 115.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 117.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 86.
- ↑ Кауфман, Энтони (2 февраля 2001 г.). «Интервью:« Настроение »Вонга Кар-Вая; азиатский мастер делает это снова» . Indiewire . Проверено 24 сентября 2015 года .
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 118–119.
- Перейти ↑ Schneider 2009 , p. 893.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 87.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. Xvii, 93.
- ^ "В настроении любви" . Каннский фестиваль . Проверено 24 сентября 2015 года .
- ^ "В настроении для любви" . База данных Internet Moview . Проверено 24 сентября 2015 года .
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 101.
- ↑ Кристи, Ян (1 августа 2012 г.). «50 лучших фильмов всех времен» . Взгляд и звук . Британский институт кино . Проверено 24 сентября 2015 года .
- ^ Фратер, Патрик (12 августа 2015). «Фестиваль в Пусане предлагает рейтинг самых лучших азиатских фильмов» . Разнообразие . Проверено 24 сентября 2015 года .
- ^ a b c Солсбери, Марк. «2046» . Лондонская сеть . Проверено 28 октября 2015 года .
- ^ а б Тео 2005 , стр. 114.
- ^ а б в г Беттинсон 2014 , стр. 1.
- ^ Nochimson 2010 , стр. 348.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 102, 105; Тео 2005 , стр. 135.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 134.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 1; Тео 2005 , стр. 135.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 136.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 153.
- ^ "2046" . Тухлые помидоры . Проверено 28 октября 2015 года .
- ^ a b c Берр, Тай (19 августа 2005 г.). «Wong's '2046' - потрясающий коктейль, идеально смешанный» . The Boston Globe . Проверено 28 октября 2015 года .
- ↑ Эриксон, Стив (1 августа 2005 г.). «Любовь и желание: в 2046 году Вонг Кар-вай завершает свой шедевр» . Журнал Лос-Анджелес . Архивировано из оригинального 22 февраля 2016 года . Проверено 28 октября 2015 г. - через HighBeam Research (требуется подписка) .
- ^ "Эрос (2004)" . Тухлые помидоры . Проверено 29 октября 2015 года .
- ^ a b c Ночимсон 2010 , стр. 349.
- ^ Б с д е е г кунг, Мишель (13 апреля 2008 года). «Дорожное кино отправляет режиссера по новому пути; Вонг Кар Вай снимает свой первый англоязычный фильм» . The Boston Globe . Архивировано из оригинала 6 мая 2016 года . Проверено 28 октября 2015 г. - через HighBeam Research (требуется подписка) .
- ^ Guerrasio, Джейсон (15 мая 2007). «Канны '07: Вонг Карвай в моих черничных ночах » . Режиссер . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ a b c «Эксклюзивное интервью Вонга Кар-Вая в My Blueberry Nights» . Обзор Diva . 1 апреля 2008 . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ a b Той, Сэм (21 февраля 2008 г.). "Нора Джонс о моих черничных ночах : интервью RT" . Тухлые помидоры . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ Biancorosso 2010 , стр. 349.
- ^ а б Ночимсон 2010 , стр. 349; Khoo & Metzger 2009 , стр. 23.
- ^ "Вонг Кар-вай" . Каннский фестиваль . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ «Мои черничные ночи (2007)» . Тухлые помидоры . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ "Кар-вай Вонг" . Тухлые помидоры . Проверено 6 ноября 2015 года .
- ^ Bettinson 2014 , стр. 127.
- ^ a b Тейлор, Дрю (14 декабря 2013 г.). «Интервью: Вонг Кар-Вай говорит о кунг-фу, различных« Грандмастера »и его любимых режиссерах» . IndieWire . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ a b c d Паттен, Доминик (22 августа 2013 г.). «Вонг Кар Вай о росте Китая, кунг-фу, претендентах на« Оскар »и Брюсе Ли» . Срок . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ a b c d e Файнберг, Скотт (24 августа 2013 г.). «Вонг Кар-Вай, магистр кинематографа Гонконга, на пути к« Грандмастеру » » . Голливудский репортер . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ Bettinson 2014 , стр. 128, 130.
- ^ Apello, Тим (6 января 2014). «Вонг Кар Вай говорит, что его 108-минутный« Гроссмейстер »не является« разбавленной версией » » . Голливудский репортер . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ↑ Маллиган, Джейк (15 августа 2013 г.). «Интервью: Вонг Кар-вай» . Журнал Slant . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ↑ Чу, Карен (13 апреля 2014 г.). «Гонконгские кинопремии:« Гроссмейстер »одержал 12 побед» . Голливудский репортер . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ "86th Academy Awards 2014" . Награды Академии . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Грандмастер (2013)» . Тухлые помидоры . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ "Гроссмейстер" . Box Office Mojo . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ^ Shoard, Екатерина (17 ноября 2016). «Вонг Кар-Вай вернется с фильмом об убийстве Гуччи» . Хранитель . Дата обращения 6 мая 2019 .
- ^ «Вонг Кар-Вай говорит о сериале Amazon« Войны за тонг », фильм« Капли »Gucci» . theplaylist.net . Дата обращения 7 мая 2019 .
- ^ "Amazon заказывает комедию Фреда Армисен-Майя Рудольфа, драму Вонга Кар-Вая, 3 других проекта (ЭКСКЛЮЗИВ)" . Разнообразие . 8 сентября 2017.
- ↑ Шеклтон, Лиз (19 марта 2019 г.). «Хуаньси публикует подробности о веб-сериале Вонг Кар Вая« Paradise Guesthouse » » . ScreenDaily . Дата обращения 17 ноября 2019 .
- ↑ Дэвис, Эдвард (17 февраля 2015 г.). «Вонг Кар Вай объявляет о следующем проекте, Джиме Джармуше и сценаристах« Зомбиленда »: новые концерты» . IndieWire . Проверено 28 ноября 2015 года .
- ↑ Дэвис, Ребекка (30 октября 2019 г.). «Tencent наблюдает за правами на серию« Цветение », продюсером которой является Вонг Кар-Вай» . Разнообразие . Дата обращения 17 ноября 2019 .
- ^ Рауп, Иордания (1 января 2020). «Коллекция Criterion дразнит Вонга Кар-Вая, Федерико Феллини, Агнес Варда и Брюса Ли в 2020 году» . Кинематографическая сцена . Дата обращения 2 января 2020 .
- ^ Sharf, Zack (16 ноября 2020). « Эксклюзив « Мир Вонга Кар Вая »: посмотрите кадры из 7 великолепных новых реставраций 4K» . IndieWire . Проверено 14 февраля 2021 года .
- ^ а б Бьянкороссо 2010 , стр. 229.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. xiii.
- ^ «Интервью: Вонг Кар-Вай говорит о кунг-фу, различных сокращениях« Грандмастера »и его любимых режиссерах» . Плейлист. 22 августа 2013 . Проверено 16 марта 2016 .
- ^ Брюнетка 2005 , стр. xvi; Тео 2005 , стр. 88.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 13; Брюнетка 2005 , стр. 6.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 41, 51; Бьянкороссо 2010 , стр. 229.
- ^ 1a1 Беттинсон 2014 , стр. 1; Тео 2005 , стр. 160.
- ^ a b c Stokes & Hoover 1999 , стр. 270.
- ^ Уолтерс, Марк. «Тони Люн говорит о 2046 году» . Большой фанатик . Проверено 24 февраля +2016 .
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 159.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 4.
- Перейти ↑ Schneider 2009 , p. 865.
- Перейти ↑ Daniel 2014 , p. 22–23.
- Перейти ↑ Stokes & Hoover 1999 , p. Икс; Khoo & Metzger 2009 , стр. 16; Брюнетка 2005 , стр. xvi.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 160.
- ^ Nochimson 2010 , стр. 340; Тео 2005 , стр. 78; Диссанаяке 2003 , стр. 42; Цуй 2007 , стр. 9.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. XV.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 29; Тео 2005 , стр. 115.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 72.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 54.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. xiii; Khoo & Metzger 2009 , стр. 23.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 125; Брюнетка 2005 , стр. 62.
- ^ Nochimson 2010 , стр. 349; Беттинсон 2014 , стр. 70.
- ^ Khoo & Metzger 2009 , стр. 23.
- ^ a b Брюнетка 2005 , стр. 26.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 125.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 27.
- ^ Biancorosso 2010 , стр. 230, 241.
- ^ Stringer 2002 , стр. 397–398; Брюнетка 2005 , стр. 27.
- ^ Stringer 2002 , стр. 398.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 29; Кемп 2011 , стр. 499.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. xv (цитата из Цуя), 87.
- ^ Bettinson 2014 , стр. 1; Мартин 2014 , стр. 22.
- ↑ Dargis, Manohla (22 августа 2013 г.). «Триумф стиля и кинетики в неспокойном Китае» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ Чжан и Сяо 1999 , стр. 367.
- ^ Чжан и Сяо 1999 , стр. 367–368.
- ^ Stringer 2002 , стр. 400; Брюнетка 2005 , стр. xvii.
- ^ «Современные времена» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала на 4 июля 2012 года . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ Фратер, Патрик (11 января 2015). «Вонг Кар-Вай снимет первый фильм для Alibaba Pictures» . Разнообразие . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ Мартин 2014 , стр. 23.
- ^ Stringer 2002 , стр. 395.
- Перейти ↑ Kemp 2011 , p. 499.
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 82; Шнайдер 2009 , стр. 835.
- ^ Stringer 2002 , стр. 395; Цуй 2007 , стр. 6.
- Перейти ↑ Stringer 2002 , pp. 399–400.
- ^ Stringer 2002 , стр. 397; Ночимсон 2010 , стр. 349.
- ^ Брюнетка 2005 , стр. 6.
- ^ Stringer 2002 , стр. 397.
- ^ «100 лучших китайских кинофильмов» (на китайском языке). Гонконгская ассоциация кинопремии . Проверено 21 ноября 2019 .
- ^ "250 лучших фильмов критиков" . Взгляд и звук . Архивировано из оригинального 19 августа 2012 года . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Величайший опрос фильмов: все фильмы» . Взгляд и звук . Британский институт кино. Архивировано из оригинального 19 августа 2012 года . Проверено 29 ноября 2015 года .
- Перейти ↑ Teo 2005 , p. 163.
- ^ "Под влиянием" . Критерий . Проверено 2 марта 2017 года .
- ^ https://news.harvard.edu/gazette/story/2018/05/harvard-awards-seven-honorary-degrees/
- ^ «Вонг Кар-вай удостоен самой большой культурной награды Франции» . Wall Street Journal . Проверено 11 мая 2013 года .
- ↑ Рамачандран, Наман (12 ноября 2014 г.). «Вонг Кар-вай получит пожизненную награду на фестивале в Гоа» . Разнообразие . Проверено 29 ноября 2015 года .
Источники [ править ]
- Беттинсон, Гэри (2014). Чувственное кино Вонга Кар-Вая: поэтика фильмов и эстетика беспокойства . Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 9888139290.
- Бьянкороссо, Джорджио (2010). "Мировая музыка / местное кино: два сборника поп-музыки Вонга Кар-Вая". В Кам, Луи (ред.). Культура Гонконга: слово и образ . Гонконг: Издательство Гонконгского университета. С. 229–245. ISBN 9888028413.
- Брюнетка, Питер (2005). Вонг Карвай . Шампейн, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 0252095472.
- Цуй, Мэнъян (2007). Кино Вонг Кар Вая: различия китайской и западной культур в повествовательных кинотеатрах . Бока-Ратон: универсальные издатели. ISBN 9781581123807.
- Диссанаяке, Вимал (2003). Прах времени Вонга Кар-Вая . Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 978-9622095847.
- Кемп, Филип (редактор) (2011). Кино: вся история . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28947-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Ху, Оливия; Мецгер, Шон (2009). Будущее китайского кино: технологии и темпоральность китайских экранных культур . Чикаго: Интеллект Книги. ISBN 9781841502748.
- Мартин, Даниэль (2014). «Тело действия, лицо подлинности: символические звезды в транснациональном маркетинге и восприятии восточноазиатского кино». В Леунге, Винг-Фай; Уиллис, Энди (ред.). Звезды кино Восточной Азии . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. С. 19–34. ISBN 1137029188.
- Ночимсон, Марта П. (2010). Мир кино . Чичестер: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1405139786.
- Шнайдер, Стивен Джей (редактор) (2009). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Лондон: Квинтэссенция. ISBN 978-1-84403-680-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Стоукс, Лиза Одхэм; Гувер, Майкл (1999). Город в огне: кинотеатр Гонконга . Лондон: Verso. ISBN 1-85984-203-8.
- Стрингер, Джулиан (2002). «Вонг Кар-вай». В Tasker, Ивонн (ред.). Пятьдесят современных кинематографистов . Лондон: Рутледж. стр. 395 -402. ISBN 041518973X.
- Азартные игры, Джереми (2003). Вонг Кар-вай счастлив вместе . Гонконг: Издательство Гонконгского университета. ISBN 9789622095885.
- Тео, Стивен (2005). Вонг Карвай . Лондон: Британский институт кино. ISBN 1844570290.
- Чжан, Инцзинь; Сяо, Чживэй (1999) [1996]. Энциклопедия китайского кино . Лондон: Рутледж. ISBN 0415151686.
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Вонга Кар-Вая . |
- Вонг Карвай в IMDb
- Вонг Кар-Вай в Variety